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玉楼春·桃溪不作从容住

唐代 / 释倚遇

春风渭水不敢流,总作六军心上血。"
怪得美人争斗乞,要他秾翠染罗衣。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
"草堂近少室,夜静闻风松。月出潘陵尖,照见十六峰。
"太守有能政,遥闻如古人。俸钱尽供客,家计常清贫。
"我行适诸越,梦寐怀所欢。久负独往愿,今来恣游盘。
"彼美巉岩石,谁施黼藻功。回岩明照地,绝壁烂临空。
偶从谏官列,谬向丹墀趋。未能匡吾君,虚作一丈夫。
立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊。东方日出啼早鸦,城门人开扫落花。梧桐杨柳拂金井,来醉扶风豪士家。扶风豪士天下奇,意气相倾山可移。作人不倚将军势,饮酒岂顾尚书期。雕盘绮食会众客,吴歌赵舞香风吹。原尝春陵六国时,开心写意君所知。堂中各有三千士,明日报恩知是谁。抚长剑,一扬眉,清水白石何离离。脱吾帽,向君笑。饮君酒,为君吟。张良未逐赤松去,桥边黄石知我心。
不须考前古,聊且为近喻。有如云中雨,雨散绝回顾。
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞,令传尺素报情人。


玉楼春·桃溪不作从容住拼音解释:

chun feng wei shui bu gan liu .zong zuo liu jun xin shang xue ..
guai de mei ren zheng dou qi .yao ta nong cui ran luo yi .
ang tou bu bu jin an wen .zhang shan hua qian yu lu zhong .
.cao tang jin shao shi .ye jing wen feng song .yue chu pan ling jian .zhao jian shi liu feng .
.tai shou you neng zheng .yao wen ru gu ren .feng qian jin gong ke .jia ji chang qing pin .
.wo xing shi zhu yue .meng mei huai suo huan .jiu fu du wang yuan .jin lai zi you pan .
.bi mei chan yan shi .shui shi fu zao gong .hui yan ming zhao di .jue bi lan lin kong .
ou cong jian guan lie .miu xiang dan chi qu .wei neng kuang wu jun .xu zuo yi zhang fu .
li ma yu cong he chu bie .du men yang liu zheng san san ..
bai chi song dang hu .qian nian he zai chao .zhi jun yu ci jing .wei yu deng xian pao ..
luo yang san yue fei hu sha .luo yang cheng zhong ren yuan jie .tian jin liu shui bo chi xue .bai gu xiang cheng ru luan ma .wo yi dong ben xiang wu guo .fu yun si sai dao lu she .dong fang ri chu ti zao ya .cheng men ren kai sao luo hua .wu tong yang liu fu jin jing .lai zui fu feng hao shi jia .fu feng hao shi tian xia qi .yi qi xiang qing shan ke yi .zuo ren bu yi jiang jun shi .yin jiu qi gu shang shu qi .diao pan qi shi hui zhong ke .wu ge zhao wu xiang feng chui .yuan chang chun ling liu guo shi .kai xin xie yi jun suo zhi .tang zhong ge you san qian shi .ming ri bao en zhi shi shui .fu chang jian .yi yang mei .qing shui bai shi he li li .tuo wu mao .xiang jun xiao .yin jun jiu .wei jun yin .zhang liang wei zhu chi song qu .qiao bian huang shi zhi wo xin .
bu xu kao qian gu .liao qie wei jin yu .you ru yun zhong yu .yu san jue hui gu .
jun jin ba guan zai he chu .han kou shuang yu bai jin lin .ling chuan chi su bao qing ren .

译文及注释

译文
庭院前落尽了梧桐(tong)的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
抓住缰绳放下马鞭啊,百无聊赖暂且缓缓行走。
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串而缀,远远看去,像串串古钱。
汉奸逆贼,也不让一个漏网。
台阶下的积雪像是堆簇着的洁白的梨花,明(ming)年又有谁在此凭依栏杆?
太子申生自缢而死,究竞为了什么缘故?
  时光悄逝,栏菊枯败溪边桐叶飘去。只留下苦酒一杯,伴着疏月凄风。离愁别恨,又能与谁诉说?且把一腔愁绪,消磨在绿酒之中。只盼佳期到,那时一定要他细看,衣袖(xiu)上点点泪痕。
举起长(chang)袖在面前拂动,殷勤留客热情大方。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。
细雨(yu)霏霏,浸湿了光阴,芳草萋萋,年复一年,与离恨一起生长。凤楼深深,多少情事如烟,封存在记忆之中。恍如隔世呦,望着饰有鸾鸟图案的铜镜,绣着鸳鸯的锦被,思念往事,寸断肝肠。
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
我拖拖沓沓地穿过田间小路,不见人烟,到处一片萧条。
江山如画、历经千年仍如故,但是找不到东吴英雄孙权在此的定都(du)处。昔日的舞榭歌台、显赫人物,都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树,普通(tong)的街巷和小路,人们说,武帝刘裕曾在这个地方住。想当年,他骑战马披铁甲,刀枪空中舞,气吞万里如猛虎。
整日可以听到笛声、琴声,这是多么自在啊。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
渔阳叛乱的战鼓震耳欲聋,宫中停奏霓裳羽衣曲。

注释
(4)騞(huō)然:象声词,形容比砉然更大的进刀解牛声。
⑤盛年:壮年。 
(87)代嫁——指代妹妹作主把外甥女嫁出去。
畏:害怕。
2、乳鸭:刚孵出不久的小鸭。
⑺百里︰许国大夫。
①日长:春分之后,白昼渐长。《春秋繁露》:“春分者,阴阳相半也。故昼夜均而寒暑平。”

赏析

  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画(ru hua)”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  家家以弄花为习俗,人人执迷不悟。以上只作客观描绘,直到“人人迷不悟”,才表露了作者的倾向性;然而那“迷不悟”的确切含义是什么,仍有待于进一步点明。白居易的有些讽谕诗,往往在结尾抽象地讲道理、发议论。这首诗却避免了这种情况。当他目睹这些狂热的买花者挥金如土,发出“人人迷不悟”的感慨之时,忽然发现了一位从啼饥号寒的农村“偶来买花处”的“田舍翁”,看见他在“低头”,听见他在“长叹”。这种极其鲜明、强烈的对比,揭示了当时社会生活的本质。在热闹喧哗的买花场景中,诗人不失时机地摄下了“低头独长叹”的特写镜头,并以极其鲜明强烈的对比,从“低头”的表情与“长叹”的声音中挖掘出全部潜台词:仅仅买一丛“灼灼百朵红”的深色花,就要挥霍掉十户中等人家的税粮!揭示了当时社会“富贵闲人一束花,十户田家一年粮”的贫富差距。最后这一警句使读者恍然大“悟”:那位看买花的“田舍翁”,倒是买花钱的实际负担者!推而广之,这些“高贵”的买花者,衣食住行,都是来源于从劳动人民身上榨取的“赋税”。诗人借助“田舍翁”的一声“长叹”,尖锐地反映了剥削与被剥削的矛盾。敢用自己的诗歌创作谱写人民的心声,这是十分可贵的。
  而此人毕竟是生还了,而更多的边兵有着更其悲惨的命运,他们暴骨沙场,是永远回不到家园了。“十万汉军零落尽”,就从侧面落笔,反映了唐代人民为战争付出的惨重代价,这层意思却是《十五从军征》所没有的,它使此绝句所表达的内容更见深广。这层意思通过幸存者的伤悼来表现,更加耐人玩味。而这伤悼没明说出,是通过“独吹边曲”四字见出的。边庭的乐曲,足以勾起征戍者的别恨、乡思,他多年来该是早已听腻了。既已生还故乡,似不当更吹。却偏要吹,可见旧恨未消。这大约是回家后失望无聊情绪的自然流露。他西向边庭(“向残阳”)而吹之,又当饱含对于弃骨边地的故人、战友的深切怀念,这又是日暮之新愁了。“十万汉军零落尽”,而幸存者又陷入不幸之境,则“时清”二字也值得玩味了,那是应加上引号的。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化(bian hua)而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自己动情的女子了。
  这是一首脍炙人口的现实主义杰作,全文以人物为线索,既写琵琶女的身世,又写诗人的感受,然后在“同是天涯沦落人”二句上会合。歌女的悲惨遭遇写得很具体,可算是明线;诗人的感情渗透在字里行间,随琵琶女弹的曲子和她身世的不断变化而荡起层层波浪,可算是暗线。这一明一暗,一实一虚,使情节波澜起伏。它所叙述的故事曲折感人,抒发的情感能引起人的共鸣,语言美而不浮华,精而不晦涩,内容贴近生活而又有广阔的社会性,雅俗共赏。
  第二个场面:“差夫持道挽丧车。”贾昌的父亲贾忠是唐玄宗的一名卫士,随扈死在泰山下。“父以子贵”,沿途官吏为巴结皇帝面前的这位大红人──神鸡童贾昌,竟不惜为他兴师动众,征派民夫,沿途照料灵柩。死者并不是什么皇亲国戚,只不过是一个斗鸡小儿之父,却迫使无数劳动者为他抖威风,这场面着实令人啼笑皆非。诗的字里行间充满了嘲笑、轻蔑和愤怒。
  “过景斜临不可道,白云欲尽难为容。”前四句写少室诸峰雪后初晴的静态之美,这两句则是写少室诸峰雪后初晴的动态之美。落日余辉,斜照山峰,那夕阳的红光给少室诸峰一座一座地着色,使少室诸峰不断地变换着色彩,一时说不清它的奇妙、绚丽;山顶上飘浮着片片白云,山峰在云雾缭绕中瞬息万变,生动活泼,婀娜多姿。诗人既维妙维肖地描绘了少室诸峰的绝妙奇景,又恰到好处,给读者留下丰富的想象余地。
  春末夏初景色不可谓不美,然而可惜岁月荏苒,归期遥遥,非但引不起游玩的兴致,却反而勾起了漂泊的感伤。此诗的艺术特点是以乐景写哀情,唯其极言春光融洽,才能对照出诗人归心殷切。它并没有让思归的感伤从景象中直接透露出来,而是以客观景物与主观感受的不同来反衬诗人乡思之深厚,别具韵致。
  这首诗最突出的艺术特色之一,就是成功地运用了“顶真格”。所谓“顶真格”,就是以上句的末几字(词语或句子)做下句的开头,使语句递接紧凑而生动畅达,读来抑扬顿挫,缠绵不绝。亦称“联珠格”。这里又有两种情况:一种是几乎句句“联珠”的,如李白的《白云歌送刘十六归山》:“楚山秦山皆白云,白云处处长随君。长随君,君入楚山里,云亦随君渡湘水。湘水上,女萝衣,白云堪卧君早归。”宋元时更流行为一种带游戏性的文体,如《中原音韵》载《越调·小桃红》:“断肠人寄断肠词,词写心间事,事到头来不由自,自寻思,思量往日真诚志,志诚是有,有情谁似,似俺那人儿。”一种是段与段之间“联珠”的,这首诗就是这样。全诗五段,每段最后几字与下段最前几字相同或稍有变化,如第二段结(duan jie)尾“汹汹浪隐舟”与第三段开头“隐舟邈已远”,第四段结尾“竹里见萤飞”与第五段“萤飞飞不息”,首尾两字完全相同;而第一段结尾“萧萧行帆举”与第二段开头“举帆越中流”,第三段结尾“知予衔泪返”与第四段开头“衔泪心依依”,首尾两三字则错综变化。运用“顶真格”,将全诗很自然地分为五个段落,每段都是六句,而且一段一换韵,平仄韵相间,又每段首句入韵。这样,从形式上看,非常整齐谨严,从声律上讲,读来反复顿挫,蝉联不断,大有缠绵悱恻,余音绕梁三日不绝之妙,恰切地反映了主人公依恋难舍、思念不已的感情。所以沈德潜说:“每于顿挫处,蝉联而下,一往情深。”(《古诗源》卷十三)
  《《燕燕》佚名 古诗》之后,“瞻望弗及”和“伫立以泣”成了表现惜别情境的原型意象,反复出现在历代送别诗中。“伫立以泣”的“泪”,成为别离主题赖以生发的艺术意象之一。
  “此时对雪遥相忆(yi),送客逢春可自由?”二句上承“动诗兴”,说在这样的时候,单是看到飞雪就会想起故人,思念不已,何况你去东亭送客,更何况又遭遇到那恼人的梅花,要你不想起我,不思念我,那怎么可能?这样遥领故人对自己的相忆,表达了对故人的深深谢忱和心心相印的情谊。“此时”,即肃宗上元元年末、二年初,正是安史叛军气焰嚣张、大唐帝国万方多难之际,裴杜二人又都来蜀中万里作客,“同是天涯沦落人”,相忆之情,弥足珍重。
  第一段说明作者自己年轻时就不喜欢华靡,崇尚节俭;虽受世人讥笑,自己却不以为病。文章一开始,作者就先交代了自己的家世,说明勤俭持家是他们家一贯的作风,这就为结尾教训儿孙应当厉行节约,以保持优良家风作好了铺垫。接着列举三个事例说明自己不喜欢奢靡的性格与作风;一是从幼儿时起,就不喜欢穿着金银华美之服;二是考中进士,参加闻喜宴时,独不戴花,经同年规劝,乃簪一花;三是平生布衣蔬食,但求蔽寒果腹,在遭到别人的讥笑时,也不以此为缺陷。文章是写给儿辈看的,在文中列举自己的生平事迹,现身说法,亲切动人。
  三、四两句即言诗人对铜官山欢宴之乐还嫌不足以表达自己的爱意,尚须一回舞袖(wu xiu),拂尽秀色可餐的五松山。五松山山秀木荣,山上岗峦泉洞、花草树木,不可能教“舞袖”“拂尽”,这是浪漫色彩行为的空间上的夸张,表现了诗人对铜陵山山水水的深情蜜意,“拂尽”二字,表现了诗人内心似水柔情。诗中用的两处夸张,方式虽属相同,皆属于扩大夸张,即故意把一般事物往大(多、快、高、长、强……)处说(前者把时间往长处说,后者把空间往大处说),但细加斟酌,二者尚萌不同。前一夸张写得较虚较略,后一夸张写得较详较实,两者从时间、空间的不同角度烘云托月,在造成色彩强烈的艺术境界中,让诗人“我爱铜官乐“感情的积聚爆发。

创作背景

  下片写梅花的品格:说他不与群芳争春,任群芳猜忌一任百花嫉妒,我却无意与它们争春斗艳。即使凋零飘落,成泥成尘,我依旧保持着清香。如果结合诗人一生累遭投降派的打击而报国之志不衰的情形来体会,真是“一树梅花一放翁”了。

  

释倚遇( 唐代 )

收录诗词 (2896)
简 介

释倚遇 释倚遇(一○○三~一○七九),漳州(今属福建人)。俗姓林。师事北禅贤禅师,后住持分宁法昌寺(《五灯会元》卷一六)。神宗元丰二年卒,年七十七。今录诗三首。

舞鹤赋 / 刘壬

"昔岁曾居湓水头,草堂吟啸兴何幽。迎僧常踏竹间藓,
"总角曾随上峡船,寻思如梦可凄然。
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。
"王气生秦四百年,晋元东渡浪花船。正惭海内皆涂地,
带雪梅初暖,含烟柳尚青。来窥童子偈,得听法王经。会理知无我,观空厌有形。迷心应觉悟,客思未遑宁。
黄金色嫩乍成时。冷侵肺腑醒偏早,香惹衣襟歇倍迟。
今日京吴建朱邸,问君谁共曳长裾。"


丽人行 / 周星誉

"折向离亭畔,春光满手生。群花岂无艳,柔质自多情。
各自限官守,何由叙凉温。离忧不可忘,襟背思树萱。"
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
梦蝶留清簟,垂貂坐绛纱。当山不掩户,映日自倾茶。
如今七贵方自尊,羡君不过七贵门。丈夫会应有知己,
驿使乘云去,征帆沿熘下。不知从此分,还袂何时把。"
羽客藏书洞,樵人取箭风。灵踪理难问,仙路去何通。
"□□□□□□□,菰米苹花似故乡。


横江词·其三 / 方行

泉美茶香异,堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径,猿苦叫霜枝。
"六月襄山道,三星汉水边。求凰应不远,去马剩须鞭。
上下一行如骨肉,几人身死掩风沙。"
"昨玩西城月,青天垂玉钩。朝沽金陵酒,歌吹孙楚楼。
瀚海长征古别离,华山归马是何时。
无医能却老,有变是游魂。鸟宿还依伴,蓬飘莫问根。
调苦荆人怨,时遥帝子灵。遗音如可赏,试奏为君听。"
"夏雨万壑凑,沣涨暮浑浑。草木盈川谷,澶漫一平吞。


野泊对月有感 / 赵佩湘

离居渐觉笙歌懒,君逐嫖姚已十年。
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"
川气生晓夕,野阴乍烟雾。沉沉滮池水,人马不敢渡。
身辱家已无,长居虎狼窟。胡天无春风,虏地多积雪。
萧条竹林院,风雨丛兰折。幽鸟林上啼,青苔人迹绝。燕居日已永,夏木纷成结。几阁积群书,时来北窗阅。
安得一招琴酒,与君共泛天津。"
今夜重开旧砧杵,当时还见雁南飞。"
"烟霞海边寺,高卧出门慵。白日少来客,清风生古松。


曲江 / 白元鉴

饮酒对春草,弹棋闻夜钟。今且还龟兹,臂上悬角弓。
夜光投人人不畏,知君独识精灵器。酬恩结思心自知,
炉烟向冷孤灯下,唯有寒吟到曙天。"
且复伶俜去乡土。在生本求多子孙,及有谁知更辛苦。
归时倘佩黄金印,莫学苏秦不下机。
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
穷阴愁杀人,况与苏武别。发声天地哀,执手肺肠绝。
此处相逢应见问,为言搔首望龙沙。"


冬夜书怀 / 广润

梦得春草句,将非惠连谁。深心紫河车,与我特相宜。
"男子本悬弧,有志在四方。虎竹忝明命,熊侯始张皇。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
以上见《五代史补》)"
"成名郊外掩柴扉,树影蝉声共息机。积雨暗封青藓径,
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
韬钤家法在,儒雅素风存。簪履陪游盛,乡闾俗化敦。


周颂·臣工 / 丘处机

欲去中复留,徘徊结心曲。"
"春雷起萌蛰,土壤日已疏。胡能遭盛明,才俊伏里闾。
彷徨庭阙下,叹息光阴逝。未作仲宣诗,先流贾生涕。
尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
"独坐南楼佳兴新,青山绿水共为邻。爽气遥分隔浦岫,
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
云树杳回合,岩峦互蔽亏。弹琴坐其中,世事吾不知。
野水野花娱病身。浊酒不禁云外景,碧峰犹冷寺前春。


子夜吴歌·冬歌 / 倪济远

草思晴后发,花怨雨中飞。想到金陵渚,酣歌对落晖。"
诗八首,如《河阳居家女》长篇一首,押五十二韵,
月当门巷访僧回。静临窗下开琴匣,闷向床头泼酒醅。
爱君词句皆清新。澄湖万顷深见底,清冰一片光照人。
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
情怀放荡无羁束,地角天涯亦信缘。"
故人方琢磨,瑰朗代所稀。宪礼更右职,文翰洒天机。
"敛迹归山田,息心谢时辈。昼还草堂卧,但与双峰对。


宿云际寺 / 元在庵主

"位望谁能并,当年志已伸。人间传凤藻,天上演龙纶。
骤雨寒猿惊一时。此生绝艺人莫测,假此常为护持力。
"仆本江北人,今作江南客。再去江北游,举目无相识。
"云卧三十年,好闲复爱仙。蓬壶虽冥绝,鸾鹤心悠然。
椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
毗沙大像何光辉,手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子,
潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
从他浮世悲生死,独驾苍鳞入九霄。


宿王昌龄隐居 / 吕履恒

"谓予独迷方,逢子亦在野。结交指松柏,问法寻兰若。
"从此无期见,柴门对雪开。二毛逢世难,万恨掩泉台。
"渝州江上忽相逢,说隐西山最上峰。
"停车邀别乘,促轸奏胡笳。若见楚山暮,因愁浙水赊。
"心绝去来缘,迹顺人间事。独寻秋草径,夜宿寒山寺。
山带城边日易斜。几处垂钩依野岸,有时披褐到邻家。
湘水回九曲,衡山望五峰。荣君按节去,不及远相从。
因诵鄙所闻,敢布诸下吏。"