迷神引·一叶扁舟轻帆卷
我来心益闷，欲上天公笺。"
"直继先朝卫与英，能移孝友作忠贞。剑门失险曾缚虎，
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
听雨宿吴寺，过江逢越人。知从本府荐，秋晚又辞亲。"
"两崖开尽水回环，一叶才通石罅间。
他时若更相随去，只是含酸对影堂。"
精魂想在幽岩中。（霜夜听小童薛阳陶吹笛）
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
客至皆相笑，诗书满卧床。爱闲求病假，因醉弃官方。
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
迷神引·一叶扁舟轻帆卷拼音解释:
wo lai xin yi men .yu shang tian gong jian ..
.zhi ji xian chao wei yu ying .neng yi xiao you zuo zhong zhen .jian men shi xian zeng fu hu .
e zhong qing rui mi .zhi shang su zi fan .fu yu yun chu qi .han feng xue yu fan .
kong kuo yuan kan bo lang xi .chu shan an wen guo yun cen ..
ting yu su wu si .guo jiang feng yue ren .zhi cong ben fu jian .qiu wan you ci qin ..
.liang ya kai jin shui hui huan .yi ye cai tong shi xia jian .
ta shi ruo geng xiang sui qu .zhi shi han suan dui ying tang ..
jing hun xiang zai you yan zhong ..shuang ye ting xiao tong xue yang tao chui di .
xue geng bu feng nian .lang you bai shu he .qi wei qin bin san .niao shu yi chao ke .
ke zhi jie xiang xiao .shi shu man wo chuang .ai xian qiu bing jia .yin zui qi guan fang .
.nan tang lv she qiu qian qing .ye shen lv ping feng bu sheng .
译文及注释
译文
你看现今这梁园，月光虚(xu)照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
范雎来到秦国，秦昭王在宫庭里迎接，秦王对范睢说：“我很久以来，就该亲自来领受您的教导，正碰上要急于处理义渠国的事务，而(er)我每天又要亲自给太后问安；现在义渠的事已经处理完毕，我这才能够亲自领受您的教导了。我深深感到自己愚蠢糊涂。”于是秦王以正式的宾主礼仪接待了范睢，范睢也表示谦让。
岑夫子，丹丘生啊！快(kuai)喝酒吧！不要停下(xia)来。
有个担忧他的禾苗长不高而把禾苗往上拔的春秋宋国人，一天下来十分疲劳地回到家，对他的家人说：“今天累坏了，我帮助禾苗长高了！”他儿子小步奔去看那禾苗的情况，禾苗却都枯萎了。天下不希望自己禾苗长得快一些的人很少啊！以为禾苗长大没有用处而放弃的人，就像是不给禾苗锄草的懒汉。妄自帮助它生长的人，就像这个拔苗助长的人，不但没有好处，反而害了它。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传(chuan)颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
生命随风飘转，此身历尽了艰难，已经不是原来的样子了。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见，江上青峰孤耸。
高龄白首又归隐山林摒弃尘杂。
山农陪伴我参观焙茶，深表歉意地说，不要嗔怪被烟熏了；到打谷场上，山农为天晴可以打谷而欣喜不禁。
鸟儿们呀，游玩千万不能到炎洲的翡翠堆里追逐玩耍，栖息千万不能接近吴宫的燕子窝。吴宫筑巢(chao)虽好，可经常会因为燕子引起大火烧毁你们的巢穴，炎洲翡翠虽然无比华丽，可经常会有人设下网罗捕捉你们。可怜的鸟儿只有拍动(dong)着两只疲惫的翅膀，在野外荒凉的蓬蒿乱草中找到一处容身之所。就算你是只雄鹰又能如何？还不是一样的命运。
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身，
唐尧虞舜多么光明正直，他们沿着正道登上坦途。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
清晨，满脸稚气的小孩，将夜间冻结在盘中的冰块脱下，提在手中。
注释
②插棘编篱：即用荆棘编成篱笆。指开始种竹时的情况。棘，有刺的草木。
大：浩大。
苍黄：同“仓皇”，匆促、慌张。这里意思是多所不便，更麻烦。
（24）大遇：隆重的待遇。
3、物华：万物升华，指春天的景物。
了(liǎo)却：了结，完成。
赏析
这首诗大半都用对偶句组成，却无板滞迂缓之弊。原因是诗人的精心结撰之处，并不限于区区一联，而是将之置于全篇的结构之中，注意彼此之间的承接呼应关系。如首四句从字面看分为上下两联，而在用事上则以一三、二四各说一事，显得错落有致。五、六两句虽自成一联，而它们又分别和前四句勾连相承。“莫辨”以下连用六个偶句，而以句首的不同用词又可分为三组，这又是与内容的虚实转换互为表里的。沈德潜说：“陶诗胜人在不排，谢诗胜人正在排。”（《说诗晬语》卷上）由此诗亦可见一斑。
这是岑参一首很特别的诗，和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似，但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情，而岑参既有对朋友的关心之情，更多的是抒发自己内心的情感。 春暮点出了时节，武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地，晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视(miao shi)作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
其二
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词(zhu ci)以显(yi xian)示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿(gong dian)名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激(que ji)起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不(er bu)战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面(fang mian)面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
这是岑参一首很特别的诗，和李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》有些相似，但所蕴含的情感要丰富和复杂得多。李诗只是表达了对朋友的关切之情，而岑参既有对朋友的关心之情，更多的是抒发自己内心的情感。 春暮点出了时节，武威和晋昌交代了地点。武威是诗人自己的所在地，晋昌是诗人朋友宇文判官出使返回到达之地。“闻宇文判官西使还”则指出是听说朋友出使西域返回。
这两句是引子，起笔平淡而轻松，接着便很自然地将读者引入佳境。
唐末颜仁郁的《农家》诗写道：“夜半呼儿趁晓耕，羸牛无力渐艰行。时人不识农家苦，将谓田中谷自生。”“不识农家苦”的正是那些游手好闲的贵族子弟。他们过的是锦衣玉食的寄生生活，哪里懂得农民的辛苦和稼穑的艰难，所以他们只顾在田野上纵马狂奔，兜风赏景，全然不顾地里的庄稼，把踩烂麦苗视(miao shi)作儿戏。“不识农夫辛苦力”，这句诗看似平平，其实，这正是剥削阶级轻视劳动人民的表现。诗句非常切合贵族子弟的身份特点，也很能发人深思。
梅尧臣提出这一名论时，他以“鸡声茅店月，人迹板桥霜”为例，认为“道路辛苦、羁旅愁思，岂不见于言外？”梅尧巨这时“安眠向旧溪”，并没有“道路辛苦、羁旅愁思”；然而，他在梦中走过“千里”（在梦中走到京中，见到欧阳修），“五更”时醒来，看到的是屋梁“残月”，听到是满城鸡啼。这种眼前光景与梦境联系起来，就有了说不尽之意。
其二
这首诗还有一个写作特点是每句都包含了一个动词的片语，这些片语是 罩云、喷雨、低飞、斜足、泫从、起溜、濛柳、含吹。这八个词把雨写活了，就好像是施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神在天上操控的那样。现在有些人不相信有神的存在，认为下雨是自然现象，其实就笔者个人在很浅的层次上所见，所谓的“自然”其实是不存在的，神在控制着一切。请各位读者权且相信有施雨龙王、推云童子、布风婆婆等天神的存在，并重新读一下这首诗，可能您会发现对诗的意境的理解和您刚开始读的时候不一样了。也许您会发现，万事万物在唐太宗的笔下都是活的，都是有生命的。也就是把大自然的神韵通过诗的形式描写出来了。
“长安恶少出名字，楼下劫商楼上醉”，开宗明义，指出羽林军的来源是“长安恶少”，都是坏得出了名的！他们在楼下打劫客商，转身上楼，便大吃大喝起来。一般强盗作案后，要隐匿潜逃，而这批恶少，堂而皇之，无视法纪。他们不仅转身上楼醉酒，毫无顾忌，而且是“天明下直明光宫，散入五陵松柏中”。诗人接连使用“楼下”、“楼上”、“天明”、“散入”诸词(zhu ci)以显(yi xian)示这是一连串毫无顾忌的行动；写他们在长安城中，大摇大摆地干坏事；楼下劫财，楼上醉酒，天明又从楼上下来，径到皇宫里去值班，值班完毕，就又散入到五陵松柏林中去路劫杀人了。明光宫，汉代宫殿(gong dian)名，这里是以汉代唐：“五陵”，西汉五个皇帝的陵墓，面积很大，多植松柏，是豪门贵族居住的地方。从“散入”二字看，说明参加杀人劫货的人数很多，胆子极大。
春天万象复苏，生机盎然，可是诗人看到的却是碧澄的河水“悠悠”地流去了。诗人从首句起就试着撩拨读者联想的心弦，一个“绿”字点明“春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情。次句“畎入漳河一道流”诗人扩大视野，寓情于景，以景抒情，仍以春景唤起人们联想。那夹着田亩的涓涓渠水宛如一条细长的飘带，缓缓汇入漳河，一起向远方流去，一望无际的碧野显得非常柔和协调。然而眼前美景却激(que ji)起诗人的无限忧思，春水犹能跟漳河“一道流”，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，盛筵难再，一缕缕愁思油然而起。由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了。
三、四两句又展示了两幅美景：“九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁，寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一，有“佛国仙城”之称。山在池州青阳（今属安徽）西南，为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边，春风杨柳，轻拂桥面。青弋江在宣城西，江水绀碧，景色优美。“清弋江村”，点明送别地点。“云遮寺”，“柳拂桥”，最能体现地方风物和季节特色，同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述，语言精炼优美，富有韵味。两句一写山间，一写水边，一写远，一写近，静景中包含着动态，画面形象而鲜明，使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景，不露痕迹地介绍了环境，交代了送行的时间和地点，暗示了事件的进程，手法是十分高妙的。后面四句，借助景色的衬托，抒发惜别之情，更见诗人的艺术匠心。
诗人先以“和戎诏下十五年，将军不战空临边”总领全诗，与下文的诸种场景形成直接的因果关系。诗的开始“和戎”句谓本应只是暂时权宜之计的和戎，却一忽而过十五年，有批评之意；将军能战而不(er bu)战，“空”字质疑的语气很重。继以“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”这两个典型情景为着眼点，进行对比。一边是深宅大院里歌舞升平；一边是马棚里战马肥死，武库中弓弦霉断。“朱门”句指朝廷的权臣、重臣已经忘怀了国土沦陷的现状，“沉沉”用得很好，好像沉醉得很深，“按”字很好地写出重臣不以国家为重，唯知作乐的情形。“厩马”句写英雄无用武之地写得很沉痛。这种对比揭示了统治者终日醉生梦死，荒淫腐化，导致边防武备一片荒废的现状。这说明他们早已忘却国耻。我们完全可以体味到：日日不忘抗金复国的伟大诗人陆游，面对统治者的苟安思想和腐朽生活，强烈的愤慨之情如万丈烈火，喷涌而出。
可见所谓文学，归根到底，感情是重要的。有了崇高美好的感情，按照自己的感情所认为的最美的心意去着意地在一个“当”字上下功夫，锤炼而出之，就会如苏东坡说的“常行于所当行，常止于所不可不止”，如流水行云，自然超妙，这就得到了巧了。此时纵无章法，而章法已在其中矣。
《卫风·《硕人》佚名 古诗》通篇用了铺张手法，不厌其烦地吟唱了有关“《硕人》佚名 古诗”的方方面(fang mian)面，如第一章主要说她的出身——她的三亲六戚，父兄夫婿，皆是当时各诸侯国有权有势的头面人物，她是一位门第高华的贵夫人。第三、四章主要写婚礼的隆重和盛大，特别是第四章，七句之中，竟连续六句用了叠字。那洋洋洒洒的黄河之水，浩浩荡荡北流入海；那撒网入水的哗哗声，那鱼尾击水的唰唰声，以及河岸绵绵密密、茂茂盛盛的芦苇荻草，这些壮美鲜丽的自然景象，都意在引出“庶姜孽孽，庶士有朅”——那人数众多声势浩大的陪嫁队伍，那些男傧女侣，他们像庄姜本人一样，皆清一色地修长俊美。上述所有这一切，从华贵的身世到隆重的仪仗，从人事场面到自然景观，无不或明或暗、或隐或显、或直接或间接地衬托着庄姜的天生丽质。而直接描写她的美貌者，除开头“《硕人》佚名 古诗其颀，衣锦褧衣”的扫描外，主要是在第二章。这里也用了铺叙手法，以七个生动形象的比喻，犹如电影的特写镜头，犹如纤微毕至的工笔画，细致地刻画了她艳丽绝伦的肖像——柔软的纤手，鲜洁的肤色，修美的脖颈，匀整洁白的牙齿，直到丰满的额角和修宛的眉毛，真是毫发无缺憾的人间尤物。但这些工细的描绘，其艺术效果，都不及“巧笑倩兮，美目盼兮”八字。
此篇的诗旨，至此也可以不辨自明了。《毛诗序》谓“刺不说德也；陈古义以刺今，不说德而好色也”，过于穿凿。朱熹《诗集传》以为“此诗人述贤夫妇相警戒之词”，则似有顾头不顾尾之嫌。闻一多《风诗类钞》曰：“《《女曰鸡鸣》佚名 古诗》，乐新婚也。”也有难概全篇之感。统观全篇，实是赞美青年夫妇和睦的生活、诚笃的感情和美好的人生心愿的诗作。
尾联则以写景作结。“渔人相见不相问，长笛一声归岛门”两句，暗用屈原与渔父之事。屈原虽然不被世人理解，但是尚有渔父与之对话，而自己竟然连屈原都不如，一种世无知音的悲愤溢于言表，令人感慨万千。
创作背景
《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代，在繁华的外衣下隐藏着政治危机：奸邪小人把持朝廷大权，纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达，甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠，身价倍增，飞扬跋扈；才俊之士却屈居下层，无人赏识。而“读书三十年”的儒生，却“腰下无尺组”，“一生自穷苦”。
钱徽( 清代 )
收录诗词 (3796) 首
简 介
钱徽 （755—829）吴兴人，字蔚章。钱起子。德宗贞元初进士。宪宗元和中累官至中书舍人。穆宗长庆元年为礼部侍郎，主进士试，因不受段文昌、李绅请托，为文昌所劾，贬江州刺史。迁华州刺史。文宗即位，召拜尚书左丞。以吏部尚书致仕。
行香子·树绕村庄
"何年霜夜月，桂子落寒山。翠干生岩下，金英在世间。
长衢却为驽骀设。爱君气坚风骨峭，文章真把江淹笑。
未教游妓折，乍听早莺喧。谁复争桃李，含芳自不言。"
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展，醉后仍教笑口开。
秋冷先应瘦客知。两幅彩笺挥逸翰，一声寒玉振清辞。
衰叶满栏草，斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕，老马强腾骧。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
十一月四日风雨大作二首
水色波文何所似，麹尘罗带一条斜。
"寂寞春风旧柘枝，舞人休唱曲休吹。鸳鸯钿带抛何处，
"入门尘外思，苔径药苗间。洞里应生玉，庭前自有山。
背面淙注痕，孔隙若琢磨。水称至柔物，湖乃生壮波。
岌嶪形将动，巍峨势欲摧。奇应潜鬼怪，灵合蓄云雷。
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
"三百六十日云终，故乡还与异乡同。非唯律变情堪恨，
隔屋闻泉细，和云见鹤微。新诗此处得，清峭比应稀。"
赠卖松人
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
四溟杯渌醑，五岳髻青螺。挥汗曾成雨，画地亦成河。
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦，贫欠韩康药债多。
"闻君采奇石，剪断赤城霞。潭上倒虹影，波中摇日华。
哀怨杨叛儿，骀荡郎知否。香死博山炉，烟生白门柳。
"仗顺继皇业，并吞势由己。天命屈雄图，谁歌大风起。
名题章奏亦从公。曾驱爪士三边静，新赠髯参六义穷。
广陌应翻浪，贫居恐作湫。阳精藏不耀，阴气盛难收。
送李判官之润州行营
"花界无生地，慈宫有相天。化娥腾宝像，留影閟金仙。
云收中岳近，钟出后宫微。回首禁门路，群鸦度落晖。"
山月吟声苦，春风引思长。无由及尘土，犹带杏花香。
鹤毳变玄发，鸡肤换朱颜。前形与后貌，相去三十年。
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
云晦郊原色，风连霰雪声。凄凉望苑路，春草即应生。
别业去千里，旧乡空四邻。孤舟寻几度，又识岳阳人。"
浦迥湘烟卷，林香岳气春。谁知此中兴，宁羡五湖人。"
咏兴国寺佛殿前幡
玉床暗虫响，锦席寒泪冻。明镜失旧人，空林误归凤。
尾休烟里掉青丝。曾同客舍吞饥渴，久共名场踏崄巇.
一回行到冯公院，便欲令人百事休。"
海云明灭满扬州。望深江汉连天远，思起乡闾满眼愁。
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
"曲岸兰丛雁飞起，野客维舟碧烟里。
久闻仙客降，高卧诏书来。一入深林去，人间更不回。"
宽裁夹乌帽，厚絮长白裘。裘温裹我足，帽暖覆我头。
荆轲刺秦王
"灌木藏岑色，天寒望即愁。高斋何日去，远瀑入城流。
"五城初罢讲，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
隋家不合栽杨柳，长遣行人春恨多。"
谁知渐渐因缘重，羞见长燃一盏灯。"
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
古人皆恨别，此别恨消魂。只是空相送，年年不出门。"
"柳枝谩蹋试双袖，桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿，
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
忽见隐侯裁一咏，还须书向郡楼中。"
直道非无验，明时不录劳。谁当青史上，卒为显词褒。"
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
我乡多傍门前见，坐觉烟波思不禁。"
幽鸟偏栖竹，凡人笑种莎。近来难得酒，无计奈愁何。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
径滑石棱上，寺开山掌中。幡花扑净地，台殿印晴空。
"不行门外地，斋戒得清真。长食施来饭，深居锁定身。
蝶恋花·早行
孤鸟背林色，远帆开浦烟。悲君唯此别，不肯话回年。"
空馀古岸泥土中，零落胭脂两三片。"
只向方师小廊下，回看门外是樊笼。"
定不嫌秋驶，唯当乞夜迟。全胜客子妇，十载泣生离。"
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
世事静中去，道心尘外逢。欲知情不动，床下虎留踪。"
忆见青天霞未卷，吟玩瑶华不知晚。自怜岂是风引舟，
只愁拍尽凉州破，画出风雷是拨声。"
国风·鄘风·桑中
"花冠蕊帔色婵娟，一曲清箫凌紫烟。
同心带里脱金钱，买取头花翠羽连。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
"才高未及贾生年，何事孤魂逐逝川。
砺吻矜先搏，张罗骋疾驱。地嫌稀魍魉，海恨止番禺。
葱垄抽羊角，松巢堕鹤翎。老来诗更拙，吟罢少人听。"
除却朗之携一榼，的应不是别人来。"
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
秋日三首
"甘露洒空惟一味，旃檀移植自成薰。
林叶脱红影，竹烟含绮疏。星珠错落耀，月宇参差虚。
"朝草天子奏，夜语思忧琴。因声含香气，其韵流水音。
"上马生边思，戎装别众僚。双旌衔命重，空碛去程遥。
谁家幼女敲箸歌，何处丁妻点灯织。
奉披尘意惊，立语平生豁。寺楼最鶱轩，坐送飞鸟没。
"衰翁岁除夜，对酒思悠然。草白经霜地，云黄欲雪天。
眠迟消漏水，吟苦堕寒涎。异日来寻我，沧江有钓船。"