首页 古诗词 赠丹阳横山周处士惟长

赠丹阳横山周处士惟长

未知 / 梁天锡

客是凄凉本,情为系滞枝。寸肠无计免,应只楚猿知。"
国运方夷险,天心讵测量。九流虽暂蔽,三柄岂相妨。
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
"在秦生楚思,波浪接禅关。塔碍高林鸟,窗开白日山。
战士风霜老,将军雨露新。封侯不由此,何以慰征人。"
老却东堂射策年。潭底看身宁有异,镜中引影更无偏。
春来老病厌迎送,剪却牡丹栽野松。"
"霜梅先拆岭头枝,万卉千花冻不知。
却忆花前酣后饮,醉唿明月上遥天。
看着晴天早日明,鼎中飒飒筛风雨。老翠看尘下才熟,
拥鼻绕廊吟看雨,不知遗却竹皮冠。"
瀑泉激射琅玕摧。壁池兰蕙日已老,村酒蘸甲时几杯。
虽然寂寞千秋魄,犹是韩侯旧主人。"


赠丹阳横山周处士惟长拼音解释:

ke shi qi liang ben .qing wei xi zhi zhi .cun chang wu ji mian .ying zhi chu yuan zhi ..
guo yun fang yi xian .tian xin ju ce liang .jiu liu sui zan bi .san bing qi xiang fang .
yan bi qian xing lei .tou shu yi ba shuang .shi shu bu de li .shui yu wen cang cang ..
.zai qin sheng chu si .bo lang jie chan guan .ta ai gao lin niao .chuang kai bai ri shan .
zhan shi feng shuang lao .jiang jun yu lu xin .feng hou bu you ci .he yi wei zheng ren ..
lao que dong tang she ce nian .tan di kan shen ning you yi .jing zhong yin ying geng wu pian .
chun lai lao bing yan ying song .jian que mu dan zai ye song ..
.shuang mei xian chai ling tou zhi .wan hui qian hua dong bu zhi .
que yi hua qian han hou yin .zui hu ming yue shang yao tian .
kan zhuo qing tian zao ri ming .ding zhong sa sa shai feng yu .lao cui kan chen xia cai shu .
yong bi rao lang yin kan yu .bu zhi yi que zhu pi guan ..
pu quan ji she lang gan cui .bi chi lan hui ri yi lao .cun jiu zhan jia shi ji bei .
sui ran ji mo qian qiu po .you shi han hou jiu zhu ren ..

译文及注释

译文
参差不齐的荇菜,从左到右去捞它。那美丽贤淑的女子,醒来睡去都想追求她。
深夜,前殿传来有节奏的歌声。
  唉!公卿大夫们现在正被朝廷提拔任用,放纵一己的私欲,为所欲为,却忘掉了国家的太平或动乱的大事,想以后退隐了再享受这种园林之乐,能办得到吗?唐朝最后覆灭的情形就是前车之鉴啊!
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
天啊,不要让这一轮圆月照得我这离家的人无法安眠。面(mian)对满月,孤身一人,心中的那个她在哪儿呢?月宫里,只有桂树的影子斑斑驳驳,无人赏看。
想去就去,不要犹豫,趁着兴头,走。
《州桥》范成大 古诗南北的天街之上,中原父老伫足南望,他们年年盼望王师返回(hui)。
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶发出萧萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦一样遥不可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁倍(bei)增。不愿登高远望。只觉心中悲(bei)伤不已。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
不知婆婆什么口味(wei),做好先让小姑(gu)品尝。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
  阳光照耀江水,腾起了薄薄的烟雾,两岸人家彩绘的屋檐相连,画梁(liang)相接。江面上荷花丛生秋光恬淡,看沙鸥正在江面上一次次飞舞盘旋,家家珠帘里飘出香风。美丽的船只好像从天边驶来,酒家的旗帜迎风招展。真让人喜爱啊,江南!
天色已晚,江边的白沙滩,翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中,锦里先生把我们送出柴门,此时一轮明月刚刚升起。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
早晨看河水向东流逝,傍晚看太阳向西坠落才是真生活。
情意缠缠送春回去,因为没有办法把春留住。既然春天明年还要回来,还莫如今年别回去。桃花也因为春归而悲伤,纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的天际,也看不见春天回归的路。春如果有情必然也会十分痛苦,悄悄地看时光匆匆暗度。是住在夕阳将落的山后面?还是住在烟水茫茫的渡口?不知春天现在究竟在哪里住?

注释
(18)执——遵守。有犯无隐——语出《礼记·檀弓》。意思是宁可直言得罪而不应隐讳。
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
10.如此:像这样,指上文所说的“性嗜酒,家贫不能常得。”
甚矣吾衰矣:源于《论语·述而》之句“甚矣吾衰也!久矣吾不复梦见周公”。这是孔丘慨叹自己“道不行”的话(梦见周公,欲行其道)。作者借此感叹自己的壮志难酬。
24.本:树根。欲:要。舒:舒展。培:培土。

赏析

  首联点题,写兄弟宦游四海,天各一方,已是常事,这次也不会因远别而悲伤落泪。苏轼兄弟情谊颇深,苏辙23岁前与兄住在一起,未曾一日分离。23岁进入仕途,从此宦游四方,会少离多。尽管如此,他们仍息息相关。苏轼一生屡遭贬谪,苏辙受累不怨。在“乌台诗案”中,苏辙宁肯舍弃官帽以营救其兄,感人至深。故《宋史·苏辙传》说:“辙与兄进退出处,无不相同,患难之中,友爱弥笃,无少怨尤,近古罕见。”苏辙此去,虽为远别,但暂作分离,一向乐观旷达的苏轼自然不作儿女之态。“那因远适更沾巾”化用王勃“无为在歧路(lu),儿女共沾巾”句意。
  这篇文章写得好,首先因为(yin wei)袁宏道把自己也写了进去,在传主身上倾注了自己的感情。袁宏道可称徐文长的真正知己。读者可以看到,传文一开头,就写出袁宏道与陶望龄阅读徐文长诗集《阙编》的惊喜欢跃情状:两人跳起来,灯影下一面读,一面叫,将已睡的僮仆都惊醒,恨与徐文长相识之晚。这种发自内心的欢喜钦佩之情,不能不叫人与作者同样受到感染。
  这是一首抒写送春的七言绝句。这首诗极力抒写的是“苦吟”诗人不忍送春归去,但也无计可留,只有长坐不睡,与那即将逝去的春天共守残夜,哪怕是一刹那时光,也是值是珍惜的。首句“三月正当三十日”,点明三月晦日,表达春天即将逝去。三月本是春天的最后一个月,三十日又是这个月的最后一天,诗人此刻把春天的离去精确到了最后一天,让人感到新奇而又自然。次句“风光别我苦吟身”,意思是说:春光虽然别我而逝,但我这个苦吟诗的人,怎忍别春。不说送春,而说“风光别我”,是虚写“送”字。这句用的是拟人手法,显得很自然而有情味。
  这首诗前半写陆羽隐居之地的景;后半写不遇的情况,似都不在陆羽身上着笔,而最终还是为了咏人。偏僻的住处,篱边未开的菊花,无犬吠的门户,西邻对陆羽行踪的叙述,都刻画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字,清空如话,别有隽味。
  公子重耳由于受骊姬的陷害(xian hai),在晋献公在世时流亡国外。公元前651年,晋献公去世,晋国无主,秦穆公派使者到重耳处吊唁,并试探他是否有乘机夺位的意思。重耳和子犯摸不清穆公的真实意图,怕授人话柄,于己不利,于是婉言表态,得到穆公倍加赞许。
  接着,作者又从社会和自然两个方面,对秋声进行了剖析和议论。“夫秋,刑官也,于时为阴;又兵象也,于行用金;是谓天地之义气,常以肃杀而为心。天之于物,春生秋实。故其在乐也,商声主西方之音;夷则为七月之律。商,伤也,物即老而悲伤;夷,戮也,物过盛而当杀。”古代用天地、四时之名命官,如天官冢宰、地官司徒、春官宗伯、夏官司马、秋官司寇、冬官司空,这是六官。司寇掌刑法。故秋天是古代刑官行刑的季节。在四季中又属阴冷的季节;春夏为阳,秋冬为阴。从五行来分,秋属金,由古代多以秋天治兵,“沙场秋点兵”,所以秋又有战争的象征;这样,秋天对人来说,意味着有悲凉肃杀死亡之气。从自然界来看,天地万物,春天生长,秋天结实,意味着自然界中生命由盛转衰的过程,人与此同,故有对生命将息的悲叹与伤感。又以音乐为喻,古人将五声(宫、商、角、徵、羽)和四时相配,秋属商,又将五行和东、南、中、西、北五个方位相配,秋主西方,秋属于商声,商,伤也,悲伤之意。夷则,是七月的音律,古音分十二律,夷则为十二律之一。将乐律和历法联系起来,,十二律与十二月相配,夷则配七月。《礼记?月令》:“孟秋之月,律中夷则。”夷,是删刈,杀戮之意。万物由繁荣到衰败,则为自然之规律。作者从自然与社会两方面进行了论述,人是自然的一部分,又是社会的产物,人与自然、社会形成一个相互联系的有机整体。人从个人出发体验感悟自然和社会。这体现了中国“天人合一”的思想。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  首联领起“《恨别》杜甫 古诗”,点明思家、忧国的题旨。“四千里”,恨离家之远。“五六年”,伤战乱之久。个人的困苦经历,国家的艰难遭遇,都在这些数量词中体现出来。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  诗人被投降派弹劾罢归故里,心中当然愤愤不平。对照诈伪的官场,于家乡纯朴的生活自然会产生无限的欣慰之情。此外,诗人虽貌似闲适,却未能忘情国事。秉国者目光短浅,无深谋长策,然而诗人并未丧失信心,深信总有一天否极泰来。这种心境和所游之境恰相吻合,于是两相交涉,产生了传诵千古的“山重”“柳暗”一联。
  而后,记妹妹病危和亡逝的情况。素文病入膏肓,大限将至,但不让人给哥哥报信,以宽兄长之心。忍死待兄归,然而终等不及哥哥归来含憾而终,死不瞑目。“已予先一日梦汝来诀,心知不祥,飞舟渡江。”袁枚已预感不祥,急赶归家,在妹妹逝去几小时后才赶到家中,其时素文四肢尚温,却未能与妹妹说上一句心中话,只怪自己轻信医言,远吊扬州,自责之情溢于言表。一句“呜呼痛哉”,把对亡妹的思念、同情、内疚、哀痛统统浓缩在伤心欲绝的悲叹中。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量(deng liang)词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换,使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺(de yi)术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景,情感凄楚悲凉,真挚感人。

创作背景

  这首诗歌是明代文人钱福的一首诗歌。有人认为是续文嘉的《今日歌》而作,其实只要看两者的生卒年即可知,应该是文嘉(1501~1583)续钱福(1461—1504)的《《明日歌》钱福 古诗》而作《今日歌》。

  

梁天锡( 未知 )

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简 介

梁天锡 梁天锡,明世宗嘉靖时人。以善书官武缘知县。事见清道光《广东通志》卷六四。

湖州歌·其六 / 李夷简

"满目墙匡春草深,伤时伤事更伤心。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
何殊般肉供羸兽,兽壮安知不害身。"
何如野客卧岩隈。才闻锡杖离三楚,又说随缘向五台。
莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
缠绕春情卒未休,秦娥萧史两相求。
南园桃李虽堪羡,争奈春残又寂寥。"
蔓织青笼合,松长翠羽低。不鸣非有意,为怕客奔齐。"


夏日田园杂兴·其七 / 孟淦

"一从门馆遍投文,旋忝恩知骤出群。不道鹤鸡殊羽翼,
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"
"十载同栖庐岳云,寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面,
唯有狂吟与沈饮,时时犹自触灵台。"
旧居难问草平烟。金鞍正伴桐乡客,粉壁犹怀桂苑仙。
"十洲非暂别,龙尾肯慵登。谏草封山药,朝衣施衲僧。


归国遥·香玉 / 钱明训

卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。
九华山叟心相许,不计官卑赠一篇。"
"歌敲玉唾壶,醉击珊瑚枝。石羊妙善街,甘露平泉碑。
永巷频闻小苑游,旧恩如泪亦难收。
昔年共照松溪影,松折溪荒僧已无。今日重思锦城事,
洞庭云水潇湘雨,好把寒更一一知。"
"地灵蒸水暖,天气待宸游。岳拱莲花秀,峰高玉蕊秋。
"我有二顷田,长洲东百里。环涂为之区,积葑相连纚.


李夫人赋 / 孙觌

一生年少几多时。青云寸禄心耕早,明月仙枝分种迟。
谔谔宁惭直,堂堂不谢张。晓风趋建礼,夜月直文昌。
花鸟名皆别,寒暄气不均。相期早晚见,莫待瘴侵身。"
乡国近来音信断,至今犹自着寒衣。
不如行其素,辛苦奈寒饥。人生系天运,何用发深悲。
不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席,狂忆判身入酒船。
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
丹穴凤凰胶不远。莫道流水不回波,海上两潮长自返。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 显谟

因风因雨更憔悴。只有闲横膝上琴,怨伤怨恨聊相寄。
晓向妆台与画眉,镜中长欲助娇姿。
日暮骅骝相拥去,几人沉醉失金鞭。"
无端遇着伤心事,赢得凄凉索漠归。"
"大河波浪激潼关,青兕胡为伏此山。
"如我如君者,不妨身晚成。但从时辈笑,自得古人情。
君王寂虑无消息,却就闲人觅巨公。"
"一般毛羽结群飞,雨岸烟汀好景时。


/ 王吉甫

碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。
"解缆随江流,晚泊古淮岸。归云送春和,繁星丽云汉。
"令节争欢我独闲,荒台尽日向晴山。浑无酒泛金英菊,
诏下人间觅好花,月眉云髻选人家。
吾师应为醉腾腾。多生觉悟非关衲,一点分明不在灯。
印龛移锁月中声。野人陪赏增诗价,太尉因居着谷名。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
"四十年高梦,生涯指一丘。无人同久住,有鹤对冥修。


论诗三十首·二十一 / 王于臣

粉傅仙闱月色多。视草即应归属望,握兰知道暂经过。
"坐来簌簌山风急,山雨随风暗原隰。树带繁声出竹闻,
异乡闻乐更凄凉。红垂野岸樱还熟,绿染回汀草又芳。
两国相持兵不解,会应俱碎似连环。"
"千里楚江新雨晴,同征肯恨迹如萍。孤舟泊处联诗句,
中年涉事熟,欲学唾面娄。逡巡避少年,赴秽不敢酬。
"千门万户鞠蒿藜,断烬遗垣一望迷。
霸主两亡时亦异,不知魂魄更无归。"


待储光羲不至 / 徐夜

腾身飞上凤凰阁,惆怅终乖吾党情。
入律三春照,朝宗万里通。岸分天影阔,色照日光融。
只知抱杵捣秋砧,不觉高楼已无月。时闻寒雁声相唤,
"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。
行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
"忧来长不寐,往事重思量。清渭几年客,故衣今夜霜。
陈谋不信怀忧惧,反间须防却害身。"
"当砌植檀栾,浓阴五月寒。引风穿玉牖,摇露滴金盘。


浪淘沙·借问江潮与海水 / 曹鉴冰

渭波千叠夕阳寒。空郊已叹周禾熟,旧苑应寻汉火残。
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
范睡蝉老,冠峨緌好。不冠不緌,尔奚以悲。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
如今却羡相如富,犹有人间四壁居。(见杨万里《诗话》)"
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。


善哉行·伤古曲无知音 / 马襄

"千重烟树万重波,因便何妨吊汨罗。楚地不知秦地乱,
"酥凝背胛玉搓肩,轻薄红绡覆白莲。此夜分明来入梦,
静闭街西观,存思海上仙。闲听说五岳,穷遍一根莲。"
"九陌低迷谁问我,五湖流浪可悲君。着书笑破苏司业,
坏文侵古壁,飞剑出寒霄。何似苍苍色,严妆十七朝。"
九华残雪露峰头。醉沈北海千尊酒,吟上南荆百尺楼。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
重睹日月光,何报父母慈。黄河浊衮衮,别泪流澌澌。