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满江红·和郭沫若同志

南北朝 / 费锡琮

潺湲陇水听难尽,并觉风沙绕杏梁。"
薜萝枯有影,岩壑冻无声。此夕一相望,君应知我诚。"
"陶家习先隐,种柳长江边。朝夕浔阳郭,白衣来几年。
护持海底诸鱼龙。声有感,神无方,连天云水无津梁。
"平生金石友,沦落向辰州。已是二年客,那堪终日愁。
若向人间实难得。"
暖手揉双目,看图引四肢。老来真爱道,所恨觉还迟。"
借问朦胧花树下,谁家畚插筑高台。"
"竹影朦胧松影长,素琴清簟好风凉。连春诗会烟花满,
"上上开鹑野,师师出凤城。因知圣主念,得遂老农情。
相感君臣总泪流,恩深舞蹈不知休。
雄词封禅草,丽句阳春曲。高德十年兄,异才千里足。
独夜焚香礼遗像,空林月出始应回。"
"露下晚蝉愁,诗人旧怨秋。沅湘莫留滞,宛洛好遨游。
稚子不待晓,花间出柴门。"
寒钟送晓月当楹。蓬山高价传新韵,槐市芳年挹盛名。
身勚竟亡疲,团团欣在目。野芳绿可采,泉美清可掬。
台殿云浮栋,緌缨鹤在轩。莫将真破妄,聊用静持喧。
"贫女铜钗惜于玉,失却来寻一日哭。嫁时女伴与作妆,


满江红·和郭沫若同志拼音解释:

chan yuan long shui ting nan jin .bing jue feng sha rao xing liang ..
bi luo ku you ying .yan he dong wu sheng .ci xi yi xiang wang .jun ying zhi wo cheng ..
.tao jia xi xian yin .zhong liu chang jiang bian .chao xi xun yang guo .bai yi lai ji nian .
hu chi hai di zhu yu long .sheng you gan .shen wu fang .lian tian yun shui wu jin liang .
.ping sheng jin shi you .lun luo xiang chen zhou .yi shi er nian ke .na kan zhong ri chou .
ruo xiang ren jian shi nan de ..
nuan shou rou shuang mu .kan tu yin si zhi .lao lai zhen ai dao .suo hen jue huan chi ..
jie wen meng long hua shu xia .shui jia ben cha zhu gao tai ..
.zhu ying meng long song ying chang .su qin qing dian hao feng liang .lian chun shi hui yan hua man .
.shang shang kai chun ye .shi shi chu feng cheng .yin zhi sheng zhu nian .de sui lao nong qing .
xiang gan jun chen zong lei liu .en shen wu dao bu zhi xiu .
xiong ci feng chan cao .li ju yang chun qu .gao de shi nian xiong .yi cai qian li zu .
du ye fen xiang li yi xiang .kong lin yue chu shi ying hui ..
.lu xia wan chan chou .shi ren jiu yuan qiu .yuan xiang mo liu zhi .wan luo hao ao you .
zhi zi bu dai xiao .hua jian chu chai men ..
han zhong song xiao yue dang ying .peng shan gao jia chuan xin yun .huai shi fang nian yi sheng ming .
shen yi jing wang pi .tuan tuan xin zai mu .ye fang lv ke cai .quan mei qing ke ju .
tai dian yun fu dong .rui ying he zai xuan .mo jiang zhen po wang .liao yong jing chi xuan .
.pin nv tong cha xi yu yu .shi que lai xun yi ri ku .jia shi nv ban yu zuo zhuang .

译文及注释

译文
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
  等到皇帝派了使者鸣锣开道、前呼后拥,捧了征召的诏书,来到山中,这时他立刻手舞足蹈、魂飞魄散,改变志向,暗暗心动。在宴请使者的筵席上,扬眉挥袖,得意洋洋。他将隐居时所穿的用芰荷做成的衣服撕破烧掉,立即露出了一副庸俗的脸色。山中的风云悲凄含愤,岩石和泉水幽咽而怨怒,看看树林和山峦若有所失,回顾百草和树木就象死了亲人那样(yang)悲伤。
  张梦得不把被贬官而作为忧愁,利用征收钱谷的公事之余,在大自然中释放自己的身(shen)心,这是他心中应该有超过常人的地方。即使是用蓬草编门,以破瓦罐做窗,都没有觉得不快乐,更何况在清澈的长江中洗涤,面对着西(xi)山的白云,尽享耳目的美景来自求安适(shi)呢?如果不是这样,连绵的峰峦,深陡的沟壑,辽阔的森林,参天(tian)的古木,清风拂摇,明月高照,这些都是伤感失意的文人士大夫感到悲伤憔悴而不能忍受的景色,哪里看得出这是畅快的呢!
黄鹤一去再也没有回来,千百年来只看见悠悠的白云。
听说你要去会稽山,那里最适合你这样才比谢灵运的人。
山中还有增城九重,它的高度有几里?
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
台阶下的草丛也有了点点露水珠。
这一切的一切,都将近结束了……
新年开始春天到来,我匆匆忙忙向南行。
只凭纸上几行字,就博得了皇帝垂青。
像浮云一样飘落到哪座山上?一去便再也没见他回来。
层层宫门关锁,荒凉的皇家园林异常安静;我靠着窗户,含愁望秋天的夜空。自从皇帝去后,这里便一片寂静,再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声,也早已断绝,去追随那一去不返的风。
推举俊杰坐镇朝廷,罢免责罚(fa)庸劣之臣。
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。

注释
浔阳:今江西九江市。
(40)静影沉璧:静静的月影像沉入水中的璧玉。这里是写无风时水中的月影。璧,圆形正中有孔的玉。
⑥绾:缠绕。
⑸侯门:指权豪势要之家。
2.三年:作者自1645年(弘光元年/顺治二年)起,参加抗清斗争,出入于太湖及其周围地区,至1647年(顺治四年),共三年。
4. 为:是,表判断。

赏析

  最妙的是接着两句:“驰情整中带,沈吟聊踯躅(且前且退貌)”。“中带”,一本作“巾带”。关于这两句写的指何人,照张庚的说法:“凡人心慕其人,而欲动其人之亲爱于我,必先自正其容仪……以希感到佳人也”(《古诗十九首解》)。那么,“驰情”而“整中带”者,就是诗人了。那当然也有道理(只与整句不太连贯)。不过,苦将其视为佳人的神态表现,恐怕还更有韵致些。因为佳人之“当户”理琴,本来并非孤身一人。此刻在她对面,正目光灼灼注视着她,并为她的容颜、琴音所打动,而为之目凝神移的,还有一位梦想着“荡涤放情志”的诗人。正如吴淇所说:“曰(yue)‘美者’,分明有个人选他(按,即“她”);曰‘知柱促’,分明有个人促他”分明有个人在听他;“曰‘整中带’,分明有个人看他;曰‘踯躅’,分明有个人在促他”(《选诗定论》)。“驰情整巾带”两句,正是写佳人在这“选”、“听”、“看”、“促”之下的反应——多情的佳人面对着诗人的忘形之态,也不觉心旌摇荡了。但她不免又有些羞涩,有些踌躇,故又是“沉吟”、又是“踯躅”(已舍琴而起),表现出一种“理欲交战情形”;但内心则“早已倾心于君矣”——这就是前人称叹的“‘驰情’二句描写入神”处。在这种图画也“画不出的捉衣弄影光景”中,佳人终于羞羞答答地吐露了心意:“思为双飞燕,衔泥巢君屋”。借飞燕双双衔泥巢屋之语,传达与诗人永结伉俪之谐的深情,真是“结得又超脱、又缥缈,把一万世才子佳人勾当,俱被他说尽”(朱筠《古诗十九首说》)。
  全诗四句二十八字,廖廖数句就刻画出诗人与久别重逢友人狄博通的深厚友情,深深地印在了读者的心上,足见李白清新脱俗的诗风。此诗语言通俗易懂、言简意赅、信口成章,借用“挂席”、“度”、“沧海”、“长风”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动(de dong)词,使得诗意具有飞扬跋扈、不可一世的气势,生动诙谐地描写了友人狄博通“挂席度沧海”、“游江东”的形象,亦似是喻已,侧面衬托出诗人不满足于“孤臣孽子”的现状,向往着“直挂云帆济沧海”的凌云壮志、冲天豪情,表达了诗人刚正不阿的高尚品格,想再次摆脱了歧路彷徨的苦闷,唱出了充满信心与展望的强音。
  卢元昌曰:蜀天子,虽指望帝,实言明皇幸蜀也。禅位以后,身等寄巢矣。劫迁之时,辅国执鞚,将士拜呼,虽存君臣旧礼,而如仙、玉真一时并斥,满眼骨肉俱散矣。移居西内,父子睽离,羇孤深树也。罢元礼,流力士,彻卫兵,此摧残羽翮也。上皇不茹荤,致辟谷成疾,即哀痛发愤也。当殿群趋,至此不复可见矣。此诗托讽显然。鹤注援事证诗,确乎有据。张綖疑“羞带羽翮伤形愚”句,谓非所以喻君父,亦太泥矣。盖托物寓言,正在隐跃离合间,所谓言之者无罪也。
  从《《周颂·良耜》佚名 古诗》诗中,已经可以看到当时的农奴所使用的耒耜的犁头及“鎛(锄草农具)”是用金属制作的,这是了不起的进步。在艺术表现上,这首诗的最大特色是“诗中有画”。
  如果说“余霞”两句是用大笔晕染江天的景色,那么“喧鸟覆春洲,杂英满芳甸”两句则是以细笔点染江洲的佳趣。喧闹的归鸟盖满了江中的小岛,各色野花开遍了芬芳的郊野。群鸟的喧嚷越发衬出傍晚江面的宁静,遍地繁花恰似与满天落霞争美斗艳。鸟儿尚知归来,而人却离乡远(xiang yuan)去,何况故乡正满目春色如画,直教人流连难舍。
  这首诗充满了激昂慷慨、同仇敌忾的气氛。按其内容,当是一首战歌。全诗表现了秦国军民团结互助、共御外侮的高昂士气和乐观精神,其独具矫健而爽朗的风格正是秦人爱国主义精神的反映。
  一般想法,再写下去,该是根据“未得报恩不得归”而加以发挥了。然而,出乎意外,突然出现了一个年仅十五的“辽东小妇”,面貌身段不必写,人们从她的妙龄和“惯弹琵琶能歌舞”,自可想象得出。随着“辽东小妇”的出场,又给人们带来了动人的“羌笛出塞声”。前十句,有人物,有布景,有色彩,而没有声音:“今为羌笛出塞声”这一句,少妇吹出了笛声,于是乎全诗就有声有色。“羌笛”是边疆上的乐器,“出塞”又是边疆上的乐调,与上文的“幽燕”、“辽东”贯串在一起。这笛声是那样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的无限情思,听了这一曲,不由“使我三军泪如雨”了。这里,诗人实际上要写这一个少年男儿的落泪,可是这样一个硬汉,哪有一听少妇羌笛就会激动的道理?所以诗人不从正面写这个男儿的落泪,而写三军将士落泪,非但落,而且落得如雨一般多。在这样尽人都受感动的情况下,这一男儿自不在例外,这就不用明点了。这种烘云托月的手法,含蓄而精炼,功力极深,常人不易做到。此外这四句采用了上声的七麌韵,“五”、“舞”、“雨”三个字,收音都是向下咽的,因而收到了情韵并茂的艺术效果。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不(chang bu)可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
  “时人不识凌云木,直待凌云始道高。” 这里连说两个“凌云”,前一个指《小松》杜荀鹤 古诗,后一个指大松。大松“凌云”,已成事实,称赞它高,并不说明有眼力,也无多大意义。《小松》杜荀鹤 古诗尚幼小,和小草一样貌不惊人,如能识别出它就是“凌云木”,而加以爱护、培养,那才是有识见,才有意义。然而时俗之人所缺少的正是这个“识”字,故诗人感叹道:眼光短浅的“时人”,是不会把《小松》杜荀鹤 古诗看成是栋梁之材的,有多少《小松》杜荀鹤 古诗,由于“时人不识”,而被摧残、被砍杀啊!这些《小松》杜荀鹤 古诗,和韩愈笔下“骈死于槽枥之(li zhi)间”的千里马,不是遭到同样悲惨的命运吗?
  关于这首诗作者身份的推测,前人有两种说法:其一,秦大夫所作。《诗序》以为“(襄公)能取周地,始为诸侯,受显服,大夫美之故作是诗,以戒劝之”。其二,周遗民所作。方玉润《诗经原始》云:“此必周之耆旧,初见秦君抚有西土,皆膺天子命以治其民,而无如何,于是作此。”其最有力的推断即是“其君也哉”一句。严粲《诗缉》云:“‘其’者,将然之辞。‘哉’者,疑而未定之意。”此句意为:“这个人将成为我们的君主吗?”方玉润说:“秦臣颂君,何至作疑而未定之辞,曰‘其君也哉’,此必不然之事也。”理由较充足,可信为周遗民之作。现代有的研究者认为是《终南》佚名 古诗山的姑娘,对进山的青年表示爱慕之心而作,亦别开生面,可备参考。 又关于此诗究竟是“美”还是“戒”,前人亦意见不一。朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”,姚际恒亦肯定“有美无戒”。而《诗序》的总体评价是:“《《终南》佚名 古诗》,戒襄公也。”方玉润则以为此诗“美中寓戒,非专颂祷”。从诗的实际情况来看,方氏所见较为平允。
  《铜雀妓》是乐府诗题名,也叫《铜雀台》。铜雀原名榭台,在邺城(今河北临漳县)。公元210年(建安十五年)曹操建造,台上有铜铸大雀。《铜雀妓》诗,多是凭吊怀古或咏史之作。据《邺都故事》记载,曹操命其子将其葬在邺之西岗;妾妓都住在铜雀台上,早晚设酒食祭奠,每月初一、十五在灵帐前奏乐祭礼;诸子也经常登台瞻望西陵墓田。
  诗篇借杏花托兴,展开多方面的联想,把自己的惜春之情、流离之感、身世之悲、故国之思,一层深一层地抒写出来,笔法特别委婉细腻。晚唐诗人中,吴融作为温(庭筠)李(商隐)诗风的追随者,其最大特色则在于将温李的缛丽温馨引向了凄冷清疏的一路。此篇可以视为这方面的代表作。
  在艺术方面,这首诗也有一些值得称道的地方。踩坏麦苗,看来是寻常的事情。但这里所反映的并不是一般无意中踩着庄稼,而是贵族子弟随意践踏民田的行为。诗人将“踏烂麦青青”放在权豪子弟放荡游乐的背景上来表现,其害民的性质就愈加昭彰,揭露也更显得鞭辟入里。
  首联“天官动将星,汉地柳条青”,写启程。首句介绍赵都督动身,以天上的将星喻指赵的出发。这一巧妙的联想、比喻,同时还拓展了诗作开阔的空间,令人想到赵都督或许就是在这样一个繁星满天的夜晚出发的。第二句既交代了出征时节是柳条发青的春天,又以“柳”字暗点折柳送别的特定场景,惜别之情,深蕴其中。
  诗人把这美丽的图画和高雅的情趣,熔铸在一个画面上。情景上,令人为之神往;技巧上,令人为之叫绝。特别是结尾两语,似浮泛,实空临,使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。

创作背景

  这首诗最早录载于《树萱录》。书中说:“番禺郑仆射尝游湘中,宿于驿楼,夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类,后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时,删去了《树萱录》关于其事的记载,题其作者为“湘驿女子”。

  

费锡琮( 南北朝 )

收录诗词 (2111)
简 介

费锡琮 清四川新繁人,字厚藩。费密子。工诗,克传家学,有《白鹤楼诗》。

猪肉颂 / 安彭越

留连徂暑中,观望历数旬。河山险以固,士卒勇且仁。
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,
啾啾雀满树,霭霭东坡雨。田家夜无食,水中摘禾黍。
田园空有处,兄弟未成人。毛义心长苦,袁安家转贫。
晦日同携手,临流一望春。可怜杨柳陌,愁杀故乡人。
司理因旷职,曲台仍礼神。愧非夔龙姿,忽佐尧舜君。
浮生亮多惑,善事翻为恶。争先等驰驱,中路苦瘦弱。


广陵赠别 / 初书雪

永欲洗尘缨,终当惬此愿。"
几处花下人,看予笑头白。"
伏奏见龙颜,旋持手诏还。单车不可驻,朱槛未遑攀。
玉垒长路尽,锦江春物馀。此行无愠色,知尔恋林庐。"
"皇心不向晦,改节号中和。淑气同风景,嘉名别咏歌。
众鱼应饵骨,多士尽餔糟。有客椒浆奠,文衰不继骚。"
"春风箫管怨津楼,三奏行人醉不留。
"彩仗列森森,行宫夜漏深。殳鋋方启路,钲鼓正交音。


渑池 / 阚甲寅

曾是五年莲府客,每闻胡虏哭阴山。"
霓裳归物外,凤历晓人寰。仙圣非相远,昭昭寤寐间。"
续命芳兰彩丝。竞处高明台榭,槐阴柳色通逵。"
珩璜联采组,琴瑟谐宫徵。更待悬车时,与君欢暮齿。"
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"
编简知还续,虫鱼亦自分。如逢北山隐,一为谢移文。"


扫花游·秋声 / 尉迟哲妍

照日类虹霓,从风似绡练。灵奇既天造,惜处穷海甸。
流水悲难驻,浮云影自翻。宾阶馀藓石,车马讵喧喧。"
未成鸿鹄姿,遽顿骅骝趾。子渊将叔度,自古不得已。"
"英威今寂寞,陈迹对崇丘。壮志清风在,荒坟白日愁。
"江上长相忆,因高北望看。不知携老幼,何处度艰难。
还将文字如颜色,暂下蒲车为鲁公。"
想得读书窗,岩花对巾褐。"
雾积川原暗,山多郡县稀。明朝下湘岸,更逐鹧鸪飞。"


夜行船·别情 / 将丙寅

"若耶谿畔云门僧,夜闲燕坐听真乘。莲花秘偈药草喻,
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。
颜谢征文并,钟裴直事同。离群惊海鹤,属思怨江枫。
交疏贫病里,身老是非间。不及东溪月,渔翁夜往还。"
不独芳菲好,还因雨露荣。行人望攀折,远翠暮愁生。"
文涧泻潺潺,德峰来垒垒。两京二十年,投食公卿间。
恩洽因时令,风和比化原。自惭同草木,无以答干坤。"


干旄 / 公孙明明

地远姑苏外,山长越绝东。惭当哲匠后,下曲本难工。"
江上年年芳意早,蓬瀛春色逐潮来。"
"常逢明月马尘间,是夜照君归处山。
"拟占名场第一科,龙门十上困风波。三年护塞从戎远,
深山兰若何时到,羡与闲云作四邻。"
列署齐游日,重江并谪年。登封思议草,侍讲忆同筵。
圆景旷佳宾,徘徊夜漏频。金波徒泛酒,瑶瑟已生尘。
论文多在夜,宿寺不虚年。自署区中职,同荒郭外田。


踏莎行·初春 / 锺大荒落

畏途信非一,离念纷难具。枕席有馀清,壶觞无与晤。
"方丈萧萧落叶中,暮天深巷起悲风。流年不尽人自老,
偃息非老圃,沉吟閟玄关。驰晖忽复失,壮气不得闲。
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。
灵草空自绿,馀霞谁共餐。至今步虚处,犹有孤飞鸾。
"百战一身在,相逢白发生。何时得乡信,每日算归程。
"一树笼松玉刻成,飘廊点地色轻轻。
蚊蚋满身泥上腹。路人识是名马儿,畴昔三军不得骑。


点绛唇·蹴罢秋千 / 仙壬申

"隋堤望楚国,江上一归人。绿气千樯暮,青风万里春。
若生在世间,此路出常伦。一士登甲科,九族光彩新。
"隐几读黄老,闲居耳目清。僻居人事少,多病道心生。
"长门闭定不求生,烧却头花卸却筝。
欢馀若问南行计,知念天涯负米还。"
若说湓城杨司马,知君望国有新诗。"
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
"隐几日无事,风交松桂枝。园庐含晓霁,草木发华姿。


灞上秋居 / 卞轶丽

楼中赏不独,池畔醉每同。圣朝辟四门,发迹贵名公。
暗发前军连夜战,平明旌旆入襄州。
枫树猿声报夜秋。讲席旧逢山鸟至,梵经初向竺僧求。
铁衣霜露重,战马岁年深。自有卢龙塞,烟尘飞至今。"
(以上见张为《主客图》)。"
寿酒朝时献,农书夜直寻。国香煴翠幄,庭燎赩红衾。
一颠一狂多意气,大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字,
雨里行青草,山前望白波。江楼覆棋好,谁引仲宣过。"


清江引·钱塘怀古 / 宗政予曦

听猿看楚岫,随雁到吴洲。处处园林好,何人待子猷。"
"行人路不同,花落到山中。水暗蒹葭雾,月明杨柳风。
"长长丝绳紫复碧,袅袅横枝高百尺。少年儿女重秋千,
密侍仝锵珮,雄才本弃繻.炉烟霏琐闼,宫漏滴铜壶。
投策去园林,率名皆拜选。圣君性则哲,济济多英彦。
策藜出村渡,岸帻寻古寺。月魄清夜琴,猿声警朝寐。
孤光杂新故,众色更重累。散碧出疏茎,分黄成细蕊。
"质明斋祭北风微,驺驭千群拥庙扉。玉帛才敷云淡淡,