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癸未八月十四日至十六夜月色皆佳

魏晋 / 上官涣酉

"忽自见憔悴,壮年人亦疑。发缘多病落,力为不行衰。
"筮水灵源濬,因山祔礼崇。从龙开ek路,合璧向方中。
"荷衣半破带莓苔,笑向陶潜酒瓮开。
"江边尽日雉鸣飞,君向白田何日归。楚地蒹葭连海迥,
"芳菲美艳不禁风,未到春残已坠红。
"宿君湖上宅,琴韵静参差。夜雪入秋浦,孤城连贵池。
言祈亚相求大名。亚相书翰凌献之,见君绝意必深知。
如纶披凤诏,出匣淬龙泉。风雨交中土,簪裾敞别筵。
屋连宫殿匠名同。檐灯经夏纱笼黑,溪叶先秋腊树红。
"邻里朝光遍,披衣夜醉醒。庖厨非旧火,林木发新青。
笳奏沓以哀,肃肃趣严程。寄语塞外胡,拥骑休横行。
此时对局空相忆,博进何人更乐输。"
西州谢傅舅甥贤。长亭叫月新秋雁,官渡含风古树蝉。
喜至翻成感,痴来或欲殊。因惭玉润客,应笑此非夫。"
纵然更相逢,握手唯是悲。所寄莫复弃,愿见长相思。"


癸未八月十四日至十六夜月色皆佳拼音解释:

.hu zi jian qiao cui .zhuang nian ren yi yi .fa yuan duo bing luo .li wei bu xing shuai .
.shi shui ling yuan jun .yin shan fu li chong .cong long kai eklu .he bi xiang fang zhong .
.he yi ban po dai mei tai .xiao xiang tao qian jiu weng kai .
.jiang bian jin ri zhi ming fei .jun xiang bai tian he ri gui .chu di jian jia lian hai jiong .
.fang fei mei yan bu jin feng .wei dao chun can yi zhui hong .
.su jun hu shang zhai .qin yun jing can cha .ye xue ru qiu pu .gu cheng lian gui chi .
yan qi ya xiang qiu da ming .ya xiang shu han ling xian zhi .jian jun jue yi bi shen zhi .
ru lun pi feng zhao .chu xia cui long quan .feng yu jiao zhong tu .zan ju chang bie yan .
wu lian gong dian jiang ming tong .yan deng jing xia sha long hei .xi ye xian qiu la shu hong .
.lin li chao guang bian .pi yi ye zui xing .pao chu fei jiu huo .lin mu fa xin qing .
jia zou da yi ai .su su qu yan cheng .ji yu sai wai hu .yong qi xiu heng xing .
ci shi dui ju kong xiang yi .bo jin he ren geng le shu ..
xi zhou xie fu jiu sheng xian .chang ting jiao yue xin qiu yan .guan du han feng gu shu chan .
xi zhi fan cheng gan .chi lai huo yu shu .yin can yu run ke .ying xiao ci fei fu ..
zong ran geng xiang feng .wo shou wei shi bei .suo ji mo fu qi .yuan jian chang xiang si ..

译文及注释

译文
为什么还要滞留远方?
我那位癫狂的酒友张旭,也号称草圣,他现在可是廉颇老矣,饭都吃不了了,现在凑不上草圣的名号了。我的小师傅的笔法不拘于古人的规矩。
吃过别人的残(can)汤剩饭,处(chu)处使人暗中感到艰辛。
想知道开满鲜(xian)花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
这时因为战乱,时世艰难让人忧虑,朝野很少有空闲的时日。
长满蓼花的岸边,风里飘来橘袖浓浓的香,我伫立在江边远眺,楚天寥廓,江水滔滔流向东方。那一片远去的孤帆,在水天交汇处泛起一点白光。
成汤出巡东方之地,一直到达有莘氏之地。
乍一看她,好像是在越溪浣纱的美女西施,又宛如碧玉,媲美美人丽华。
希望思念的人儿多多采集,小小红豆引人《相思》王维 古诗。
花儿凋谢,燕子归来,遵循节令又过了清明。风景是一样的,但心里却是两样的愁情,都在思念着对方。好像还记得那次在回廊里相逢,我们互相发誓要相爱三生,永不分离。我们在丝绢上写就的鲜红的篆文,好像那天上的星星一样清晰可见。说道不辜负你我的密约,这丝绢上的深盟即可为凭。说罢已(yi)是深夜,一丝清淡的露珠湿了银色的屏风。
“张挂起翡翠色的帷帐,装饰那高高的殿堂。
十岁到野外踏(ta)青,想象着荷花做(zuo)自己的衣裙。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
荷花与荷叶长期互相交映,当荷叶掉落,荷花凋谢之时,是多么令人惋惜啊。
  采摘那露出墙头的朵朵红花,攀折路边的条条弯柳。采的花蕊红稚嫩,折的柳条青翠柔细。处处拈花惹草,纯粹的一个(ge)浪荡公子。手中的花柳任我摆布,直把她们玩弄得成了残花败柳。  我是个全天下最有名气的花花公子。但愿那些红颜美色永不衰褪,光彩常驻。我在如云的美女中消遣时光,借酒忘忧消愁。品着茶,画着竹,沉醉于打马、藏阉这些赌博游戏之中,十分自在。精通五音,熟悉六律,太无聊了,使我心头发愁。整天以妓女为伴,她们或在银台前抚弄银筝,笑倚银屏;或者是携玉手、并玉肩,一起登上玉楼;或者是唱着《金缕衣》曲调,捧着盛满酒的金樽及华贵的酒器。你暂且不要以为我已老了。我可以说是风月场上最有名的头号老手,比所有的风流浪子更风流。我在姑娘群中还算是个总头领,曾游玩过许多州府。  那些嫖客们,个个都如同那些刚刚从茅草岗、沙土窝里蹦出来的小兔子,初次踏进妓院的门槛,我已经是个经笼罩、受索网、饱受磨难如同长着苍老羽毛的老野鸡,踏踩过妓院,狎妓经验丰富老到。经受了不少的暗算和中看不中用的妓女,虽然如此,也不曾甘落人后。所以不要说“人到中年万事休”,我怎能甘心这样虚度年华。  我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当的一粒铜豌豆,那些风流浪子们,谁让你们钻进他那锄不断、砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又心狠的千层圈套中呢?我赏玩的是梁园的月亮,畅饮的是东京的美酒,观赏的是洛阳的牡丹,与我做伴的是章台的美女。我也会围棋、会踢球、会狩猎、会插科打诨,还会唱歌跳舞、会吹拉弹奏、会唱曲、会吟诗作对、会赌博。你即便是打落了我的牙、扭歪了我的嘴、打瘸了我的腿、折断了我的手,老天赐给我的这些恶习。还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自传唤,神和鬼自己来捕捉我,我的三魂七魄都丧入了黄泉。天啊,到那个时候,才有可能不往那妓女出没的场所去。
开怀畅饮不到天明,不肯罢休啊。
离去该怎样离去,留下又该怎样留下。是留下难离去也难,此时怎么办。
期待你有朝一日身居高位,借你的东风青云直上。

注释
天然:形容诗的语言平易,自然天真。
宫墙:南宋以绍兴为陪都,因此有宫墙。
⑧鳞介:指长有鳞甲的鱼和虫。这两句是以龙和麒麟的不凡,来比喻人的杰出。
11.谋:谋划。
④累:攀缘,缠绕。此处又作纍。

赏析

  其次,诗人在处理全诗情绪的转换时,巧妙地利用最富于孕育性的时刻这一美学手段。诗人不写《新雷》张维屏 古诗之后满目欢愉的情形,而集中写《新雷》张维屏 古诗炸响前夕,万物俱备而万物俱待这一关键时刻,使画面更富悬念,更具戏剧色彩。因为造物有情,寒尽春生,千红万紫的百花正含苞待放,自然界一时间仿佛处于静止的等待之中。这是巨大变化前夕的平静,是第一声春雷炸响前的寂静。所以,平静、寂静之中,蕴藏着即(zhuo ji)将爆发的巨变。在人们(ren men)的情绪上,只有这样的时刻,最令人紧张,也最富于想象力。诗人抓住了第一声春雷炸响前夕这个富于孕育性的时刻,更能表达他对春天的渴望,对新的生活环境的渴望。
  倒是闻一多先生从民俗学角度考释此诗兴象,认为当属情诗的看法较为贴切。按闻先生意见,“《衡门》佚名 古诗之下”乃男女幽会之所,与《邶风·静女》中的“俟我于城隅”如出一辄;泌水之岸,乃男欢女爱之地,“泌”与密同,在山曰密,在水曰泌,都“是行秘密之事的地方”;“饥”亦非指腹饥,而是性之饥渴;更关键的是,“鱼”在上古是“匹偶”、“情侣”的隐语,“食鱼”所暗示的恰是男女的“合欢或结配”(闻先生的观点见《说鱼》、《高唐神女传说之分析》)。由是,则诗意已明:
  我国古代咏物诗源远流长,何焯说:“园葵(按:即汉乐府《长歌行》,首句为“青青园中葵”)、湖雁(即此诗),咏物之祖”(《义门读书记》卷四十七)。就时间而言,早于沈约的文人咏物诗有的是,何推此诗为祖,当于成就而言。咏物诗或有寄托,或无寄托,或虽有寄托但幽隐难明。王褒《咏雁》云:“河长犹可涉,河阔故难飞。霜多声转急,风疏行屡稀。园池若可至,不复怯虞机。”抒写其流落北方、盼望南归之情甚明。吴淇《六朝选诗定论》认为此诗有寄托,他说,梁武帝“及将受禅,休文盖有不安于心者,故寓意于咏雁。首句满塘只是白水,雁尚未集其中,‘迥翔’谓齐梁之间诸人未知所择:有从梁而得禄者,如‘唼流’句;有不从而中伤者,如‘敛翮’句;有党附而随波逐流者,如‘群浮’句,有孤立而无与者,如‘单泛’句”;结二句则有“自欲隐而兼招隐之意”。这样的分析不能说没有丝毫道理,但总感难于圆通,或使人终有“隔一层”之憾。《古诗归》锺、谭着眼于该诗的体物方面,较有见地。这首诗的精妙处,在于诗人用轻灵之笔,写出湖中许许多多雁,湖面、湖空,参参差差,错错落落,唼、牵、敛、带、浮、动、泛、逐、悬、乱、起、刷、摇漾、举、还,各种各样的动作,诸多的神态,五花八门,令人眼花缭乱,而写来似一点也不费力,不露雕琢之迹,刻画精细而不流于纤弱,“咏物之祖”,或可(huo ke)当之。
  三、四两句,写橘树的特点(te dian)。诗人告诉读者橘树的经冬翠绿,并非因为江南气候暖和,而是因为它有着耐寒的本性。在这里,诗人采用的是问答的形式,问得自然出奇,答得分外有味,把橘树本身的特性简明地概括出来。诗人通过“岁寒心”的双关语,一方面巧妙地指出橘树的耐寒本性,同时又用以比喻诗人的高尚美德。这是借橘树的本性写诗人的心灵之美,既是诗中主人公的自我画像,也是当时千万个正直知识分子的品德的写照。从而使诗的主旨又深化了一层。
  这首歌谣描述了远古时代人们的生存状况,表现了原始社会中人们朴素唯物主义的思想感情。从中可以看到老子“小国寡民……甘其食,美其服,安其居,乐其俗。邻国相望,鸡犬之声相闻,民至老死,不相往来”的影子。语言简朴,叙事简练并结合抒情议论,开头四句连续使用排比句式,语势充沛。整首歌谣风格极为质朴,没有任何渲染和雕饰,艺术形象鲜明生动。歌者无忧无虑的生活状态、怡然自得的神情,都表现得十分自然真切。
  第二句“走马曾防玉塞秋”,进一步交代自己的战斗经历。北方游牧民族每到秋高马肥的季节,常进扰边境,需要预加防卫,称为“防秋”。玉塞,指玉门关。这句是说自己曾经参加过防秋玉塞、驰驱沙场的战斗行动。和上句以“锦带”、“吴钩”显示全体一样,这里是举玉塞防秋以概括丰富的战斗经历。
  三、四两句,写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”(《瀛奎律髓》);清代纪昀赞为“名下无虚”(《瀛奎律髓评》);陈衍也说“的是名句”(《宋诗精华录》)。它妙在那里,宋代胡仔说:“似此等句,须细味之,方见其用意”(《苕溪渔隐丛话》)。
  诗歌的前两句描写了一幅边塞月夜的独特景色.举目远眺,蜿蜒数十里的丘陵上耸立着座座高大的烽火台,烽火台下是一片无垠的沙漠,在月光的映照下如同积雪的荒原。近看,高城之外月光皎洁,如同深秋的寒霜。沙漠并非雪原,诗人偏说它“似雪”,月光并非秋霜,诗人偏说它“如霜”。诗人如此运笔,是为了借这寒气袭人的景物来渲染心境的愁惨凄凉。正是这似雪的沙漠和如霜的月光使受降城之夜显得格外空寂惨淡。也使诗人格外强烈地感受到置身边塞绝域的孤独,而生发出思乡情愫。
  全歌自始至终以“龙”比喻晋文公,以蛇比喻追随晋文公的臣子。前四句为第一部分,以龙飞天下,喻指晋文公前后十九年的流亡生活;以五蛇追随辅佐,喻指其追随者的情况。据《史记》,重耳流亡,足迹遍及于狄、卫、齐、曹、宋、郑、楚、秦等国,其追随者中最著名的是赵衰、咎犯、贾佗、先轸、魏武子等五位贤士,《左传》所述五人与此有出入。
  开头三句,将成王的艰难处境如实叙述,和盘托出,并强调其“嬛嬛在疚”,无依无靠。国君需要群臣,嗣王更需要群臣的支持,成王这样年幼的嗣王则尤其需要群臣的全力辅佐。强调成王的孤独无援,于示弱示困示艰难之中,隐含了驱使、鞭策群臣效力嗣王的底蕴,这一点在下面即逐步显示出来。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  诗分二章,仅换数字,这种回环往复的叠章式,是民歌特别是“诗三百”这些古老民歌的常见形式,有一种纯朴亲切的风味,自不必言。各章皆可分为两层,前四句是一层,落脚在“蕑”;后八句为一层,落脚在“勺药”。前一层内部其实还包含一个小转换,即自然向人的转换,风景向风俗的转换。诗人以寥寥四句描绘了一幅风景画,也描绘了一幅风俗画,二者息息相关,因为古代社会风俗的形成大多与自然节气有关。诗人唱道:“溱与洧,方涣涣兮。”“涣涣”二字十分传神,表现出一片冰化雪消、桃花春汛、春风骀荡的情景。春天,真的已经降临到郑国大地。在这幅春意盎然的风景画中,人出现了:“士与女,方秉蕑兮”。人们经过一个冬天严寒的困扰,冰雪的封锁,从蛰伏般的生活状态中苏醒过来,到野外,到水滨,去欢迎春天的光临。而人手一束的嫩绿兰草,便是这次春游的收获,是春的象征。“招魂续魄,拂除不详”,似乎有点神秘,其实其精神内核应是对肃杀的冬气的告别,对新春万事吉祥如意的祈盼。任何虚幻的宗教意识,都生自现实生活的真切愿望。在这里,从自然到人、风景到风俗的转换,是通过“溱与洧”和“士与女”两个结构相同的句式的转换实现的。结构相同的东西可以使人产生由此及彼的对照、联想,因而这里的转换顺理成章,毫不突然。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
意境浅尝  花朵,用生命装点着春天;春天,却用凋残凄凉了花朵。
  这首诗在赋的艺术表现手法的运用上颇具特色。
  这首诗描绘秋夜屋漏、风雨交加的情景,真实的记录了草堂生活的一个片段。末段忽生异境,以切身的体验,推己及人,进一步把自己的困苦丢在一边,设想大庇天下寒士的万间广厦。这种非现实的幻想建立在诗人许身社稷,饥溺为怀的思想基础上;而博大胸怀之表现,则使作品放射出积极的浪漫主义光辉。全诗语言极其质朴而意象峥嵘,略无经营而波澜叠出,盖以流自肺腑,故能扣人心弦。
  远离故国亲人,生活又难如愿,思乡怀归之情于是不可遏止地爆发了。“居常土思兮心内伤,愿为黄鹄兮归故乡”,直抒胸中郁结已久的忧思,凄婉哀怨,摧人泪下。明知远嫁之意义,回归之无望,又盼展开想象的双翅,化作黄鹄,自由飞回久别的故乡。想象中的满足与事实上的不能,构成强烈的矛盾冲突,加重了诗歌的悲剧气氛,意蕴深广,耐人寻味。

创作背景

  《《柳毅传》李朝威 古诗》是唐传奇小说的典型代表。其人物及表现手法、艺术特色无不体现了中唐传奇志怪小说的典型特征。那么这些特征背后所反映的时代背景又是怎样的呢?

  

上官涣酉( 魏晋 )

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简 介

上官涣酉 邵武人,字元之。宁宗嘉定元年进士。历庐州观察推官、知真州兼淮南运判、将作监、大理卿。理宗绍定、淳祐间两忤时相,闲居十九年。晚迁起居舍人,极言无隐,卒为当道所忌。宝祐二年以集英殿修撰致仕。

上林春令·十一月三十日见雪 / 鲜于慧红

"隔窗栖白鹤,似与镜湖邻。月照何年树,花逢几遍人。
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
为髡为钳,如视草木。天道无知,我罹其毒。神道无知。
命厄留骓处,年销逐鹿中。汉家神器在,须废拔山功。"
"尔谁造,鸣何早,趯趯连声遍阶草。复与夜雨和,
"夕阳秋草上,去马弟兄看。年少初辞阙,时危远效官。
"手种茱萸旧井傍,几回春露又秋霜。
"各为四方人,此地同事师。业成有先后,不得长相随。


约客 / 公良静云

归去朝端如有问,玉关门外老班超。"
侍女常时教合药,亦闻私地学求仙。"
宝瑟连宵怨,金罍尽醉倾。旄头星未落,分手辘轳鸣。"
狂风浪起且须还。"
幽窗闻坠叶,晴景见游丝。早晚来收药,门前有紫芝。"
动摇歌扇露金钿。青蛾侧座调双管,彩凤斜飞入五弦。
"寒日征西将,萧萧万马丛。吹笳覆楼雪,祝纛满旗风。
"飞雪伴春还,春庭晓自闲。虚心应任道,遇赏遂成山。


江南春·波渺渺 / 邝巧安

因浮襄江流,远寄鄱阳城。鄱阳富学徒,诮我戆无营。
齐唱呜呜尽垂手。心知旧国西州远,西向胡天望乡久。
"每逢佳节何曾坐,唯有今年不得游。
鸟兽成形花倒植。莓苔旧点色尚青,霹雳残痕节犹黑。
"木叶纷纷湘水滨,此中何事往频频。
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
玉管能喧谷,金炉可变灰。应怜费思者,衔泪亦衔枚。"
抗殿疏元首,高高接上元。节当南至日,星是北辰天。 宝戟罗仙仗,金炉引瑞烟。霏微双阙丽,溶曳九州连。 拂曙祥光满,分晴晓色鲜。一阳今在历,生植愿陶甄。


成都曲 / 仲孙山灵

碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
琅诵□句三百字,何似醉僧颠复狂。忽然告我游南溟,
"洛阳宫观与天齐,雪净云消月未西。清浅乍分银汉近,
莫言山积无尽日,百尺高楼一曲歌。"
挂衲云林净,翻经石榻凉。下方一回首,烟露日苍苍。"
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"
"渐欲休人事,僧房学闭关。伴鱼浮水上,看鹤向林间。
断岸迂来客,连波漾去槎。故乡何处在,更道向天涯。"


戏题松树 / 楼徽

苔色遍春石,桐阴入寒井。幽人独汲时,先乐残阳影。
吏闲唯重法,俗富不忧边。西掖今宵咏,还应寄阿连。"
卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
李郭应时望,王杨入幕频。从容丞相阁,知忆故园春。"
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
"独上闲城却下迟,秋山惨惨冢累累。
舟依渔溓合,水入田家流。何意君迷驾,山林应有秋。"
君子有褊性,矧乃寻常徒。行行任天地,无为强亲疏。"


守睢阳作 / 鲜于依山

萧萧丘中赏,明宰非徒然。愿守黍稷税,归耕东山田。"
文禽并飞。婉彼君子,怅然有违。对酒不饮,横琴不挥。
"元礼门前劳引望,句龙坛下阻欢娱。
"夜问江西客,还知在楚乡。全身出部伍,尽室逐渔商。
"促促何促促,黄河九回曲。嫁与棹船郎,空床将影宿。
旅行虽别路,日暮各思归。欲下今朝泪,知君亦湿衣。
因投竹林寺,一问青莲客。心空得清凉,理证等喧寂。
持斧持斧,无剪我松柏兮。"


念奴娇·中秋 / 司马自立

"雀噪空城阴,木衰羁思远。已蔽青山望,徒悲白云晚。
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物,免使他人登尔床。"
黄墟既杳杳,玄化亦茫茫。岂必限宿草,含凄洒衣裳。"
乃知杯中物,可使忧患忘。因兹谢时辈,栖息无何乡。"
"卜筑三川上,仪刑万井中。度材垂后俭,选胜掩前功。
萱草丛丛尔何物,等闲穿破绿莓苔。"
"湘阴直与地阴连,此日相逢忆醉年。
沙馆行帆息,枫洲候吏还。乘篮若有暇,精舍在林间。"


黄山道中 / 宝慕桃

禅心殊众乐,人世满秋光。莫怪频回首,孤云思帝乡。"
自来掌军书,无不尽臣诚。何必操白刃,始致海内平。
坐中孤烛暗,窗外数萤流。试以他乡事,明朝问子游。"
含颦倚瑶瑟,丹慊结繁虑。失身不自还,万恨随玉箸。
"诏下忽临山水郡,不妨从事恣攀登。
自知戒相分明后,先出坛场礼大僧。"
"大明宫殿郁苍苍,紫禁龙楼直署香。九陌华轩争道路,
"朝市三千里,园庐二十春。步兵终日饮,原宪四时贫。


醉桃源·元日 / 图门东方

下界林疏见客行。野鹤巢边松最老,毒龙潜处水偏清。
"忆昨青襟醉里分,酒醒回首怆离群。舟移极浦城初掩,
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
"上古人何在,东流水不归。往来潮有信,朝暮事成非。
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
遗殿空长闭,乘鸾自不回。至今荒草上,寥落旧花开。
玉勒金鞍既已远,追奔获兽有谁知。终身枥上食君草,
"苍藓千年粉绘传,坚贞一片色犹全。


行香子·天与秋光 / 公孙俊瑶

谁令呜咽水,重入故营流。"
荡子未言归,池塘月如练。"
引坐霜中弹一弄,满船商客有归心。"
常闻坑儒后,此地返秦璧。自古害忠良,神其辅宗祏."
重楼回树杪,古像凿山腹。人远水木清,地深兰桂馥。
寂历空堂宜夜深。向来不寐何所事,一念才生百虑息。
一如白云飞出壁,二如飞雨岩前滴,三如腾虎欲咆哮,
何必若蜉蝣,然后为跼促。鄙哉宦游子,身志俱降辱。