曲游春·禁苑东风外
莺春雁夜长如此，赖是幽居近酒家。"
一片归心随去棹，愿言指日拜文翁。"
比屋管弦呈妙曲，连营罗绮斗时妆。全吴霸越千年后，
"瑟瑟香尘瑟瑟泉，惊风骤雨起炉烟。
绿槐阴合清和后，不会何颜又见寻。"
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
剑高无鸟度，树暗有兵藏。底事征西将，年年戍洛阳。"
"不易识蓬瀛，凭高望有程。盘根出巨浸，远色到孤城。
有村皆绿暗，无径不红芳。已带伤春病，如何更异乡。"
道合和贫守，诗堪与命争。饥寒是吾事，断定不归耕。"
曲游春·禁苑东风外拼音解释:
ying chun yan ye chang ru ci .lai shi you ju jin jiu jia ..
yi pian gui xin sui qu zhao .yuan yan zhi ri bai wen weng ..
bi wu guan xian cheng miao qu .lian ying luo qi dou shi zhuang .quan wu ba yue qian nian hou .
.se se xiang chen se se quan .jing feng zhou yu qi lu yan .
lv huai yin he qing he hou .bu hui he yan you jian xun ..
er wu jiu zhai yu ri zai .qing jun xiang ban zui ru ni ..
jian gao wu niao du .shu an you bing cang .di shi zheng xi jiang .nian nian shu luo yang ..
.bu yi shi peng ying .ping gao wang you cheng .pan gen chu ju jin .yuan se dao gu cheng .
you cun jie lv an .wu jing bu hong fang .yi dai shang chun bing .ru he geng yi xiang ..
dao he he pin shou .shi kan yu ming zheng .ji han shi wu shi .duan ding bu gui geng ..
译文及注释
译文
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
井畔(pan)梧桐在秋夜的风中抖动，只有蜡烛残光照着孤单的我。
萤火虫有光非真的火光，荷叶上的露水虽圆岂是真珠？
张放十三岁就世袭得了富平侯的爵位，他年(nian)幼无知，根本考虑不到局势不稳、七国叛乱、边患不断、匈奴南犯的事情。
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡(wang)国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
嘻笑着藏入荷花丛，假(jia)装怕羞不出来。东阳那儿有个白皙如玉的女孩，会稽这儿有个划木船的情郎。
家人虽然在万里传来亲人之消息，好好安心在毡城不要常将家相忆。
端午佳节的黄昏被绵绵小雨浸润，我寂落的独自轻掩门扉。梁间的燕子带着它的雏鸟全都离开了，面对如此冷清的雨夜怎不让人黯然销魂，只能徒劳的向梁间寻觅燕子往日栖息的痕迹，怀念一下往日热闹欢欣的时光。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
沅水芷草绿啊澧水兰花香(xiang)，思念湘夫人啊却不敢明讲。
吴国的甜酒曲蘖酿制，再把楚国的清酒掺进。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
注释
130、不吾知：宾语前置，即“不知吾”，不了解我。
⑻水殿：建在摩诃池上的宫殿。
【茕茕孑立，形影相吊】
45.坟：划分。
仙人垂两足：意思是月亮里有仙人和桂树。当月亮初生的时候，先看见仙人的两只脚，月亮渐渐圆起来，就看见仙人和桂树的全形。仙人，传说驾月的车夫，叫舒望，又名纤阿。
5. 凶：谷物收成不好．荒年。
琼轩：对廊台的美称。
⑾舒绿：舒展愁眉，古人以黛绿画眉，绿即指眉。
(14)骄泰：骄慢放纵。
赏析
此刻，诗人忆起和朋友在长安聚会的一段往事：“此地聚会夕，当时雷雨寒”──他那回在长安和这位姓吴的朋友聚首谈心，一直谈到很晚。外面忽然(hu ran)下了大雨，雷电交加，震耳炫目，使人感到一阵寒意。这情景还历历在目，一转眼就已是落叶满长安的深秋了。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此(ru ci)偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负(fu)书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们(wo men)深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
颈联写近(xie jin)景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
今天，我们的国家渐渐强盛，国民的生活渐渐富足，忧患的日子渐渐远去。但是，歌舞升平的表象里下面，却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日，北有强俄，内有台岛，政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻，我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗，其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险，重温“兴于忧患，亡于(wang yu)安乐。”的古训，理解“水能载舟，亦能覆舟。”的道理，凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战，长治久安的治国良策。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
次句“碧溪弹夜弦”，也写得情韵萦绕，优美动人。白昼消逝，夜幕降临，枫林隐去，碧蓝澄澈的溪水，潺潺流动，宛然在弹奏一支乐曲，如泣如诉，打破了这也的寂静。夜色如水，不可能不动人情思。这里，“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚，是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月，身临溪畔的人，才有可能见得真实，辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵，而且以动衬静，把一个万籁俱寂的夜色，烘托得更加幽深。诗虽未写月，却自有一轮明月朗照；未写人，却有一个少女的倩影徘徊溪畔；未写情，却有一缕悲哀寂寞的情丝，从“夜弦”的曲调中轻轻流出，如泣如诉，萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法，笔墨精当，含蕴丰富，营造了一种宁静、幽邃的氛围。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
“犹有渔人数家住，不成村落夕阳边”，诗歌的最后一联以景作结。诗人从自己的感伤情绪中摆脱出来，举目远眺，只见此刻已经夕阳西下，虽说景色萧然，但仍有几家渔人的房子，零零落落地散布在远处，只是看上去不成村落而已。这里的零星房屋，远方的西下夕阳，同样也给人以萧然的感觉，当然，也是因风受阻于郊外的孤身旅人抑郁心理的折射。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
“我书”四句回到诗人自己，呼应上文“我尝好之”句。诗人先谦称自己的书法“本无法”，即不合规矩，“点画”句和“惝恍”句相应。接下两句反问石苍舒为何对他的书法如此(ru ci)偏爱，表面上是诗人自我否定，实有自负(fu)书法之意。如果正写就显得乏味，而且易流为诗人的自我吹嘘，用反诘语气来表现，供人回味，深得立言之体。怀素说：“王右军云，吾真书过钟而草不减张。仆以为真不如钟，草不及张。”“不减钟张”句即翻用这个典故赞美石苍舒。汉末张芝（伯英）和罗晖（叔景）、赵袭（元嗣）并称，张伯英自称：“上比崔杜不足，下方罗赵有余。”（见《晋书·卫恒传》）“下方罗赵”句即正用此典以收束“我书”。张芝人称“草圣”，《三国志·魏书·韦诞传》注说，张芝家里的衣帛，必定先用来写字，然后才染色做衣服。他临池学书，每天在池里洗笔，池水都成黑色了。结尾两句，诗人又反用此典回应篇首四句，既点到了石苍舒，又点到了自己。这四句都用写字的典故，出神入化而又紧扣主题。
“北风猎猎悲笳发，渭水潇潇战骨寒”。猎猎是风吹的声音，潇潇是水流的声音，诗人连用两个象声词，极其形象生动地写出了岐阳城的荒凉与冷清，与往日的繁盛热闹人声鼎沸的景象形成强烈对比。
通过帝王的雄风与贫民的雌风，我们(wo men)深切感受到同在一片蓝天下的生命是如此的不平等。这不平等的根源不是自然灾害，而是人权的肆意践踏。因为生存环境的不同，造成雄风带来的是无与伦比的享受，而雌风带来的是欲哭无泪的灾殃。
颈联写近(xie jin)景，叙感受。“晓寒云雾连穷屿，春暖鱼龙化蛰雷。”诗人是春季早晨登临狼山的，只见云雾迷漫，岛屿、沙洲都在雾幔之中，春暖之后，春雷动，原来冬眠蛰居的鱼龙都活跃起来，上句的静景，和富有动态感的下句相映衬，使人更觉得春意勃郁。如果说首联从宏观上写出了狼山地处长江之委海之端的地理形势，那么此联就从近景上写出了狼山的地貌特色。
今天，我们的国家渐渐强盛，国民的生活渐渐富足，忧患的日子渐渐远去。但是，歌舞升平的表象里下面，却汹涌着极其险恶的暗流。东有美日，北有强俄，内有台岛，政经隐忧……当此希望与忧患并生的时刻，我们重读《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗，其现实的意义不容低估。它能使我们洞察和平背后潜藏的危险，重温“兴于忧患，亡于(wang yu)安乐。”的古训，理解“水能载舟，亦能覆舟。”的道理，凝聚民族复兴的伟岸张力。帮助我们寻找正视挑战，长治久安的治国良策。
最后四句为第三段，写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点，即处处写自己的穷愁失意，如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”，又处处暗示自己不甘没落，向往腾达发迹之日，如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手，加以提携，因此，有意识地以自然事物的转折变化，“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”，来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说：“韩文公、皇甫湜，贞元中名价籍甚，亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望，只要是被他们二人接待和援引的人，也就如同“一登龙门，则声誉十倍”（李白《与韩荆州书》）。原来，唐代文人想要取得功名，在科举考试中获捷，必须遍诣名公贵人，得到他们的荐引，然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔，为人又很热心，二人不待李贺诣见，主动上门看访，李贺在深受感动之后，向他们提出恳求，也就成为本诗一个重要的内容了。
“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要为诗人增添新的白发。清代沈德潜评价说：“作故乡亲友思千里外人，愈有意味。”（《唐诗别裁》）之所以“愈有意味”，就是因为诗人巧妙地运用“对写法”，把深挚的情思抒发得更为婉曲含蕴。这在古典诗歌中也是一种常见的表现手法，如杜甫的《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。”诗中写的是妻子思念丈夫，其实恰恰是诗人自己感情的折射。
创作背景
隋统一了魏晋南北朝以来纷乱的政治局面，为了张扬大隋在西域的国威，炀帝进行了这一次西巡。
罗良信( 两汉 )
收录诗词 (9757) 首
简 介
罗良信 罗良信，字惇卓。顺德人。明神宗万历十年（一五八二）举人，任河北定州学正，寻升河南卫辉府司理。历河南彰德府、云南姚安府、广西庆远府同知。后以劳瘁卒于任上。清康熙《顺德县志》卷七有传。
大铁椎传
武侯星落周瑜死，平蜀降吴似等闲。"
武荣江畔荫祥云，宠拜天人庆郡人。五色鹤绫花上敕，
鬓秃又惊逢献岁，眼前浑不见交亲。"
"千千铁骑拥尘红，去去平吞万里空。宛转龙蟠金剑雪，
云垂方觅鹤，月湿始收琴。水石南州好，谁陪刻骨吟。"
衣巾离暑气，床榻向凉风。是事不逾分，只应明德同。"
"天上瑶池覆五云，玉麟金凤好为群。
鹊印提新篆，龙泉夺晓霜。军威徒逗挠，我武自维扬。
酷相思·月挂霜林寒欲坠
卧云逋客竟悠哉。能诗岂是经时策，爱酒原非命世才。
宫阙飞灰烬，嫔嫱落里闾。蓝峰秋更碧，沾洒望銮舆。"
空房展转怀悲酸，铜壶漏尽闻金鸾。"
"幕下留连两月强，炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意，
中宵为忆秋云伴，遥隔朱门向月啼。"
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔，三百枯棋弈思沈。
"高节谏垣客，白云居静坊。马饥餐落叶，鹤病晒残阳。
犹疑未满情郎意。锦囊封了又重开，夜深窗下烧红纸。
陶侃惜谷
竹声输我听，茶格共僧知。景物还多感，情怀偶不卑。
"漠漠江天外，登临返照间。潮来无别浦，木落见他山。
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
一时怀害心，千古不能替。伤哉丑行人，兹禽亦为譬。"
"五云遥指海中央，金鼎曾传肘后方。三岛路岐空有月，
"红粉萧娘手自题，分明幽怨发云闺。
尽见三重阁，难迷百尺楼。伴灯微掩梦，兼扇劣遮羞。
凤凰台次李太白韵
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
世间花气皆愁绝，恰是莲香更恼人。"
梦觉传词客，灵犹福楚人。不知千载后，何处又为神。"
"风吹残雨歇，云去有烟霞。南浦足游女，绿苹应发花。
汉路闲雕鹗，云衢驻骕骦.宝装军器丽，麝裛战袍香。
暂时胯下何须耻，自有苍苍鉴赤诚。"
他年上缣素，今日悬屋壁。灵怪不可知，风雨疑来逼。
王猷旧宅无人到，抱却清阴盖绿苔。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
自隐新从梦里来，岭云微步下阳台。
"一从诸事懒，海上迹宜沉。吾道不当路，鄙人甘入林。
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
"刳得心来忙处闲，闲中方寸阔于天。浮生自是无空性，
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
"四远参寻遍，修行却不行。耳边无俗语，门外是前生。
"久客厌岐路，出门吟且悲。平生未到处，落日独行时。
十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。"
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
一面已无陈日月。圣唐御宇三百祀，濮上桑间宜禁止。
吟尽长江一江月，更无人似谢将军。"
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近，丽句先忧属和难。
清风岸乌纱，长揖谢君去。世事如浮云，东西渺烟水。"
开口有所忌，此心无以为。行行复垂泪，不称是男儿。"
"携文过水宿，拂席四廊尘。坠果敲楼瓦，高萤映鹤身。
"看看秋色晚，又是出门时。白发生非早，青云去自迟。
阮郎归·春风吹雨绕残枝
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
豪富田园废，疲羸屋舍新。自惭为旅客，无计避烟尘。"
"十洲非暂别，龙尾肯慵登。谏草封山药，朝衣施衲僧。
"黄纸晴空坠一缄，圣朝恩泽洗冤谗。李膺门客为闲客，
罗帐四垂红烛背，玉钗敲着枕函声。"
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
"人间疏散更无人，浪兀孤舟酒兀身。
杂诗
奇形怪状谁能识。初疑朝家正人立，又如战士方狙击。
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
"驻旌元帅遗风在，击缶高人逸兴酣。
明月严霜扑皂貂，羡君高卧正逍遥。
"难把菱花照素颜，试临春水插花看。
莫将彩笔闲抛掷，更待淮王诏草看。
只应惆怅水东流。陶潜政事千杯酒，张翰生涯一叶舟。
"谁解登高问上玄，谪仙何事谪诗仙，云遮列宿离华省，
项羽之死
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
"长安名利路，役役古由今。征骑少闲日，绿杨无旧阴。
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
出军青壁罅，话道白眉毫。远集歌谣客，州前泊几艘。"
卧草跧如兔，听冰怯似狐。仍闻关外火，昨夜彻皇都。"
"莫怪苦吟迟，诗成鬓亦丝。鬓丝犹可染，诗病却难医。
送杨少尹序
"满朝皆醉不容醒，众浊如何拟独清。
覆车虽在前，润屋何曾惧。贤哉只二疏，东门挂冠去。"
"近甸蒙尘日，南梁反正年。飘流茂陵碗，零落太官椽。
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
"莫认双林是佛林，禅栖无地亦无金。塔前尽礼灰来相，
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
"晓啼珠露浑无力，绣簇罗襦不着行。