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鹧鸪天·一点残红欲尽时

南北朝 / 张缵绪

三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□,露沾仙杏石坛春。
今之洞庭者,一以非此选。槎牙真不才,反作天下彦。
即是清霜剖野,乘闲莫厌来重。"
"酆都香稻字重思,遥想飞魂去未饥。
一林风雨夜深禅。时翻贝叶添新藏,闲插松枝护小泉。
静架九色节,闲悬十绝幡。微风时一吹,百宝清阑珊。
"贵提金印出咸秦,潇洒江城两度春。一派水清疑见胆,
花样还如镂玉钱。玩影冯妃堪比艳,炼形萧史好争妍。
前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
玄言何处问逍遥。题诗石上空回笔,拾蕙汀边独倚桡。
年纪翻嫌竹祖低。白石静敲蒸朮火,清泉闲洗种花泥。
"梅真从羽化,万古是须臾。此地名空在,西山云亦孤。
竟未成麦饘,安能得粱肉。更有陆先生,荒林抱穷蹙。
棹月眠流处处通,绿蓑苇带混元风。 灵均说尽孤高事,全与逍遥意不同。
只为遮楼又拂桥,被人摧折好枝条。


鹧鸪天·一点残红欲尽时拼音解释:

san dong yu yin chou gui shen .feng fu luan deng shan qing ..lu zhan xian xing shi tan chun .
jin zhi dong ting zhe .yi yi fei ci xuan .cha ya zhen bu cai .fan zuo tian xia yan .
ji shi qing shuang po ye .cheng xian mo yan lai zhong ..
.feng du xiang dao zi zhong si .yao xiang fei hun qu wei ji .
yi lin feng yu ye shen chan .shi fan bei ye tian xin cang .xian cha song zhi hu xiao quan .
jing jia jiu se jie .xian xuan shi jue fan .wei feng shi yi chui .bai bao qing lan shan .
.gui ti jin yin chu xian qin .xiao sa jiang cheng liang du chun .yi pai shui qing yi jian dan .
hua yang huan ru lou yu qian .wan ying feng fei kan bi yan .lian xing xiao shi hao zheng yan .
qian xian wei bi quan kan xue .mo du dang shi gui qu pian .
wu jiang bu shi wu chuan du .chi xiang dong wu zai qi bing ..
xuan yan he chu wen xiao yao .ti shi shi shang kong hui bi .shi hui ting bian du yi rao .
nian ji fan xian zhu zu di .bai shi jing qiao zheng shu huo .qing quan xian xi zhong hua ni .
.mei zhen cong yu hua .wan gu shi xu yu .ci di ming kong zai .xi shan yun yi gu .
jing wei cheng mai zhan .an neng de liang rou .geng you lu xian sheng .huang lin bao qiong cu .
zhao yue mian liu chu chu tong .lv suo wei dai hun yuan feng . ling jun shuo jin gu gao shi .quan yu xiao yao yi bu tong .
zhi wei zhe lou you fu qiao .bei ren cui zhe hao zhi tiao .

译文及注释

译文

正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝(zhi)随风摆动。在古老的隋堤上(shang),曾经(jing)多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
日后我们在大梁城中定能再见,那时你必然还是牢守节操,家中只有破屋数间。
像她那样有才华的女子,在今天已经很少了(liao),即使那些能完全领略文学高妙意境的人,总也有点不如她。
折下玉(yu)树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
微风吹来,恰好为你醒酒,静夜无事,听听吟诗颂词。你把细葛布衣挂在萝薜藤上,中天凉月如秋水洒满大地,一片雪白。我一想到要回家的日期,心里就很不爽,却(que)也无可奈何,总不能一辈子作客。出得门来,溪中流水潺潺;回首一顾,山上白云婀娜,总也放不下留恋的情怀。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
战乱的消息传来,千家万户哭声响彻四野;
彭祖烹调雉鸡之羹,为何帝尧喜欢品尝?
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
大病初起,精神困倦,画堂里落花满地,使我平添了几许愁绪。凋零的花瓣在空中飞舞,坠落到石阶上,如簌簌而落的胭脂泪,让人心碎。
壮士愤凯不已,雄风顿时横生。
美妙的乐曲使得河神冯夷闻之起舞,而远游的旅人却不忍卒听。
娇柔的面貌健康的身体,流露出缠绵情意令人心荡。
在污浊的世界得到显贵啊,不能让我心中快乐而欢笑。
  太史公说:“我的父亲生前曾经说过:‘自周公死后,经过五百年才有了孔子。孔子死后,到今天也有五百年了,有谁能继承圣明时代的事业,修正《易传》,续写《春秋》,本于《诗经》、《尚书》、《礼记》、《乐经》的吗?’”他老人家的意思是把希望寄托在我的身上呀!寄托在我的身上呀!小子怎么敢推辞呢!

注释
⑥东流不作西归水:用“不见东流水,何时复归西”的语意。
[78]命俦啸侣:招呼同伴。俦,伙伴、同类。
21.愈:更是。
(9)女(rǔ):汝。
⑷向:《醉翁琴趣》外篇中作“见”。人:吴本二主词、侯本二主词中缺字。丁:《花间集补》中误作“了”。丁香:常绿乔木,又名“鸡舌香”,“丁子香”,丁香子如钉,长三、四分,可以含于口中。古时用以代指女人的舌头。颗:指牙。丁香颗:这里指女人口内之牙,此句描绘歌女开口歌唱,舌齿微露,形容得意的神情。

赏析

  这首五言小诗写出了远在他乡的游子在新春佳节时刻渴望回家与亲人团聚的普遍心理,诗人即景生情,以平实自然、精巧委婉的语言,表达出他深刻细腻的情感体验,把思归盼归之情融入到九曲柔肠之中,景中寓情,情中带景,情景交融。并运用了对比映衬手法,叙述中有对比,含蓄宛转地表达了作者急切的思归之情,而且作者将(jiang)“归”与“思”分别放在两个相对照的句子中,与题目遥相呼应,别具特色。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  这首诗写频频飞入草堂书斋里的燕子扰人的情景。首句说茅斋的极度低矮狭窄,“熟知”,乃就燕子言。连江上的燕子都非常熟悉这茅斋的低小,大概是更宜于筑巢吧!所以第二句接着说“故来频”。燕子频频而来,自然要引起主人的烦恼。三、四两句就细致地描写了燕子在层内的活动:筑巢衔泥点污了琴书不算,还要追捕飞虫甚至碰着了人。诗人以明白如话的口语,作了细腻生动的刻画,给人以亲切逼真的实感;而且透过实感,使人联想到这低小的茅斋,由于江燕的频频进扰,使主人也难以容身了。从而写出了草堂困居,诗人心境诸多烦扰的情态。明代王嗣《杜臆》就此诗云:“远客孤居,一时遭遇,多有不可人意者。”这种不可人意,还是由客愁生发,借燕子引出禽鸟亦若欺人的感慨。
  首联“赁宅得花饶,初开恐是妖。”租赁别人的房宅,本来也是随遇而安,无所好挑剔的,可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字,正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外,所以初开之时,便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守,神魂颠倒,完全在于她的妖冶妩媚;牡丹含苞初绽,鲜艳欲滴,其荡人心魄,决不下于美人之妖态,只这一句就把社丹写活了。
  至今(zhi jin)尚未形成一致的意见,今人之《诗经》选注本、译注本各有所本,或主男著,或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作,而袁梅(mei)《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  颈联“城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回”,展示了日复一日唤起作者归思的凄清景色。出句写晨景,是说随着城头凄凉的晓角声晨霜消尽;对句写晚景,是说伴着夜晚的残潮明月复出。这一联的描写使读者想起唐诗中的有关诗句:“三奏未终天便晓,何人不起望乡愁”(武元衡《单于晓角》);“回潮动客思”(李益《送归中丞使新罗册立吊祭》);“举头望明月,低头思故乡”(李白《静夜思》)。在唐人心目中,明月、晓角、残潮,都是牵动归思的景色。如果说,李白的《静夜思》写了一时间勾起的乡愁,那么,曹松这一联的景色,则融进了作者连年羁留南海所产生的了无终期的归思。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  不过话就说回来,江南水乡一直孕育着这些多情而有大胆的儿女.像李清照,等,更具江湖儿女的豪情
  二句接以“江上秋风”四字,既点明秋风的起处,又进一步烘托出了寒凉的气氛。秋风已至,而人客居他乡未归,因此触动了思乡之念。一个“送”字和一个“动”字,都用得十分传神,前者写“惊”秋之意,,后者抒“悲”秋之情。
  该诗通篇表面上描写思妇诉说被夫君遗弃的哀怨情怀,实际上暗喻自己被长兄疏远排斥的苦闷和郁抑,这是另一种意义上运用了“比”的表达方法,这是诗人更深层的自况自喻。
  由于上句点出北林,正隐含《诗》中下文“未见君子,忧心钦钦”之意,所以作者紧接着写到“之子在万里”了。意思是自己所思念的人是远在万里之外,而下面“江湖迥且深”一句更是寓意深远,情韵不匮。因为江湖阻隔彼此的消息是一层;而“之子”却经过这样遥远而艰难的路程走向万里之外,其身心所受的摧伤折磨可想而知,又是一层;况且其身既然在远方,以后回来不是件容易事,为对方设身处地着想,自然更深了一层。
  单襄公的先知之能尚不止此。他还预言了寄留于周天子脚下的晋襄公的曾孙周子将来一定会成为晋国的国君。结果,晋厉公被弑后,国中无主,晋人迎回周子立为国君,这就是晋悼公。至此,单襄公的预言彻底实现。
  诗的前半全是写景,满目凄其肃穆、哀凉孤苦的现象,已或多或少透露了诗人的心境。诗下半转入抒情。上半写得很绵密,下半风格随内容而变,转而虚疏。颈联叹愁哀老,说愁苦缠身,推也推不掉;与老无约,老却悄悄来临。诗将愁与老用拟人化的手法写出,在调侃中带有无可奈何之意,写得很活,把寻常叹老诉愁语全都抹绝,有强烈的新鲜感,所以方回评说:“五、六前辈有此语,但锻得又佳耳。”尾联由哀愁叹老,进而想到功名富贵,说自己少年时对功名一味争取,如今老病,把这些都看得很淡薄了。诗结尾情调很低落,正是诗人处在新旧党争的漩涡中心的心理反映。果然没多久,他便因“坐为苏氏学”(《宋史》)而遭贬。
  写法上,唐彦谦旨在写意,重在神似,他虽无意对《垂柳》唐彦谦 古诗进行工笔刻画,但《垂柳》唐彦谦 古诗的妩媚多姿,别有情韵,却无不写得逼似,给人以艺术美的享受。《增补诗话总龟》引《吕氏童蒙训》谓:“咏物诗不待分明说尽,只仿佛形容,便见妙处。”《《垂柳》唐彦谦 古诗》的妙处,正是这样。
  此诗首句写景;第二句落实景之所在,又引出诗人并点明其身分,为下文的发问作铺垫;第三句以发问来抒情;第四句补述所感之由。全诗篇幅虽小而布置得宜,曲折有致。
  《《原毁》韩愈 古诗》论述和探究毁谤产生的原因。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。文章先从正面开导,说明一个人应该如何正确对待自己和对待别人才符合君子之德、君子之风,然后将不合这个准则的行为拿来对照,最后指出其根源及危害性。通篇采用对比手法,并且全篇行文严肃而恳切,句式整齐中有变化,语言生动而形象,刻划当时士风,可谓入木三分。
  从诗的内容来看,这两篇作品当是写高适与董大久别重逢,经过短暂的聚会以后,又各奔他方的赠别之作。而且,两个人都处在困顿不达的境遇之中,贫贱相交自有深沉的感慨。诗的第二首可作如是理解。第一首却胸襟开阔,写别离而一扫缠绵忧怨的老调,雄壮豪迈,堪与王勃“海内存知己,天涯若比邻”的情境相媲美。
  诗的前半写主人公要去“为非”的原因,用了六句。前二句写他下了决心走出东门,诗中却说“出东门,不顾归”。“不顾归”,是说原本下了决心,不打算来归,但又不得不归,因为心中毕竟有所顾念。所顾念的自然是妻子儿女。可以想象:主人公在东门外踟蹰、扼腕,过了好一会,终于又脚步沉重地走回家来。然而,家中的景况,对于他来(ta lai)说,不啻当头棒喝,打消他的任何幻想。所以接下的两句说,“来入门,怅欲悲”。现在他清醒地意识到:除了那一条路,别无他路可寻。心中悲酸,都系于一个“怅”字,这并非平常的怅然之叹,而是一种绝望之感。摆在他面前的,是残酷的现实:“盎中无斗米储,还视架上无悬衣。”无衣无食,这比出去干那桩事更可怕。要么冻馁待毙,要么拚作一腔热血,同命运作最后的决斗。如取后者,尚存万一生的希望,顶多牺牲个人,却可能救活可怜的一家老小,若取前者,全家人只有死路一条。这是明摆着的事。这一段,通过主人公复杂心理活动的描叙,把主人公推向矛盾的顶点。诗中入情入理地写出此君之所以走上这样一条可怕的道路,乃是为贫穷所逼。诗的主题建立在这样一个现实基础之上,就不致使人产生伦理上的厌恶之感。这便是此诗的不可动摇的美学价值。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。

创作背景

  历史上晋朝与隋朝之间二百年的南北朝可以说是中国内战不断,纷争不休最为严重的时期之一。在江南以建康(今南京)为中心,相继建立过宋、齐、梁、陈四朝;在北方经历了北魏、东魏、西魏、北齐、北周五朝。不是外部入寇就是重臣造反,上演了一幕幕你刚唱罢我登场的历史闹剧。丘迟向陈伯之劝降的《《与陈伯之书》丘迟 古诗》就诞生在北魏与梁的战争之中,给后人留下了笔杆子战胜枪杆子的千古杰作。

  

张缵绪( 南北朝 )

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简 介

张缵绪 张缵绪,字绳武。清康熙五十年(1711)台湾贡生。曾任福建同安教谕(雍正九年任)。

减字木兰花·画堂雅宴 / 头映寒

首甚资功济,终难弭宴游。空怀龙舸下,不见锦帆收。
"少年已惯掷年光,时节催驱独不忙。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
"长悬青紫与芳枝,尘路无因免别离。马上多于在家日,
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒,暖风初畅欲调莺。
"何处无苛政,东南有子男。细将朝客说,须是邑人谙。
但得上马了,一去头不回。双轮如鸟飞,影尽东南街。
满湖风撼月,半日雨藏春。却笑萦簪组,劳心字远人。"


咏院中丛竹 / 栾俊杰

远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
"寥寥缺月看将落,檐外霜华染罗幕。
又为门前张雀罗。夜学事须凭雪照,朝厨争奈绝烟何。
"棹倚东林欲问禅,远公飞锡未应还。
十年居上郡,四海谁为主。纵使骨为尘,冤名不入土。"
古铁久不快,倚天无处磨。将来易水上,犹足生寒波。
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
"贫病于君亦太兼,才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减,


鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 仁歌

多积黄金买刑戮,千秋成得绿珠名。"
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
思量铁锁真儿戏,谁为吴王画此筹。"
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
一带长溪渌浸门,数声幽鸟啄云根。
"为郎不入朝,自是赴嘉招。豸角初离首,金章已在腰。
"好鸟无恶声,仁兽肯狂噬。宁教鹦鹉哑,不遣麒麟细。


白雪歌送武判官归京 / 倪惜筠

清重兼闻外国知。凉夜酒醒多对月,晓庭公退半吟诗。
如何以谋计,中道生芽蘖。宪司遵故典,分道播南越。
越人但爱风流客,绣被何须属鄂君。
势受重湖让,形难七泽吞。黑岩藏昼电,紫雾泛朝暾。
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
柳眉低带泣,蒲剑锐初抽。石燕翻空重,虫罗缀滴稠。
"吴都涵汀洲,碧液浸郡郭。微雨荡春醉,上下一清廓。
终南最佳处,禅诵出青霄。群木澄幽寂,疏烟泛泬寥。


贺新郎·九日 / 火思美

静含风力有车音。相唿野饭依芳草,迭和山歌逗远林。
如何风叶西归路,吹断寒云见故山。"
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
应知谭笑还高谢,别就沧洲赞上仙。
唯有阶前芳草色,年年惆怅忆王孙。"
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,
烟格月姿曾不改,至今犹似在山中。"


忆秦娥·与君别 / 乐正树茂

幽鸟穿篱去,邻翁采药回。云从潭底出,花向佛前开。"
(械夏之歌者,宾既出之所奏也。三章,章三句)
欲告何人雨雪天。箸拨冷灰书闷字,枕陪寒席带愁眠。
殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
可堪春雨滞飞鸣。鸳鸯水畔回头羡,豆蔻图前举眼惊。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
"澹景微阴正送梅,幽人逃暑瘿楠杯。水花移得和鱼子,
"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。


南柯子·山冥云阴重 / 老妙松

柳带冻脆攒栏杆。竹根乍烧玉节快,酒面新泼金膏寒。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
"连春不得意,所业已疑非。旧国乱离后,新年惆怅归。
无人尽日澄心坐,倒影新篁一两竿。"
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去,只个孤帆岂自由。
"分与仙山背,多年负翠微。无因随鹿去,只是送人归。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
玉诏新除沈侍郎,便分茅土镇东方。


红线毯 / 乐正宏炜

深山长与白云期。树临丹灶寒花疾,坛近清岚夜月迟。
旅梦难归隐,吟魂不在身。霜台欹冠豸,赖许往来频。"
"出众仙才是谪仙,裁霞曳绣一篇篇。虽将洁白酬知己,
"旧业传家有宝刀,近闻馀力更挥毫。腰间印佩黄金重,
"君父昏蒙死不回,谩将平地筑高台。
古苔生石静,秋草满山悲。莫道声容远,长歌白雪词。
当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"
既用文武火,俄穷雌雄篇。赤盐扑红雾,白华飞素烟。


鲁颂·閟宫 / 公羊癸巳

"庙算张良独有馀,少年逃难下邳初。
谁料伍员入郢后,大开陵寝挞平王。"
深夜寂寥存想歇,月天时下草堂来。"
引吭看云势,翘足临池样。颇似近蓐席,还如入方丈。
妻止不听追沈湘。偕老不偕死,箜篌遗凄凉。
两意定知无说处,暗垂珠泪湿蚕筐。"
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
万里亲朋散,故园沧海空。归怀正南望,此夕起秋风。"


六丑·落花 / 漆雕阳

唯有吾师达真理,坐看霜树老云间。"
入楚行应远,经湘恨必深。那堪对寒烛,更赋别离吟。"
有时还在镜湖中。烟浓共拂芭蕉雨,浪细双游菡萏风。
敛衣寒犯雪,倾箧病看春。莫负髫年志,清朝作献臣。"
"斋心已三日,筋骨如烟轻。腰下佩金兽,手中持火铃。
鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
青童传语便须回,报道麻姑玉蕊开。