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却东西门行

近现代 / 朱仕琇

后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩,龙居庚内水温温。
"哦吟但写胸中妙,饮酒能忘身后名。
鸟听黄袍小,城临白帝寒。应知窗下梦,日日到江干。"
"乐氏骑龙上碧天,东吴遗宅尚依然。悟来大道无多事,
白猿真雪色,幽鸟古琴声。吾子居来久,应忘我在城。"
山山相似若为寻。"
打来只是没心肝,空腹被人谩。"
"早向文章里,能降少壮心。不愁人不爱,闲处自闲吟。
坐石苔黏黼黻衣。鸟啄古杉云冉冉,风吹清磬露霏霏。
罗刹石上坐伍子胥,蒯通八字立对汉高祖。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨,石倚危屏挂落泉。
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"


却东西门行拼音解释:

hou qian kong wang zhen kan men .hu dao jia bian feng hao hao .long ju geng nei shui wen wen .
.o yin dan xie xiong zhong miao .yin jiu neng wang shen hou ming .
niao ting huang pao xiao .cheng lin bai di han .ying zhi chuang xia meng .ri ri dao jiang gan ..
.le shi qi long shang bi tian .dong wu yi zhai shang yi ran .wu lai da dao wu duo shi .
bai yuan zhen xue se .you niao gu qin sheng .wu zi ju lai jiu .ying wang wo zai cheng ..
shan shan xiang si ruo wei xun ..
da lai zhi shi mei xin gan .kong fu bei ren man ..
.zao xiang wen zhang li .neng jiang shao zhuang xin .bu chou ren bu ai .xian chu zi xian yin .
zuo shi tai nian fu fu yi .niao zhuo gu shan yun ran ran .feng chui qing qing lu fei fei .
luo sha shi shang zuo wu zi xu .kuai tong ba zi li dui han gao zu .
lou tai shen suo dong zhong tian .feng jing jue zhang hui shu yu .shi yi wei ping gua luo quan .
mei han zheng xue cai .ri leng rang bing hen .zao wan dong gui qu .tong xun ru shi men ..

译文及注释

译文
魂魄归来吧(ba)!
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
我长年在外,每年一到春天的时候,独自在他乡不胜悲伤,坐在树下饮酒,那树上(shang)的黄莺也应该了解我思乡的心情吧。看到江岸渐落的残阳,就仿佛心肠被撕扯成片片柳叶。
我正在南海这个鸿雁无法飞到的地方客居,故园的音讯又有谁可以传达呢?
十年如梦,梦醒后倍觉凄凉,恰似那西湖上燕子飞去,人去楼空燕巢已荒。今日我重到葑门,百感交集,像从前一样唤酒品尝。急雨
关西老将惯于辛苦征战,年已老大仍然转战不休!
抒发内心的怀乡之情最好不要登上越王台,因为登高望远只会使内心的思乡情结更加无法排解。
  汉武帝时,李陵被匈奴大军围困,兵败后投降匈奴,从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留,不屈服于匈奴,就在北海牧羊,多年后才得以重返汉朝。五(wu)原关迢迢万里,朔雪纷(fen)飞,大如夏花。从此一去就相隔在绝远之国,思念家乡却不能归来,只能长嗟短叹。鸿雁年年飞向西北,让它们来替自己传递书信,寄到远方的亲人身边。
浓浓一片灿烂春景,
当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能,汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。
洗却胭脂铅粉,自有天然态度(du)。一枝疏梅斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
你骑着白雪花毛的龙马,金鞍闪耀,好一个五陵豪侠
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
  五帝时候的礼仪制度不同,三王时候的礼仪制度也各不相同,气数到了极限,自然就要发生变化,非和是本来就是互相排斥的,施行仁德不能拯救社会的混乱,实行赏罚难道就可以惩戒时代的清浊吗?春秋时代是祸乱破败的开始,战国时又加重了人民的苦难,秦汉时期也没有什么改变,更增加了人民的怨恨和苦难,哪里还考虑百姓的死活,只要对自己有利就满足了。
《鹧鸪》郑谷 古诗在温暖的烟色荒地上面嬉戏,只见他们五彩斑斓的羽毛那么整齐;
  舜从田野耕作之中被起用,傅说从筑墙的劳作之中被起用,胶鬲从贩鱼卖盐中被起用,管夷吾被从狱官手里救出来并受到任用,孙叔敖从海滨隐居的地方被起用,百里奚被从奴隶市场里赎买回来并被起用。  所以上天要把重任降临在某人的身上,一定先要使他心意苦恼,筋骨劳累,使他忍饥挨饿,身体空虚乏力,使他的每一行动都不如意,这样来激励他的心志,使他性情坚忍,增加他所不具备的能力。  一个人,常常出错,然后才能改正;心意困苦,思虑阻塞.然后才能奋发;别人愤怒表现在脸色上,怨恨吐发在言语中,然后你就会知道。一个国家,如果在国内没有坚守法度的大臣和足以辅佐君王的贤士,在国外没有与之匹敌的邻国和来自外国的祸患,就常常会有覆灭的危险。  这样,就知道忧愁患害足以使人生存,安逸享乐足以使人灭亡的道理了。

注释
⑹云满屋——月光和江雾笼罩,如云满屋。
(22)《说文》:“篠,小竹也。”谢灵运诗:“绿篠媚清涟。”
⑸苒(rǎn)苒:渐渐。
⑨开营:设营,扎营。紫塞:指长城。因城土紫色,故名。
204.号:吆喝,叫卖。
35.鸱(chī)龟曳衔:高亨(hēng)先生认为大概是古代神话,鲧(gǔn)治水的时候,有鸱龟引路,去偷息壤,鲧就听从他们。鸱,一种鸷(zhì)鸟,猫头鹰之类。曳,牵引。衔,马口铁。

赏析

  前四句前解,炼丹的(de)炉火不必一定确有其事,即使真的没有,也没有需要说清楚,留给与诗人一般的有德能的人,寄托内心处的雄心,悠然自得,闲情自乐。虽说这样,成仙还需要考虑天时、地利、人和、是否妥当,方相适应。正如深山闲院,是地利;晚年绝欲,是人和;长夏凉风,是天时;却病摄心,是妥当。除了这四个因素之外,就不要妄意成仙了,甚至如崔,现为雍丘,而署安丹灶,这真是老大不方便啊。看诗人这四句诗意,全是满肚不悦的情愫,也隐隐流露出诗人壮志未酬、怀才不遇的不甘之情。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象(xing xiang)和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  江淹《别赋》说:“黯然销魂者,唯别而已矣!”古往今来,多少人为世间的“生别离”而浩叹、而惆怅。发而为诗,便出现许多传世的佳作。严羽说:“唐人好诗,多是征戍、迁谪、行旅、离别之作,往往能感动激发人意。”(《沧浪诗话·诗评》)因为这一类作品一般都感情真实充沛,极少造作,故最易打动人心。
  这是一首写景的小令,作者选择了独特的视觉角度,按照由远及近、自下而上的空间顺序,采用了比喻、对仗并用的修辞手法,借助于动态描写的艺术表现形式,为读者勾画了一幅生动传神的浔阳江动态秋景图。从作品的表现中可以看出,作者善于捕捉充满活力的艺术镜头,在他的笔下,江舟、山泉、晚云、新月、塞鸿这些景点都呈动态,并且都在万里长江和数点淮山这一整体构思中被不露痕迹地融合起来。全曲笔势排奡,形象简洁,比喻精到,不愧为散曲的写景杰作,而音韵浏亮,也符合作者在《中原音韵作词十法》中所提出的“既耸观,又耸听”的度曲要求。
  由于思想上的局限性,作者对“天道”的理解还带有一定的宿命论的色彩。“不可以谋天”的提法实际上就是“谋事在人,成事在天”、“尽人事以听天命”的消极态度。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  “天寒水鸟自相依,十百为群戏落晖”,开头两句既自然清新,又生动传神。“依”、“戏”二字,把水鸟天真烂漫之姿,表现得真是惟妙惟肖。它们仿佛不是一群鸟,而是一群天真无邪的孩子在相戏打闹。晚霞抚摸着它们,它们也正在尽情地享受着大自然给它们安排的和谐、安逸、自由的生活,这种物物相亲的情景,令人羡慕神往。
  江上的秋风吹过来,梧桐树沙沙作响,使人感受到了寒意。秋风的声音,最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了,还有儿童点着灯,在篱笆边找并捉蟋蟀。
  这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面:一座幽静无人的园林,在蒙蒙丝雨的笼罩下,有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍,有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇,还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物,加以剪裁,组合成诗,向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末句“鸳鸯相对浴红衣”,描画的都是池面景,点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”,描画的是岸边景。这是池面景的陪衬,而从这幅池塘夏色图的布局来看,又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”,虽然淡淡写来,却是极为关键的一句,它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字,则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致,而又融会为一个整体,具有悦目赏心的美感。
  前两句“萧娘脸薄难胜泪,桃叶眉尖易觉愁”,极写(ji xie)当日的别离景象。所谓“相见时难别亦难”,“萧娘”、“桃叶”均代指所思;“愁眉”、“泪眼”似是重复,而用一个“难”字和一个“易”字表达出来,不但不显得累赘,反而有反复留连、无限萦怀之感。当日的愁眉,当日的泪眼,以及当日的惨痛心情,都作成别离后无穷的思念。
  王禹偁是北宋倡导诗文革新的第一人,主张行文要明白晓畅,自然平易。《《待漏院记》王禹偁 古诗》不仅在结构上具有对称美,语言成就更为突出:以四字句为基本句式,明快平易而琅琅上口;某些段落灵活押韵并自由换韵,充满节奏美、韵律美;以“之”字收尾的一系列句式,既整齐匀称,又有纡徐之致。五十多年后,庆历新政中失败被贬的范仲淹写下《岳阳楼记》,其中“先忧后乐”的警句固然与此文之中“夙兴夜寐,以事一人”的精神息息相通,其构思、布局乃至句式,都可看到《《待漏院记》王禹偁 古诗》的影子。
  以夫妻或男女爱情关系比拟君臣以及朋友、师生等其他社会关系,乃是中国古典诗歌中从《楚辞》就开始出现并在其后得到发展的一种传统表现手法。此诗也是用这种手法写的。
  地处南国的永州,盛夏确实酷热,白天尤甚。诗的首句,直白与细描并用,交代了夏昼的气候特点:“溽暑”,既潮湿,又闷热,这与北方迥然不同。“醉如酒”,形象地状写出了人们的难熬溽暑之态。由于湿度大,温度高,自然憋闷难禁,体力不支,心烦意懒,疲惫欲睡。这一句话张力颇大,叙事、抒情和寄慨,均由此而生发。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停,湖水经过雨水的浸润,柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节,不时仍有寒风阵阵,而阳光返照,不仅给景物镀上一层柔和的色调,还具有一种温暖明快之感。这时候,漫山遍野的山杏,吐艳争芳,碎红点点,虽没有秩序可言,却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重,舌涩黄鹂语未成”,这两句写白雁因为身上的雨水未干,翅膀变得沉重,不得不低空飞行,而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩,不听使唤。然而,前者不顾身上雨水未干,仍然低空飞行,后者虽然舌涩不听使唤,也要歌唱呜叫,原因在于刚刚来临的春天实在太美妙,太有魅力了,因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫,将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉(yu yu)悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  “永痛长病母,五年委沟溪。生我不得力,终身两酸嘶。”尽管强作达观,自宽自解,而最悲痛的事终于涌上心头:前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了!死后又得不到“我”的埋葬,以致委骨沟溪!这使“我”一辈子都难过。这几句,极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目,以反诘语作结:“人生《无家别》杜甫 古诗,何以为蒸黎!”意思是:已经没有家,还要抓走,叫人怎样做老百姓呢?
  第三段从“北辕就泾渭”至末尾。全篇从诗人自己忧念家国说起,最后又以他自己的境遇联系时局作为总结。“咏怀”两字通贯全篇。

创作背景

  文章前半部分叙述战争经过及宋襄公惨败的结局,后半部分写子鱼驳斥宋襄公的迂腐论调:总的先说“君未知战”,后分驳“不以阻隘”、“不鼓不成列”,再驳“不禽二毛”、“不重伤”,最后指出正确的做法。寥寥数语,正面反面的议论都说得十分透辟。

  

朱仕琇( 近现代 )

收录诗词 (1382)
简 介

朱仕琇 (1715—1780)福建建宁人,字斐瞻,号梅崖。干隆十四年进士。任山东夏津知县,以河决,改福建福宁府学教授。辞官后主讲峰书院及本县书院。治学综贯大义,对文章自视甚高,门人鲁九皋称其始宗韩愈,后博采秦汉诸家之长。然才力实不相称,所作多僻字拗句。有《梅崖居士集》。

元宵饮陶总戎家二首 / 裔若枫

"古律皆深妙,新吟复造微。搜难穷月窟,琢苦尽天机。
终携瓶锡去云门。窗间挂烛通宵在,竹上题诗隔岁存。
影照翘滩浪,翎濡宿岛云。鸳鸿解相忆,天上列纷纷。"
非同覆水应收得,只问仙郎有意无。"
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
"二生俱我友,清苦辈流稀。旧国居相近,孤帆秋共归。
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
遮莫冬冬动,须倾满满杯。金吾如借问,但道玉山颓。


卜算子·不是爱风尘 / 第五安晴

"寂寂旧桑田,谁家女得仙。应无鸡犬在,空有子孙传。
锦屏银烛皆堪恨,惆怅纱窗向晓风。"
东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"
暂收丹陛迹,独往乱山居。入雪知人远,眠云觉俗虚。
驰阳照古堞,遥思凝寒笳。延步下前渚,溯觞流浅沙。
"松桂枝不动,阳乌飞半天。稻麻须结实,沙石欲生烟。
红藕映嘉鲂,澄池照孤坐。池痕放文彩,雨气增慵堕。
若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。


东平留赠狄司马 / 晁甲辰

楚木寒连寺,修江碧入云。相思喜相见,庭叶正纷纷。"
"独住无人处,松龛岳色侵。僧中九十腊,云外一生心。
"灯引飞蛾拂焰迷,露淋栖鹤压枝低。
"世界曾行遍,全无行可修。炎凉三衲共,生死一身休。
红锦帐中歌白雪,乌皮几畔抚青英。
"不肯吟诗不听经,禅宗异岳懒游行。
雪浪来无定,风帆去是闲。石桥僧问我,应寄岳茶还。"
"乱离吾道在,不觉到清时。得句下雪岳,送君登玉墀。


诉衷情·小梅风韵最妖娆 / 圣依灵

"有形皆朽孰不知,休吟春景与秋时。
"超然独游趣,无限别山情。予病不同赏,云闲应共行。
应世缘须别,栖心趣不忘。还将陆居士,晨发泛归航。"
放榜只应三月暮,登科又校一年迟。
"无力严妆倚绣栊,暗题蝉锦思难穷。
口称贫道,有钱放债。量决十下,牒出东界。"
"清辰卷珠帘,盥漱香满室。杉松经雪后,别有精彩出。
我家勤种我家田,内有灵苗活万年。花似黄金苞不大,


国风·郑风·女曰鸡鸣 / 乌孙娟

曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
驾凤吟虚管,乘槎泛浅流。颓龄一已驻,方验大椿秋。"
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
"不因居佛里,无事得相逢。名重朝端望,身高俗外踪。
扶持千载圣,潇洒一声蝉。棋阵连残月,僧交似大颠。
"何事最堪悲,云娘只首奇。瘦拳抛令急,长啸出歌迟。
绿樽翠杓,为君斟酌。今夕不饮,何时欢乐。
松花落处宿猿在,麋鹿群群林际还。"


早发白帝城 / 白帝下江陵 / 那拉文博

"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
十五年前会虎溪,白莲斋后便来西。干戈时变信虽绝,
深荷故人相厚处,天行时气许教吞。"
香灯社别橘洲西。云中石壁青侵汉,树下苔钱绿绕溪。
瀑布寒吹梦,莲峰翠湿关。兵戈阻相访,身老瘴云间。"
(《题李尊师堂》)
书衣流埃积,砚石驳藓生。恨未识君子,空传手中琼。
蜥蜴蜥蜴,兴云吐雾。雨若滂沱,放汝归去。


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 羊雅萱

生汞生铅一处烹。烹炼不是精和液,天地干坤日月精。
黄芽白雪两飞金,行即高歌醉即吟。日月暗扶君甲子,
"巫山云,巫山雨,朝云暮雨无定所。南峰忽暗北峰晴,
"何用梯媒向外求,长生只合内中修。
尘埃中更有埃尘,时复双眉十为颦。赖有年光飞似箭,
"爪利如锋眼似铃,平原捉兔称高情。
"何人窗下读书声,南斗阑干北斗横。
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开,凭君自解黄金锁。"


终南望余雪 / 终南望残雪 / 公叔千风

长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。
霞影满江摇枕簟,鸟行和月下涟漪。周秦汉魏书书在,
根盘惊院窄,顶耸讶檐卑。镇地那言重,当轩未厌危。
因人好寄新诗好,不独江东有沃州。"
"江南鼓,梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓,
藓在阶从湿,花衰苑任伤。闲思济时力,歌咏发哀肠。"
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟,客乞书题谒郡侯。


红牡丹 / 劳昭

"共是竹林贤,心从贝叶传。说经看月喻,开卷爱珠连。
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
"噀雪喷霜满碧虚,王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足,
"银烛清尊久延伫,出门入门天欲曙。
夜后不闻更漏鼓,只听锤芒织草鞋。"
窗虚花木气,衲挂水云乡。时说秋归梦,峰头雪满床。"
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"
夜凉留客话时难。行僧尽去云山远,宾雁同来泽国宽。


玉楼春·琼酥酒面风吹醒 / 公叔钰

莫问休行脚,南方已遍寻。了应须自了,心不是他心。
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"
拿尾研动。袾袾哳哳。dS用秘功,以岭以穴。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
直为勐风波滚骤,莫怪昌龄不下船。"
有门有户在干坤。色非色际谁穷处,空不空中自得根。
"仁圣垂文在,虚空日月悬。陵迟追哲匠,宗旨发幽诠。
经营惭培塿,赏玩愧童儿。会入千峰去,闲踪任属谁。"