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周颂·臣工

南北朝 / 戎昱

梦觉笙歌散,空堂寂寞秋。更闻城角弄,烟雨不胜愁。
也知不是男儿事,争奈时情贱布衣。"
昨日施僧裙带上,断肠犹系琵琶弦。"
峰顶高眠灵药熟,自无霜雪上人头。"
"主人年少已能诗,更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合,
长怪鲁儒头枉白,不亲弓剑觅丹梯。"
花落鱼争唼,樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉,扫絮积山嵌。
如今足得成持取,莫使江湖却钓鱼。"
若教我似君闲放,赢得湖山到老吟。"
"高冈微雨后,木脱草堂新。惟有疏慵者,来看淡薄人。
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
钟来岳顶劫须抛。挑灯雪客栖寒店,供茗溪僧爇废巢。
峨峨秦氏髻,皎皎洛川神。风月应相笑,年年醉病身。"


周颂·臣工拼音解释:

meng jue sheng ge san .kong tang ji mo qiu .geng wen cheng jiao nong .yan yu bu sheng chou .
ye zhi bu shi nan er shi .zheng nai shi qing jian bu yi ..
zuo ri shi seng qun dai shang .duan chang you xi pi pa xian ..
feng ding gao mian ling yao shu .zi wu shuang xue shang ren tou ..
.zhu ren nian shao yi neng shi .geng you song xuan gua xi hui .fang cao si pao lian jing he .
chang guai lu ru tou wang bai .bu qin gong jian mi dan ti ..
hua luo yu zheng sha .ying hong niao jing qian .yin quan shu di mai .sao xu ji shan qian .
ru jin zu de cheng chi qu .mo shi jiang hu que diao yu ..
ruo jiao wo si jun xian fang .ying de hu shan dao lao yin ..
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.xian bu wang shu jian fei xing .ou ran qian gu ye tian ying .qin gong you zi bai zhang lu .
qing si yi liu duo yun huan .jin jian dao ming bu ren kan .
zhong lai yue ding jie xu pao .tiao deng xue ke qi han dian .gong ming xi seng ruo fei chao .
e e qin shi ji .jiao jiao luo chuan shen .feng yue ying xiang xiao .nian nian zui bing shen ..

译文及注释

译文
  从前有个愚蠢的人(ren),到朋友家,主人给他食物。食物嫌淡而无味。主人知道之后,于是添加盐。吃的,很美,于是自言自语说:“之所以味道鲜美,是有了盐的缘故。很少就如此,何况又多了?”这个愚蠢的人没有智慧,就只吃盐。味觉败坏,反而成为他的祸患。天下的事情都是这样,经过则不但没有好(hao)处,反而是有害的。
功德荣誉上能配天,妥善治理天下万民。
喝醉酒后还要和着金甲跳舞,欢腾的擂鼓声震动了周围的山川。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
父(fu)亲仔细揣测我的生辰,于是赐给我相应的美名:
巍巍耸立的高山横在眼前,滔滔流淌的大河流向远方。
  我听说,礼的根本作用是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是作儿子的为报父母之仇而杀了不应当算作仇人的人,就必须处死,不能予以赦免。刑法的根本作用也是为了防止人们作乱。倘若说不能让杀人者逍遥法外,那么凡是当官的错杀了人,也必须处死,不能予以赦免。它们的根本作用是一致的,采取的方式则不同。表彰和处死是不能同施一人的。处死可以表彰的人,这就叫乱杀,就是滥用刑法太过分了。表彰应当处死的人,这就是过失,破坏礼制太严重了。如果以这种处理方式作为刑法的准则,并传给后代,那么,追求正义的人就不知道前进的方向,想避开祸害的人就不知道怎样立身行事,以此作为法则行吗?大凡圣人制定礼法,是透彻地研究了事物的道理来规定赏罚,根据事实来确定奖惩,不过是把礼、刑二者结合在一起(qi)罢了。
夕阳使飞耸的屋脊色彩明丽,京城内的屋宇高低不齐,历历在目。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
眼前拱桥如月,湖堤漫长,鱼儿随波嬉游,湖面飘着清香,荷花却已半数凋零枯黄。系船登岸遥望故乡,在那茫茫天际的北方。可惜在这水岸沙边,不能与旧时的美人一同游览。想问什么时候才能同赏,眼前这水乡湖塘秋日的风光(guang)?
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
  粤中部的庄有恭,幼年即有神童的名声。(他的)家在镇粤将军署旁边,有一次放风筝玩耍,(风筝)恰好落到将军署的内院中,庄有恭直接进入要求归还。所有衙役都认为他岁数小而忽略了他,没有来得及阻(zu)挡他进入。将军正好和客人下棋,看到他精神状态与众不同,急促喝问他说:“小孩从哪来的?”庄有恭实话回答。将军说:“你读书了没有?可以对对子吗?”庄有恭回答说:“对对子,小意思罢了,这有什么难的!” 将军问:“能对几个字的对子?”庄有恭回答:“一个字能对,一百个字也能对。”将军认为他自大并且夸张,于是就指着厅里张贴的画让他做对子,说:“旧画一堂,龙不吟,虎不啸,花不闻香鸟不叫,见此小子可笑可笑。”庄有恭说:“就是这里一盘棋,便可以对呀。”应声对道:“残棋半局,车无轮,马无鞍,炮无烟火卒无粮,喝声将军提防提防。”
桥梁崩塌横卧树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
你眼睛里闪着泪光,在我耳边说着你的万种怨恨。但是我也许多的无可奈何,不可能这样永远陪你。等我没有什么牵绊的时候,我就会和你永远在一起。
武夷洞里长满了很多有毒的毛竹,那些被称为曾孙的乡人们纷纷老去,再也没来。

注释
①梁山:山名。在今山东东平境内。
17.匿于溷(hùn)藩:藏在厕所。溷,厕所。藩,篱、墙。
⑥“抱石”句:用卞和事。
耆:古称六十岁。
⒃伊:彼,他或她。

赏析

  还剩下一个最为关键的问题,那便是:诗人种植了灵寿木之后,为什么又不用它来作拐杖呢?
  最后六句为第三层.开头两句由登楼观春联想到古代描写春景的诗,借用典故表示自己(ji)的感慨,情绪又转向感伤。“祁祁伤豳歌”的“豳歌”,指《诗经·豳风·七月》一篇,诗中有“采蘩祁祁”等描写春景之句。“伤豳歌”,按照《毛诗序》、《诗谱》等传统的解释,《七月》是周公在遭受流言、出居东都以避谗害时作的,谢灵运用此典故,带有暗喻的意思。“萋萋感楚吟(yin)”的“楚吟”,指《楚辞·招隐士》一篇,其中有“春草生兮萋萋”之句。所谓“感楚吟”,是说有感于隐士的生活。这两句回复到第一层的内容,但并非单纯的重复,而是表示要从困窘的处境中摆脱出来,决心走隐居的道路。接着“索居”、“离群”两句,写隐居生活令人难以接受的一面,意思是:离群索居的生活,使人容易感到岁月漫长,枯索无味,难以安心。这两句从诗意上说,是指一般人的想法,并非说自己。但在潜在心理上,这种被否定的想法,也隐约透露了他自己的某种疑虑。谢灵运出身华胄,为世人所重,且骄纵自负,与世隔绝的隐居生活对于他确非易事。但不管怎祥,他归隐的决心已下。全诗结束两句说:“持操岂独古,无闷征在今!”“无闷”语出《周易·乾卦》,意谓大德之人,避世而无所烦忧。这两句意思是:坚持节操岂止古人能够做到,《周易》所谓“遁世无闷”在今人身上同样可以得到征验!这样,诗的情绪便从进退维谷的困境中解脱出来,以高亢的声调收结全篇。也就在这大约半年之后,谢灵运终于称疾辞职,归隐到始宁的祖居。
  此诗写法上的主要特点是以赋的笔法,借助天文学的知识,发挥想象,尽情铺张,同时又层次井然,纷繁而不乱。其次,诗歌运用拟人手法,把神话中人物和天上星宿都“驱遣”到酒席宴会上来,让它们各司其职,并都切合其特点,“个性”鲜明,“面目”可见。这些都非富于想象、善于想象者不能为之。诗中除开头二句外,其他皆为对偶句,共六组十二句,连连排比,使赋法的优势得到了充分的体现(xian)。在这些对偶句中,又善用互文,上下句各举一边,合则互相补充,既语言简炼,又文意丰厚。
  诗以浸泡麻起兴,不仅写明情感发生的地点,也暗示了情感在交流中的加深,麻可泡软,正意味情意的深厚,而根本的还在于两人可以相“晤”,有情感的相互对话的基础。
  第三句由“绿丝(lv si)绦”继续联想,这些如丝绦的柳条似的细细的柳叶儿是谁剪裁出来的呢?先用一问话句来赞美巧夺天工可以传情的如眉的柳叶,最后一答,是二月的春风姑娘用她那灵巧的纤纤玉手剪裁出这些嫩绿的叶儿,给大地披上新装,给人们以春的信息。这两句把比喻和设问结合起来,用拟人手法刻画春天的美好和大自然的工巧,新颖别致,把春风孕育万物形象地表现出来了,烘托无限的美感。
  诗人抓住陵阳溪至涩滩一段江水湍急、怪石峻立的特点,勾勒出了一幅舟行险滩的图象:江水咆哮,冲击着滩中的巨石,发出了震耳欲聋的嘈嘈之声;翻涌的波涛,撞击在岩石上,激起了象雪一样的浪花;两岸山林里还不时传来一声递一声的猿猱的哀鸣;江滩里侧石凌出,就连如叶的小舟也难以通行。然而,就在这凶险万分的涩滩,渔夫和舟子,为衣食所迫,不得不终年与惊涛骇浪搏斗。看!就在那远远的江面上,又来了一只渔舟,舟人正撑着长长的竹篙在艰难地前进……诗中最后两句,“渔人与舟子,撑折万张篙”,便是全诗主旨的所在,集中地再现了劳动人民危险艰辛的生活以及他们的斗争精神。
  “龙马花雪毛,金鞍五陵豪”,“秋霜切玉剑,落日明珠袍”,描绘豪侠的形象。
  开头几句是说,上阳那老宫女,青春红颜悄悄地、不知不觉地衰老了,而白发不断地新生。太监把守的宫门,自从宫女们被关进上阳宫以后,一幽闭就是多少年过去了。“玄宗末岁”指唐玄宗天宝末年(天宝年间为742年—756年),当时女子刚被选入宫中,才只有十六岁,一转眼已到六十了。同时从民间采择来的宫女有百十多个,一个个都凋零死去了。多年后只剩下这一个老宫女了。“绿衣监”,是唐代掌管宫闱出入和宫人簿籍的太监。从七品下,六、七品官穿绿色官服。“入时十六今六十”,这里的岁数不是实指,而是指进去时很年轻,等几十年过后已经很老了。这几句概述了上阳宫女被幽闭在上阳宫达半个世纪之久,写出了她凄惨的一生,以充满哀怨忧郁之情的笔调,总括了全诗的内容,有统摄全篇的作用。
  三、四句,分别承接一、二句,进一步渲染浓重的乡思。首句说“曾闻”,第三句则强调了真切如闻:子规鸟的俗名,就叫断肠鸟,“一叫一回肠一断”,它啼叫起来,没完没了,诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令,用“三春三月”四字,补叙第二句;“忆三巴”三字,则突现了思乡的主题,把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体,以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗,其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来,纡结萦回,使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  七绝《馆娃宫怀古》共五首,又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作,是皮日休在苏州任职时,因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽,以叙述和议论相结合,通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比,反映吴国的盛衰兴亡,籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
  女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》(《全唐诗》卷五《则天皇后》,第58页)一诗短小精悍,寥寥12字,达到了褒奖勋臣,树立典型,驾驭臣下的目的。
  颈联写出宫所见。炀帝喜柳,当年行宫之前,隋堤之上,自是处处垂柳掩映。而此时是“残柳宫前空露叶,夕阳川上浩烟波。”“空”,空有,无人欣赏;“露叶”,露珠泛光之叶。上句以残柳“点缀”行宫,自见(zi jian)历史对其暴政的嘲弄;“露叶”冠以“空”字,自见诗人慨叹之情。下句,烟波浩浩,川水渺渺,空余堤柳,龙舟不在。且各冠以“残柳”和“夕阳”,给晚照之景笼上一层凄凉黯淡的色彩。这里虽无一讥讽语,却得思与景偕、物与神游之妙。
  《《乌栖曲》李白 古诗》是乐府《清商曲辞·西曲歌》旧题。现存南朝梁简文帝、徐陵等人的古题,内容大都比较靡艳,形式则均为七言四句,两句换韵。李白此篇,不但内容从旧题的歌咏艳情转为讽刺宫廷淫靡生活,形式上也作了大胆的创新。
  在这和戎诏下的十五年中,边关没有了流汗掉肉的辛苦操练,没有惊心动魄的流血战事,一切归于风平浪静,相安无事。在这里,诗人把比较的着眼点聚焦于尚存者和死难者的命运和价值。对于尚存者来说,由于有最高统治者的“和戎诏”,多少年来,他们无所事事,只有以阵阵刁斗声送走一轮又一轮的明月,只有把自己的心事寄托于幽咽的笛声中,每天都在这种百无聊赖的生活中打发时光。日复一日,年复一年,许多三十岁左右参军的壮士现在都已经白发苍苍了。

创作背景

  唐贞元年间进士出身的白居易,曾授秘书省校书郎,再官至左拾遗,可谓春风得意。谁知几年京官生涯中,因其直谏不讳,冒犯了权贵,受朝廷排斥,被贬为江州司马。身为江州司马的白居易,在《琵琶行》一诗中,曾面对琵琶女产生“同是天涯沦落人”的沧桑感慨。这种沧桑的感慨,也自然地融入了这首小诗的意境,使《《大林寺桃花》白居易 古诗》纪游诗,蒙上了逆旅沧桑的隐喻色彩。

  

戎昱( 南北朝 )

收录诗词 (9996)
简 介

戎昱 戎昱,(744~800)唐代诗人。荆州(今湖北江陵)人,郡望扶风(今属陕西)。少年举进士落第,游名都山川,后中进士。宝应元年(762),从滑州、洛阳西行,经华阴,遇见王季友,同赋《苦哉行》。大历二年(767)秋回故乡,在荆南节度使卫伯玉幕府中任从事。后流寓湖南,为潭州刺史崔瓘、桂州刺史李昌巙幕僚。建中三年(782)居长安,任侍御史。翌年贬为辰州刺史。后又任虔州刺史。晚年在湖南零陵任职,流寓桂州而终。中唐前期比较注重反映现实的诗人之一。名作《苦哉行》写战争给人民带来灾难。羁旅游宦、感伤身世的作品以《桂州腊夜》较有名。

点绛唇·波上清风 / 司马庆安

天碧轻纱只六铢,宛如含露透肌肤。
犹胜黄金买碑碣,百年名字已烟埃。"
钓鱼船上易安身。冷烟粘柳蝉声老,寒渚澄星雁叫新。
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
"宋玉高吟思万重,澄澄寰宇振金风。云闲日月浮虚白,
天气欲寒人正归。招伴只须新稻酒,临风犹有旧苔矶。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。


春中田园作 / 第五胜民

又如煮吴盐,万万盆初熟。又如濯楚练,千千匹未轴。
栖托情何限,吹嘘意数重。自兹俦侣内,无复叹龙钟。"
长江一曲年年水,应为先生万古清。"
翰苑论思外,纶闱啸傲中。健豪惊彩凤,高步出冥鸿。
更待今宵开霁后,九衢车马未妨行。"
"一簇青烟锁玉楼,半垂阑畔半垂沟。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"


昼夜乐·冬 / 羽寄翠

愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
棹倚袁宏渚,帘垂庾亮楼。桂无香实落,兰有露花休。
紫台月落关山晓,肠断君恩信画工。"
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
密迹未成当面笑,几回抬眼又低头。
"神珠无颣玉无瑕,七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象,
不是不堪为器用,都缘良匠未留心。"


于郡城送明卿之江西 / 颜翠巧

礼乐行未足,邅回厄于陈。礼乐今有馀,衮旒当圣人。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
"物候来相续,新蝉送晚莺。百年休倚赖,一梦甚分明。
红杏花前应笑我,我今憔悴亦羞君。"
"年年长是阻佳期,万种恩情只自知。
重来白首良堪喜,朝露浮生不足言。"
"瓯闽在郊外,师院号东禅。物得居来正,人经论后贤。
"社鼠穿墙巧庇身,何由攻灌若为熏。


至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御 / 诸葛靖晴

啼猿溪走木兰船。金槽和碾沈香末,冰碗轻涵翠缕烟。
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过,流年无奈得人憎。
栈阁交冰柱,耕樵隔日轮。此中栖息者,不识两京尘。"
"江南行止忽相逢,江馆棠梨叶正红。一笑共嗟成往事,
只缘频燕蓬洲客,引得游人去似迷。"
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策,除夜相催也课诗。
"春来得病夏来加,深掩妆窗卧碧纱。为怯暗藏秦女扇,
"汉家神箭定天山,烟火相望万里间。契利请盟金匕酒,


雨中花·岭南作 / 乐正朝龙

病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼,就人轻刷带疮皮。
吊问难知主,登攀强滴樽。不能扶壮势,冠剑惜干坤。"
缘杖虫声切,过门马足迟。漏残终卷读,日下大名垂。
"路过章台气象宽,九重城阙在云端。烟含上苑沈沈紫,
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。"
白云如客去还来。烟笼瑞阁僧经静,风打虚窗佛幌开。
"乡路穿京过,宁心去少同。日斜寻阔碛,春尽逐归鸿。
"汉嗣安危系数君,高皇决意势难分。


登高 / 公叔姗姗

抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
深水有鱼衔得出,看来却是鹭鹚饥。"
回车谒帝却为归。凤旋北阙虚丹穴,星复南宫逼紫微。
"神仙簿上愧非夫,诏作疑丹两入炉。诗里几曾吟芍药,
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
故人尽向蟾宫折,独我攀条欲寄谁。
宝瑟湘灵怨,清砧杜魄啼。不须临皎镜,年长易凄凄。"
半曲歌中老子孙。别后自疑园吏梦,归来谁信钓翁言。


咏舞 / 第五宁

唯有一篇杨柳曲,江南江北为君愁。"
"金井凉生梧叶秋,闲看新月上帘钩。
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客,也应花里有秦人。
尾蟉青蛇盘,颈低玄兔伏。横来突若奔,直上森如束。
一笑不能忘敌国,五湖何处有功臣。"
更束琴书何处游。画角引风吹断梦,垂杨和雨结成愁。
"九霄无诏下,何事近清尘。宅带松萝僻,日唯猿鸟亲。
郎省连天须鹤游。休恋一台惟妙绝,已经三字入精求。


破阵子·春景 / 赧紫霜

不堪良牧已重泉。醉思把箸欹歌席,狂忆判身入酒船。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
攻苦惯来无不可,寸心如水但澄鲜。"
"上将鏖兵又欲旋,翠华巡幸已三年。
闲思郭令长安宅,草没匡墙旧事空。"
重门深锁禁钟后,月满骊山宫树秋。"
"六合谁为辅弼臣,八风昏处尽胡尘。
曾把禅机销此病,破除才尽又重生。"


菩萨蛮·回文 / 锺离志贤

虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"
气爽中宵便负心。一片山溪从蠹损,数行文字任尘侵。
细看月轮真有意,已知青桂近嫦娥。(《曾公类苑》:
想得月中仙桂树,各从生日长新枝。"
酒劝渔人饮,诗怜稚子吟。四郊多垒日,勉我舍朝簪。"
"俗间尘外境,郭内宅中亭。或有人家创,还无莲幕馨。
"化人之心固甚难,自化之心更不易。化人可以程限之,
开户日高春寂寂,数声啼鸟上花枝。"