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元代 / 吴锡衮

云掩于斗。曷日于雨,乃曰庚午。彼日之差,亦孔斯丑。
"王子思归日,长安已乱兵。沾衣问行在,走马向承明。
时危惨澹来悲风。"
即今耆旧无新语,漫钓槎头缩颈鳊。
烟开日上板桥南,吴岫青青出林表。"
麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷愍生还,亲故伤老丑。
为问淮南米贵贱,老夫乘兴欲东流。
去国哀王粲,伤时哭贾生。狐狸何足道,豺虎正纵横。"
倒岭和溪雨,新泉到户枢。丛阑齐稚子,蟠木老潜夫。
"事边仍恋主,举酒复悲歌。粉署含香别,辕门载笔过。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
鄙人寡道气,在困无独立。俶装逐徒旅,达曙凌险涩。
方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。
远山重叠见,芳草浅深生。每与君携手,多烦长老迎。"
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
江澈烟尘静,川源草树闲。中丞健步到,柱史捷书还。


蝉拼音解释:

yun yan yu dou .he ri yu yu .nai yue geng wu .bi ri zhi cha .yi kong si chou .
.wang zi si gui ri .chang an yi luan bing .zhan yi wen xing zai .zou ma xiang cheng ming .
shi wei can dan lai bei feng ..
ji jin qi jiu wu xin yu .man diao cha tou suo jing bian .
yan kai ri shang ban qiao nan .wu xiu qing qing chu lin biao ..
ma xie jian tian zi .yi xiu lu liang zhou .chao ting min sheng huan .qin gu shang lao chou .
wei wen huai nan mi gui jian .lao fu cheng xing yu dong liu .
qu guo ai wang can .shang shi ku jia sheng .hu li he zu dao .chai hu zheng zong heng ..
dao ling he xi yu .xin quan dao hu shu .cong lan qi zhi zi .pan mu lao qian fu .
.shi bian reng lian zhu .ju jiu fu bei ge .fen shu han xiang bie .yuan men zai bi guo .
xing lou tong zhi que .li gong jie jian zhang .du men xin su jin .ge wu cong zhou wang ..
bi ren gua dao qi .zai kun wu du li .chu zhuang zhu tu lv .da shu ling xian se .
fang cun qie wu jian .yi guan dang zai si .ju wei qian li you .hu nian liang xiang ci .
yuan shan zhong die jian .fang cao qian shen sheng .mei yu jun xie shou .duo fan chang lao ying ..
xing wei da shu xian fu zhu .jiang hua wei jin hui jiang lou ..
jiang che yan chen jing .chuan yuan cao shu xian .zhong cheng jian bu dao .zhu shi jie shu huan .

译文及注释

译文
小芽纷纷拱出土,
然而相聚的(de)时间毕竟是短暂的,转眼之间(软风即暮春之风)暮春之风吹过窗纱,与她一 别相隔(ge)天涯。从此每逢暮春时节便伤春、伤别,黄昏日落,只一人空对梨花悠悠地思念她。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来(lai)。我(wo)观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家(jia)有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
皇亲国戚,来不及和他一同驱驾。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
免得使我寸寸相思,都化成了烟灰。
一夜凄凄角声把晓色催来,看晓漏已是黎明时分,斗转星横,天将破晓。转眼天光大亮,报春的花儿想是开放了吧。但是时在早春,西风还余威阵阵,花儿仍然受到料峭春寒的威胁,那有心思出来争春!
于是使得天下的父母都改变了心意,变成重女轻男。
雪(xue)珠雪花纷杂增加啊,才知道遭受的命运将到。
军人听了军人愁,百姓听了百姓怕。能到哪里去分真和假?
像(xiang)汉朝的张敞,对着明镜为佳人描眉,一起在楼中赏月,祈求天长地久。欢乐的人们渐渐散去,街上如往常般寂静,而我的心情却渐渐感到有些忧伤。
  突然听到梅福前来造访(寒舍),(我)笑着穿上荷衣走出草堂,村里的小孩很少见过官员的车马(那浩荡的气势),都慌忙跑到芦苇荡的深处躲藏。
从今后忧虑之事何止一桩,哪容我衰老之身再挨几年!
我要把房屋啊建筑在水中央,还要把荷叶啊盖在屋顶上。
拴在槽上的马受束缚,蜷曲无法伸直,不自由的笼中鸟想念远行。
播撒百谷的种子,
连你这个像谢安的山林隐者,也不再效法伯夷叔齐去采薇。
  感念你祖先的意旨,修养自身的德行。长久地顺应天命,才能求得多种福分。商没有失去民心时,也能与天意相称。应该以殷为戒鉴,天命不是不会变更。
怀念你们这些忠诚的好战士,你们实在令人怀念:
秋风不知从哪里吹来,萧萧地送来了大雁一群群。

注释
33、翰:干。
⑶宿鹭:指双栖之鸳鸯。
17、其:如果
17.沾:渗入。
⑷争拟:怎拟,即不拟,即为了惜别,不想爱惜柳条。
分香:指解罗带散发出香气。分,散。
(20)易物:改变祭品。繄(yī医):句中语气词。
⑷止既月:指刚住满一个月。

赏析

  第三、四句诗人呼唤创新意识,希望诗歌写作要有时代精神和个性特点,大胆创新,反对演习守旧。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  第四段,写木兰还朝辞官。先写木兰朝见天子,然后写木兰功劳之大,天子赏赐之多,再说到木兰辞官不就,愿意回到自己的故乡。“木兰不用尚书郎”而愿“还故乡”,固然是她对家园生活的眷念,但也自有秘密在,即她是女儿身。天子不知底里,木兰不便明言,颇有戏剧意味。
  “春风无限潇湘意”一句(yi ju),的确会使读者感到“无限意”,但究竟是什么“意”,却迷离朦胧,说不具体。这正是一部分优美的小诗所常有的艺术特点,也正是“神韵”派诗人所追求的最高境界。然而这也并不是“羚羊挂角,无迹可求”。如果细玩全诗,其主要之点,还是可以说清的。“潇湘”一带,乃是屈子行吟之地。作者就把曹侍御称为“骚人”。把“潇湘”和“骚人”联系起来,那“无限意”就有了着落。此其一。更重要的是,结句中的“欲采苹花”,是汲取了南朝柳恽《江南曲》的诗意。《江南曲》全文是这样的:“汀洲采白苹,日暖江南春。洞庭有归客,潇湘逢故人。故人何不返?春花复应晚。不道新知乐,只言行路远。”由此可见,“春风无限潇湘意”,主要就是怀念故人之意。此其二。而这两点,又是像水和乳那样融合一起的。
  “莫遣只轮归海窟”,“只轮”,一只车轮。《春秋公羊传》:“僖公三十三年,夏四月,晋人及姜戎败秦于肴..晋人与羌戎要之肴而击之,匹马只轮无反(返)者。”“海窟”,本指海中动物聚居的洞穴,这里借指当时敌人所居住的瀚海(沙漠)地方。这句意思是说,不能让一个敌人逃跑。
  笼罩全篇的情感主调是悲伤的家园之思。或许是突然大作的霏霏雪花惊醒了戍卒,他从追忆中回到现实,随之陷入更深的悲(de bei)伤之中。追昔抚今,痛定思痛,不能不令“我心伤悲”。“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”这是写景记事,更是抒情伤怀。个体生命在时间中存在,而在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中,戍卒深切体验到了生活的虚耗、生命的流逝及战争对生活价值的否定。绝世文情,千古常新。现代人读此四句仍不禁枨触于怀,黯然神伤,也主要是体会到了诗境深层的生命流逝感。“行道迟迟,载渴载饥(zai ji)”,加之归路漫漫,道途险阻,行囊匮乏,又饥又渴,这眼前的生活困境又加深了他的忧伤。“行道迟迟”,似乎还包含了戍卒对父母妻孥的担忧。一别经年,“靡使归聘”,生死存亡,两不可知,当此回归之际,必然会生发“近乡情更怯,不敢问来人”(唐宋之问《渡汉江》)的忧惧心理。然而,上述种种忧伤在这雨雪霏霏的旷野中,无人知道更无人安慰;“我心伤悲,莫知我哀”,全诗在这孤独无助的悲叹中结束。综观全诗,《《采薇》佚名 古诗》主导情致的典型意义,不是抒发遣戍役劝将士的战斗之情,而是将王朝与蛮族的战争冲突退隐为背景,将从属于国家军事行动的个人从战场上分离出来,通过归途的追述集中表现戍卒们久戍难归、忧心如焚的内心世界,从而表现周人对战争的厌恶和反感。《《采薇》佚名 古诗》,似可称为千古厌战诗之祖。
  表面看来,第三联两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带;“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出,未作任何修饰描绘。分开来看,两句都很一般,并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中,却有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说,当作者在渭北思念江东的李白之时,也正是李白在江东思念渭北的作者之时;而作者遥望南天,惟见天边的云彩,李白翘首北国,惟见远处的树色,又见出两人的离别之恨,好像“春树”、“暮云”,也带着深重的离情。两句诗,牵连着双方同样的无限情思。回忆在一起时的种种美好时光,悬揣二人分别后的情形和此时的种种情状,这当中有十分丰富的内容。这两句,看似平淡,实则每个字都千锤百炼;语言非常朴素,含蕴却极丰富,是历来传颂的名句。《杜臆》引王慎中语誉为“淡中之工”,极为赞赏。
  这首诗的特点是,即席拈来,不事雕琢,以极其朴素、极其浅显的语言,表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达,主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来,是“忆”的深化。故人相别,居者忆念行者时,随着忆念的深入,常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里,诗人意念所到,深情所注,信手写出这一生活中的实意常情,给人以特别真实、特别亲切之感。
  王建这首寄赠之作,在众多献殷勤的赞美诗中,算是出色的一首。薛涛(xue tao)在成都居住,于城郊百花潭有别宅。“万里桥西宅,百花潭北庄”,这里原是诗圣杜甫居住过的地方。“万里桥边女校书”,开门见山,尊呼薛涛的身份,又点明地望,起笔庄重。据载,薛涛居蜀时好种菖蒲,此物难得开花结实。有时开花,则被古人视为一种祥瑞,如五色云,故元稹诗有“菖蒲花发五云高”之句。后居碧鸡坊,又别种枇杷。“枇杷花里闭门居”一句,意象清丽可人,人们可以通过杜鹃花开的情景来想象枇杷花开的繁盛美丽。女校书端居其中,飘飘然当俨若仙子。“闭门居”三字,不仅有雅静之韵,且有“桃李无言,下自成蹊”的意味,与后二句紧密关联。
  首联切题,写出冬天的景色,说北风呼啸,吹走了飞雪,但天色仍然是阴沉晦暗,黄昏时,阶前堆积的黄叶越来越深。这两句开宗明义,似乎直写所见,细细品味,仍可见烹炼之工。诗写的是初冬,所以枝上仍有黄叶,这些残存的黄叶,经受北风的劲吹,终于纷纷坠下,又被风吹得集中在阶下。这是人们习见而不注意的现象,被诗人拈出,就觉得分外传神。一个“拥”字,把黄叶堆积的情景写得很形象。用好“拥”字是韩驹的看家本领,宋陆游《老学庵笔记》说:“韩子苍诗喜用‘拥’字,如‘车骑拥西畴’,‘船拥清溪尚一樽’之类,出于唐诗人钱起‘城隅拥归骑’。”虽然点出韩驹诗的祖述关系,但也由此可见,韩驹善于琢磨字义,能把同一个字用在不同场合,都非常熨帖。
  这是一个富有边地特色的军中酒会。第一首诗开头两句在点出酒会及其时间地点的同时,便以“剑舞”、“击鼓”写出戎旅之间的酒会特色,点染着边地酒会的气氛,为“醉”字伏笔。紧接着两句写席间胡筋声起,催人泪下。何以“泪如雨”,这里没有交代,但隐含的情调却是慷慨悲壮的,这种气氛也为“醉”准备了条件。《全唐诗》将以上四句列作一首七言绝句是有原因的,因为它们可以勾划出一幅完整的、情景交融的意境。这在这组诗中也起到笼罩的作用。
  这两句的意象以“众星拱月”式并置,前句中心词“鸟”是中心意象,加上“飞”字形成一个复合意象,强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景,群鸟儿在空山中婉转鸣啼,有一种格外的逸趣,而眼前,众鸟高飞,离人越来越远,“高”字起到一个拓展空间的作用,抬头仰望,空阔的蓝天上,鸟儿在远走高飞,直至看不见。一个“尽”字,增强了此句的表现力度,表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词,与“去”复合,默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云,原本就只是“孤云”无伴,偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态,突出了离去的过程,让读者在品味孤云离去的状态时,感知诗人内心的不忍和无奈。
  常识告诉我们,在山地地区,气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说, 高度每升高100米,气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时,气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同,这样,处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米,山顶气温比山麓平川地区一般要低8~9℃;大林寺位于今日庐山“花径风景区”,比山下平原高出1 100余米,气温较山下的九江市一带低6~7℃;加以庐山地处长江与郡阳湖之间,江湖水汽郁结,云雾弥漫,日照不足,更使山上的气温降低,春天当然就来得迟了。
  虽然边塞诗通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  文中提倡的是一种注重“广博(guang bo)、渊深、实用”三位一体的治学观,辨证而深刻,实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用,对现代的人们如何打造书香人生,创建学习型社会,也是具有极其重要的启示的。
  “久在樊笼里,复得返自然。”自然,既是指自然的环境,又是指顺适本性、无所扭曲的生活。这两句再次同开头“少无适俗韵,性本爱丘山”相呼应,同时又是点题之笔,揭示出《归园田居》的主旨。但这一呼应与点题,丝毫不觉勉强。全诗从对官场生活的强烈厌倦,写到田园风光的美好动人,新生活的愉快,一种如释重负的心情自然而然地流露了出来。这样的结尾,既是用笔精细,又是顺理成章。

创作背景

  此诗载《全唐诗》卷二二六,当是公元760年(唐肃宗上元元年)初夏作。

  

吴锡衮( 元代 )

收录诗词 (6897)
简 介

吴锡衮 字昭庸,康熙、干隆间人。性爱治生,惜中寿以殁。

诀别书 / 接初菡

心与白日斗,十无一满百。寓形薪火内,甘作天地客。
"兜率知名寺,真如会法堂。江山有巴蜀,栋宇自齐梁。
漫中漫亦忘,名利谁能算。闻君劝我意,为君一长叹。
五马何时到,双鱼会早传。老思筇竹杖,冬要锦衾眠。
市人日中集,于利竞锥刀。置膏烈火上,哀哀自煎熬。
早归来,黄土泥衣眼易眯。"
清旷凉夜月,裴回孤客舟。渺然风波上,独爱前山秋。
贫知静者性,自益毛发古。车马入邻家,蓬蒿翳环堵。


惜秋华·七夕 / 张廖珞

夕阳留径草,新叶变庭柯。已度清明节,春秋如客何。"
"见说南来处,苍梧指桂林。过秋天更暖,边海日长阴。
菊蕊凄疏放,松林驻远情。滂沱朱槛湿,万虑傍檐楹。"
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
数金怜俊迈,总角爱聪明。面上三年土,春风草又生。"
上路各乘轩,高明尽鸣玉。宁知涧下人,自爱轻波渌。
吹角鸣弦开玉壶。愿学平原十日饮,此时不忍歌骊驹。"
"微凉风叶下,楚俗转清闲。候馆临秋水,郊扉掩暮山。


韦讽录事宅观曹将军画马图 / 殷雅容

"儒者久营道,诏书方问贤。至精一耀世,高步谁同年。
彼邦本倔强,习俗多骄矜。翠羽干平法,黄金挠直绳。
东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
大小二篆生八分。秦有李斯汉蔡邕,中间作者寂不闻。
"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
"缀席茱萸好,浮舟菡萏衰。季秋时欲半,九日意兼悲。
昨宵殷其雷,风过齐万弩。复吹霾翳散,虚觉神灵聚。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。


诸稽郢行成于吴 / 南门浩瀚

知己只今何处在,故山无事别渔樵。"
款段苦不前,青冥信难致。一歌阳春后,三叹终自愧。"
云敛黄山际,冰开素浐滨。圣朝多庆赏,希为荐沈沦。"
"南国调寒杵,西江浸日车。客愁连蟋蟀,亭古带蒹葭。
多难身何补,无家病不辞。甘从千日醉,未许七哀诗。"
"塞外苦厌山,南行道弥恶。冈峦相经亘,云水气参错。
野色春冬树,鸡声远近邻。郄公即吾友,合与尔相亲。"
"卷幕参差燕,常衔浊水泥。为黏珠履迹,未等画梁齐。


又呈吴郎 / 愚丁酉

行骢看暮雨,归雁踏青云。一去丛台北,佳声几日闻。"
经纶皆新语,足以正神器。宗庙尚为灰,君臣俱下泪。
爱而伤不见,星汉徒参差。
我心胡郁陶,征旅亦悲愁。纵怀济时策,谁肯论吾谋。"
欲整还乡旆,长怀禁掖垣。谬称三赋在,难述二公恩。"
知己欲依何水部,乡人今正贱东丘。"
要求阳冈暖,苦陟阴岭沍.惆怅老大藤,沈吟屈蟠树。
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。


玉蝴蝶·晚雨未摧宫树 / 梁丘忠娟

郡邑连京口,山川望石头。海门当建节,江路引鸣驺。
送君初出扬州时,霭霭曈曈江溢晓。"
林栖古崖曲,野事佳春后。瓠叶覆荆扉,栗苞垂瓮牖。
岂无鸡黍期他日,惜此残春阻绿杯。"
气衰甘少寐,心弱恨和愁。多垒满山谷,桃源无处求。"
暗滴花茎露,斜晖月过城。那知横吹笛,江外作边声。"
云归帝乡远,雁报朔方寒。此别盈襟泪,雍门不假弹。"
逍遥不外求,尘虑从兹泯。"


渔家傲·千古龙蟠并虎踞 / 慧霞

"自平宫中吕太一,收珠南海千馀日。近供生犀翡翠稀,
"雀啄江头黄柳花,鸂鶒满晴沙。自知白发非春事,
楼台隐映接天居。仙鸡引敌穿红药,宫燕衔泥落绮疏。
"疏懒吾成性,才华尔自强。早称眉最白,何事绶仍黄。
"清旭楚宫南,霜空万岭含。野人时独往,云木晓相参。
"肃宗昔在灵武城,指挥勐将收咸京。向公泣血洒行殿,
千里思亲独远归。云帆春水将何适,日爱东南暮山碧。
兄弟可存半,空为亡者惜。冥冥无再期,哀哀望松柏。


菩萨蛮·画船捶鼓催君去 / 宰父珑

途殊迹方间,河广流且驶。暮帆望不及,览赠心欲醉。
旧采黄花剩,新梳白发微。漫看年少乐,忍泪已沾衣。"
回头语小姑,莫嫁如兄夫。"
六合之英华。凡二章,章六句)
熊踞庭中树,龙蒸栋里云。
近伏盈川雄,未甘特进丽。是非张相国,相扼一危脆。
普天无川梁,欲济愿水缩。因悲中林士,未脱众鱼腹。
有客乘舸自忠州,遣骑安置瀼西头。古堂本买藉疏豁,借汝迁居停宴游。云石荧荧高叶曙,风江飒飒乱帆秋。却为姻娅过逢地,许坐曾轩数散愁。


春日登楼怀归 / 宗政明艳

壤歌唯海甸,画角自山楼。白发寐常早,荒榛农复秋。
"官渡老风烟,浔阳媚云日。汉将营前见,胡笳曲中出。
旧官宁改汉,淳俗本归唐。济世宜公等,安贫亦士常。
官联辞冗长,行路洗欹危。脱剑主人赠,去帆春色随。
是时妃嫔戮,连为粪土丛。当宁陷玉座,白间剥画虫。
雕残贵有亲仁术,梅福何须去隐吴。"
细学何颙免兴孤。一重一掩吾肺腑,山鸟山花吾友于。
即今法曲无人唱,已逐霓裳飞上天。"


春中田园作 / 嬴思菱

试来偏爱五花骄。帐里炉香春梦晓,堂前烛影早更朝。
卢橘垂残雨,红莲拆早霜。送君催白首,临水独思乡。"
旧友适远别,谁当接欢欣。唿儿命长瓢,独酌湘吴醇。
黄绮终辞汉,巢由不见尧。草堂樽酒在,幸得过清朝。"
五柳转扶疏,千峰恣来往。清秋香粳获,白露寒菜长。
永愿依胜侣,清江乘度杯。"
秋夏忽泛溢,岂惟入吾庐。蛟龙亦狼狈,况是鳖与鱼。
"江上人家桃树枝,春寒细雨出疏篱。影遭碧水潜勾引,