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红牡丹

五代 / 茅坤

"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺,晴来晒疏暂开门。
尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
今春始病免,缨组初摆落。蜩甲有何知,云心无所着。
散类如虹气,轻同不让尘。凌空还似翼,映润欲成鳞。
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
"孟家种柳东城去,临水逶迤思故人。
鸟惧多遥过,龙惊不敢吟。坳如开玉穴,危似走琼岑。
"朝客高清爱水禽,绿波双鹭在园林。立当风里丝摇急,
宿客论文静,闲灯落烬重。无穷林下意,真得古人风。"
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室,丁丁玉漏发深宫。
仰秣胡驹听,惊栖越鸟知。何言胡越异,闻此一同悲。"
今朝暗算当时事,已是人间七万年。"
"竹里开华馆,珍羞次第尝。春风酒影动,晴日乐声长。
袅袅檐树动,好风西南来。红缸霏微灭,碧幌飘飖开。披襟有馀凉,拂簟无纤埃。但喜烦暑退,不惜光阴催。河秋稍清浅,月午方裴回。或行或坐卧,体适心悠哉。美人在浚都,旌旗绕楼台。虽非沧溟阻,难见如蓬莱。蝉迎节又换,雁送书未回。君位日宠重,我年日摧颓。无因风月下,一举平生杯。
闲谈亹亹留诸老,美酝徐徐进一卮。心未曾求过分事,
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
"满山雨色应难见,隔涧经声又不闻。


红牡丹拼音解释:

.yun ji yi shou jin feng huang .qiao yun qing dai yue can zhuang .
bu he li chuang dai yu hen .xia man xun yi huan chu si .qing lai shai shu zan kai men .
er ji bu cai .wu yi bu cai .hu wei hu ren jian pei hui .pan mu pan mu .
jin chun shi bing mian .ying zu chu bai luo .tiao jia you he zhi .yun xin wu suo zhuo .
san lei ru hong qi .qing tong bu rang chen .ling kong huan si yi .ying run yu cheng lin .
.mao yu zeng jing jian chu can .xue ren yan yu dao xuan han .
.meng jia zhong liu dong cheng qu .lin shui wei yi si gu ren .
niao ju duo yao guo .long jing bu gan yin .ao ru kai yu xue .wei si zou qiong cen .
.chao ke gao qing ai shui qin .lv bo shuang lu zai yuan lin .li dang feng li si yao ji .
su ke lun wen jing .xian deng luo jin zhong .wu qiong lin xia yi .zhen de gu ren feng ..
si zuo yan kai yu xiao tong .yan yan lan gang ming xia shi .ding ding yu lou fa shen gong .
yang mo hu ju ting .jing qi yue niao zhi .he yan hu yue yi .wen ci yi tong bei ..
jin chao an suan dang shi shi .yi shi ren jian qi wan nian ..
.zhu li kai hua guan .zhen xiu ci di chang .chun feng jiu ying dong .qing ri le sheng chang .
niao niao yan shu dong .hao feng xi nan lai .hong gang fei wei mie .bi huang piao yao kai .pi jin you yu liang .fu dian wu xian ai .dan xi fan shu tui .bu xi guang yin cui .he qiu shao qing qian .yue wu fang pei hui .huo xing huo zuo wo .ti shi xin you zai .mei ren zai jun du .jing qi rao lou tai .sui fei cang ming zu .nan jian ru peng lai .chan ying jie you huan .yan song shu wei hui .jun wei ri chong zhong .wo nian ri cui tui .wu yin feng yue xia .yi ju ping sheng bei .
xian tan wei wei liu zhu lao .mei yun xu xu jin yi zhi .xin wei zeng qiu guo fen shi .
hua bei jun wang qia .en zhan cao mu feng .zi xin chao yu zuo .yan ci yong huang feng ..
.man shan yu se ying nan jian .ge jian jing sheng you bu wen .

译文及注释

译文
不久被皇帝征召,忽然感到(dao)(dao)大志可得(de)到展伸。
两株桃树和杏树斜映着篱笆,点缀着商山团练副使的家。

(此二句写月光之清澈无边,也暗含鱼雁不能传信之意。)
远远一带围墙,隐约有(you)几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
当着众人不敢明说心怀,暗暗地投掷金钱,卜问我那远方郎君的音讯。
四周的树林和山壑中聚积着傍晚的景色,天上的晚霞凝聚着夜晚的天空中飘动。
记得那年那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成了异乡人,想见面恐怕更没有机会了。
贵妃头上的饰品,抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头,珍贵头饰一根根。
这山间的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大醉倒,如玉山自己倾倒不是人推(tui)。
尧帝舜帝的高尚德行啊,光辉赫赫上与天接。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助(zhu)散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
民众大多饥寒交迫无力救,一人独享荣华没啥好心情。
在采桑的路上邂逅巧笑着的东邻女伴。怪不得我昨晚做了个春宵美梦,原来它是预兆我今天斗(dou)草获得胜利啊!不由得脸颊上也浮现出了笑意。
正暗自结苞含情。

注释
⑻飞锡:佛家语,和尚游方称为飞锡。
三纲实系命:是说三纲实际系命于正气,即靠正气支撑着。
⑨渠辈:他们,指严伯昌、仲先等人。
(53)诬:妄言,乱说。
13.短:缺点,短处,不足之处。

赏析

  次句“高浪直翻空”,表现江上风狂浪猛的情景。五个字有几个层次,无一字虚设。“高”,说明这不是一般的波浪,而是很高的浪头。“直”字活画出高浪陡然掀起,直冲云天之势。“翻空”,进一步渲染浪涛之猛烈,而且是无数的高浪飞涌起来,拍击天空,简直要将天空掀翻击倒。这一句虽然没有直接点出“风”,但从翻空的高浪中可以看到“风”的形象,感受到它的气势,并听到它咆哮的声音。“惯是湖边住,舟轻不畏风”。口气轻松、平易,但份量很重。十个字非常有力地表现了水乡人民藐视风浪、无所畏惧的勇气和魄力,他们敢于驾一叶轻舟,在大风大浪中恣意遨游。
  用精细工致的笔法描绘南方山川奇秀之美,是大谢诗的主要特色。有趣的是,他的两联最出名的警句却并不以工笔细描见长,而是以“自然”见称。“池塘生春草,园柳变鸣禽”(《登池上楼》)一联,固然是作者自诩“有神助”的得意之句,此篇的“明月”一联更被诗论家推为“古今胜语”的代表。钟嵘《诗品序》说:“至于吟咏情性,亦何贵于用事?‘思君如流水’,既是即目;‘高台多悲风’,亦惟所见;‘清晨登陇首’,羌无故实;‘明月照积雪’,讵出经史?观古今胜语,多非补假,皆由直寻。”这段话不仅表达了钟嵘论诗的一个重要观点,也道出了“明月”一联的高妙之处——直寻,即对生活(包括自然景象与社会人事)的直接真切感受,以及由此形成的诗歌的直接感发力量。
  此诗为乐府古辞,属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云:“按梁甫,山名,在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山,亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始,保留了葬歌痕迹,但从内容看,与葬歌毫不相干,而是一首咏史诗,所咏为齐景公用国相晏婴之谋,以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说:“(此诗)哀时也,无罪而杀士,君子伤之,如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作,成为“葬歌”是后来的事。
  每章后四句,则是对上述画面之深层含义的具体阐释:因婚姻而与你聚首,但“尔不我畜”,我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中,随着人物情绪的波动有被深化的趋势。一、二章里,她仿佛还只是故作轻松的念叨:“尔不我畜,复我邦家。”“尔不我畜,言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底,强自宽解。但到第三(di san)章,她情感的火山终于爆发了,这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈,和着苦涩的泪水,在这样一个爱恨交织的时刻,以这样一种爱恨难分的心理,流淌着怨恨:“不思旧姻,求尔新特。成不以富,亦祗以异。”至此,全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止,留给读者的,只有无限的同情、惆怅和遗憾。
  无题诗究竟有没有寄托,是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体,抓住其中的片言只语,附会现实生活的某些具体人事,进行索隐猜谜式的解释,是完全违反艺术创作规律的。像冯浩那样,将《无题·凤尾香罗薄几重》中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”(指诗人的幕主柳仲郢),将“西南”解为“蜀地”,从而把这首诗和《无题·凤尾香罗薄几重》说成是诗人“将赴东川,往别令狐,留宿,而有悲歌之作”,就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍读者从诗歌形象的整体出发,联系诗人的身世遭遇和其他作品,区别不同情况,对其中的某些无题诗作这方面的探讨。这首着重写女主人公如梦似幻,无所依托,横遭摧折的凄苦身世,笔意空灵概括,意在言外,其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联,如单纯写女子遭际,显得不着边际;而从比兴寄托角度理解,反而易于意会。作者地位寒微,“内无强近,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),仕途上不仅未遇有力援助,反遭朋党势力摧抑,故借菱枝遭风波摧折,桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说:“狂飚不惜萝阴薄,清露偏知桂叶浓”,取譬与“风波”二句相似(不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已),也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露(自伤不遇)本意”,是比较符合实际的。不论这首无题诗有无寄托,它首先是成功的爱情诗。即使读者完全把它作为爱情诗来读,也并不减低其艺术价值。
  周昉是约早于杜牧一个世纪,活跃在盛唐、中唐之际的画家,善画仕女,精描细绘,层层敷色。头发的钩染、面部的晕色、衣著的装饰,都极尽工巧之能事。相传《簪花仕女图》是他的手笔。杜牧此诗所咏的“屏风”上当有周昉所作的一幅仕女图。
  将这首拟作和刘琨现存三首诗对照起来看,可以发现拟作几乎是刘琨后期诗歌的浓缩。整首诗从题材、思想感情(gan qing)、用典、结构布局直到字句的运用和刘琨自己的诗基本吻合,而且浑然一体,毫无拼凑(pin cou)之感。江淹准确地把握了刘琨当时的心理特征,紧紧抓住了理想与现实的冲突所造成的痛苦作为诗歌情感起伏发展的线索,因而较成功地再现了刘琨诗歌特有的思想感情和慷慨悲凉的风格特征。
  这是一首乐府诗,《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来,文人创作乐府诗往往有一个特点:总是围绕着“古辞”(汉乐府)打转转,或拟古辞,或以古辞为引子生发开去(当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的)。这种从古辞中(ci zhong)寻找“母题”使创作上有所依傍的作法,已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式,但却出现另一种倾向,他们有时撇开汉乐府古辞,而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如,南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》,中心题旨就是采自《楚辞·九歌》:“风飒飒兮木萧萧,思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况,其“母题”出于《楚辞·招隐士》:“《王孙游》谢朓 古诗兮不归,春草生兮萋萋。”也就是说,诗人的创作灵感获自《楚辞》,而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中,贯注了活生生的现实内容。
  “能翻梵王字,妙尽伯英书。”怀素也可能懂印度梵文。中国的草书,始于张芝,而怀素集其大成。
  其次是借用生动的比喻言事表情,具有浓郁的生活气息。全诗共分六章,每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨,来表现丈夫的经常无故发怒;以采来蔓菁萝卜的根茎被弃,来暗示他丢了根本,视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜,来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度,远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊,湜湜其沚”,是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清,来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白;第四章以河深舟渡、水浅泳渡,喻写以往生活不论有何困难,都能想方设法予以解决;第五章用“贾用不售”比丈夫的嫌弃、“比予于毒”喻对己的憎恶;第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的“旨蓄”,将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近,无不切合被喻情事的特征,大大增强了作品的艺术性和表现力。
  第三联“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟。”这一联并非人们所认为的只是叙述凄凉的景象,而是对尾联哲学的阐述。如果想要理解这其中的意思那么就要对古代文人道家归隐思想有所了解了。江上小堂巢翡翠,是指快乐自由的豪放之士。苑边高冢卧麒麟,则是指人生易老,都会走向衰亡的,哪怕是高高在上的王公贵族也不可避免。由苑边高冢即足以见得。结合此联总体,就是说人生苦短,而面对这些则需像翡翠一样好好快乐一番,即说了前边愁思在徘徊于不徘徊之间的纠结情绪,又为下文做了很好的铺垫,可看出杜甫的手笔已经十分成熟。
  “醉云”两句,言词人因为与恋人别离,精神颓唐,整常借酒浇愁,以致神志恍惚,常处在梦幻之中。而在梦幻中,词人正好追寻到恋人的倩影,和她亲亲热热,恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句,以物拟人,聊解相思。“双桨”,这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思,他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处,但如今却像一只疲倦的蜜蜂,刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜,却被一阵狂风吹得四处飘荡,无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活,只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到(jian dao)的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花,和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红,送人双桨”却又适成对照:一边是词人深深的相思苦;一边却是落花无情随流水,无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。

创作背景

  此诗为朋友间赠答之作。一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

  

茅坤( 五代 )

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简 介

茅坤 茅坤(1512~1601)明代散文家、藏书家。字顺甫,号鹿门,归安(今浙江吴兴)人,明末儒将茅元仪祖父。嘉靖十七年进士,官广西兵备佥事时,曾领兵镇压广西瑶族农民起义。茅坤文武兼长,雅好书法,提倡学习唐宋古文,反对“文必秦汉”的观点,至于作品内容,则主张必须阐发“六经”之旨。编选《唐宋八大家文抄》,对韩愈、欧阳修和苏轼尤为推崇。茅坤与王慎中、唐顺之、归有光等,同被称为“唐宋派”。有《白华楼藏稿》,刻本罕见。行世者有《茅鹿门集》。

金缕曲·丁未五月归国旋复东渡却寄沪上诸君子 / 潘祖同

小槛循环看,长堤蹋阵行。殷勤未归客,烟水夜来情。"
坑降嬴政在,衣锦人望替。宿昔见汉兵,龙蛇满旌棨。
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
盛夏不销雪,终年无尽风。引秋生手里,藏月入怀中。
红蜡半含萼,绿油新酦醅。玲珑五六树,潋滟两三杯。
买笑未知谁是主,万人心逐一人移。"
紫陌悠悠去,芳尘步步清。澹台千载后,公正有遗名。"
唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"


夜坐 / 赵眘

宝帐重庶日,妖金遍累空。色然烧药火,影舞步虚风。
炀帝春游古城在,坏宫芳草满人家。"
上参差而下卼臲,曾何足以少安。嘻,君其听哉:
驱驰千里未还家。青蝇点玉原非病,沧海遗珠世所嗟。
"尝闻一粒功,足以反衰容。方寸如不达,此生安可逢。
"五月清凉萧史家,瑶池分水种菱花。回文地簟龙鳞浪,
不使黔娄夫妇看,夸张富贵向何人。"
"卸却宫妆锦绣衣,黄冠素服制相宜。锡名近奉君王旨,


丘中有麻 / 侯友彰

金格期初至,飙轮去不停。山摧武担石,天陨少微星。
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。
晓脱青衫出,闲行气味长。一瓶春酒色,数顷野花香。
"十里指东平,军前首出征。诸侯青服旧,御史紫衣荣。
弟兄来渐少,岁月去何频。早晚荣归计,中堂会所亲。"
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片,旋把金鞭约柳枝。
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
便想人如树,先将发比丝。风条摇两带,烟叶贴双眉。


咏瀑布 / 袁景休

春惜芳华好,秋怜颜色衰。取来歌里唱,胜向笛中吹。
周易休开卦,陶琴不上弦。任从人弃掷,自与我周旋。
贤者须丧亡,谗人尚堆堵。予于后四年,谏官事明主。
谁知日月相催促,此度见君成老翁。"
我乡路三千,百里一主人。一宿独何恋,何况旧乡邻。
忧欢世上并,岁月途中抛。谁知问津客,空作扬雄嘲。"
"处士有儒术,走可挟车辀.坛宇宽帖帖,符彩高酋酋。
驱马独归寻里巷,日斜行处旧红尘。"


蝃蝀 / 龙靓

但见收三素,何能测上玄。应非暂呈瑞,不许出山川。"
"东风百里雪初晴,淝口冰开好濯缨。野老拥途知意重,
"金榜题名墨尚新,今年依旧去年春。
"东垠黑风驾海水,海底卷上天中央。三吴六月忽凄惨,
长松瀑布饶奇状,曾有仙人驻鹤看。"
"西京高院长,直气似吾徒。走马论边备,飞声感庙谟。
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
"涪江江上客,岁晚却还乡。暮过高唐雨,秋经巫峡霜。


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 邓均吾

七盘九折难行处,尽是龚黄界外山。"
为此何是?谁冥此心,梦蝶之子。何祸非福,何吉非凶?
"缥缈吾家一女仙,冰容虽小不知年。
"黄昏惨惨雪霏霏,白首相欢醉不归。
"旅馆岁阑频有梦,分明最似此宵希。
流霞浅酌谁同醉,今夜笙歌第几重。"
"壶中冰始结,盘上露初圆。何意瑶池雪,欲夺鹤毛鲜。
"等闲缉缀闲言语,夸向时人唤作诗。


江南春怀 / 薛廷宠

"马上徒劳别恨深,总缘如玉不输金。
方珏清沙遍,纵横气色浮。类圭才有角,写月让成钩。
只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
"无生深旨诚难解,唯是师言得正真。
为口中之物,忽乎六十馀年。昔君之壮也,血刚齿坚;
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和,乐助埙篪酒易醺。
白露滴未死,凉风吹更鲜。后时谁肯顾,唯我与君怜。"


叶公好龙 / 张德兴

从来有好鸟,近复跃鲦鱼。少室映川陆,鸣皋对蓬庐。
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
瘴山江上重相见,醉里同看豆蔻花。"
"清剡与严湍,潺湲皆可忆。适来玩山水,无此秋潭色。
夹城云暖下霓旄。少年羁络青纹玉,游女花簪紫蒂桃。
"海绕重山江抱城,隋家宫苑此分明。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼,红药深开古殿春。


寒塘 / 杨赓笙

"万卷书生刘鲁风,烟波万里谒文翁。
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
檐下云光绝,梁间鹊影翻。张英圣莫拟,索靖妙难言。
那将逝者比流水,流水东流逢上潮。"
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
"人无回意似波澜,琴有离声为一弹。
笑看朝市趋名者,不病那知在病中。"
还知谢客名先重,肯为诗篇问楚狂。"


酒德颂 / 陈景融

野酌乱无巡,送君兼送春。明年春色至,莫作未归人。
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
可怜空作沈泉骨。举杯沥酒招尔魂,月影滉漾开干坤。
开经犹在松阴里,读到南华第几篇。"
外戚心殊迫,中途事可量。雪埋妃子貌,刃断禄儿肠。
"金甲云旗尽日回,仓皇罗袖满尘埃。浓香犹自飘銮辂,
嵩阳旧隐多时别,闭目闲吟忆翠微。"
将相多收蓟北功。礼乐日稽三代盛,梯航岁贡万方同。