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赠刘司户蕡

唐代 / 陈大纶

我今何为者,趋世身龙钟。不向林壑访,无由朝市逢。
亭吏唿人排去马,所惊身在古梁州。"
"庆吊经过懒,逢迎跪拜迟。不因时节日,岂觉此身羸。
翩翩帘外燕,戢戢巢内雏。啖食筋力尽,毛衣成紫襦。
为结区中累,因辞洞里花。还来旧城郭,烟火万人家。
"万里寄书将出峡,却凭巫峡寄江州。
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
终年无事抵归山。镜湖水远何由泛,棠树枝高不易攀。
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
"卧听冬冬衙鼓声,起迟睡足长心情。华簪脱后头虽白,
"春生何处暗周游,海角天涯遍始休。先遣和风报消息,
尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。


赠刘司户蕡拼音解释:

wo jin he wei zhe .qu shi shen long zhong .bu xiang lin he fang .wu you chao shi feng .
ting li hu ren pai qu ma .suo jing shen zai gu liang zhou ..
.qing diao jing guo lan .feng ying gui bai chi .bu yin shi jie ri .qi jue ci shen lei .
pian pian lian wai yan .ji ji chao nei chu .dan shi jin li jin .mao yi cheng zi ru .
wei jie qu zhong lei .yin ci dong li hua .huan lai jiu cheng guo .yan huo wan ren jia .
.wan li ji shu jiang chu xia .que ping wu xia ji jiang zhou .
shang ke yi fu jin .fa zhi wei dong liang .sha shen huo qi suo .wei jun gou ming tang .
zhong nian wu shi di gui shan .jing hu shui yuan he you fan .tang shu zhi gao bu yi pan .
wo sui chu ze bo zhong geng .jun zuo xian yang quan xia ni .
.wo ting dong dong ya gu sheng .qi chi shui zu chang xin qing .hua zan tuo hou tou sui bai .
.chun sheng he chu an zhou you .hai jiao tian ya bian shi xiu .xian qian he feng bao xiao xi .
zun qian chou zhi you xiao shi .cha neng san men wei gong qian .xuan zong wang you de li chi .

译文及注释

译文
我心并非卵石圆,不能随便来滚转;我心并非草席软,不能任意来翻卷。雍容娴雅有威仪,不能荏弱被欺瞒。
金粟山玄宗墓前的(de)树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧(xiao)瑟荒凉。
闺中的思妇独守着琼窗,想到韶华渐逝,心愿难成,怎不双眉紧皱,愁在心头。回首边地,征人久无音讯。想要(yao)寄书信,可是黄河寒波滔滔,溯流难上(shang),思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
幸好知道已经秋收了,新酿的家酒虽未出糟,但已感到醇香美酒正从糟床汩汩渗出。
什么时候在石门山前的路上,重新有我们在那里畅饮开怀?
所以我不会也不可能把它赠送给您。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听(ting)到同伴的声音。
我在云间吹奏玉箫,在山石上弹起宝瑟。
平原君赵胜拥有三千门客,出入随行。
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
只需趁兴游赏
秋天萤火虫满纱窗地乱飞乱撞,月光照在我的闺房前久不离去。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
  《水经》说:“鄱阳湖的湖口有一座石钟山在那里。”郦道元认为石钟山下面靠近深潭,微风振动波浪,水和石头互相拍打,发出的声音好像大钟一般。这个说法,人们常常怀疑它。如果把钟磬放在水中,即使大风大浪也不能使它发出声响,何况是石头呢!到了唐代李渤才访求石钟山的旧址。在深潭边找到两块山石,敲击它们,聆听它们的声音,南边那座山石的声音重浊而模糊,北边那座山石的声音清脆而响亮,鼓槌停止了敲击,声音还在传播,余音慢慢地消失。他自己认为找到了这个石钟山命名的原因。但是这个说法,我更加(jia)怀疑。敲击后能发出声响的石头,到处都这样,可唯独这座山用钟来命名,这是为什么呢?  元丰七年六月初九,我从齐安坐船到临汝去,大儿子苏迈将要去就任饶州的德兴县的县尉,我送他到湖口,因而能够看到所说的石钟山。庙里的和尚让小童拿着斧头,在乱石中间选一两处敲打它,硿(kong)硿地发出声响,我当然觉得很好笑并不相信。到了晚上月光明亮,特地和苏迈坐着小船到断壁下面。巨大的山石倾斜地立着,有千尺之高,好像凶猛的野兽和奇异的鬼怪,阴森森地想要攻击人;山上宿巢的老鹰,听到人声也受惊飞起来,在云霄间发出磔磔声响;又有像老人在山谷中咳嗽并且大笑的声音,有人说这是鹳鹤。我正心惊想要回去,忽然巨大的声音从水上发出,声音洪亮像不断地敲钟击鼓。船夫很惊恐。我慢慢地观察,山下都是石穴和缝隙,不知它们有多深,细微的水波涌进那里面,水波激荡因而发出这种声音。船回到两山之间,将要进入港口,有块大石头正对着水的中央,上面可坐百来个人,中间是空的,而且有许多窟窿,把清风水波吞进去又吐(tu)出来,发出窾坎镗鞳的声音,同先前噌吰的声音相互应和,好像音乐演奏。于是我笑着对苏迈说:“你知道那些典故吗?那噌吰的响声,是周景王无射钟的声音,窾坎镗鞳的响声,是魏庄子歌钟的声音。古人没有欺骗我啊!”  任何的事情不用眼睛看不用耳朵听,只凭主观臆断去猜测它的有或没有,可以吗?郦道元所看到的、所听到的,大概和我一样,但是描述它不详细;士大夫终究不愿用小船在夜里在悬崖绝壁的下面停泊,所以没有谁能知道;渔人和船夫,虽然知道石钟山命名的真相却不能用文字记载。这就是世上没有流传下来石钟山得名由来的原因。然而浅陋的人竟然用斧头敲打石头来寻求石钟山得名的原因,自以为得到了石钟山命名的真相。我因此记下以上的经过,叹惜郦道元的简略,嘲笑李渤的浅陋。

注释
槿(jǐn):即木槿花。开花时间较短,一般朝开暮落。
⑶谢:告,嘱咐。一说意为辞别。
⑷无端:没有缘由,不知为什么。桑乾水:即桑干河,源出西北部管涔山,向东北流入河北官厅水库。相传,在每年桑椹成熟时干涸,故有此名。
(30〕信手:随手。
11.五噫句:《后汉书·梁鸿传》:“因东出关,过京师,作《五噫》之歌曰:‘陟彼北芒兮,噫!顾瞻帝京兮,噫!宫阙崔嵬兮,噫!民之劬劳兮,噫!辽辽未央兮,噫!’肃宗闻而非之,求鸿不得。乃异姓运期。名燿,字侯光,与妻子居齐鲁之间。”此处喻指自己离京而隐居。西京,即长安。

赏析

  这首诗在意境上显得清寂或清峭,情绪上则带着比较重的孤独感。
  尾联两句又改用拗句的音节,仍是和通篇突出山居景物的特殊色彩相适应的。而写景物的特殊色彩又是为了写人,为了衬托古朴高洁的“处士”形象。
  另外,语言清新,对比鲜明,诗意含蓄,也都是这首诗歌不(ge bu)容忽视的艺术特色。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖,拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。
  “春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月,正是春天到来的时候,那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人,早春季节走出户外,忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵,想到春回大地,心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中,各种忧思盘结胸间,那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘,却在他心头留下异样的苦涩滋味。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落(shui luo),岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明(biao ming)秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  通篇将橘人格化,除头两句外,都用第一人称,让橘自我表白,它的希冀,它的用心,它的颀喜,它的怨望,表现得很是真切。《橘颂》的橘还是居于客体位置,此处已为主体,就便于曲曲传出它的内心了。此诗仅十句,组织得法,两个波折,显示了命运的挣扎情状,也易动人观感。这诗当是出身寒微的士人所作:他好不容易结识了一位显贵,委身于这位显贵的门下,期待引荐,但久不见动静,因而不免焦灼、怨望,作此诗投献,以期动其恻隐之心,这种志趣与屈原相较,自有高尚鄙俗之分,却也是那个时代士人的常情常态。吏治的腐败,察举的荒谬,士人为求进身,只得投靠当权者。攀附请托,因人成事,是汉末吏治一大特征,所以有这种诗的出现,有“何不策高足,先据要路津”的呼喊。
  诗的一两句写登高临远所见到的辽阔景象。“尽”字,形容登上岳阳楼,俯瞰下界,岳阳一带的自然景色一览无余。“川迥洞庭开”一句紧承“尽”字而下,具体展示八百里洞庭浩邈无垠、横无涯际的景象。孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》一诗中写道:“八月湖水平,涵虚混太清。气蒸云梦泽,波撼岳阳城。”把秋色中洞庭湖那种汪洋浩瀚、澎湃动荡的气势,写得很动人。此处一个“开”字,即是对那种景象的集中概括。句中“川迥”二字,是写更为辽远的长江。洞庭湖的北面与长江相连,人们在岳阳楼上,隔着那壮阔的湖水,迷茫中长江依稀可见。这两句意境阔大,诗人炼词造句给人一种雄浑豪放的感受。
  此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情,对为名缰利索所羁的世人作了形(liao xing)象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索,同时也是不愿为名缰利索所羁。
  其次,唯其重在一击即逝,所以它又特别要讲究蓄势远引,故中间要丰满,如刀之有背,椎之有柄,这才使之冲刺得力,而在一击之后,却又给人以回味。他这里一口气写下了二十馀种众生色相,可谓异彩纷呈,淋漓尽致。所以结尾即令出之以糊涂,其势依然有不可挡之锐势,人不思痛,也不得不痛了。足见细节的繁,又是简洁的生命。
  第一首用五古的形式,迹近咏史,实是抒情,写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故,表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕,是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔,但不脱不粘,若即若离,从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨,把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志,注入到自己的精神世界中,凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念:“少年负壮气,奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人,和当时的荆轲在邯郸下棋赌博,最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意,恰到好处地表现了少年的心理特征。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  诗中不仅描写了射手身体强壮、仪表俊美,特别之处是用“美目扬兮”“美目清兮”“清扬婉兮”这样婉约的词汇来形容射手顾盼流动的目光,致使这个人物活生生地展现在读者面前,使此诗成为描写男性美的杰出之作。
  此诗共三章。首章起笔雍容大方,“《瞻彼洛矣》佚名 古诗,维水泱泱”,两句点明天子会诸侯讲武的地点,乃在周的东都——洛阳(今属河南)。且以洛水之既深且广,暗喻天子睿智圣明,亦如洛水之长流,深广有度。接着以“君子至止,福禄如茨”两句,表明天子之莅临洛水,会合诸侯,讲习武事,乃天子勤于大政的表现。昔人以“国之大事,在祀与戎”(《左传·成公十三年》),天子能亲临戎政,御军服以起六师,故能“福禄如茨”,使天下皆受其赐。此章后两句“韎韐有奭,以作六师”,补足前意,“韎韐”为皮革制成的军事之服,意如今之皮蔽膝。“以作六师”,犹言发动六军讲习武事。明示天子此会的目的,在于习武练兵。故天子亲御戎服,以示其隆重。
  颈联出句“贾氏窥帘韩掾少”使用贾充女与韩寿的爱情故事。见《世说新语》载:晋韩寿貌美,大臣贾充辟他为掾(僚属)。一次充女在帘后窥见韩寿,私相慕悦,遂私通。女以皇帝赐充之西域异香赠寿。被充所发觉,遂以女妻寿。对句“宓妃留枕魏王才”使用甄后与曹植的爱情故事。见《文选·洛神赋》李善注说:魏东阿王曹植曾求娶甄氏为妃,曹操却将她许给曹丕。甄后被谗死后,曹丕将她的遗物玉带金镂枕送给曹植。曹植离京归国途经洛水,梦见甄后对他说:“我本托心君王,其心不遂。此枕是我(shi wo)在家时从嫁,前与五官中郎将(曹丕),今与君王。”曹植感其事作《感甄赋》,后明帝改名《洛神赋》(句中“宓妃”即洛神,代指甄后)。由上联的“烧香”引出贾氏窥帘,赠香韩掾;由“牵丝(思)”引出甄后留枕,情思不断,藕断丝连。这两个爱情故事,尽管结局有幸有不幸,但在女主人公的意念中,无论是贾氏窥帘,爱韩寿之少俊,还是甄后情深,慕曹植之才华,都反映出青年女子追求爱情的愿望之强烈,奔放。末联“春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!”突然转折,向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发,因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往,是平常的比喻;但把“春心”与“花争发”联系起来,不仅赋予“春心”以美好的形象,而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念,诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句,化抽象为具象,用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭,使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。

创作背景

  此组《杨柳枝词》共九首,当为刘禹锡晚年所作。旧说是刘禹锡在唐文宗大和六至八年(832~834)在苏州时所作。然据诗意,皆言长安、洛阳风物,恐非苏州之作。这组诗的风格已不似在湘沅、巴渝时期所作《踏歌词》、《竹枝词》那样具有浓郁的民歌风味了。虽仍标民歌题目,但其中已有较多文人诗的味道。这说明民歌到文人手中后,逐渐"雅化"的普遍规律。清人王士祯在《诗友诗传录》中曾指出《竹枝词》与《杨柳枝词》的区别:"《竹枝》泛咏风土,《柳枝》专咏杨柳,此其异也"。的确,《竹枝词》组诗每首随意取材,而《杨柳枝词》九首则皆咏杨柳,题材统一;又皆以杨柳拟人或象征,咏物抒情、言理,手法亦一致。杨柳乃北方风物,诗中明言长安及洛阳金谷园、铜驼陌、炀帝行宫等,可推知是晚年在东西二京时期所作。

  

陈大纶( 唐代 )

收录诗词 (2912)
简 介

陈大纶 陈大纶,顺德人。明熹宗天启元年(一六二一)贡生,官南雄府教授。事见清康熙《顺德县志》卷六。

上京即事 / 壤驷志亮

为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
悠悠蓝田路,自去无消息。计君食宿程,已过商山北。
"玉芝观里王居士,服气餐霞善养身。夜后不闻龟喘息,
白日头上走,朱颜镜中颓。平生青云心,销化成死灰。
关雎之化皎不昏。君今远娉奉明祀,得不齐励亲苹蘩。
禅能泯人我,醉可忘荣悴。与君次第言,为我少留意。
清景徒堪赏,皇恩肯放闲。遥知兴未足,即被诏征还。"
"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。


饮酒·十八 / 昝强圉

只去长安六日期,多应及得杏花时。
"犹欠一宵轮未满,紫霞红衬碧云端。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
清浅可狎弄,昏烦聊漱涤。最爱晓暝时,一片秋天碧。"
盛幕招贤士,连营训锐师。光华下鹓鹭,气色动熊罴。
上思答天戒,下思致时邕。莫如率其身,慈和与俭恭。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
不被马前提省印,何人信道是郎官。"


行香子·七夕 / 范姜冰蝶

久眠褐被为居士,忽挂绯袍作使君。
答云如君言,愿君少逡巡。我有平生志,醉后为君陈。
贞姿不可杂,高性宜其适。遂就无尘坊,仍求有水宅。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,
行简劝尔酒,停杯听我辞。不叹乡国远,不嫌官禄微。
笑语销闲日,酣歌送老身。一生欢乐事,亦不少于人。"
青田八九月,辽城一万里。裴回去住云,呜咽东西水。


长相思·长相思 / 郁丁巳

唐生者何人,五十寒且饥。不悲口无食,不悲身无衣。
"北院人稀到,东窗事最偏。竹烟行灶上,石壁卧房前。
疏受老慵出,刘桢疾未平。何人伴公醉,新月上宫城。"
别选闲游伴,潜招小饮徒。一杯愁已破,三醆气弥粗。
"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"
"四弦不似琵琶声,乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒,
陴湖绿爱白鸥飞,濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立,


江城子·前瞻马耳九仙山 / 塞新兰

"眼下有衣兼有食,心中无喜亦无忧。正如身后有何事,
水竹邻居竟不成。月夜若为游曲水,花时那忍到升平。
"渭水如镜色,中有鲤与鲂。偶持一竿竹,悬钓在其傍。
悔时其奈噬脐何。尊前诱得猩猩血,幕上偷安燕燕窠。
行到曲江头,反照草树明。南山好颜色,病客有心情。
利器从头匣,刚肠到底刳。薰莸任盛贮,稊稗莫超逾。
今日不知谁计会,春风春水一时来。"
惭愧稻粱长不饱,未曾回眼向鸡群。


书逸人俞太中屋壁 / 东郭寻巧

"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
十五嫁邑人,十六夫征行。夫行二十载,妇独守孤茕。
忙驱能者去,闲逐钝人来。自喜谁能会,无才胜有才。"
静语多同待漏时。花下放狂冲黑饮,灯前起坐彻明棋。
野萍始宾荐,场苗初絷维。因读管萧书,窃慕大有为。
惭无出尘操,未免折腰役。偶获此闲居,谬似高人迹。"
可怜宰相拖紫佩金章,朝日唯闻对一刻。"
"百人无一直,百直无一遇。借问遇者谁,正人行得路。


菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨 / 谷梁朕

飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
二十有九即帝位,三十有五致太平。功成理定何神速,
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
"昼倦前斋热,晚爱小池清。映林馀景没,近水微凉生。
梵部经十二,玄书字五千。是非都付梦,语默不妨禅。
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
时到仇家非爱酒,醉时心胜醒时心。"
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"


三衢道中 / 乐正辽源

"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
何处春深好,春深方镇家。通犀排带胯,瑞鹘勘袍花。
"欲将珠匣青铜镜,换取金尊白玉卮。镜里老来无避处,
江山宾客皆如旧,唯是当筵换主人。"
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字,慢拽歌词唱渭城。
惨淡阴烟白,空濛宿雾黄。暗遮千里目,闷结九回肠。
花枝临水复临堤,闲照江流亦照泥。


贺新郎·用前韵送杜叔高 / 慕容傲易

"相府念多病,春宫容不才。官衔依口得,俸料逐身来。
百忧当二月,一醉直千金。到处公卿席,无辞酒醆深。"
"洞庭瀰漫接天回,一点君山似措杯。暝色已笼秋竹树,
馔盛盘心殢,醅浓盏底黏。陆珍熊掌烂,海味蟹螯咸。
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
"轻衣稳马槐阴路,渐近东来渐少尘。耳闹久憎闻俗事,
事去唯留水,人非但见山。啼襟与愁鬓,此日两成斑。"
"片石与孤松,曾经物外逢。月临栖鹤影,云抱老人峰。


残丝曲 / 漆雕春东

"岂料吾方病,翻悲汝不全。卧惊从枕上,扶哭就灯前。
百年生计一舟中。巫山暮足沾花雨,陇水春多逆浪风。
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去,为郎抄在和郎诗。"
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
自觉欢情随日减,苏州心不及杭州。
"职散优闲地,身慵老大时。送春唯有酒,销日不过棋。
凿池贮秋水,中有苹与芰。天旱水暗消,塌然委空地。
一日不得见,愁肠坐氛氲。如何远相失,各作万里云。