赠李白
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
"暮春桥下手封书，寄向江南问越姑。
"梁代真人上紫微，水盘山脚五云飞。
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
莫向东园竞桃李，春光还是不容君。"
"野寺聊解鞍，偶见法华僧。开门对西岳，石壁青棱层。
"经年理郡少欢娱，为习干戈间饮徒。
道应齐古佛，高不揖吾君。稽首清凉月，萧然万象分。"
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
风光九十无多日，难惜尊前折赠人。"
"圣朝有遗逸，披胆谒至尊。岂是贸荣宠，誓将救元元。
赠李白拼音解释:
.yi fu qing xiao ji hai bin .yue gu chang gan xi shi en .
.mu chun qiao xia shou feng shu .ji xiang jiang nan wen yue gu .
.liang dai zhen ren shang zi wei .shui pan shan jiao wu yun fei .
.zhong chun shi jing hao .cao mu jian shu rong .gong men qie wu shi .wei yu yuan lin qing .
mo xiang dong yuan jing tao li .chun guang huan shi bu rong jun ..
.ye si liao jie an .ou jian fa hua seng .kai men dui xi yue .shi bi qing leng ceng .
.jing nian li jun shao huan yu .wei xi gan ge jian yin tu .
dao ying qi gu fo .gao bu yi wu jun .ji shou qing liang yue .xiao ran wan xiang fen ..
qi tu zhi chi di .shi wo xin si mian .ying dang zi ci shi .gui bai yun tai qian ..
feng guang jiu shi wu duo ri .nan xi zun qian zhe zeng ren ..
.sheng chao you yi yi .pi dan ye zhi zun .qi shi mao rong chong .shi jiang jiu yuan yuan .
译文及注释
译文
汉江滔滔宽又(you)广，想要渡过不可能。
让我们的友谊像管仲和乐毅一样在历史上千载传名。
就算天气晴朗，没有一丝雨意，走入云山深处，也会沾湿衣裳。
反复沉吟，双足为之踯躅不前，被佳人深沉的曲调所感动。
石榴(liu)花如红锦般射目，年年应节而开(kai)；
我留恋巍峨的终南山，还要回首仰望清澈的渭水之滨。
南陵的江水，满满地、慢悠悠地流荡，西风紧吹，轻云掠过，秋天即将来到身旁。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂，没奈何圆天茫茫道路(lu)迷宕东宕西。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
汤和饭一会儿都(du)做好了，却不知赠送给谁吃。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
注释
③依依：轻柔貌。《诗·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
⑥芳草：在古代诗词中，多象征所思念的人。
⑷宁堪：哪堪。风尘：尘世扰攘。
35.騑（fei1飞）：骖马，驾在车子两边的马。节：马鞭。
37.再：第二次。
（35）熙宁：神宗年号。
（1）间：jián，近、近来。
（1）篸（zān）：古同“簪”。
赏析
诗的前四句写两家结邻之宜行。首联写两人“平生心迹最相亲”，接着就具体写“相亲”之处。“墙东”、“三径”和“绿杨”，都是有关(you guan)隐居的典故。这几处用典做到了“用事(yong shi)不使人觉，若胸臆语”（《颜氏家训·文章》），用典非常多，但并不矫揉造作，非常自然适宜。诗人未曾陈述卜邻的愿望，先借古代隐士的典故，对墙东林下之思做了一番渲染，说明二人心迹相亲，志趣相同，都是希望隐居而不求功名利禄的人，一定会成为理想的好邻居。诗人想象两家结邻之后的情景，“明月”和“绿杨”使人倍感温馨，两人在优美的环境中惬意地散步畅谈，反映了诗人对结邻的美好憧憬。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉(suo chen)醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等(deng deng)都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法(ban fa)进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
文章劈起就引汉高祖田横、韩信事，以「死」字领起全篇，与其如韩信拱手待毙，尚不如田横全节自刭。这里的全节指扶助汉天子，以正名声，其实表示了君子不怕死，还有何死可畏，敢于决一雌雄的强硬态度。这个论断斩钉截铁，气势压人，打了曹操的一切妄想，彷佛突兀高山敌挡万乘来犯。这一段叙中有论，以论为驳。为全文蓄势，为下文驳论伏笔。
全词上片笔壮壮阔，笔力苍劲；下片则委婉细腻、情意绵绵，刚柔相间，情景兼美。
自古诗人酷爱梅花，自然是为了其高风幽韵所沉(suo chen)醉。但更为诗人所倾倒的，则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗，就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
杜甫的《《佳人》杜甫 古诗》既反映客观存在的社会问题，又体现了诗人的主观寄托。诗中人物悲惨的命运与高尚的情操形成了强烈的对照，既让人同情，又令人敬佩。诗人用“赋”的手法描写《佳人》杜甫 古诗悲苦的生活，同时用“比兴”的手法赞美了她高洁的品格。全诗含蓄蕴藉，耐人寻味，感人肺腑，能强烈地引起读者的共鸣，是杜甫诗中的佳作。
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，命运相同、息息相关。琵琶女叙述身世后，诗人以为他们“同是天涯沦落人”；诗人叙述身世后，琵琶女则“感我此言良久立”，琵琶女再弹一曲后，诗人则更是“江州司马青衫湿。”风尘知己，处处动人怜爱。其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”；“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”；“门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇”；“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干”；“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等(deng deng)都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊！
这是一篇王顾左右而言他的文章，是讲“升沉应已定，不必问君平”（唐诗），实际讲的是元代末年的种种腐败都是从前胡作非为恶性发展的结果。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
起首两句先写了寻芳而醉的过程，流露出一种酣醇满足之意。“寻芳不觉醉流霞，依树沉眠日已斜”。在这个美好的春日，诗人一路追寻着繁花的踪影，在不知不觉之间已经喝得大醉。便在夕阳西下之时，依着花树沉沉地睡去。诗人因为爱花，所以怀着浓厚的兴趣，殷切的心情，特地独自去“寻芳”；既“寻”而果然喜遇；既遇遂深深为花之美艳所吸引，流连称颂，不能自已；流连称颂之馀，竟不知不觉地“醉”了。“不觉”二字寓意深广，使花之美、酒之醇以及人之陶醉都包含其中了。而不自知其所以然的情态，笔意极为超妙。“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。次句“倚树沉眠日已斜”进一步写“醉”字。因迷花醉酒而不觉倚树（倚树亦即倚花，花就长在树上，灿若流霞），由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜。叙次井然有序，而又处处紧扣“醉”字。醉眠于花树之下，整个身心都为花的馥郁所包围、所熏染，连梦也带着花的醉人芳香。所以这“沉眠”不妨说正是对花的沉醉。这一句似从李白《梦游天姥吟留别》“迷花倚石忽已暝”句化出，进一步写出了身心俱醉的迷花境界。
但作者因“无处不消魂”而黯然神伤，是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年，自幼志在恢复中原，写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门，年近半百才得以奔赴陕西前线，过上一段“铁马秋风”的军旅生活，现在又要去后方充任闲职，重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
一，是复字不犯复。此诗首联的两句中，“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩，颔、颈两联同一联中忌有复字，首尾两联散行的句子，要求虽不那么严格，但也应该尽可能避复字。现在用一对复字，就有一种轻快俊逸的感觉，并不觉得是犯复了。这情况，很象律句中的拗救，拗句就要用拗句来救正，复字也要用复字来弥补。况且，第二句又安下了另外两个叠字“事事”，这样一来，头两句诗在读起来的时候，就完全没有枝撑之感了。
这首诗在格调上比较类似于曹植的那首“煮豆持作羹，漉菽以为汁。萁在釜下燃，豆在釜中泣。本自同根生，相煎何太急？”（《七步诗》）但曹植用豆和豆萁比喻兄弟相煎的情形，而李贤这首诗却是用藤和瓜比喻母子“相煎”。所以，相比于曹诗“相煎何太急”这样激烈的言辞来，李贤的这首《《黄台瓜辞》李贤 古诗》更多的是一种哀惋。他在诗句中也没有办法(ban fa)进行指责，因为“敌人”是自己的母亲。李贤的诗中，并没有太抱怨自己的厄运，而是奉劝母后“三摘犹自可，摘绝抱蔓归”，不要对亲生儿女们赶尽杀绝。
“北雁来时岁欲昏”，是写季候、时节，也是暗点思归之情。“北雁”南来，是写眼前景，但古有鸿雁传书之说，所以下句接以“私书”，表示接到了妻子的信，一语双关。“岁欲昏”即岁月将暮之意。“岁暮”正是在外之人盼与家人团圆的时节，而诗人不但不能与家人团圆欢聚，反而要远行异地，这引起了他的悠悠愁绪。
罗隐的咏物诗“切于物”而“不粘于物”，往往别出心裁，独具寓意，讽刺深峻犀利又耐人寻味。清沈祥龙《论词随笔》云：“咏物之作，在借物以寓性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其内，斯寄托遥深，非沾沾焉咏一物矣。”罗隐正是在对物象深入细致的观察基础之上，对所咏之物融进他强烈的家国之忧与身世之慨，刺时讽世使得其能在晚唐诗坛脱颖而出。《《蜂》罗隐 古诗》通过吟咏蜜《蜂》罗隐 古诗采花酿蜜供人享用这一自然现象，表现了他对社会和历史问题的思考。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）。诗题下有小注：“安禄山兵北，哥舒翰请守潼关，明皇听杨国忠言，力趣出兵，翰抚膺恸哭，而出兵至灵宝潼关遂失守。”
与小女
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇，感君知己不相遗。
海隅雨雪霁，春序风景融。时物方如故，怀贤思无穷。"
"去年今日到城都，城上芙蓉锦绣舒。
一泓孙楚耳中泉。翩翾蛮榼薰晴浦，毂辘鱼车响夜船。
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
万木迎秋序，千峰驻晚晖。行舟犹未已，惆怅暮潮归。"
人情皆共惜，天意欲教迟。莫讶无浓艳，芳筵正好吹。"
星河渐没行人动，历历林梢百舌声。"
阳春曲·闺怨
"竹里过红桥，花间藉绿苗。池凉醒别酒，山翠拂行镳。
谁家不结空闺恨，玉箸阑干妾最多。
"邑带洛阳道，年年应此行。当时匹马客，今日县人迎。
"早年闻有蒯先生，二十馀年道不行。抵掌曾论天下事，
"韩众骑白鹿，西往华山中。玉女千馀人，相随在云空。
"马转栎林山鸟飞，商溪流水背残晖。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
孟夏边候迟，胡国草木长。马疾过飞鸟，天穷超夕阳。
东风第一枝·咏春雪
点滴无时雨，荒凉满地苔。闲阶一杯酒，惟待故人来。"
围炉相忆杜陵秋。棋玄不厌通高品，句妙多容隔岁酬。
秀色一如此，多为众女讥。君恩移昔爱，失宠秋风归。
斑簟如霞可殿铺，更开新进瑞莲图。
"丞相百僚长，两朝居此官。成功云雷际，翊圣天地安。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
"蜀琴久不弄，玉匣细尘生。丝脆弦将断，金徽色尚荣。
殷王期负鼎，汶水起垂竿。莫学东山卧，参差老谢安。"
送王郎
淼淼三江水，悠悠五岭关。雁飞犹不度，人去若为还。
"郊外春华好，人家带碧溪。浅莎藏鸭戏，轻霭隔鸡啼。
浣纱古石今犹在。桃李新开映古查，菖蒲犹短出平沙。
"回车院子未回车，三载疲民咏袴襦。借寇已承英主诏，
雨逼清明日，花阴杜宇时。愁看挂帆处，鸥鸟共迟迟。"
一寻遗迹到仙乡，云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木，
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
神珠迷罔象，端玉匪雕镌。休叹不得力，离骚千古传。"
游龙门奉先寺
惊禽栖不定，流芳寒未遍。携手更何时，伫看花似霰。"
啜茗翻真偈，然灯继夕阳。人归远相送，步履出回廊。"
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
燕支山下少春晖，黄沙碛里无流水。金戈玉剑十年征，
迈世超高躅，寻流得真源。明当策疲马，与子同笑言。"
门径掩芳草，园林落异花。君知钓矶在，犹喜有生涯。"
铃阁朝犹闭，风亭日已荒。唯馀迁客泪，沾洒后池傍。"
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
送裴十八图南归嵩山二首
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
过憩裴逸人，岩居陵丹梯。抱琴出深竹，为我弹鹍鸡。
愿闻开士说，庶以心相应。"
安得生羽翰，雄飞上寥廓。"
莫厌百壶相劝倒，免教无事结闲愁。"
裁诏催添烛，将朝欲更衣。玉堂宜岁久，且莫厌彤闱。"
更对乐悬张宴处，歌工欲奏采莲声。"
婆娑不材生，苒苒向秋荒。幸遭薰风日，有得皆簸扬。
天净沙·春
"位高名重不堪疑，恳让仪同帝亦知。
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
春水不生烟，荒冈筠翳石。不应朝夕游，良为蹉跎客。"
一身如浮云，万里过江水。相思眇天末，南望无穷已。"
珍重支公每相勉，我于儒行也修行。"
素壁题看遍，危冠醉不簪。江僧暮相访，帘卷见秋岑。"
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
"卜筑因自然，檀溪不更穿。园庐二友接，水竹数家连。
桂州腊夜
"夫婿边庭久，幽闺恨几重。玉琴知别日，金镜识愁容。
壮志潜消尽，淳风竟未还。今朝忽相遇，执手一开颜。"
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客，深深绿树隐啼莺。
"秋染棠梨叶半红，荆州东望草平空。
山峙云间峭峻峰。怪石夜光寒射烛，老杉秋韵冷和钟。
"琴中难挑孰怜才，独对良宵酒数杯。苏子黑貂将已尽，
落日西山近一竿，世间恩爱极难yR.近来不作颠狂事，免被冤家恶眼看。
"置酒延落景，金陵凤凰台。长波写万古，心与云俱开。
夜雪
藉草依流水，攀花赠远人。送君从此去，回首泣迷津。"
"韶也命何奇，生前与世违。贫栖古梵刹，终着旧麻衣。
一峰晓似朝仙处，青节森森倚绛云。
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
涉江弄秋水，爱此荷花鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
"思怀耿如昨，季月已云暮。忽惊年复新，独恨人成故。
欢筵慊未足，离灯悄已对。还当掩郡阁，伫君方此会。"
"云送关西雨，风传渭北秋。孤灯然客梦，寒杵捣乡愁。
范增论
寄语朝廷当世人，何时重见长安道。"
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
僚寀争攀鹢，鱼龙亦避骢。坐听白雪唱，翻入棹歌中。"
望苑恩深期勿药，青云岐路未蹉跎。"
本家零落尽，恸哭来时路。忆昔未嫁君，闻君却周旋。
勤学翻知误，为官好欲慵。高僧暝不见，月出但闻钟。"
"海鸟知天风，窜身鲁门东。临觞不能饮，矫翼思凌空。
"衔悲上陇首，肠断不见君。流水若有情，幽哀从此分。