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陶者

南北朝 / 王言

宇县犹能洽,闺门讵不平。空令千载后,凄怆望思名。"
"燕本冰雪骨,越淡莲花风。五言双宝刀,联响高飞鸿。
寐不寐兮玉枕寒,夜深夜兮霜似雪。镜中不见双翠眉,
"丹凤城门向晓开,千官相次入朝来。
誓以鞭奸顽,不以鞭蹇踬。指撝狡兔踪,决挞怪龙睡。
"婵娟有丽玉如也,美笑当予系予马。
山神妖气沮,野魅真形出。却思未磨时,瓦砾来唐突。"
"宝马雕弓金仆姑,龙骧虎视出皇都。
贵游豪士足华筵。此时一行出人意,赌取声名不要钱。"
君看一时人,几辈先腾驰。过半黑头死,阴虫食枯骴.
往者不可悔,孤魂抱深冤。来者犹可诫,余言岂空文。
御果收时属内官,傍檐低压玉阑干。
诗夸碧云句,道证青莲心。应笑泛萍者,不知松隐深。"
从此休论上春事,看成古木对衰翁。"
君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
转旆趋关右,颁条匝渭阳。病吟犹有思,老醉已无狂。


陶者拼音解释:

yu xian you neng qia .gui men ju bu ping .kong ling qian zai hou .qi chuang wang si ming ..
.yan ben bing xue gu .yue dan lian hua feng .wu yan shuang bao dao .lian xiang gao fei hong .
mei bu mei xi yu zhen han .ye shen ye xi shuang si xue .jing zhong bu jian shuang cui mei .
.dan feng cheng men xiang xiao kai .qian guan xiang ci ru chao lai .
shi yi bian jian wan .bu yi bian jian zhi .zhi hui jiao tu zong .jue ta guai long shui .
.chan juan you li yu ru ye .mei xiao dang yu xi yu ma .
shan shen yao qi ju .ye mei zhen xing chu .que si wei mo shi .wa li lai tang tu ..
.bao ma diao gong jin pu gu .long xiang hu shi chu huang du .
gui you hao shi zu hua yan .ci shi yi xing chu ren yi .du qu sheng ming bu yao qian ..
jun kan yi shi ren .ji bei xian teng chi .guo ban hei tou si .yin chong shi ku ci .
wang zhe bu ke hui .gu hun bao shen yuan .lai zhe you ke jie .yu yan qi kong wen .
yu guo shou shi shu nei guan .bang yan di ya yu lan gan .
shi kua bi yun ju .dao zheng qing lian xin .ying xiao fan ping zhe .bu zhi song yin shen ..
cong ci xiu lun shang chun shi .kan cheng gu mu dui shuai weng ..
jun jin kun ni zi .wo yi ben chen gou .su er jing da yan .feng ren shao kai kou ..
zhuan pei qu guan you .ban tiao za wei yang .bing yin you you si .lao zui yi wu kuang .

译文及注释

译文
如果自己见(jian)识低(di)下,就像矮人看戏似的,自己什么也没看见,对戏的好坏心中没有(you)定数,只是随声附和罢了。
登楼远望中原,只见在一片荒烟笼罩下,仿佛有许多城郭。想当年啊!花多得遮住视线,柳多掩护着城墙,楼阁都是雕龙砌凤。万岁山前、蓬壶殿里,宫女成群,歌舞不断,一派富庶升平气象。而现在,胡虏铁骑却践踏包围着京师郊外,战乱频仍,风尘漫漫,形势如此险恶。士兵在哪里?他们血染沙场,鲜血滋润了兵刃。百姓在哪里?他们在战乱中丧生,尸首填满了溪谷。悲叹大好河山依如往昔,却田园荒芜,万户萧疏。何时能有杀敌报国的机会,率领精锐部队出兵北伐,挥鞭渡(du)过长江,扫清横行“郊畿”的胡虏,收复中原。然后归来,重游黄鹤楼,以(yi)续今日之游兴。
抬着文王灵牌(pai)发动战役,为何充满焦急之情?
云雾、沙尘在风中回旋、聚散,天穹空旷高远。月盛星高,战斗十分频繁,当此之时唐军将(jiang)领却十分骄纵,而胡人军队锐气正盛。
回首看向窗外的紫金山峰,水汽腾腾烟雾缭绕,看不到山的本来面目。看着一江春水向东流去,人却在半醒半醉之间。罗襦襟前还留着国破夫亡的的泪水,抚去这些把它们交付给远飞的大雁。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
月光由宫门移到宫树梢,媚眼只看那宿鹭的窝巢。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨,嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
故乡山水养育了丰满的羽毛,使它的形体和容貌格外鲜亮。
  (汉顺帝)永和初年,张衡调离京城,担任河间王的相。当时河间王骄横奢侈,不遵守制度法令;又有很多豪族大户,豪门大户他们一起胡作非为。张衡上任之后治理严厉,整饬[chi]法令制度,暗中探得奸党的姓名,一下子同时逮捕,拘押起来,于是上下敬畏恭顺,称赞政事处理得好。(张衡)在河间相位上任职三年,给朝廷上书,请求辞职回家,朝廷任命他为尚书。张衡活了六十二岁,于永和四年去世。
正要带领轻骑兵去追赶,大雪纷飞落满了身上的弓刀。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋,还没有人注重它们,刚刚孵出的小水鸭子,在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。

注释
(2)重色:爱好女色。倾国:绝色女子。汉代李延年对汉武帝唱了一首歌:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾国与倾城,佳人难再得。”后来,“倾国倾城”就成为美女的代称。
③子卯不乐:商纣王是在甲子那天自杀,夏桀在乙卯日被流放的,所以甲子日、乙卯日是历代君王的忌讳之日,禁止享乐。
211、漫漫:路遥远的样子。
⒀立尽斜阳:在傍晚西斜的太阳下立了很久,直到太阳落山。
3.红衣:莲花。

赏析

  “昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山,上有终年不化的积雪;“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界,这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
  “聊凭”、“暗起”这两句诗把读者带进了诗人复杂的内心世界里去。诗人面对当前处境,既无可奈何,又无法排遣心中的郁闷。这样,就从诗人的内心开始展现诗人的自我形象。
  “此时对雪遥相忆,送客逢春(feng chun)可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相(de xiang)忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃(ji su)宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  此诗写出作者虽怀报国壮志而白发催人的悲愤。古今诗人感叹岁月不居、人生易老者颇多,但大都从个人遭际出发,境界不高。陆游则不同。他感叹双鬓斑白、不能再青为的是报国之志未酬。因而其悲哀就含有深广的内容,具有崇高壮烈的色彩。此联为“流水对”但其后关连,不是互为因果,而是形成矛盾。读者正是从强烈的矛盾中感到内容的深刻,产生对诗人的崇敬。陆游类似的诗句尚有“塞上长城空自许,镜中衰鬓已先斑”等。
  诗的后四句为第二层,主要是直抒胸臆,尽吐胸中块垒,表达诗人对解决正在激化中的社会矛盾的希望和设想,深寄对“君主”的讥刺之意。诗人把解决矛盾的希望寄托在“君王”身上,这反映出作者存在一定的时代和阶级的局限性,但是,也从另一个侧面深刻地揭露了封建社会最高统治者“君王”所代表的个人利益。“君王”之“烛”只照地主豪绅,权贵达官,而其光不可射及逃亡的农舍,这就含蓄而尖锐地讥刺了“君王”的不恤黎庶,使读者能够透过黑暗的社会现实,思味出那激化社会矛盾的真正罪手。
  此诗通过对夕阳湖畔柳絮满天,杨花飘落水面,被水浸湿再也不能飞起来这个细节的描绘,体现出作者陶醉于旖旎的大自然风光的情趣。作品前以写景起兴,后转比拟,堪称鞭辟入里之作。
  接着,诗人从三个方面表现萧画的非凡不俗之处(zhi chu):一是将萧画与他人所画作对比,从而表现萧氏所画生机勃勃,枝活叶动,秀拔耸立;而他人所画竹身粗壮,臃肿不堪,枝叶萎靡,毫无生气。这是从侧面,以他人之画的拙劣来衬托萧画的不凡。其二是正面描写萧画竹子的环境、神态。野塘水边,埼曲岸侧,森森然有竹两丛,挺拔秀立。所谓“野塘水边埼岸侧”,是极力表现画面的野趣、奇趣。因为野塘曲岸,更容易形成一种远离人间烟火、超越世俗的气氛,与人格化的竹枝更相吻合。下文“婵娟不失筠粉态,萧飒尽得风烟情”是从画面的细处描写,是画中竹枝的特写镜头。婵娟是形容竹子神态的秀美,左思《吴都赋》:“其竹则檀栾婵娟,玉润碧鲜。”不失筠粉态,是指其逼肖真竹,表明图画连青嫩带粉的鲜态及在风惊烟锁的特殊环境中,摇曳多姿、萧洒脱俗的婀娜神态都毕现无遗。由于画得如此逼真,竟使诗人怀疑这不是画,而是真实的生长于泥土之中的竹子了,他回忆起在天竺寺前、湘妃庙里曾经见到过这样的竹子。这是第三层描写。“低耳静听疑有声”堪称是诗人的神来之笔,因为只有现实中的竹子才会在风吹之下发出婆娑之声。萧氏所画竟能使人产生这样的错觉,看来“丹青以来唯一人”之誉诚非虚言。
  诗的结构看似平直,却直中有婉,极自然中得虚实相映、正反相照之妙。诗境的中心当然是那位楼头美人,草色柳烟,是她望中所见,但诗人——他可能是偶然望见美人的局外人,也可能就是那位远行的荡子——代她设想,则自然由远而近,从园外草色,收束到园内柳烟,更汇聚到一点,园中心那高高楼头。自然界的青春,为少妇的青春作陪衬;青草碧柳为艳艳红妆陪衬,美到了极至。而唯其太美,所以篇末那突发的悲声才分外感人,也只是读诗至此,方能进一步悟到,开首那充满生命活力的草树,早已抹上了少妇那梦思般的哀愁。这也就是前人常说的《十九首》之味外味。如以后代诗家的诗法分析,形成前后对照,首尾相应的结构。然而诗中那朴茂的情韵,使人不能不感到,诗人并不一定作如此巧妙营构,他,只是为她设想,以她情思的开展起伏为线索,一一写成,感情的自然曲折,形成了诗歌结构的自然曲折。
  (文天祥创作说)
  这两句好像写得直率而刻露,但这并不妨碍它内涵的丰富与深刻。这是一种由高度的概括、尖锐的揭发和绝望的愤激所形成的耐人思索的艺术境界。熟悉蔡邕所处的时代和他的具体遭遇的人,都不难体味出“今日爱才非昔日”这句诗中所包含的深刻的悲哀。如果连蔡邕的时代都算爱才,那么“今日”之糟践人才便不问可知了。正因为这样,末句不是单纯慨叹地说“枉抛心力作词人”,而是充满愤激地说“莫抛心力作词人”。诗中讲到“中郎有后身”,看来诗人是隐然以此自命的,但又并不明说。这样,末句的含意就显得很活泛,既可理解为告诫自己,也可理解为泛指所有怀才不遇的士人,内涵既广,艺术上亦复耐人寻味。这两句诗是对那个糟践人才的时代所作的概括,也是当时广大文士愤激不平心声的集中表露。
  “折菡巫山下,采荇洞庭腹”两句承“帝女”而来,写二妃对舜的那一份迷恋眷念之情。她俩或折菡萏于巫山之下,或采荇菜于洞庭之中,既以慰解缠绵不尽的相思,亦以表达对夫妇合好的向往。菡,即荷花,荷花之实为莲子,莲子谐音为“怜子”,故被古人视作多情之物。荇,生在水上的一种植物,《诗经·周南·关雎》云:“参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。”所以荇菜也是淑女的代称。巫山、洞庭,自古便是相思之地,诗人遥想二妃追赶舜到达此地,念及将与他团聚欢会,心中正是万般喜悦。那莲子和荇菜,不正代表了她们盼望得到夫君爱怜的心声吗?
  这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地。
  从“眇眇孤舟逝”至“临水愧游鱼”八句为第三段,叙作者旅途所感。抱着随顺自然,不与时忤的宗旨和暂仕即归的打算登上小舟,从悠闲、宁静、和平的山村驶向充满了险恶风波的仕途,刚出发心情也许还比较平静,但随着行程渐远,归思也就渐浓。行至曲阿,计程已千里有余,这时诗人的思归之情达到了极点。初出发时的豁达态度已为浓重的后悔情绪所替代。他甚至看见飞鸟、游鱼亦心存愧怍,觉得它们能各任其意,自由自在地在天空翱翔、在长河中游泳,自己却有违本性,踏上仕途,使自己的心灵和行动都受到了无形的束缚。“目倦川途异”四句深刻地表达了诗人内心对此行的厌倦和自责情绪。
  “春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月,正是春天到来的时候,那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人,早春季节走出户外,忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵,想到春回大地,心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中,各种忧思盘结胸间,那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘,却在他心头留下异样的苦涩滋味。
  人生好像旅客寄宿,匆匆一夜,就走出店门,一去不返。
  揭傒斯的五言短古,在很大程度上体现了宋元以来“重逸轻俗”的审美倾向。如《寒夜 》:“ 疏星冻霜空,流月湿林薄。虚馆(xu guan)人不眠,时闻一叶落。”《题风烟雪月四梅图》之二:“高花开几点,澹霭拂成衣。遥瞻应不见,相对尚依稀。”《洞庭秋月》:“灏气自澄穆,碧波还荡漾。应有凌风人,吹笛君山上。”《平沙落雁》:“天寒关塞远,水落洲渚阔。已逐夕阳低,还向黄芦没。”《烟寺晚钟》:“朝送山僧去,暮唤山僧归。相唤复相送,山露湿人衣。”这些诗作是承续王维、孟浩然、韦应物、刘长卿一系的诗风而又加以发展的。其境界高逸,远离尘俗,表达了一种宋元以来的士大夫情调。其中《寒夜》最让人回味,小诗以寥寥二十字的白描,传神地绘出一幅清夜客旅图。一、二句状写户外的景色,以凝冻在布满霜气的夜空中的疏星、沾湿了草木的月的流光(“林薄”,谓草木丛生),制造出一种清旷冷寂的氛围。三句转入客舍,在“虚馆”的典型环境中,“人不眠”的主体便格外突出。最精彩的是末句的五字。“一叶落”的声音是够细微的了,馆中人却能清晰的辨闻,足见夜间的寂静;而一个“时”(时时、时而之意)字,更将漫漫长夜中不眠人的警醒,表现得淋漓尽致。这一句不仅沟通了馆内外的联系,而且传达出诗人在长捱客栈中愁苦的心绪,可谓是神来之笔。

创作背景

  上片首二句说梅花开在驿外野地,不在金屋玉堂,不属达官贵人所有。后二句说梅花的遭遇:在凄风苦雨摧残中开放。它植根的地方,是荒凉的驿亭外面,断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨,这环境被渲染得多么冷落凄凉!写梅花的遭遇,也是作者自写被排挤的政治遭遇。

  

王言( 南北朝 )

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简 介

王言 王言,字健夫,号兰谷,仁和人。嘉庆戊寅举人,官寿昌训导。有《桂阳草堂集》。

曲江 / 訾秋香

扣寂兼探真,通宵讵能辍。
偏毂不可转,只翼不可翔。清尘无吹嘘,委地难飞扬。
"闲步南园烟雨晴,遥闻丝竹出墙声。欲抛丹笔三川去,
"雷雨江山起卧龙,武陵樵客蹑仙踪。
主人病心怯,灯火夜深移。左右虽无语,奄然皆泪垂。
虽无风雨灾,得不覆且颠。解辔弃骐骥,蹇驴鞭使前。
医师加百毒,熏灌无停机。灸师施艾炷,酷若猎火围。
过须归去来,旦晚上无厄。主人诚贤人,多应不相责。"


高阳台·落梅 / 说寄波

岂料殷勤洮水上,却将家信托袁师。"
也应合得天上行。天门九重高崔嵬,清空凿出黄金堆。
东风叶时,匪凿匪穮。莫蛰在泉,莫枯在条。
"三年楚国巴城守,一去扬州扬子津。青帐联延喧驿步,
"五马江天郡,诸生泪共垂。宴馀明主德,恩在侍臣知。
"烈士不忧身,为君吟苦辛。男儿久失意,宝剑亦生尘。
得地殊堪赏,过时倍觉妍。芳菲迟最好,唯是谢家怜。"
沙浦王浑镇,沧洲谢脁城。望夫人化石,梦帝日环营。


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 濮阳婷婷

我来御魑魅,自宜味南烹。调以咸与酸,芼以椒与橙。
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
"夭行失其度,阴气来干阳。重云闭白日,炎燠成寒凉。
"赤日千里火,火中行子心。孰不苦焦灼,所行为贫侵。
"暂驻旌旗洛水堤,绮筵红烛醉兰闺。
为神讵比沟中断,遇赏还同爨下馀。
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
柳长千丝宛,田塍一线絣.游鱼将婢从,野雉见媒惊。


芦花 / 宦青梅

谢傅何由接,桓伊定不凡。应怜郡斋老,旦夕镊霜髯。"
"曲木忌日影,谗人畏贤明。自然照烛间,不受邪佞轻。
"梁国三郎威德尊,女巫箫鼓走乡村。
"暂驻旌旗洛水堤,绮筵红烛醉兰闺。
书秘漆文字,匣藏金蛟龙。闲为气候肃,开作云雨浓。
"搏鸷有馀饱,鲁山长饥空。豪人饫鲜肥,鲁山饭蒿蓬。
玉树容栖莫拣枝。双舞庭中花落处,数声池上月明时。
风雪一萧散,功业忽如浮。今日时无事,空江满白鸥。"


渔家傲·寄仲高 / 漆谷蓝

鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
此客即西归,我心徒依依。我欲随客去,累重不解飞。
"谁主东诸侯,元臣陇西公。旌节居汴水,四方皆承风。
君今劝我醉,劝醉意如何。"
此地独来空绕树。"
自非绝殊尤,难使耳目惊。今者遭震薄,不能出声鸣。
柏移就平地,马羁入厩中。马思自由悲,柏有伤根容。
日晚在城上,依稀望城下。风吹枯蓬起,城中嘶瘦马。


凉州词 / 羊舌君杰

三贤推侍从,卓荦倾枚邹。高议参造化,清文焕皇猷。
不为六郡良家子,百战始取边城功。"
"朱户凌晨启,碧梧含早凉。人从桔柣至,书到漆沮傍。
采石风传柝,新林暮击钲。茧纶牵拨剌,犀焰照澄泓。
从他笑为矫,矫善亦可宗。"
从前此去人无数,光彩如君定是稀。"
官街不相隔,诗思空愁予。明日策杖归,去住两延伫。"
"古史散左右,诗书置后前。岂殊蠹书虫,生死文字间。


停云·其二 / 太史秀华

"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
苦竹声啸雪,夜斋闻千竿。诗人偶寄耳,听苦心多端。
"吾党侯生字叔d2,唿我持竿钓温水。平明鞭马出都门,
"红旗照海压南荒,征入中台作侍郎。
上客处华池,下寮宅枯崖。叩高占生物,龃龉回难谐。"
明日若过方丈室,还应问为法来邪。"
一年耕种长苦辛,田熟家家将赛神。"
"汝水无浊波,汝山饶奇石。大贤为此郡,佳士来如积。


兰陵王·柳 / 学碧

始我来京师,止携一束书。辛勤三十年,以有此屋庐。此屋岂为华,于我自有余。中堂高且新,四时登牢蔬。前荣馔宾亲,冠婚之所于。庭内无所有,高树八九株。有藤娄络之,春华夏阴敷。东堂坐见山,云风相吹嘘。松果连南亭,外有瓜芋区。西偏屋不多,槐榆翳空虚。山鸟旦夕鸣,有类涧谷居。主妇治北堂,膳服适戚疏。恩封高平君,子孙从朝裾。开门问谁来,无非卿大夫。不知官高卑,玉带悬金鱼。问客之所为,峨冠讲唐虞。酒食罢无为,棋槊以相娱。凡此座中人,十九持钧枢。又问谁与频,莫与张樊如。来过亦无事,考评道精粗。跹跹媚学子,墙屏日有徒。以能问不能,其蔽岂可祛。嗟我不修饰,事与庸人俱。安能坐如此,比肩于朝儒。诗以示儿曹,其无迷厥初。
不为中山浆,清新馥鼻盈百车。不为池与沼,
"秋草宫人斜里墓,宫人谁送葬来时。
"天街东西异,祗命遂成游。月明御沟晓,蝉吟堤树秋。
臣有胆与气,不忍死茅茨。又不媚笑语,不能伴儿嬉。
岂不贵钟鼎,至怀在希夷。唯当蓬莱阁,灵凤复来仪。"
潘岳岁寒思,屈平憔悴颜。殷勤望归路,无雨即登山。"
"推车阃外主恩新,今日梁川草遍春。


记承天寺夜游 / 记承天夜游 / 佛歌

交道贱来见,世情贫去知。高闲思楚逸,澹泊厌齐儿。
敛翮远投君,飞驰势奔蹙。罥挂在君前,向君声促促。
花蔓阂行辀,縠烟暝深徼。少健无所就,入门愧家老。
力行险怪取贵仕。神仙虽然有传说,知者尽知其妄矣。
精神如太阳,霍然照清都。四肢为琅玕,五脏为璠玙.
公卿奔走如牛羊。紫陌旌幡暗相触,家家鸡犬惊上屋。
前与计吏西,始列贡士名。森然就笔札,从试春官卿。
答云君何奇,赠我君所贵。我用亦不凡,终身保明义。


湘江秋晓 / 公孙依晨

寂寞有至公,馨香在明德。礼成谢邑吏,驾言归郡职。
擅命而狂,既翦既去。尽逐群奸,靡有遗侣。天锡皇帝,
唐贞元时县人董生召南隐居行义于其中。刺史不能荐,
维昔经营初,邦君实王佐。翦林迁神祠,买地费家货。
君为天子识,我方沉病缠。无因会同语,悄悄中怀煎。"
千门九陌飞悠扬。纷纶晖映互明灭,金炉星喷镫花发。
慷慨为悲咤,泪如九河翻。指摘相告语,虽还今谁亲。
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。