沁园春·答九华叶贤良
使我千载后，涕泗满衣裳。"
新方要妙得于陈。井泉王相资重九，麹糵精灵用上寅。
"翠幕红筵高在云，歌钟一曲万家闻。
披砂复凿石，矻矻无冬春。手足尽皴胝，爱利不爱身。
"老鹤风姿异，衰翁诗思深。素毛如我鬓，丹顶似君心。
外顺世间法，内脱区中缘。进不厌朝市，退不恋人寰。
"自知清冷似冬凌，每被人唿作律僧。
陴湖绿爱白鸥飞，濉水清怜红鲤肥。偶语闲攀芳树立，
"自知气发每因情，情在何由气得平。
雁断知风急，潮平见月多。繁丝与促管，不解和渔歌。"
沁园春·答九华叶贤良拼音解释:
shi wo qian zai hou .ti si man yi shang ..
xin fang yao miao de yu chen .jing quan wang xiang zi zhong jiu .qu nie jing ling yong shang yin .
.cui mu hong yan gao zai yun .ge zhong yi qu wan jia wen .
pi sha fu zao shi .ku ku wu dong chun .shou zu jin cun zhi .ai li bu ai shen .
.lao he feng zi yi .shuai weng shi si shen .su mao ru wo bin .dan ding si jun xin .
wai shun shi jian fa .nei tuo qu zhong yuan .jin bu yan chao shi .tui bu lian ren huan .
.zi zhi qing leng si dong ling .mei bei ren hu zuo lv seng .
pi hu lv ai bai ou fei .sui shui qing lian hong li fei .ou yu xian pan fang shu li .
.zi zhi qi fa mei yin qing .qing zai he you qi de ping .
yan duan zhi feng ji .chao ping jian yue duo .fan si yu cu guan .bu jie he yu ge ..
译文及注释
译文
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在泥浆中！
淮海的路途不及一(yi)半，星转霜降又要到年冬。
夕阳照在城墙的一角，我端起酒杯劝说您留下。京城离这里太远了，为什么还要穿着破旧的衣服冒着艰辛赶去(qu)呢？我担心你像苏秦一样盘缠用尽，还会遭到妻子的埋怨，不如早点归来，与沙鸥亲近为好。明晚月色下，你就要带着满身的离愁乘船而去。
誓和君子到白首，玉簪首饰插满头。举止雍容又自得，稳重如山深似河，穿上(shang)礼服很适合。谁知德行太秽恶，对她真是无奈何！服饰鲜明又绚丽，画羽礼服绣山鸡。黑亮头发似云霞，那用装饰假头发。美玉耳饰摇又摆，象牙(ya)发钗头上戴，额角白净溢光彩。仿佛尘世降天仙！恍如帝女到人间！服饰鲜明又绚丽，软软轻纱做外衣。罩上绉纱细葛衫，凉爽内衣夏(xia)日宜。明眸善昧眉秀长(chang)，容貌艳丽额宽广。仪容妖冶又妩媚，倾城倾国姿色美！
忽然他发现有一座山峰向上升，于(yu)是在对比之下，知道那不动的山，才是真山。
听说这里住着许多纯朴的人，愿意同他们度过每一个早晚。
趴在栏杆远望，道路有深情。
是男儿就应该有远大的抱负，不该眷恋家园，而应以天下为家，建功立业。汉高祖自新丰起兵后，项羽又何曾在故乡待过。
约我登上彩云高台，高揖双手拜卫叔卿。
好似龙吟虎啸同时都爆发，又如万籁齐响秋天百泉汇。
直到它高耸入云，人们才说它高。
身在异乡内心本已酸楚，何况还面对着木瓜山。
对于前面所说的权贵人家，我除了过年过节例(li)如伏日、腊日投一个名帖外，就整年不去。有时经过他的门前，我也是捂着耳朵，闭着眼睛，鞭策着马匹飞快地跑过去，就象后面有人追逐似的。这就是我狭隘的心怀，因此经常不受长官欢迎（不被长官赏识），而我则更加不顾这一切了。我常常发表高谈阔论：“人生遭际都是由命运决定的，我只是守自己的本份罢了！”您老人家听了我的这番话，或许（恐怕）不会嫌我过于迂腐吧！
卤鸡配上大龟熬的肉羹，味道浓烈而又脾胃不伤。
而今往事实在难以重忆，梦魂归绕你住过的闺楼。刻骨的相思如今只在，那芬芳的丁香枝上，那美丽的豆蔻梢头。
注释
〔19〕门：一作闼，指门中小门。
25.益：渐渐地。
⑴洞房：深邃之房。而不似习见的“洞房花烛夜”中与新婚有关。司马相如《上林赋》：“岩宎洞房”。集解郭璞曰：“岩穴底为室潜通台上者。”洞房，一作“洞庭”。
慢：怠慢，疏忽，指不尽职。
361、流沙：指西极，其处流沙如水。
（67）骖（cān）：三匹马驾车称“骖”。
⑵最是：正是。处：时。
赏析
谪居送客，看征帆远去，该是极其凄婉的怀抱（《唐才子传》谓张说“晚谪岳阳，诗益凄婉”）。“天涯一望断人肠”（孟浩然），首句似乎正要这么说。但只说到“巴陵一望”，后三字忽然咽了下去，成了“洞庭秋”，纯乎(chun hu)是即目所见之景了。这写景不渲染、不著色，只是(zhi shi)简淡。然而它能令人联想到“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》）的情景，如见湖上秋色，从而体味到“巴陵一望”中“目眇眇兮愁予”的情怀。这不是景中具意么，只是“不可凑泊”，难以寻绎罢了。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美(mei)的统一。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主(xing zhu)要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出(er chu)，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
严武是杜甫的朋友严挺之的儿子。从这首诗可以清楚地看出杜甫对劳动人民的热爱以及劳动人民那种豪爽天真的品质。杜甫的这首诗虽然历代都有人称赏，但这些称赞并没有充分估量出它的份量和价值。它实是一首富有浓郁政治色彩和艺术独创的优秀诗篇。这首诗的主题思想很明确，因为这首诗明白晓畅，内容一望便知，而且诗题还概括了它的基本内容。它具体叙述了杜甫被一位农民盛情相邀饮酒的情景，通过农夫之口赞颂了严武政绩卓著以及在百姓中的口碑。诗中对老农的热情淳朴、豪迈正直写得十分生动。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
值得注意的是第三句，这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了，而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱，这样的情感是非常有力的。但略不同于前首，这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁，作者所愁的是“宜看不宜登”，可以远观而不可登攀近赏，对于作者来说却是十分失望的，而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美(mei)的统一。
全诗通过对这种恶劣天气和环境的描写，对将士们的反应刻画，表达出了将士们行军打仗的艰辛，也从侧面表达了作者对战争的批判和对将士们的怜爱之情。
第三，四句“寒辞去冬雪，暖带入春风。”紧承首联指出除夕是冬春交替之际——冰雪消融，寒冷的隆冬过去了；暖气回升，和煦的春天来到了。在这里，诗人从时令的转换角度给人以温馨的快意，酿造了一种暖洋洋、乐融融的节日气氛。
但随之情感的格调有抑变扬，“琴鸣酒乐两相得，一杯不啻千钧金”，宴会氛围又重新转入热烈之中，这和《将进酒》中“岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处，这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见，“盛唐诗人，惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求”（严羽《沧浪诗话》），这便是李白性格的纯真，感情汪洋恣肆，随性而发，不为物惑，也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学，也不想宋人那样精于思虑，唐代的时代性情是情感超过思理，在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出，“酒”在李白诗歌中的重要意义，他即使李白诗歌中精神寄托的一种意象，也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱，而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品，使他冲破了清规戒律，任意挥洒，从而形成了酣畅恣肆，奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主(xing zhu)要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界，但也体现在他的日常生活中，特别是酒和月，成为他最重要的精神伴侣，也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”（林庚《唐诗综论》）。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具，因为他本生的儒道互补思想，也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后，转向游山问道，寄情山水。
下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。
诗的立意高远，境界阔大，中口而出(er chu)，率尔成章。颇有陈子昂《登幽州台歌》的苍莽古劲，而格调更加高扬苍山翠柏，急水洪流，成为诗人精神的寄托，志趣的象征。因此，与其说此诗是写景，不如说是咏志。思随大河阔，志逐苍山高，青年诗人意气风发、斗志昂扬的形象，卓然而出。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
当时宦官、军阀以及朋党，无不是一手遮天，认钱认势不认人，他们毫无人格，毫无人性，排斥异己，压制有才能的人。诗人李白就是被排挤、被压制的一个。诗末“自古妒蛾眉，胡沙埋皓齿”两句，集中地表现了作者对人才埋没的强烈愤慨。
结尾四句点明主旨，收束全诗。“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老妇，惋惜青春难驻。“但看古来歌舞地，唯有黄昏鸟雀悲”两句，一切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声凄苦的悲鸣。末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。
“见说蚕丛路，崎岖不易行。”临别之际，李白亲切地叮嘱友人：听说蜀道崎岖险阻，路上处处是层峦叠嶂，不易通行。语调平缓自然，恍若两个好友在娓娓而谈，感情显得诚挚而恳切。它和《蜀道难》以饱含强烈激情的感叹句“噫吁嚱，危乎高哉，蜀道之难难于上青天”开始，写法迥然不同，这里只是平静地叙述，而且还是“见说”，显得很委婉，浑然无迹。首联入题，提出送别意。颔联就“崎岖不易行”的蜀道作进一步的具体描画：“山从人面起，云傍马头生。”
严武是杜甫的朋友严挺之的儿子。从这首诗可以清楚地看出杜甫对劳动人民的热爱以及劳动人民那种豪爽天真的品质。杜甫的这首诗虽然历代都有人称赏，但这些称赞并没有充分估量出它的份量和价值。它实是一首富有浓郁政治色彩和艺术独创的优秀诗篇。这首诗的主题思想很明确，因为这首诗明白晓畅，内容一望便知，而且诗题还概括了它的基本内容。它具体叙述了杜甫被一位农民盛情相邀饮酒的情景，通过农夫之口赞颂了严武政绩卓著以及在百姓中的口碑。诗中对老农的热情淳朴、豪迈正直写得十分生动。
黄雀是温驯的小鸟，加上“篱间”二字，更可见其并无冲天之志，不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟，竟也不能见容于世人，设下罗网，放出鹞鹰，必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶，见鹞投罗的黄雀何其可怜，见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬，而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨，对无辜被害的弱小者的同情，均不难于词句外得之。
文章开头即切入正题，叙述事情的本末缘起。以“庆历四年春”点明时间起笔，格调庄重雅正；说滕子京为“谪守”，已暗喻对仕途沉浮的悲慨，为后文抒情设伏。下面仅用“政通人和，百废具兴”八个字，写出滕子京的政绩，引出重修岳阳楼和作记一事，为全篇文字的导引。
创作背景
唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。
顾湄( 清代 )
收录诗词 (2663) 首
简 介
顾湄 明末清初江南太仓人，字伊人。本惠安令程新子，新与顾梦麟善，梦麟无子，以湄予嗣。诸生。陈瑚弟子。工诗古文。与黄与坚等称娄东十子。顺治末，为奏销案所累，乃不求进取。曾应徐干学聘，助之校刊《通志堂经解》。有《水乡集》。
春江晚景
昨朝拜表回，今晚行香归。归来北窗下，解巾脱尘衣。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
"人少街荒已寂寥，风多尘起重萧条。上阳落叶飘宫树，
"阊门曙色欲苍苍，星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动，
幸是林园主，惭为食禄牵。宦情薄似纸，乡思争于弦。
却睡至日午，起坐心浩然。况当好时节，雨后清和天。
"早起上肩舁，一杯平旦醉。晚憩下肩舁，一觉残春睡。
轩骑逶迟棹容与，留连三日不能回。白头老尹府中坐，
点绛唇·咏梅月
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
鸡栖篱落晚，雪映林木疏。幽独已云极，何必山中居。"
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
"再拜捧兄赠，拜兄珍重言。我有平生志，临别将具论。
文章辩慧皆如此，笼槛何年出得身。"
露簟有微润，清香时暗焚。夜闲心寂默，洞庭无垢氛。
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
花阴莎草长，藉莎闲自酌。坐看莺斗枝，轻花满尊杓。
题西溪无相院
不舒良有以，同心久离居。五年不见面，三年不得书。
沉沉道观中，心赏期在兹。到门车马回，入院巾杖随。
去春已稀少，今春渐无多。明年后年后，芳意当如何。
道着姓名人不识。"
"开元遗曲自凄凉，况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹，
吟君七十韵，是我心所蓄。既去诚莫追，将来幸前勖。
早渡西江好归去，莫抛舟楫滞春潭。"
时唱一声新水调，谩人道是采菱歌。"
七日夜女歌·其一
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
不是贤人难变通。"
瘴乡得老犹为幸，岂敢伤嗟白发新。"
胡为坐脉脉，不肯倾怀抱。"
何事栖遑。莽卓恭显，皆数十年富贵。梁冀夫妇，
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
"衰容常晚栉，秋镜偶新磨。一与清光对，方知白发多。
停云·其二
翩翩两玄鸟，本是同巢燕。分飞来几时，秋夏炎凉变。
忽看不似水，一泊稀琉璃。"
"干时久与本心违，悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印，
二百年来城里宅，一家知换几多人。"
全凋蕣花折，半死梧桐秃。暗镜对孤鸾，哀弦留寡鹄。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
正值山花好时节。压枝凝艳已全开，映叶香苞才半裂。
山下劚得厅前栽。烂熳一阑十八树，根株有数花无数。
清平乐·凤城春浅
灯前便是观心处，要似观心有几人。"
"漏传初五点，鸡报第三声。帐下从容起，窗间昽昒明。
麋入神羊队，鸟惊海鹭眠。仍教百馀日，迎送直厅前。
慢鞚游萧寺，闲驱醉习池。睡来乘作梦，兴发倚成诗。
"红裙委砖阶，玉爪kO朱橘。素臆光如砑，明瞳艳凝溢。
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
移此为郡政，庶几甿俗苏。"
况我头上发，衰白不待年。我怀有时极，此意何由诠。"
小雅·杕杜
"虹梁雁齿随年换，素板朱栏逐日修。但恨尚书能久别，
避旗飞鹭翩翻白，惊鼓跳鱼拨剌红。涧雪压多松偃蹇，
且共云泉结缘境，他生当作此山僧。"
或歌或舞或悲啼，翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态，
筋骸虽早衰，尚未苦羸惙。资产虽不丰，亦不甚贫竭。
"秋月高悬空碧外，仙郎静玩禁闱间。岁中唯有今宵好，
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残
待君女嫁后，及我官满时。稍无骨肉累，粗有渔樵资。
一家五十口，一郡十万户。出为差科头，入为衣食主。
自想形骸非贵人。三殿失恩宜放弃，九宫推命合漂沦。
居人色惨淡，行子心纡郁。风袂去时挥，云帆望中失。
岫合云初吐，林开雾半收。静闻樵子语，远听棹郎讴。
崔阁连镳骛，钱兄接翼翔。齐竽混韶夏，燕石厕琳琅。
凉风飘嘉树，日夜减芳华。下有感秋妇，攀条苦悲嗟。
"三十生二毛，早衰为沉疴。四十官七品，拙宦非由他。
招隐二首
旬时阻谈笑，旦夕望轩车。谁能雠校闲，解带卧吾庐。
岂量雨露恩，沾濡不均平。荣枯各有分，天地本无情。
尝希苏门啸，讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩，浮云亦轩轩。
便共输肝胆，何曾异肺肠。慎微参石奋，决密与张汤。
归来嵩洛下，闭户何翛然。静扫林下地，闲疏池畔泉。
"勤苦成名后，优游得意间。玉怜同匠琢，桂恨隔年攀。
"病上篮舆相送来，衰容秋思两悠哉。
贵主冠浮动，亲王辔闹装。金钿相照耀，朱紫间荧煌。
猗嗟
"七德舞，七德歌，传自武德至元和。元和小臣白居易，
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
白马双旌队，青山八阵图。请缨期系虏，枕草誓捐躯。
自兹唯委命，名利心双息。近日转安闲，乡园亦休忆。
"殷勤夏口阮元瑜，二十年前旧饮徒。最爱轻欺杏园客，
但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。"
亲故寻回驾，妻孥未出关。凤凰池上月，送我过商山。
长歌莫长叹，饮斛莫饮樽。生为醉乡客，死作达士魂。"