南乡子·集调名
夜深天碧乱山姿，光碎平波满船月。"
不堪攀折犹堪看，陌上少年来自迟。"
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
马蹄踏流水，渐渐成尘埃。鸳鸯不敢下，飞绕岸东西。
"宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶，文章应解伴牢愁。
惊俗生真性，青莲出淤泥。何人得心法，衣钵在曹溪。"
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
"衮师我骄儿，美秀乃无匹。文葆未周晬，固已知六七。
兽坐金床吐碧烟。云外笙歌岐薛醉，月中台榭后妃眠。
南乡子·集调名拼音解释:
ye shen tian bi luan shan zi .guang sui ping bo man chuan yue ..
bu kan pan zhe you kan kan .mo shang shao nian lai zi chi ..
.tian yuan bu shi lai you huan .gu guo shui jiao er bie li .
ma ti ta liu shui .jian jian cheng chen ai .yuan yang bu gan xia .fei rao an dong xi .
.yi chun yuan wai zui chang tiao .xian niao chun feng ban wu yao .
ji ru hun can hao zi you .meng mei ji hui mi jia die .wen zhang ying jie ban lao chou .
jing su sheng zhen xing .qing lian chu yu ni .he ren de xin fa .yi bo zai cao xi ..
qing hu sheng jing bi .han liu si jin huang .ruo you xiang si meng .yin qin zai ba xing ..
.gun shi wo jiao er .mei xiu nai wu pi .wen bao wei zhou zui .gu yi zhi liu qi .
shou zuo jin chuang tu bi yan .yun wai sheng ge qi xue zui .yue zhong tai xie hou fei mian .
译文及注释
译文
从道州城向西走一百多步，有一条小溪(xi)。这条小溪向南流几步远，汇入营溪。两岸全是一些奇石，（这些石头）有的倾斜嵌叠，有的盘曲回旋，不能够用言语形容（它们的美妙）。清澈的溪流撞击着岩石，水回旋而流，激水触石溅起高(gao)高的浪花，激荡倾注；岸边美丽的树木和珍奇的青竹，投下的阴影互(hu)相掩映。 这条溪水如果在空旷的山间田野，就是很适合避世隐居的人和隐士居住的；如果它在人烟密集的地方(fang)，也可以成为都会城镇（市民游览）的胜地，仁者休憩的园林。但是自从道州成为州的治所以来，至今也没有人来欣赏和关爱（它）；我在溪水边走来走去，为它（景色秀丽但无人知晓）而惋(wan)惜！于是进行疏导开通，清除掉杂乱的草木，建起了亭阁，栽上了松树、桂树，又种植了鲜花香草，来增益它优美的景致。因为溪水在道州城的右面，便命名为“右溪”。把这些文字刻在石上，明白地告诉后来人。
什么东西钓(diao)鱼最方便？撮合丝绳麻绳成钓线。齐侯之子风度也翩翩，平王之孙容貌够娇艳。
枯衰的兰草为远客送别，在通向咸阳的古道。
战死在野外没人会为我们埋(mai)葬，这些尸体哪能从你们的口逃掉呢？”
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
当着窗扉能看到南山的远影，粼粼泮水掩映着园林的风光。
誓学耿恭在疏勒祈井得泉，不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
方和圆怎能够互相配各，志向不同何能彼此相安。
西城的杨柳逗留着春天的柔情，使我想起离别时的忧伤，眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野，红色的桥，是我们当时离别的情形。而如今你不在，只有水孤独地流着。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
漫山遍野的山杏，碎红点点；湖面上漂浮的水苹，一望无际，犹如整齐的草坪。
即使被无情的东风吹落，飘飘似雪，也应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
注释
昏德：昏乱的行为。祀：年。与“载”同义。
⑵洞房：深邃的住室。后多用以指妇女所居的闺阁。
（54）太甲：成汤长孙，即位后不理朝政，被伊尹放在成汤葬地桐宫，三年而悔过，伊尹迎之复位。（55）给事中：将军、列侯、九卿以至黄门郎等的加官，给事殿中，备顾问应对，讨论政事。为皇帝近臣。
[17]用奇：使用阴谋诡计。
（40）橐（tuó）：囊。
屋舍：房屋。
乘杳（yǎo）： 指无影无声。
111.秬（jù）黍：黑黍。
赏析
随园的兴建，主要出自建筑家武龙台的手笔，但全园的布局均出自袁枚的策划。这篇园记没有细讲园景，只是记叙治园的经过与取园名“随”的含义，而(er)这些正是随园布局的主导思想。袁枚后来又作了多篇记文，主要也是记述自己享受山水之乐的感受及因此而产生的对人世变化的喟叹。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜(mi)《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现(biao xian)了他对社会和历史问题的思考。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深(yu shen)深的危机当中了。
第二句诗也肯定了西施的功绩，同时又故意设问启人深思：她究竟该得到何种奖赏呢？这一问，使诗显出了曲折，也在读者脑海中掀起了波澜。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜(mi)《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现(biao xian)了他对社会和历史问题的思考。
在平定安史之乱的战争中，唐军于邺城兵败之后，朝廷为防止叛军重新向西进扰，在洛阳一带到处征丁，连老翁老妇也不能幸免。《《垂老别》杜甫 古诗》就是抒写一老翁暮年从军与老妻惜别的苦情。
这首诗看似平淡无奇，实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体，意蕴丰富，耐人寻味。
首联“日南藩郡古宣城，碧落神仙拥使旌”，介绍古宣城是块圣地。碧霞满空，神仙都要摇动旌旗，在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常，统治称重”（宋 章岷《绮霞阁记》）宣城地灵人杰，便有凌侍郎这样的人才。
从诗歌大的构思技巧来看，这是一首“托物言志”之作，诗人以梅自况，借梅花的高洁来表达自己坚守情操，不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中，诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比，从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析，我们便知这首的主要的艺术手法是：托物言志，对比衬托。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
唐玄宗即位之初，励精图治，导致了“开元之治”。但到了后期，沉迷声色，任用奸佞。诗人是抱着“愿为辅弼”，“大济苍生”的愿望应诏入京的。而玄宗却只让他侍酒陪宴，“俳优蓄之”。诗人于失望之余，一再在应制诗中婉言讽谏，希冀沉醉于“温柔乡”中的皇帝能记取前朝荒淫祸国的教训，改弦更张，重振朝纲。这，就是此诗的微言大义吧。
信中战斗场面写得极有声色，是要说明，当时因为双方兵力悬殊，己方将帅的不顾大局，以及后来武帝处置失当（诛杀李陵全家），所以，他的投降完全是出于不得已，进而使读者产生同情；此外，屡用强烈对比，如身处异域而怀念故土，以寡兵深入众敌而浴血奋战，苏武持节荣归而他居人篱下，由此产生了强烈的艺术效果。
从艺术形式看，采用了华丽严整、兼有古近体之长的“四杰体”。词藻富赡，对偶工整，用典精切，气势雄浑阔大，与诗歌表达的喜庆内容完全相宜。诗的韵脚，逐段平仄互换；声调上忽疾忽徐，忽翕忽张，热情奔放中富有顿挫之致，词句清丽而能有苍劲之气，诗句跌宕生姿，大大增强了诗篇的艺术感染力。
一个普通的农庄，一回鸡黍饭的普通款待，被表现得富有诗意。描写的是眼前景，使用的是口头语，描述的层次也是完全任其自然，笔笔都显得很轻松，连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格，与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致，表现了形式对内容的高度适应，恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹，另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请，却能显出朴实的农家气氛；三四句只写绿树青山却能见出一片天地；五六句只写把酒闲话，却能表现心情与环境的惬意的契合；七八句只说重阳再来，却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀，共同构成一个完整的意境，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙，不见句法”（沈德潜《唐诗别裁》），“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”（皮日休《郢州孟亭记》）。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。这种不炫奇猎异，不卖弄技巧，也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面，是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映，所以出语洒落，浑然省净，使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力，而不再需要“浓饰盛妆”了。
末联突然转折，向往美好爱情的心愿切莫和春花争荣竞发，因为寸寸相思都化成了灰烬。这是深锁幽闺、渴望爱情的女主人公相思无望的痛苦呼喊。热情转化成幻灭的悲哀和强烈的激愤。以“春心”喻爱情的向往，是平常的比喻；但把“春心”与“花争发”联系起来，不仅赋予“春心”以美好的形象，而且显示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，诗人由香销成灰联想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象为具象，用强烈对照的方式显示了美好事物之毁灭，使这首诗具有一种动人心弦的悲剧美。
诗的最后四句又由写景转为直接抒情。“明当渡京水，昨晚犹金谷”。这两句是说：“我昨天还在繁华的洛阳，而明天就要去偏远的郑州了。”句意和头二句“朝与周人辞，暮投郑人宿”前后呼应，既体现出感情的凝聚、深化，给人以极大的艺术感染力；另一方面又开合有度，收放自如，浑然一体。“此去欲何言，穷边循微禄”是指为了微薄的俸禄而到穷僻边远的地方去。这二句话感情深沉、情韵丰厚而不作平白直露的激越之语，在自嘲中流露出更深沉的忧郁——情到深处人孤独。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
“一鸟死”至末尾十八句抒发感慨，写兄弟相逼的可悲。
宫廷除了它应有的繁华，热闹，也有许多神秘的黑暗面。书籍里也曾记载了许多宫廷中阴险复杂的倾轧，宫廷斗争历来是最危险的斗争，连皇帝本人都深陷这种漩涡的时候，一个王朝就处于深(yu shen)深的危机当中了。
创作背景
小时候的骆宾王，住在义乌县城北的一个小村子里。村外有一口池塘叫骆家塘。每到春天，塘边柳丝飘拂，池水清澈见底，水上鹅儿成群，景色格外迷人。有一天，家中来了一位客人。客人见他面容清秀，聪敏伶俐，就问他几个问题。骆宾王皆对答如流，使客人惊讶不已。骆宾王跟着客人走到骆家塘时，一群白鹅正在池塘里浮游，客人有意试试骆宾王，便指着鹅儿要他以鹅作诗，骆宾王略略思索便创作了此诗。
滕璘( 隋代 )
收录诗词 (8247) 首
简 介
滕璘 （1150—1229）徽州婺源人，字德粹，号溪斋。与弟珙俱从朱熹游。孝宗淳熙八年进士。历四川制置司干官。时韩侂胄当国，璘坚不往诣。官至朝奉大夫。有《溪斋类稿》。
风赋
"禅庭高鸟道，回望极川原。樵径连峰顶，石泉通竹根。
竹风云渐散，杉露月犹光。无复重来此，归舟凌夕阳。
"白云溪北丛岩东，树石夜与潺湲通。
"庭锁荒芜独夜吟，西风吹动故山心。三秋木落半年客，
"正怀何谢俯长流，更览馀封识嵊州。树色老依官舍晚，
啼莺莫惜蹉跎恨，闲事听吟一两篇。"
咸原秋草汉诸陵。天空绝塞闻边雁，叶尽孤村见夜灯。
"扁舟殊不系，浩荡路才分。范蠡湖中树，吴王苑外云。
与顾章书
"自持衡镜采幽沈，此事常闻旷古今。危叶只将终委地，
"平生事行役，今日始知非。岁月老将至，江湖春未归。
"谢傅秋凉阅管弦，徒教贱子侍华筵。
"今代如尧代，征贤察众情。久聆推行实，然后佐聪明。
"无穷草树昔谁栽，新起临湖白石台。半岸泥沙孤鹤立，
"万里衔芦别故乡，云飞雨宿向潇湘。数声孤枕堪垂泪，
虽云莫量，不如行潦之汪。行潦之汪，不为下国而溺天王。
"毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。
浣溪沙·淡荡春光寒食天
何处新诗添照灼，碧莲峰下柳间营。"
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。"
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
"莫叹徒劳向宦途，不群气岸有谁如。南陵暂掌仇香印，
犹有向西无限地，别僧骑马入红尘。"
"池塘经雨更苍苍，万点荷珠晓气凉。
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
降虏将军思，穷秋远客情。何人更憔悴，落第泣秦京。"
农父
"南荣轩槛接城闉，适罢祈农此访春。九九已从南至尽，
鱼乱书何托，猿哀梦易惊。旧居连上苑，时节正迁莺。"
貔虎金戈十万军。候骑北来惊有说，戍楼西望悔为文。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
"花落水潺潺，十年离旧山。夜愁添白发，春泪减朱颜。
时因弟子偷灵药，散落人间驻物华。"
放去龟随水，唿来鹿怕薰。坛边见灰火，几烧祭星文。"
仙子玉京路，主人金谷园。几时辞碧落，谁伴过黄昏。
浣溪沙·残雪凝辉冷画屏
"千二百轻鸾，春衫瘦着宽。倚风行稍急，含雪语应寒。
梦魂空自畏波涛。独眠秋夜琴声急，未拜军城剑色高。
捽胡云彩落，疻面月痕消。（光风亭夜宴，妓有醉殴者）
自嗟辜负平生眼，不识春光二十年。"
楚水招魂远，邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁，旋踵戮城狐。
隋帝宫荒草，秦王土一丘。相逢好大笑，除此总云浮。"
江南苦吟客，何处送悠悠。"
夫子芸阁英，养鳞湘水浔。晴沙踏兰菊，隐几当青岑。
胡无人行
"苔覆石床新，师曾占几春。写留行道影，焚却坐禅身。
顾渚与方山，谁人留品差？持瓯默吟味，摇膝空咨嗟。"
"燕赵能歌有几人，为花回雪似含颦。
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
"东西南北郡，自说遍曾游。人世终多故，皇都不少留。
"莺迁与鶂退，十载泣岐分。蜀道重来老，巴猿此去闻。
"不唯诗着籍，兼又赋知名。议论于题称，春秋对问精。
"楼头钟鼓递相催，曙色当衙晓仗开。孔雀扇分香案出，
浣溪沙·红蓼花香夹岸稠
洛波飞处玉容高。雄如宝剑冲牛斗，丽似鸳鸯养羽毛。
"浪迹江湖白发新，浮云一片是吾身。寒归山观随棋局，
怜君更抱重泉恨，不见崇山谪去时。"
几曾焚笔动星辰。琼台雪映迢迢鹤，蓬岛波横浩浩津。
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
玄珠十二旒，红粉三千行。顾盻生羽翼，叱嗟回雪霜。
九陌芳菲人竞赏，此时心在别离中。"
姑射山诗题曾山人壁
圆月时堪惜，沧波路可求。沙寻龙窟远，泥访蚌津幽。
自笑卷怀头角缩，归盘烟磴恰如蜗。"
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
"簇簇复亭亭，三峰卓杳冥。每思穷本末，应合记图经。
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
月和风翠动，花落瀑泉飞。欲剪兰为佩，中林露未晞。"
敢忘垂堂戒，宁将暗室欺。悬头曾苦学，折臂反成医。
院中独坐
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
共向柏台窥雅量，澄陂万顷见天和。"
曲尽连敲三四下，恐惊珠泪落金盘。"
洪远包干坤，幽窅潜沈冥。罔烦跬步举，顿达万里程。
迢递趋远峤，微茫入孤舟。空路不堪望，西风白浪稠。"
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
"东南路苦辛，去路见无因。万里此相送，故交谁更亲。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树，疏磬含风一夜霜。
上云乐
"出去归来旅食人，麻衣长带几坊尘。开门草色朝无客，
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
减粉与园箨，分香沾渚莲。徐妃久已嫁，犹自玉为钿。"
"胆壮乱须白，金疮蠹百骸。旌旗犹入梦，歌舞不开怀。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
曙月孤霞映，悬流峭壁分。心知人世隔，坐与鹤为群。"
根是泥中玉，心承露下珠。在君塘下种，埋没任春浦。
"二千馀里路，一半是波涛。未晓着衣起，出城逢日高。