乙卯重五诗
古今机要甚分明，自是众生力量轻。尽向有中寻有质，
园林坐清影，梅杏嚼红香。谁住原西寺，钟声送夕阳。"
"独夜相思但自劳，阮生吟罢梦云涛。
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
"为失三从泣泪频，此身何用处人伦。
昔日罗衣今化尽，白杨风起陇头寒。"
"侯知一不伏致仕，张悰自请起复。高筠不肯作孝，
万物皆生土，如人得本元。青龙精是汞，白虎水为铅。
一包闲气如长在，惹踢招拳卒未休。"
路傍着板沧浪峡，真是将闲搅撩忙。"
"紫台宵漏竭，青门曙鼓通。轻霞照复道，徐吹转相风。
乙卯重五诗拼音解释:
gu jin ji yao shen fen ming .zi shi zhong sheng li liang qing .jin xiang you zhong xun you zhi .
yuan lin zuo qing ying .mei xing jiao hong xiang .shui zhu yuan xi si .zhong sheng song xi yang ..
.du ye xiang si dan zi lao .ruan sheng yin ba meng yun tao .
zhi jian qing shan gao .qi jian qing shan ping .zhu men shi e e .guan gai he guang ming .
.wei shi san cong qi lei pin .ci shen he yong chu ren lun .
xi ri luo yi jin hua jin .bai yang feng qi long tou han ..
.hou zhi yi bu fu zhi shi .zhang cong zi qing qi fu .gao jun bu ken zuo xiao .
wan wu jie sheng tu .ru ren de ben yuan .qing long jing shi gong .bai hu shui wei qian .
yi bao xian qi ru chang zai .re ti zhao quan zu wei xiu ..
lu bang zhuo ban cang lang xia .zhen shi jiang xian jiao liao mang ..
.zi tai xiao lou jie .qing men shu gu tong .qing xia zhao fu dao .xu chui zhuan xiang feng .
译文及注释
译文
而今新画之中就有这两匹马，使得识马的人久久感慨赞夸。
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
只为(wei)报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
千问万问，总不肯说出自己姓(xing)名，
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
偶失足落入(ru)了仕途罗网，转眼间离田园已十余年。
我现在有病心神错乱，只梦(meng)见些不相干的人却没有梦见你。
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣(xin)赏。
手里都带着礼物，从(cong)榼里往外倒酒，酒有的清，有的浊。
我在京城里结交的都是些豪杰义士，彼此意气相投，相约为国战斗，同生共死。
乍以为是银河从天上落下，弥(mi)漫飘洒在半空中。
注释
⑶低徊：徘徊不前。
⑸鬻（yù）：育。闵：病。
④朱栏，红色栏杆。
他日：另一天。
20 、江右：长江下游西部，今指江西。王猷定：南昌人，明遗民，隐居不出，工古诗文。关中：今陕西。黄遵严：不详。粤东：今广东。屈大均：广东番禺人，明亡后，出家为僧，以诗文名当时。
⑺茹（rú如）：猜想。
赏析
首联总起全篇，突兀峥嵘。“万里昆仑谁凿破，无边波浪拍天来。”登山面江望海，只见波浪滔天，西向而望，无边波浪拍天而来，缘此而提出是谁凿破了万里之外的昆仑山，使大水冲决而出，奔腾而下？北宋时狼山还孤悬江中，尚未和陆地相接，到南宋文天祥《渡海望狼山》时也只见“狼山青几点，极目是天涯。”王安石是登山眺望，又处于长江出海处，和唐代杜甫登夔州白帝城时所写《登高》虽也见“不尽长江滚滚来”不同，那是在长江中上游，从高处俯瞰，而狼山仅一百多公尺高，和长江入海处的江面开阔相比较，就更觉江阔水大，波浪拍天。“凿破昆仑，地势高，水量大，气势恢宏。用“谁凿破”的提问，更是想落天外。诗一开始就攫住读者，加之“无边波浪拍天来”更给人以汪洋浩渺之感，且有震撼力。这一开篇，不仅起笔不凡，而且为全诗抒情奠定了基础。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深(de shen)厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人(jia ren)消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干(gan)”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
全诗给人一种锋棱挺拔、空灵飞动之感。然而只看这首诗的气势的豪爽，笔姿的骏利，还不能完备地理解全诗。全诗洋溢的是诗人经过艰难岁月之后突然迸发的一种激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和欢悦。快船快意，给读者留下了广阔的想象余地。为了表达畅快的心情，诗人还特意用上平“删”韵的“间”、“还”、“山”来作韵脚，使全诗显得格外悠扬、轻快，回味悠长。
这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策，一味退却逃跑，表示出极大的不满，另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举，进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度，在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变，能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二，说陈与义“建炎以后，避地湖峤，行路万里，诗益奇壮。……以简洁扫繁缛，以雄浑代尖巧，第其品格，故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞，而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深(de shen)厚和强烈，但是在这首七律中显露出来的爱国情思，沉雄浑成的艺术风格，已经不是在形貌上与杜甫相似，而是在气味上逼近杜甫。
诗的一开头点出登亭。第一句写自下而上望去，西亭高出鸟外，从登前写亭高。第二句写登临后向四周望，身与浮云相齐，从登后写字高。三、四两句开始写登亭后的“观眺”。用山下的点点树影，千村万落和眼前的苍天，脚下的群山烘托“亭高”，并构织出辽远的画面。五、六两句以西亭所见景物。点出登临时的天气。“残虹”、“急雨”，都符合夏末秋初天气特征，从而暗示“早秋”。一“挂”一“过”，一静一动，景象十分生动；而从“陕北”、“关西”两个大的方位来写，尤其符合登高的特点，场面辽远而开阔。七、八两句由远眺写到近观，均从颜色着笔来写，陡峭“青壁”，弯弯“绿溪”，加上“洒榼”、“瓜田”，把山上山下风光写得别有风致。
第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人(jia ren)消息而逃离贬地，走近家乡。所谓“情更怯”，即愈接近故乡，离家人愈近，担忧也愈厉害，简直变成了一种害怕，怕到“不敢问来人”。按照常情，这两句似乎应该写成“近乡情更切，急欲问来人”，诗人笔下所写的却完全出乎常情：“近乡情更怯，不敢问来人。”仔细寻味，又觉得只有这样，才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外，又长期没有家人的任何音讯，一方面固然日夜在思念家人，另一方面又时刻担心家人的命运，怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来，形成急切盼回家，又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理，在逃归的路上，特别是渡过汉江，接近家乡之后，有了进一步的戏剧性发展：原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感，此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实，变成活生生的残酷现实；而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此，“情更切”变成了“情更怯”，“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢，诗人便会愈发忧虑，发展到极端，这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗，使之不敢面对现实。
庐山南邻九江，如登上庐山小天池等景点向南远眺，就可望见九江、长江一带的秀丽景色。而五老峰本身就在庐山的东南面，靠得更近，也就更容易看清楚。原本是九江风光全在山下，尽收眼底之意，却被诗人说成“可揽结”，似乎可以随手采取到一样。所以这“揽结”二字又显得出奇了。倘若五老峰离九江不近，被其它山峰所挡，如果它不陡直，而是平坡斜面，也就无所谓“揽结”了。因此，首句所交待的“东南”方向和地理位置，次句以“削”摹写五老峰的陡直山势，是为伏笔一样，与此句的“揽结”完全照应了起来。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到《三峡》郦道元 古诗的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出《三峡》郦道元 古诗磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被《三峡》郦道元 古诗的雄险气势所吸引。
在这首诗中，诗人先用“鸣骹直上一千尺，天静无风声更干(gan)”两句来描写一枝飞箭风驰电掣地刺入高空。“鸣骹”同“鸣髇”，也叫“鸣镝”，一种发出响声的箭，古称“嚆矢”。《汉书·匈奴传上》：“冒顿乃作鸣镝。”可知响箭是北方少数民族习用的武器，“直上”，表现箭射出后的锐不可当之势。“一千尺”，形容箭的射程之远。“天静无风”，不单写出了草原上空的清明宁谧，也写出了“天似穹庐，笼盖四野”的寥廓无边。因而那飞箭的呼啸之声就掠过大地，响彻云霄，传送得更加清晰、更加嘹亮、更加遥远——“声更干”。云气潮涩，回音必滞，器物浸润，发音必沉；于是诗人以表现燥性的“干”，来形容箭声的轻脆、尖厉，可谓一字传神。刘克庄《黄蘖诗》说“疏林霜下叶声干”（《后村大全集》卷五），联系落叶的飘然而下的形态，“干”字就用得不是地方，倒不如“萧萧”二字能曲尽其妙。与刘克庄同时略早的徐玑在其《晓》诗中说“犹干竹叶声”（《二薇亭集》），以“干”状风竹之飒飒作响，亦不尽妥帖。惟独形容“天静无风”中“鸣骹”之声用“干”为逼肖。这里，诗人扣着“鸣骹”绘影绘声：上句“直上一千尺”，属于视觉感受，侧重写高，箭身一点，箭影如线；下句“无风声更干”，属于听觉感受，侧重写远，箭声震荡于旷野之上，而这旷野之上的天幕，又恰为箭身、箭影的深色点、线提供了面的浅色背景，点、线、面相互结合而成天然精巧的构图。
这段序文，由于版本不同，“王”“玉”互讹，梦遇神女的究竟是宋玉还是楚王，自宋以来一直存有争议。这里暂依清人胡克家《文选考异》之说，考订为宋玉梦遇神女。
《《秋兴八首》杜甫 古诗》这组诗，融铸了夔州萧条的秋色，清凄的秋声，暮年多病的苦况，关心国家命运的深情，悲壮苍凉，意境深闳。它是八首蝉联、结构严密、抒情深挚的一组七言律诗，体现了诗人晚年的思想感情和艺术成就。
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
创作背景
此诗首见于南宋初年《锦绣万花谷》注明出唐诗，后依次见于《分门纂类唐宋时贤千家诗选》、明托名谢枋得《千家诗》、清康熙《御选唐诗》。《江南通志》载：杜牧任池州刺史时，曾到过杏花村饮酒，诗中杏花村指此。附近有杜湖、东南湖等胜景。
林邵( 宋代 )
收录诗词 (5397) 首
简 介
林邵 林邵，字才中，福州福清（今属福建）人，概子，颜兄。仁宗嘉祐四年（一○五九）进士。英宗治平间知南新县（《元丰类稿》卷四五《天长县君黄氏墓志铭》）。哲示元祐三年（一○八八），提点河西路刑狱（《续资治通鉴长编》卷四一二），徙知光州（同上书卷四一四）。绍圣四年（一○九七），为淮南转运副使。元符间官吏部郎中。徽宗崇宁四年（一一○五），知颍昌府。终宝文阁直学士。谥正肃（清干隆《福清县志》卷九）。事见《淳熙三山志》卷二六。今录诗三首。
秋日登扬州西灵塔
"素嵴鸣秋杖，乌靴响暮厅。 ——薛能
手持云篆题新榜，十万人家春日长。"
遥闻不断在烟杪，万籁无声天境空。乍向天台宿华顶，
一统那能计圣情。合合鼓钟膏雨滴，峨峨宫阙瑞烟横。
"牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
庭树雪摧残，上有白狝猴。大哉法中龙，去去不可留。
"永夜殊不寐，怀君正寂寥。疏钟寒遍郭，微雪静鸣条。
夹竹桃花·咏题
翠忆蓝光底，青思瀑影边。岩僧应笑我，细碎种阶前。"
df水平芳草，山花落净巾。天童好真伴，何日更相亲。"
居喧我未错，真意在其间。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
一宿觌幽胜，形清烦虑屏。新声殊激楚，丽句同歌郢。
"寻仙何必三山上，但使神存九窍清。
"与虱都来不较多，zh挑筋斗太喽罗。
驻履闻莺语，开笼放鹤飞。高堂春睡觉，暮雨正霏霏。"
国风·周南·麟之趾
三皇高拱兮任以自然，五帝垂衣兮修之不忒。
门门走马征兵急，公子笙歌醉玉楼。"
茫茫宇宙人无数，几个男儿是丈夫。
"省悟前非一息间，更抛闲事弃尘寰。徒夸美酒如琼液，
春雷直戛腾秋鹘。汉妃徒得端正名，秦女虚夸有仙骨。
"周郎怀抱好知音，常爱山僧物外心。闭户不知芳草歇，
返视太初先，与道冥至一。空洞凝真精，乃为虚中实。
由来惯采无近远，阴岭长兮阳崖浅。大寒山下叶未生，
小雅·信南山
岂虑咆虎逢，乍疑崩湍隔。前期或不顾，知尔隳常格。
朝宗动归心，万里思鸿途。"
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
欲学孤云去，其如重骨留。槎程在何处，人世屡荒丘。"
王孙可念愁金锁，从放断肠明月中。"
一本天机深更深，徒言万劫与千金。三冬大热玄中火，
"圣人贵素朴，礼义非玄同。师金告颜生，可谓达化宗。
月白风高不得眠，枯苇丛边钓师魇。"
砚眼
为看严子滩头石，曾忆题诗不着名。"
东峰有老人，眼碧头骨奇。种薤煮白石，旨趣如婴儿。
他日为霖亦如此，诸生无不沐经营。"
昨日设个斋，今朝宰六畜。都缘业使牵，非干情所欲。
岳霞猱掷雪，湖月浪翻杯。未闻沾寸禄，此事亦堪哀。"
万里蓬莱一日程。羽化自应无鬼录，玉都长是有仙名。
"天地有万物，尽应输苦心。他人虽欲解，此道奈何深。
积岫连何处，幽崖越几重。双流湓隐隐，九派棹憧憧。
满江红·思家
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
嵯峨山上石，岁岁色长新。若使尽成宝，谁为知己人。
扪萝盖输山屐伴，驻旆不见朝霞浓。乳猿剧黠挂险树，
"一领彤弓下赤墀，惟将清净作藩篱。马卿山岳金相似，
醉卧茅堂不闭关，觉来开眼见青山。
彼见是忘忧，此看同腐草。青山与白云，方展我怀抱。
独步绕石涧，孤陟上峰峦。时坐盘陀石，偃仰攀萝沿。
李延年歌
人生分已定，富贵岂妄来。不见海底泥，飞上成尘埃。
桃花红过郡前流。常闻相幕鸳鸿兴，日向神仙洞府游。
"君来乞诗别，聊与怆前程。九野未无事，少年何远行。
西塞长云尽，南湖片月斜。漾舟人不见，卧入武陵花。
悟了鱼投水，迷因鸟在笼。耄年服一粒，立地变冲童。
喜擎绣段攀金鼎，谢脁馀霞始是霞。"
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
应记前秋会吟处，五更犹在老松根。"
大铁椎传
"诗名动帝畿，身谢亦因诗。白日只如哭，皇天得不知。
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
况逢寒节添乡思，叔夜佳醪莫独斟。"
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
鸰原骞翥在鳌头。家邻紫塞仍千里，路过黄河更几州。
一年一度常如此，愿见文翁百度来。"
瓶干离涧久，衲坏卧云多。意欲相留住，游方肯舍么。"
灵境杯觞初一巡。玉兔银河终不夜，奇花好树镇长春。
赠黎安二生序
"故人犹忆苦吟劳，所惠何殊金错刀。霜雪剪栽新剡硾，
木产长生汞，金烹续命铅。世人明此道，立便返童颜。
不嫌袁室无烟火，惟笑商山有姓名。"
潺湲浮楚甸，萧散露荆台。欲赋随车瑞，濡毫渴謏才。"
林疏红日列仙幢。巍巍圣迹陵松峤，荡荡恩波洽桂江。
"万叠仙山里，无缘见有缘。红心蕉绕屋，白额虎同禅。
"清泉流眼底，白道倚岩棱。后夜禅初入，前溪树折冰。
"端居碧云暮，好鸟啼红芳。满郭桃李熟，卷帘风雨香。
赠王粲诗
买酒过溪皆破戒，斯何人斯师如斯。
"卓立不求名出家，长怀片志在青霞。
春树乱无次，春山遥得名。春风正飘荡，春瓮莫须倾。"
"旧林诸侄在，还住本师房。共扫焚修地，同闻水石香。
新年纳馀庆，嘉节号长春。
解把五行移，能将四象易。传余造化门，始悟希夷则。
楼台叠叠运灵泉。青龙乘火铅为汞，白虎腾波汞作铅。
正悲千载无来者，果见僧中有个僧。"