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隔汉江寄子安

金朝 / 吴误

静极亭连寺,凉多岛近楼。吟游终不厌,还似曲江头。
内殿留真影,闲房落贝多。从兹高塔寺,惆怅懒经过。"
"逼脸横颐咽复匀,也曾谗毁也伤神。
"便向中流出太阳,兼疑大岸逼浮桑。门前白道通丹阙,
"万浪东不回,昭王南征早。龙舟没何处,独树江上老。
留烟伴独醒,回阴冷闲梦。何妨积雪凌,但为清风动。
使君坐处笙歌合,便是列仙身不知。"
"层层高阁旧瀛洲,此地须征第一流。丞相近年萦倚望,
"愍征新价欲凌空,一首堪欺左太冲。只为白衣声过重,
稚子不才身抱疾,日窥贞迹泪双垂。"
惆怅旧堂扃绿野,夕阳无限鸟飞迟。"
绿帐远笼清珮响,更曛晴日上龙旗。
"冥得机心岂在僧,柏东闲步爱腾腾。
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。
春宵多旅梦,夏闰远秋期。处处牵愁绪,无穷是柳丝。"
"梁王兔苑荆榛里,炀帝鸡台梦想中。只觉惘然悲谢傅,


隔汉江寄子安拼音解释:

jing ji ting lian si .liang duo dao jin lou .yin you zhong bu yan .huan si qu jiang tou .
nei dian liu zhen ying .xian fang luo bei duo .cong zi gao ta si .chou chang lan jing guo ..
.bi lian heng yi yan fu yun .ye zeng chan hui ye shang shen .
.bian xiang zhong liu chu tai yang .jian yi da an bi fu sang .men qian bai dao tong dan que .
.wan lang dong bu hui .zhao wang nan zheng zao .long zhou mei he chu .du shu jiang shang lao .
liu yan ban du xing .hui yin leng xian meng .he fang ji xue ling .dan wei qing feng dong .
shi jun zuo chu sheng ge he .bian shi lie xian shen bu zhi ..
.ceng ceng gao ge jiu ying zhou .ci di xu zheng di yi liu .cheng xiang jin nian ying yi wang .
.min zheng xin jia yu ling kong .yi shou kan qi zuo tai chong .zhi wei bai yi sheng guo zhong .
zhi zi bu cai shen bao ji .ri kui zhen ji lei shuang chui ..
chou chang jiu tang jiong lv ye .xi yang wu xian niao fei chi ..
lv zhang yuan long qing pei xiang .geng xun qing ri shang long qi .
.ming de ji xin qi zai seng .bai dong xian bu ai teng teng .
qiong ying qing ming sheng .shi mai di li bi .xuan qian xian pian lian .bai ze ke yi xi .
chun xiao duo lv meng .xia run yuan qiu qi .chu chu qian chou xu .wu qiong shi liu si ..
.liang wang tu yuan jing zhen li .yang di ji tai meng xiang zhong .zhi jue wang ran bei xie fu .

译文及注释

译文
春天匆匆而逝,人也别离,与谁在花(hua)前共舞?愁绪如海,无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方,而人在千里之外,只有碧波依旧浓翠。
成就大功而画像麒麟阁的,只有霍去病一人。白色的骏马,多沙的边塞,细碎的石粒,这一切都(du)是因你(ni)而梦魂牵绕的。
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
将军的部下仍被派去守边,而他们悲愤,也只能仰天痛哭。
梅子黄时,家家都被笼罩(zhao)在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚(ju)起来不再飘游。
秀美的是兰花呀,芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
窄长的松叶虽经过几度风霜,但春天开放淡淡的花儿不好看。都市长安历来喜欢粉红色的桃花和雪白的李花,可怜这些松树白白地染上长安街道的尘土。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色,看日落君山。
从城上高楼远眺空旷的荒野,如茫茫海天般的愁思涌了出来。
原野的泥土释放出肥力,      
其曲(qu第一声)中(zhòng)规
仰看房梁,燕雀为患;
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
已经觉得窗外是无尽的秋色,哪能忍受秋日的风雨使秋天更加凄凉。
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!

注释
至:来到这里
⑸扁舟:小舟。
(68)吊——凭吊,游览。这句意思说:对于你的病,我因相信了医师所说“不要紧”的话。方才远游扬州。
⑵《一统志》:潮沟,在应天府上元县西四里,吴赤乌中所凿,以引江潮,接青溪,抵秦淮,西通运渎,北连后湖。《六朝事迹》:《舆地志》:潮沟,吴大帝所开,以引江潮。《建康实录》云:其北又开一读,北至后湖,以引湖水,今俗呼为运渎。其实自古城西南行者是运渎,自归蒋山寺门前东出至青溪者名潮沟,其沟向东,已湮塞,西则见通运读。按《实录》所载,皆唐事,距今数百年,其沟日益淹塞,未详所在。今府城东门外,西抵城壕,有沟东出,曲折当报宁寺之前,里俗亦名潮沟。此近世所开,非古潮沟也。
7 口爽:口味败坏。
⑺他情:暗指皇上的恩情。担阁:延误。
(3)几多时:短暂美好的。
3.熟视之 熟视:仔细看;
⑶吴姬:吴地的青年女子,这里指酒店中的侍女。压酒:压糟取酒。古时新酒酿熟,临饮时方压糟取用。唤:一作“劝”,一作“使”。

赏析

  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中(zhong)既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要(zhong yao)的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  “不取燔柴兼照乘,可怜光彩亦何殊。”尾联紧承颈联萤火露珠的比喻,明示辨伪的方法。燔柴,语出《礼记·祭法》:“燔柴于泰坛。”这里用作名词,意为大火。照乘,指明珠。这两句是说:“倘不取燔柴大火和照乘明珠来作比较,又何从判定草萤非火,荷露非珠呢?”这就相当于谚语所说的:“不怕不识货,就怕货比货。”诗人提出对比是辨伪的重要方法。当然,如果昏暗到连燔柴之火、照乘之珠都茫然不识,比照也就失掉了依据。所以,最后诗人才有“不取”、“可怜”的感叹。
  “万亿及秭。为酒为醴,烝畀祖妣,以洽百礼”四句,在周颂的另一篇作品《周颂·载芟》中也一字不易地出现,其情况与颂诗中某些重复出现的套话有所不同。在《《周颂·丰年》佚名 古诗》中,前两句是实写丰收与祭品(用丰收果实制成),后两句则是祭祀的实写;《周颂·载芟》中用此四句,却是对于丰年的祈求和向往。可见《周颂·载芟》是把《《周颂·丰年》佚名 古诗》中所写的现实移植为理想,这恰恰可以反映当时丰年的难逢。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
  这首诗,通篇议论说理,却不使读者感到乏味。诗人借助形象,运用比喻,阐明哲理,把抽象的议论,表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中,五次出现反问句,似疑实断,以问为答,不仅具有咄咄逼人的气势,而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾,“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”,连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼,起伏跌宕,通篇跳荡着不可遏制的激情,给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸,他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论,而是对当时黑暗政治的针砭,是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
  当然,要在这样的环境之下,揭露封建政治的黑暗,就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来,“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等(deng deng),也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪,隐真意于玩文,似乎是模拟,而实际上是大胆创新,既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此,就不难理解:为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中,要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作,也不用之于祭奠金钏儿,虽然她们的死,宝玉也十分哀痛。
  《《周颂·天作》佚名 古诗》一诗将对圣地、圣人的歌颂融为一体,着力描写积蓄力量的进程,揭示历史发展的必然趋势,其文笔犹如大河滔滔,飞流直泻,既显庄严,又富气势。短短七句,有如此艺术效果,可见诗歌作者的大手笔。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行》就是其中杰出的诗篇。
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边(si bian)州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  这首诗的思想价值虽不高,艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情,融为一体,境界开阔,色彩浓重,语言古朴苍劲,叙述自由灵活。篇幅不短,而能一韵到底,一气呵成。双句末尾多用三平调,少数收尾用“平仄平”,音节铿锵有力,重而不浮,颇具声势。
  诗的下半段叙事抒情,“未报恩波知死所,莫令炎瘴送生涯。”前句的“未”字贯“报”与“知”,意谓:皇帝的深恩我尚未报答,死所也未可得知,但求不要在南方炎热的瘴气中虚度余生而已。这两句是全诗的关键,蕴含着诗人内心深处许多矛盾着的隐微之情;有无辜被贬的愤怨与悲愁,又有对自己从此消沉下去的担心;有自己被贬南荒回归无望的叹息,又有对未来建功立业的憧憬。他虽然没有直接说忧愁怨恨,只提到“死所”、“炎瘴”,却比说出来更为深切。在这样的处境(chu jing)中,尚还想“未报恩波”,这表现出儒家“怨而不怒”的精神。有了这一联的铺垫,下一联就容易理解。“吟君诗罢看双鬓,斗觉霜毛一半加。”“斗”同“陡”,是顿时的意思。“斗觉”二字用得奇崛,把诗人的感情推向高潮。这一联写得委婉曲折,诗人没有正面写自己如何忧愁,却说读了张署来诗后鬓发顿时白了一半,似乎来诗是愁的原因,这就把全诗惟一正面表现愁怨的地方掩盖住了。并且写愁不说愁,只说霜毛陡加,至于何以至此,尽在不言之中。诗意婉转,韵味醇厚。
  《《送元暠师诗》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州之时,当时有一位法号元暠的和尚,经刘禹锡的介绍专程到永州来拜访;离去的时候,柳宗元写序作诗送行。柳宗元在《送元暠师序》中称“元暠衣粗而食菲,病心而墨貌,以其先人之葬未返其土,无族属以移其哀……”是当时的所谓“孝僧”。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  在寥寥二十字中,诗人仅用口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”,也不象李商隐那样点出“十五泣春风,背面秋千下”。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报“妾住在横塘”这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节,这是文字之外的描写,所谓“不写之写”。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。
  “凤凰初下紫泥诏,谒帝称觞登御筵”两句,如异峰突起,境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气,而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京,原以为可施展抱负,因此他倾心酬主,急于披肝沥胆,输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”,是赞颂皇帝,后一句说的是“卑臣”,是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马,敕赐珊瑚白玉鞭”,形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制:学士初入,例借飞龙马。但“数换飞龙马”,又赐珊瑚“白玉鞭”,则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云,“揄扬”两句写宏图初展,“朝天”两句写备受宠渥。得意之态,渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力,极写昔日的腾踔飞扬,正是为了衬托时下的冷落可悲,故以下便作跌势。

创作背景

  这首诗作于哲宗元祐四年(1089年),其时,苏轼54岁,以龙图阁学士出知杭州,苏辙迁翰林学士兼吏部尚书,在汴京。是年八月,苏辙奉命出使辽国,庆贺辽主生辰。

  

吴误( 金朝 )

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简 介

吴误 吴误,号自然子、高盖山人。孝宗干道八年(一一七二)游西湖渔庄,撰有《渔庄邂逅录》一卷。又有《丹房须知》、《指归集》等。事见《渔庄邂逅录》卷首自序。今录诗三首。

赠韦侍御黄裳二首 / 势春镭

万年松树不知数,若个虬枝是大夫。"
"烟雨晚来好,东塘下罱去。网小正星bI,舟轻欲腾翥。
"有路有西东,天涯自恨同。却须深酌酒,况不比飘蓬。
我亦摆尘埃,他年附鸿鹤。"
"一瞬即七里,箭驰犹是难。樯边走岚翠,枕底失风湍。
衡门亦无路,何况入西秦。灸病不得穴,徒为采艾人。
北里秘秾艳,东园锁名花。豪夺乃常理,笑君徒咄嗟。"
如何汉宣帝,却得唿韩臣。"


周颂·天作 / 甲建新

"天上高名世上身,垂纶何不驾蒲轮。一朝卿相俱前席,
"东风万物新,独未到幽人。赋命自多蹇,阳和非不均。
若使只凭三杰力,犹应汉鼎一毫轻。
难继二贤金玉唱,可怜空作断猿声。"
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
巉巉见铜阙,左右皆辅弼。盘空俨相趋,去势犹横逸。
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
燕台高百尺,燕灭台亦平。一种是亡国,犹得礼贤名。


南歌子·扑蕊添黄子 / 宣怀桃

"河冰一夜合,虏骑入灵州。岁岁征兵去,难防塞草秋。
人人尽道堪图画,枉遣山翁醉习池。"
作诗二十载,阙下名不闻。无人为开口,君子独有言。
"晓日登临感晋臣,古碑零落岘山春。
沧海成尘等闲事,且乘龙鹤看花来。
"四十年来诗酒徒,一生缘兴滞江湖。不愁世上无人识,
竹外村烟细,灯中禁漏遥。衣冠与文理,静语对前朝。"
"潮落空江洲渚生,知君已上富春亭。尝闻郭邑山多秀,


西江月·添线绣床人倦 / 厚代芙

殷勤为嘱纤纤手,卷上银钩莫放垂。"
井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
用却春风力几多,微霜逼迫何容易。"
"迟于春日好于秋,野客相携上钓舟。经略彴时冠暂亚,
晓景半和山气白,薇香清净杂纤云。
"鱼骼匠成尊,犹残海浪痕。外堪欺玳瑁,中可酌昆仑。
"天下猿多处,西南是蜀关。马登青壁瘦,人宿翠微闲。
莺坠柳条浓翠低。千队国娥轻似雪,一群公子醉如泥。


苏武传(节选) / 勤怜晴

"金篆方圆一寸馀,可怜银艾未思渠。
况将鹏虱校,数又百与十。攻如饿鸱叫,势若脱兔急。
可得教他水妃见,两重元是一重心。"
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
待得江餐闲望足,日斜方动木兰桡。
崦花时有蔟,溪鸟不成双。远树点黑槊,遥峰露碧幢。
年来马上浑无力,望见飞鸿指似人。"
"重公旧相识,一夕话劳生。药裹关身病,经函寄道情。


智子疑邻 / 图门淇

尽日悲凉曲水头。鸥鸟似能齐物理,杏花疑欲伴人愁。
成天造地,不昏不圯。言得非排,文得圣齿。表表如见者,
高低无处不泉声。映岩日向床头没,湿烛云从柱底生。
欲寄所思无好信,为人惆怅又黄昏。"
野蔓垂缨细,寒泉佩玉清。满林游宦子,谁为作君卿。"
不是咸阳将瓦解,素灵那哭月明中。"
"五年重别旧山村,树有交柯犊有孙。
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。


小星 / 刘癸亥

"金华千点晓霜凝,独对壶觞又不能。
生持节操心,死作坚贞鬼。至今坟上春,草木无花卉。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
太平寺主惟轻薄,却把三公与贼臣。"
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
"草长黄池千里馀,归来宗庙已丘墟。
莫言长是无心物,还有随龙作雨时。"
第一莫教谙此境,倚天功业待君为。"


上李邕 / 南宫圆圆

果傍闲轩落,蒲连湿岸生。禅生知见理,妻子笑无名。
弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
"薄腻力偏羸,看看怆别时。东风狂不惜,西子病难医。
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守,龙如诸葛亦须休。
阳乌生子偶成数,丹凤养雏同此名。日日遥看机已静,
强作南朝风雅客,夜来偷醉早梅傍。"
"往岁先皇驭九州,侍臣才业最风流。文穷典诰虽馀力,
水近沙连帐,程遥马入天。圣朝思上策,重待奏安边。"


咏雨 / 犁雪卉

白莲虚发至如今。年年上国荣华梦,世世高流水石心。
"蟠桃花老华阳东,轩后登真谢六宫。旌节暗迎归碧落,
笑擎云液紫瑶觥,共请云和碧玉笙。
乌江不是无船渡,耻向东吴再起兵。"
为有此身犹苦患,不知何者是玄纁."
全罩英雄入网罗。提剑尚残吴郡国,垂衣犹欠魏山河。
嘶风跃马来翩翩。此时恰遇莺花月,堤上轩车昼不绝。
"前山含远翠,罗列在窗中。尽日人不到,一尊谁与同。


庆清朝慢·踏青 / 乌孙培灿

"长安去是归,上马肯沾衣。水国车通少,秦人楚荐稀。
料君相轻意,知妾无至亲。况当受明礼,不令再嫁人。
刺桐花谢芳草歇,南国同巢应望归。"
清峭关心惜归去,他时梦到亦难判。"
"春彩融融释冻塘,日精闲咽坐岩房。琼函静启从猿觑,
"九衢尘里一书生,多达逢时拥旆旌。
"下盘空迹上云浮,偶逐僧行步步愁。暂憩已知须用意,
双旌今日别文翁。诚知汲善心长在,争奈干时迹转穷。