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秋浦歌十七首·其十四

未知 / 顾我锜

"古寺萧条偶宿期,更深霜压竹枝低。长天月影高窗过,
赤日朱门偃息迟。花发应耽新熟酒,草颠还写早朝诗。
南溪抱瓮客,失意自怀羞。晚路谁携手,残春自白头。
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
野渡云初暖,征人袖半垂。残花不足醉,行乐是何时。"
僧虔蜡炬高三尺,莫惜连宵照露丛。"
自顾珉玞璞,何缘侣圭琮。群贤垂重价,省已增磨砻。
闲云无定貌,佳树有馀阴。坐久芰荷发,钓阑茭苇深。
丝管阑珊归客尽,黄昏独自咏诗回。"
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"
"茶兴复诗心,一瓯还一吟。压春甘蔗冷,喧雨荔枝深。
"春水碧于天,画船听雨眠。(见《优古堂诗话》)
浦外传光远,烟中结响微。良宵一寸焰,回首是重帏。"
思量更有何堪比,王母新开一树桃。
"西风澹澹水悠悠,雪点丝飘带雨愁。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
锐卒鱼悬饵,豪胥鸟在笼。疲民唿杜母,邻国仰羊公。
楚岸千万里,燕鸿三两行。有家归不得,况举别君觞。"


秋浦歌十七首·其十四拼音解释:

.gu si xiao tiao ou su qi .geng shen shuang ya zhu zhi di .chang tian yue ying gao chuang guo .
chi ri zhu men yan xi chi .hua fa ying dan xin shu jiu .cao dian huan xie zao chao shi .
nan xi bao weng ke .shi yi zi huai xiu .wan lu shui xie shou .can chun zi bai tou .
.shui jia luo pu shen .shi si wu lai ren .mei fa qing chui e .xiang shan ruan zhuo shen .
ye du yun chu nuan .zheng ren xiu ban chui .can hua bu zu zui .xing le shi he shi ..
seng qian la ju gao san chi .mo xi lian xiao zhao lu cong ..
zi gu min fu pu .he yuan lv gui cong .qun xian chui zhong jia .sheng yi zeng mo long .
xian yun wu ding mao .jia shu you yu yin .zuo jiu ji he fa .diao lan jiao wei shen .
si guan lan shan gui ke jin .huang hun du zi yong shi hui ..
qu zhu yi jiang jin .ping sha si lang fu .qin yuan zai he chu .ze guo bi you you ..
.cha xing fu shi xin .yi ou huan yi yin .ya chun gan zhe leng .xuan yu li zhi shen .
.chun shui bi yu tian .hua chuan ting yu mian ..jian .you gu tang shi hua ..
pu wai chuan guang yuan .yan zhong jie xiang wei .liang xiao yi cun yan .hui shou shi zhong wei ..
si liang geng you he kan bi .wang mu xin kai yi shu tao .
.xi feng dan dan shui you you .xue dian si piao dai yu chou .
mo wei shuang tai chou sui mu .qian long xu dai yi sheng lei ..
rui zu yu xuan er .hao xu niao zai long .pi min hu du mu .lin guo yang yang gong .
chu an qian wan li .yan hong san liang xing .you jia gui bu de .kuang ju bie jun shang ..

译文及注释

译文
不知是谁在窗(chuang)前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
古往今来使人愤恨的事情,何止千件万般,难道只有离别使人悲伤,聚会才使人欢颜?江头风高浪急,还不是十分险恶,而人间行路却是更艰难。
薄雾茫茫,画楼高耸入云。昔年的紫薇郎曾将此楼登临。面对眼前的景物,他大发感慨,写下动人的诗篇。日暮时分,景象令人相思惆怅,记得那时我和她一起私语,多少幸福?不想她一去便没有消息,望断天涯也难有消息。只有岸边的柳树成林,使我的离愁仿佛飞絮(xu),飞舞一片。节气催绕着年光流转,往日楼下的河水(shui),如今不知流向哪里才停?并非日暮斜阳时才令人伤魂,看见宽阔的原野无边无际,同样让人极为伤心。晚来天气初晴,水波声中似乎还带着雨声。江上静悄无声息,只有一条小舟,在野外的渡口处静静地停放着。江边远处有几座墨色的山峰。天边烟雾茫茫,几棵高矮不齐的树木立着。
岸上古树已无鲜花,岸边有伤心的春草,萋萋蓠蓠。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布(bu)工艺)的红罗总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
零星的雨点打湿了院子里的秋千,更增添了黄昏的清凉。
在此地我们相互道别,你就像孤蓬那样随风飘荡,到万里之外远行去了。
凄寒的夜色里,只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
衣服沾满尘土最终要换下呵,好到湖边采(cai)荷花与菱角。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
他的足迹环绕天下,有些什么要求愿望?
心里遥想着要与佳人成为双飞燕,衔泥筑巢永结深情。
飞快的车儿越过了重重高山,似隼鸟疾(ji)飞过海;到长安时,青枝绿叶,仿佛刚从树上摘采。
鼓乐铿锵和谐,祝祷上苍神灵。
  长江延绵曲折长达万里,分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢,泛滥于中国,波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后,三吴已没有了昔日之盛,无足称赏。我朝圣明之君统一天下,垂衣拱手无为而冶。今天的任公子,已无需沧海垂钓而罢竿了。

注释
6、拏:通“桡”,撑(船)。
严郑公:即严武,受封郑国公
飞鸿:指鸿雁。
11、茝(chǎi)兰:香草。芟(shān):割草,引申为除去。鉏(chú):可编席的草。即“锄”。
⑤ 班草:布草而坐。

赏析

  利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章,在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》:“墙角一枝花弄暝,庭院添凄迥。黄昏深闭门,红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦,表现得淋漓尽致。两相比较,也可发现民间散曲与文人散曲,在率意与刻意的祈向上的不同。
  诗凡二章,都以“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”起调:天黑了,天黑了,为什么还不回家?诗人紧接着便交待了原因:“微君之故,胡为乎中露”;“微君之躬,胡为乎泥中”。意思是说,为了君主的事情,为了养活他们的贵体,才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章,寥寥几句,受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑,给读者留下极其深刻的印象。
  龙驭两宫崖岭月,貔貅万灶海门秋。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  题为“《赠别》杜牧 古诗”,当然是要表现人的惜别之情。然而诗人又撇开自己,去写告别宴上那燃烧的蜡烛,借物抒情。诗人带着极度感伤的心情去看周围的世界,于是眼中的一切也就都(jiu du)带上了感伤色彩。这就是刘勰所说的:“属采附声,亦与心而徘徊”(《文心雕龙·物色》)。“蜡烛”本是有烛芯的,所以说“蜡烛有心”;而在诗人的眼里烛芯却变成了“惜别”之心,把蜡烛拟人化了。在诗人的眼里,它那彻夜流溢的烛泪,就是在为男女主人的离别而伤心了。“替人垂泪到天明”,“替人”二字,使意思更深一层。“到天明”又点出了告别宴饮时间之长,这也是诗人不忍分离的一种表现。
  这支曲子所写景象喜人,表现出作者对农民怀有深厚的感情和浓烈的平民意识。此曲抒写作者于清明前的寒食节在新野道中看到的农村初春景象。开头三句是写农村的自然风光。接着是写农村老年人的悠闲生活。“桑拓”两句是写农村孩子们的快乐生活。最后三句是写作者看到这些迷人的景象后,感到无比的喜悦,情不自禁地“转眄移时”,在马上不住吟诗称颂。
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  《惜秋华》,梦窗词入夹钟商。双调,九十三字,上片四仄韵,下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首,也因句逗有异可分为三格:上片八句,下片九句一格;上下片各九句一格;上片十句,下片九句一格。
  历代学者一般认为这是(zhe shi)一首宴享诗。但诗的作者及创作年代前人没有深考。
  首句起得似乎平平,但仔细玩味“阴浓”二字,不独状树之繁茂,且又暗示此时正是夏日午时前后,烈日炎炎,日烈,“树阴”才能“浓”。这“浓”除有树阴特别之意外,尚有深浅之“深”意在内,即树阴十分变态。《红楼梦》里描写大观园夏日中午景象,谓“烈日当空,树阴匝地”,即此意。夏日正午前后最能给人以夏日短的感觉。杨万里《闲居初夏午睡起》说“日长睡起无情思”,就是写的这种情趣。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居(ding ju)下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  这首诗的开头,没有费笔墨去描绘人物身边的景物和环境,也没有抒发人物的情绪和心理,而是直接描写人物的举止行动。这是别具一格的写法。江边采蘋和赛江神,都是极富生活气息的场景。在迎接热闹非凡的祭江神中,且看女主人公的表现,“偶向”和“还随”两个词语,表现了女主人公的心不在焉。去采白蘋也好,去看赛江神也好,她都是无可无不可,女伴们叫她一声,她就跟着去了,人人都为热闹的大阵势兴高采烈,可是她却没有兴致。她一定是有心事的。这种用人物动作行为暗示人物心理的写法,别具一格。
  结尾四句,是作者继续回想别时难舍难分的情况,其中最牵惹他的情思,就是她上前附耳小语的神态。这里不用一般篇末别后思念的写法,而以对方望归的迫切心理和重逢之时的喜悦心情作为结束。耳语的内容是问他(wen ta)何时能跃马归来,是关心和期待,从而使想见对方迎接时愉悦的笑容,于是作者进一层展开一幅重逢之时的欢乐场面,并以充满着期待和喜悦的心情总收全篇。
  人们对白居易《《长恨歌》白居易 古诗》的主题思想历来争论不休,有所谓爱情说、政治主题说、双重主题说等等。本文作者持爱情说。首先从作品的四个层次来分析,肯定白居易并非像陈鸿写《《长恨歌》白居易 古诗传》那样板着说教的脸孔去描写李杨故事,而是以“情”作为主旋律,让主人公的情去感动读者,使之产生共鸣,取得审美上的极大成功。本文还结合作者生平经历和社会历史分析他在处理历史题材、政治题材和来自民间的人性题材、心理题材的关系问题上的独到之处,进一步说明唐明皇杨贵妃形象的审美意义。 
  岑参诗的特点是意奇语奇,尤其是边塞之作,奇气益著。《白雪歌送武判官归京》是奇而婉,侧重在表现边塞绮丽瑰异的风光,给人以清新俊逸之感;这首诗则是奇而壮,风沙的猛烈、人物的豪迈,都给人以雄浑壮美之感。诗人在任安西北庭节度判官时,封常清出兵去征播仙,他便写了这首诗为封送行。
  颔联抒发了“烈士暮年,壮心不已”的志愿,表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际,本应“捐躯赴国难,誓死忽如归”才对,怎么可以安然老死呢?一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”,典出《汉书·卫将军骠骑列传》,是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧,仍然豪气干云,朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场;这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。(另一说是取老子(李耳)骑青牛出关,绝于大漠之中而悟道的传说)“诸君何至泣新亭”,典出《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹:‘风景不殊,正有山河之异!’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共同戮力王室,克服神州,何至作楚囚相对!’作者借此典,表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死,要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。
  全诗前三联皆是诗人想象的这位天台僧人远去的情景。首联“远梦归华顶,扁舟背岳阳”中的“扁舟”直接地将天台僧一路孤寂的情景展现在读者面前;“背岳阳”点明了天台僧人的离去,即乘坐扁舟朝着背离岳阳的方向驶去,此处即交代出了诗人与天台僧送别的地点,又饱含了诗人对天台僧浓浓的赠别之情。颔联“寒蔬修静食,夜浪动禅床”是进一步想象天台僧在途中的情景,通过僧人的饮食与坐禅两个方面来表现出了僧人清心寡欲与孤寒清寂。颈联“雁过孤峰晓,猿啼一树霜”僧人这一路之中大雁相伴,孤峰相随,更有猿啼之声在耳畔萦绕。这句中,一个“孤”字,一个“霜”进一步升华了僧人孤寒清寂的形象。尾联“身心无别念,余习在诗章”,即说明了僧人的“心中无一物”,同时也是诗人的自比。
  此诗巧用对比,略形显神,托竹寓意,象征显旨。全诗有三个词非常关键,“不用”,“不须”,“留向”,前两个词所表达的情感倾向和价值观念与后一个词所表达的形成鲜明的对比,实际上是竹的功利实用的品格与精神品格的对比。先看鸣凤管,据《列仙传》记载,春秋时萧史善吹箫,能作凤声引凤凰止于其屋,故称“箫”为“鸣凤管”。由竹子加工制成的箫,其声感人肺腑,动人心魄。王褒《洞箫赋》云:“故听其巨音,则周流汜滥,并包吐含,若慈父之畜子也。其妙声,则清静厌瘱,顺叙卑达,若孝子之事父也。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
  不知是春风催发了枳花的生机,还是枳花增浓了春意。久居城市的作者,在访友过程中,意外地欣赏到这种自然脱俗的村野风光,自然会被它所吸引。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

顾我锜( 未知 )

收录诗词 (5471)
简 介

顾我锜 清江苏吴江人,字湘南。廪生。工诗文。鄂尔泰任江苏布政使时,试古学,居五十三人之冠。雍正中聘修《江南通志》。寻卒。有《三余笔记》、《浣松轩文集》等。

左忠毅公逸事 / 万俟江浩

持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。
"白石床无尘,青松树有鳞。一莺啼带雨,两树合从春。
风飘高竹雪,泉涨小池冰。莫讶频来此,修身欲到僧。"
"早年曾谒富民侯,今日难甘失鹄羞。新诺似山无力负,
堪听两耳畏吟休。得非下第无高韵,须是青山隐白头。
"暴雨逐惊雷,从风忽骤来。浪驱三岛至,江拆二仪开。
独倚阑干意难写,暮笳呜咽调孤城。
不知天上弹多少,金凤衔花尾半无。"


尾犯·甲辰中秋 / 滕翠琴

建议庸何所,通班昔滥臻。浮生见开泰,独得咏汀苹."
忝受恩光同上客,惟将报德是经营。"
一夜不眠孤客耳,主人窗外有芭蕉。"
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
"清晓盥秋水,高窗留夕阴。初阳到古寺,宿鸟起寒林。
戈鋋初发斩鲸舟。柳营书号海山暝,菌阁赋诗江树秋。
之子夫君郑与裴,何甥谢舅当世才。青袍白简风流极,


国风·邶风·日月 / 漆雕静曼

"曾向金扉玉砌来,百花鲜湿隔尘埃。披香殿下樱桃熟,
枕边云起剡溪山。吴江水色连堤阔,越俗舂声隔岸还。
同舍尽归身独在,晚风开印叶萧萧。"
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
茶兴留诗客,瓜情想戍人。终篇本无字,谁别胜阳春。"
"处处日驰销,凭轩夕似朝。渔翁闲鼓棹,沙鸟戏迎潮。
"待月西楼卷翠罗,玉杯瑶瑟近星河。帘前碧树穷秋密,
天涯地角同荣谢,岂要移根上苑栽。"


心术 / 太叔祺祥

仙都山水谁能忆,西去风涛书满船。"
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
焦寝忻无患,梁园去有因。莫能知帝力,空此荷平均。"
戍辽虽咽切,游蜀亦迟回。锦字梭悬壁,琴心月满台。
四海秋风阔,千岩暮景迟。向来忧际会,犹有五湖期。"
竹花唯养栖梧凤,水藻周游巢叶龟。会昌御宇斥内典,
"九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。


水调歌头(中秋) / 诸葛丽

罗帏若不卷,谁道中无人。(牢性情急,累居幕府,
客恨正深秋又来。风解绿杨三署冷,月当银汉四山开。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
母俾就学,误入人家,乃父友也。方弹棋,戏以局为题,
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"
潭澄初捣药,波动乍垂钩。山可疏三里,从知历亿秋。"
"江东矜割据,邺下夺孤嫠。霸略非匡汉,宏图欲佐谁。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 夹谷爱玲

郁金种得花茸细,添入春衫领里香。"
卷幌书千帙,援琴酒百杯。垂休编太史,呈瑞表中台。
曲躬牵窗网,衉唾拭琴漆。有时看临书,挺立不动膝。
"得性见微公,何曾执着空。修心将佛并,吐论与儒通。
南山自是忘年友,谷口徒称郑子真。"
笛发孤烟戍,鸦归夕照村。萋萋芳草色,终是忆王孙。"
花木三层寺,烟波五相楼。因君两地去,长使梦悠悠。"
"楼高春日早,屏束麝烟堆。盼眄凝魂别,依稀梦雨来。


鲁山山行 / 邢平凡

见说杨朱无限泪,岂能空为路岐分。"
带雨别僧衡岳回。芳樽稍驻落日唱,醉袖更拂长云开。
雨侵寒牖梦,梅引冻醪倾。共祝中兴主,高歌唱太平。"
摇落真何遽,交亲或未忘。一帆彭蠡月,数雁塞门霜。
保佐资冲漠,扶持在杳冥。乃心防暗室,华发称明廷。
悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
秦原晓重叠,灞浪夜潺湲。今日思归客,愁容在镜悬。"
谒蔡惭王粲,怜衡冀孔融。深恩知尚在,何处问穷通。"


田园乐七首·其一 / 宗政尔竹

子孙蕃育羡螽斯。方同王衍钟情切,犹念商瞿有庆迟。
凭几双瞳静,登楼万井斜。政成知俗变,当应画轮车。"
劝君莫强安蛇足,一盏芳醪不得尝。"
霜后精神泰华狞,广德者强朝万国,用贤无敌是长城。
携茶腊月游金碧,合有文章病茂陵。"
"乱山青翠郡城东,爽节凭高一望通。交友会时丝管合,
假寐凭书簏,哀吟叩剑镡。未尝贪偃息,那复议登临。
祝寿思明圣,驱傩看鬼神。团圆多少辈,眠寝独劳筋。


舟中晓望 / 言雨露

南国空看雁去多。中夜永怀听叠漏,先秋归梦涉层波。
况复当秋暮,偏宜在月明。不知深涧底,萧瑟有谁听。"
"江馆维舟为庾公,暖波微渌雨濛濛。红桥迤逦春岩下,
"二远相知是昔年,此身长寄礼香烟。绿芜风晚水边寺,
"白马嘶风何处还,鞭梢拂地看南山。珠帘卷尽不回首,
"石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。
"独自南斋卧,神闲景亦空。有山来枕上,无事到心中。


生查子·旅夜 / 牢亥

"闲宵因集会,柱史话先生。身爱无一事,心期往四明。
残月皓烟露,掩门深竹斋。水虫鸣曲槛,山鸟下空阶。
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上,郡宴歌吟蜡烛间。
"惟昔有归趣,今兹固愿言。啸歌成往事,风雨坐凉轩。
"汉阳抱青山,飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤,绿树藏鹦鹉。
再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
梦泽悲风动白茅,楚王葬尽满城娇。 未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。
露白莲衣浅,风清蕙带香。前年此佳景,兰棹醉横塘。"