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书洛阳名园记后

金朝 / 李惠源

"二年中散似稽康,此日无功换宠光。
舍鲁真非策,居邠未有名。曾无力牧御,宁待雨师迎。
"笑分铜虎别京师,岭下山川想到时。红树暗藏殷浩宅,
"中秋朗月静天河,乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟,
千里书回碧树秋。深巷久贫知寂寞,小诗多病尚风流。
相兼惟柳絮,所得是花心。可要凌孤客,邀为子夜吟。"
寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。"
草色连云人去住,水纹如縠燕差池。"
醉倚西楼人已远,柳溪无浪月澄澄。"
故国还归去,浮生亦可怜。高歌一曲泪,明日夕阳边。"
噪轩高树合,惊枕暮山横。听处无人见,尘埃满甑生。"
天子栖穆清,三台付夔龙。九霄降雨露,万国望时雍。
今朝傥降非常顾,倒屐宁惟有古人。"


书洛阳名园记后拼音解释:

.er nian zhong san si ji kang .ci ri wu gong huan chong guang .
she lu zhen fei ce .ju bin wei you ming .zeng wu li mu yu .ning dai yu shi ying .
.xiao fen tong hu bie jing shi .ling xia shan chuan xiang dao shi .hong shu an cang yin hao zhai .
.zhong qiu lang yue jing tian he .wu que nan fei ke hen duo .han se man chuang ming zhen dian .
qian li shu hui bi shu qiu .shen xiang jiu pin zhi ji mo .xiao shi duo bing shang feng liu .
xiang jian wei liu xu .suo de shi hua xin .ke yao ling gu ke .yao wei zi ye yin ..
gua he zhen tu er .yin you dong ji lai .cong shi de he bao .wei gan er mao cui ..
cao se lian yun ren qu zhu .shui wen ru hu yan cha chi ..
zui yi xi lou ren yi yuan .liu xi wu lang yue cheng cheng ..
gu guo huan gui qu .fu sheng yi ke lian .gao ge yi qu lei .ming ri xi yang bian ..
zao xuan gao shu he .jing zhen mu shan heng .ting chu wu ren jian .chen ai man zeng sheng ..
tian zi qi mu qing .san tai fu kui long .jiu xiao jiang yu lu .wan guo wang shi yong .
jin chao tang jiang fei chang gu .dao ji ning wei you gu ren ..

译文及注释

译文
喇叭和唢呐,吹(chui)的曲子虽短,声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻,全凭借你抬高名誉地位。
王亥在有易持盾跳舞,如何能把女子吸引?
吹箫的人已经走了,但桂花树的影子徘徊着。收成不好的年岁承接着甘露,向东望去缥缈的荷花池,仿佛注入了寒光。去年在半夜梦见横在江上。依靠着高的桅杆,长短不齐的诗赋。茫茫地搅动着,尽兴返回,没有惊动鸥鹭。
实在勇敢啊富有战斗力,始终刚强啊没人能侵犯。
你是神明的太守,深知仁心爱民。
山中春雨一夜未停,树丛梢头流淌百泉。
在这芬芳(fang)艳美的春天,银杏树一片翠绿,凄清的夜里,传来了子规的哀啼。
月亮有着什么德行,竟然能够死而再重生?
  宛如宫女脂粉残留的秀痕,仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅,南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨,金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲,声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千(qian)(qian)山,梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散,幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢,悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓,来悄悄修补香艳的痕斑?潇潇细雨中归鸿不断,翩翩飞远,无边无际的春寒,还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还,只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙,解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是,当梅雨过去而变成晴天,小鸟在梅树间啼叫连连,浓密的叶片下,点点梅子已又清又圆。
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
她的英名凛冽长存于天地之间,闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
  荆轲捧着装了樊於期头颅(lu)的盒子,秦武阳捧着地图(tu)匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
主人端出如此好酒,定能醉倒他乡之客。最后哪能分清,何处才是家乡?
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑(sang)田的演变就这样出现。

注释
⑴紫阁峰:终南山的著名山峰,在今陕西西安南百余里。《陕西通志》卷九引《雍胜略》曰:“旭日射之,烂然而紫,其峰上耸,若楼阁然。”故名“紫阁”。
105.勺:通“酌”。
回风动地起:“回风”空旷地方自下而上吹起的旋风。“动地起”言风力之劲。
⑴金陵渡:渡口名,在今江苏省镇江市附近。
⑺前期:以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
⒅亲:此指女方的母亲。结缡:将佩巾结在带子上,古代婚仪。

赏析

  这首诗托物言志 ,为中国咏物诗之正宗手法,自不待言。其略可称道者大致有两点:一是咏花诗最易落入精雕细刻、镂金错彩的细微描写套路,这首诗写《曲池荷》卢照邻 古诗,虽略带六朝余韵,然能于大处落墨,气象较为阔大。二是切物抒情,较为真切自然,婉转写来,并无造作,笔未离题而深沉之意尽蕴其中。
  综观全诗,一、二句一路写去,三句直呼,四句直点,可称是用劲笔,抒豪情。由于它刚直中有开合,有顿宕,刚中见韧,直而不平,“卷波澜入小诗”(查慎行),饶有韵味。一首政治抒情诗,采用犒军通知的方式写出,抒发了作者的政治激情,非一般应酬之作所望尘莫及的了。
  《《七月》佚名 古诗》这首长诗,向我们展示了一幅古代奴隶社会阶级压迫的图画。男女奴隶们一年到头无休止的劳动,结果都被贵族们剥夺得一干二净。读着这悲歌式的诗篇,我们眼前仿佛出现了一位被压迫的老年奴隶,面对面地向人们叙说着自己的生活境况,倾诉着血泪斑斑的历史。他对于自家和邻居们年复一年繁重劳动,苦难生活,倾诉得那么周全,那么悲切,虽然不敢流露出强烈的愤懑感情,但在倾诉中不时地夹杂着怨叹和悲哀,用活生生的事实来揭露奴隶主的罪恶和残酷。这些奴隶们虽然暂时慑于奴隶主的淫威,精神呈现出麻木状态,但总有一天他们会怒吼起来,把积压在胸中的愤懑象火山似的喷泄出来。
  次句“乱鸦来去噪寒空”,承上而来,在刚刚振起的欢悦情感上兜头泼来一盆冷水——一路之上,人烟灭迹,黑鸦聒噪,从而使诗歌画面陡然涂上了一层恐怖荒凉的色调。“乱”字写出了黑鸦遮天蔽日之多;乌鸦以食腐肉为生,万人冢上空乌鸦的狂欢乱舞,愈显出战乱中死人之众,使天空弥漫着一片凄寒之气,给人思绪上增添了悲切感。第三句“可怜白骨攒孤冢”,是以情驭景的妙笔,它以特写式的镜头(jing tou)拍下了“千里无鸡鸣,白骨蔽平原”的现实场景,一个“孤”字蕴含了对枉死者离乡背井、惨死(can si)他乡的无限同情,令人容易从枉死者联想到战争给幸存者所造成的家庭悲剧和心灵创伤。句首冠之以“可怜”二字,为诗情向高潮的发展提供了推动力,足以表达出诗人的强烈同情心。末句“尽为将军觅战功”是全诗的高潮。可以说,前三句所展示的都主要是事物的现象及结果,而这最后一笔才是探究问题之本质的所在。“尽为”写出了造成生灵涂炭原因的独一性,“觅战功”则点破了朱温之流发动战争的目的性和自私性。这是全诗中关键的飞跃,具有高屋建瓴的气势和认识高度。但这一感情的飞跃,却正是踏着前三句景物描写而达成了水到渠成的升华;没有前三句景的铺陈,第四句的宕出就必然成为无源之水,无本之木。
  “长啸若怀人,越礼自惊众”两句也是本于史传对阮籍生平事迹的概括,据《魏氏春秋》上说,阮籍少时曾游苏门山,苏门山有一位隐居的高士,阮籍前往与他“谈太古无为之道,及论五帝三王之义”,然苏门先生却不与他交一言,阮籍于是对他长啸一声,清韵响亮,苏门先生只是淡淡地一笑,至阮籍下山后,只听到山间响起了一种像是凤凰鸣叫的声音,知是苏门先生的回答,这就是“长啸”句的本事。至于阮籍不受礼教束(shu)缚的故事也很多,据《世说新语》中说,阮籍的母亲去世后,裴楷前去吊丧,阮籍却还醉熏熏地披着头发箕踞在床上,裴坐在地下哭着吊唁一番以后就走了,有人问裴楷说:“凡是吊丧,主人哭后,客人才行礼。阮籍既然不哭,你为什么哭呢?”裴说:“阮方外之人,故不崇礼制;我辈俗中人,故以仪轨自居。”又如阮籍的嫂嫂曾回娘家去,阮籍与她道别,在男女授受不亲的封建社会中这种事情颇受人非议,以为是不合礼法的,阮却说:“礼岂为我辈设也。”故颜延之说阮籍能超越礼法,令众人惊异。
  首句以江陵秋景兴起愁情。《楚辞·招魂》:“湛湛江水兮上有枫,极目千里兮伤春心。”枫生江上,西风来时,满林萧萧之声,很容易触(yi chu)动人的愁怀。“千枝复万枝”,是以枫叶之多写愁绪之重。它不但用“千”“万”数字写枫叶之多,而且通过“枝”字的重复,从声音上状出枝叶之繁。而“枫叶千万枝”字减而音促,没有上述那层好处。
  全诗在凄凄的质问中戛然收结,征夫对此质问又能作怎样的回答。这质问其实贯串了亘古以来的整整一部历史:当惨苛的政令和繁重的徭役,危及每一个家庭的生存,将支撑“天下”的民众逼到“如毁”、“如汤”的绝境时,历史便往往充满了这样的质问。《周南·《汝坟》佚名 古诗》在几经忧喜和绝望后发出的质问,虽然化作了结句中征夫的不尽沉默。但是读者却分明听到了此后不久历史所发出的巨大回音:那便是西周王朝的轰然崩塌。
  《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字,全诗用戏谑的口吻,加上拟人手法的运用,文辞清新,意味蕴藉,难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
  “灌木萦旗转,仙云拂马来”,落笔于事,事中见景。“灌木”句写道路之曲。太白诗“青泥何盘盘,百步九折萦岩峦”,足见弯道众多。仪仗左转右转,旌旗摇动,乘舆前行,反觉是路边的树木山石在转移倒退。“仙云”呼应首联“横云”,山中之云;远看阴浓层叠,等到拂马而来,却丝丝缕缕,轻灵洁白,使人看了,顿觉澄洁清爽,加上地势之高,如入仙境。
  在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里,“东邻西舍”自然相安无事,过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显,通过农家宁静生活的描写,诗人作为佛门人士,也不免寄托了诗人自己的理想和情趣,这自不待言。
  清代王士禛说:“咏物之作,须如禅家所谓不粘不脱,不即不离,乃为上乘。”(《带经堂诗话》)此诗全篇八句(ba ju),纯用白描,篇中不着一个“柳”字,却句句写柳。而且,仔细玩味,又会发觉它们既是写柳,又象是在写人,字里行间,仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影,风流韵致,婀娜多情,非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人,也许就是诗人的情人,由于某种原因,他们分离了。咏柳即咏人,对柳之爱怜不舍,即对其所爱之人的依恋与思念。似彼似此,亦彼亦此,不即不离,正是此诗艺术表现的巧妙之处。冯浩说此诗“全是借咏所思”(《玉溪生诗集笺注》),大旨是不错的。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  这一段主要写虎见到驴以后的心理状态。“虎见之,庞然大物也,以为神”,老虎看到这个又高又大的家伙,以为是什么神物。这是虎对驴的最初印象和认识。由于寓言一开头就交代了“黔无驴”,谁也没有见过,因此老虎少见多怪,产生这样的错觉是很自然的。于是,“蔽林间窥之”,它就躲藏到树林里,偷偷地盯着驴子。这里,一个“蔽”字,充分写出了老虎在“以为神”的认识基础上所产生的害怕心理;而一个“窥”字,又说明了作为兽中之王的老虎虽怕但并不甘心、亟想摸清对方底细的心理活动,从而孕育了后面情节的必然发展。“稍出近之”,后来老虎又慢慢走出来向驴靠近些。这是对老虎并不甘心、打算摸底的心理的进一步揭示。“蔽林间窥之,稍出近之”两句,不仅写出了老虎行动的连续和发展——由迅速离开驴子的“蔽”,到立定脚跟的“窥”,再到走出树林、走向驴子的“近”——而且初步地揭示了老虎一心要认识这个“庞然大物”的决心。不过这里的“近”,并不是说同驴已经靠得很近了,只是指略微缩短了一点同驴的距离罢了;因为这时老虎对驴还是“慭慭然莫相知”,小心谨慎,不知道它是个什么怪物。“慭慭然”,谨慎害怕的样子。由于“莫相知”,自然“慭慭然”;而由于“慭慭然”,当然也就只能“稍出近之”了。这里“莫相知”三字,既有承上的作用,说明老虎产生“慭慭然”不安心理和采取“稍出近之”谨慎行动的原因;又有启下的作用,交代了后面情节演进的根据。“他日”,有一天。这是寄全于一的笔法,说明老虎为了改变自己“莫相知”的状况,对驴观察已经不止一天了。由此也可见其决心。然而认识并未取得进展,仍然停留在“以为神”的阶段。所以“驴一鸣”,驴子吼叫一声,“虎大骇,远遁”,老虎大吃一惊,逃得远远的。为什么要“远遁”呢?“以为且噬己也”,因为老虎认为驴子要吃掉自己,所以“甚恐”,非常恐惧。“以为且噬己也”,点明了“甚恐”的实质;而“甚恐”,又为老虎后来识破驴子的真面目得出“不过如此”的结论进行了铺垫。
  诗的最后两句,才是诗人真实意图的流露:自己是“俟罪非真吏”,却奉命随行,做太守的清客、帮闲,成为献媚取悦长官的低级僚属,这对胸怀大志的柳宗元来说,是非常羞愧的。如果他是有实职实权的地方官,定会珍惜手中的权力,尽情施展自己“以利安元元为务”的抱负,干一番兴利除弊的事业。
  “日落江湖白,潮来天地青”。颈联笔势陡转,以飞动之笔触写江湖风光。日落时湖光与落日余辉融成一片耀眼的白色,碧波滚滚而来时,整个天地又仿佛都染成了青色。“白”、“青”二字以水墨写五彩,以简淡含灿烂,正显出诗人炉火纯青之功力。

创作背景

  此首诗为诗人被贬永州时所作,约写于公元806年(元和元年)。当时,柳宗元住永州龙兴寺。龙兴寺在城南,住持僧为重巽,坐禅于龙兴寺净土院,与往在龙兴寺西厢的柳宗元相邻。诗中所说“超师院”的“院”是指净土院;“超师”自然是指重巽。由于重巽是楚之南的“善言佛者”,故称其为“超师”。柳宗元于永州好佛求其道,主要是拜重巽为师,或请其讲“佛道”,或到净土院读佛经。

  

李惠源( 金朝 )

收录诗词 (1374)
简 介

李惠源 李惠源,字衡山,江都人。

玉烛新·白海棠 / 仇辛

官满定知归未得,九重霄汉有丹梯。"
良乐知骐骥,张雷验镆铘。谦光贤将相,别纸圣龙蛇。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
"却忆天台去,移居海岛空。观寒琪树碧,雪浅石桥通。
"烟暖池塘柳覆台,百花园里看花来。烧衣焰席三千树,
鸟翼舒华屋,鱼鳞棹短桡。浪花机乍织,云叶匠新雕。
昔时恩遇今能否,一尉沧洲已白头。
海边秋至雁声多。思乡每读登楼赋,对月空吟叩角歌。


七绝·五云山 / 丁南霜

"晋国风流阻洳川,家家弦管路岐边。曾为郡职随分竹,
南去南来尽乡国,月明秋水只沈沈。"
笑筵凝贝启,眠箔晓珠开。腊破征车动,袍襟对泪裁。"
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
离鸾别凤今何在,十二玉楼空更空。
地暖无秋色,江晴有暮晖。空馀蝉嘒嘒,犹向客依依。村小犬相护,沙平僧独归。欲成西北望,又见鹧鸪飞。
"锡影配瓶光,孤溪照草堂。水悬青石磴,钟动白云床。
"芦荻花多触处飞,独凭虚槛雨微微。寒林叶落鸟巢出,


浣溪沙·庚申除夜 / 益以秋

銮舆却入华清宫,满山红实垂相思。飞霜殿前月悄悄,
逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城。"
回銮佛寺高多少,望尽黄河一曲无。"
空有缄题报亲爱,一千年后始西归。"
曰余吞声地,举足伤瓦砾。见尔一开颜,温明乃珠璧。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
地胜遗尘事,身闲念岁华。晚晴风过竹,深夜月当花。石乱知泉咽,苔荒任径斜。陶然恃琴酒,忘却在山家。
巨灵掌上月,玉女盆中泉。柱史息车看,孤云心浩然。


菩萨蛮·彩舟载得离愁动 / 呀新语

"花竹有薄埃,嘉游集上才。白苹安石渚,红叶子云台。
具锸与畚。汉堤其新,帝廪有粟。帝府有缗,尔成尔堤。
塞门三月犹萧索,纵有垂杨未觉春。"
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
"金英繁乱拂阑香,明府辞官酒满缸。
"闭门群动息,积雪透疏林。有客寒方觉,无声晓已深。
月圆疑望镜,花暖似依屏。何必旧巢去,山山芳草青。"
草暖沙长望去舟,微茫烟浪向巴丘。


读山海经十三首·其二 / 费莫秋花

"稍怜公事退,复遇夕阳时。北朔霜凝竹,南山水入篱。
意气倾歌舞,阑珊走钿车。袖障云缥缈,钗转凤欹斜。
月高花有露,烟合水无风。处处多遗韵,何曾入剡中。"
重赐竭中国,强兵临北边。控弦二十万,长臂皆如猿。
雨滴珠玑碎,苔生紫翠重。故关何日到,且看小三峰。
见月鹊啼树,避风云满帘。将军尽尊酒,楼上赋星占。"
"通谷阳林不见人,我来遗恨古时春。
"筠桂晚萧疏,任人嘲宰予。鸟惊林下梦,风展枕前书。


赠韦侍御黄裳二首 / 那谷芹

"谢家离别正凄凉,少傅临岐赌佩囊。
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
"柳新春水湄,春岸草离离。祖席觞云尽,离人泪各垂。
此时失意哀吟客,更觉风流不可攀。"
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
此时寒食无烟火,花柳苍苍月欲来。"
"居枕江沱北,情悬渭曲西。数宵曾梦见,几处得书披。
何必深深固权位!"


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 阳惊骅

借问含嚬向何事,昔年曾到武陵溪。"
"一别杜陵归未期,只凭魂梦接亲知。
"腹是群书笥,官为六义师。情高少尘事,朝下足闲时。
无限春愁莫相问,落花流水洞房深。"
春风犹自疑联句,雪絮相和飞不休。
仙子玉京路,主人金谷园。几时辞碧落,谁伴过黄昏。
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易,衣服初回左衽难。
"又从连帅请,还作岭南行。穷海何时到,孤帆累月程。


贺新郎·三山雨中游西湖 / 微生志欣

"初梦龙宫宝焰然,瑞霞明丽满晴天。旋成醉倚蓬莱树,
一朝南溟飞,彩翮不可亲。苍梧云水晚,离思空凝颦。
"昔时霸业何萧索,古木唯多鸟雀声。芳草自生宫殿处,
渠浊村舂急,旗高社酒香。故山归梦喜,先入读书堂。"
峰峦当阙古,堞垒对云空。不见昔名将,徒称有战功。"
不卷锦步障,未登油壁车。日西相对罢,休浣向天涯。
复此棹孤舟,云涛浩茫茫。朱门待媒势,短褐谁揄扬。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵,绿鸭回塘养龙水。


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 图门东江

"路始阴山北,迢迢雨雪天。长城人过少,沙碛马难前。
"地宽楼已迥,人更迥于楼。细意经春物,伤酲属暮愁。
饭后嫌身重,茶中见鸟归。相思爱民者,难说与亲违。"
"翠屏山对凤城开,碧落摇光霁后来。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。
谁道少逢知己用,将军因此建雄名。"
"溪边人浣纱,楼下海棠花。极望虽怀土,多情拟置家。
"能琴道士洞庭西,风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅,


武陵春·桃李风前多妩媚 / 介语海

"偶向东湖更向东,数声鸡犬翠微中。遥知杨柳是门处,
行吟却笑公车役,夜发星驰半不逢。"
蒹葭行广泽,星月棹寒流。何处江关锁,风涛阻客愁。"
晓露湿秋禾黍香。十万旌旗移巨镇,几多輗軏负孤庄。
"边州独夜正思乡,君又弹琴在客堂。
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
"娟娟却月眉,新鬓学鸦飞。暗砌匀檀粉,晴窗画夹衣。
"省学为诗日,宵吟每达晨。十年期是梦,一事未成身。