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西平乐·尽日凭高目

唐代 / 邬佐卿

一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
毁出疾夫口,腾入礼部闱。下第子不耻,遗才人耻之。
好个分明天上路,谁教深入武陵溪。"
"贾子命堪悲,唐人独解诗。左迁今已矣,清绝更无之。
自是当时天帝醉,不关秦地有山河。"
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟,水还沧海养嘉鱼。
胡雏吹笛上高台,寒雁惊飞去不回。
"偶背雕笼与我违,四方端伫竟忘归。谁家白日云间见,
路岐何处极,江峡半猿愁。到此分南北,离怀岂易收。"
"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
迹似僧斋厌夜长。风卷翠帘琴自响,露凝朱阁簟先凉。
双鹤绕空来又去,不知临水有愁人。"
"满院泉声水殿凉,疏帘微雨野松香。


西平乐·尽日凭高目拼音解释:

yi qian xun shu zhi .san shi liu feng lin .liu shui chan chan chu .jian zhen yu jian min ..
hui chu ji fu kou .teng ru li bu wei .xia di zi bu chi .yi cai ren chi zhi .
hao ge fen ming tian shang lu .shui jiao shen ru wu ling xi ..
.jia zi ming kan bei .tang ren du jie shi .zuo qian jin yi yi .qing jue geng wu zhi .
zi shi dang shi tian di zui .bu guan qin di you shan he ..
ye xue jian xiu yu fu shu .feng sao bi yun ying zhi niao .shui huan cang hai yang jia yu .
hu chu chui di shang gao tai .han yan jing fei qu bu hui .
.ou bei diao long yu wo wei .si fang duan zhu jing wang gui .shui jia bai ri yun jian jian .
lu qi he chu ji .jiang xia ban yuan chou .dao ci fen nan bei .li huai qi yi shou ..
.du fan bian zhou ying lv yang .jia ling jiang shui se cang cang .xing kan fang cao gu xiang yuan .
.pin dai di hong bie yuan duo .shen ting fang hen man heng bo .
ji si seng zhai yan ye chang .feng juan cui lian qin zi xiang .lu ning zhu ge dian xian liang .
shuang he rao kong lai you qu .bu zhi lin shui you chou ren ..
.man yuan quan sheng shui dian liang .shu lian wei yu ye song xiang .

译文及注释

译文
我忍痛告别了中原的(de)乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
石阶前小草沾了泥并不脏乱,院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来(lai)。
莺歌燕语预报了临近新年,马邑龙堆是几千里的疆边。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春(chun)恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
大地如此广阔,你我都是胸怀大志的英雄豪杰,现在虽然如同蛟龙被困禁在池中,但是蛟龙终当脱离小池,飞腾于广阔天地。秋风秋雨煞人,再加上牢房的蟋蟀叫个不停,我心烦意乱愁肠百结,你我像曹操、槊题诗那样的英雄气概,王粲登楼作岍那样的名士风流,都成了空中花一般的往事,眼前长江滚滚,后浪推前浪,将(jiang)来肯定还有英雄豪杰起来完成未竞的事业。现在,你我在落叶随风飘雪,又来到秦淮河畔,正是凉风吹来的那一刻,镜中的你我已两鬓白发,只是我们的英雄之心不会改变。我就要离开故都,放逐到沙漠之地,回望故国的江山一片青色,谦逊我越来越远,去只有一死,希望老朋友以后怀念我的时候,就听听树枝上杜鹃的悲啼吧!那是我的灵魂归来看望我的祖国。
暗黑(hei)的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
她们对我嫣然一笑,接着把一只璀璨的流霞酒杯赠送给我。
现在才知道此种演奏技艺其他地方是没有的,人间做很多事都是靠一双巧手而为。
  四川边境有两个和尚,其中一个贫穷,其中一个富裕。穷和尚对有钱的和尚说:“我想要到南海去,你看怎么样?”富和尚说:“您凭借着什么去呢?”穷和尚说:“我只需要一个盛(sheng)水的水瓶一个盛饭的饭碗就足够了。”富和尚说:“我几年来想要雇船沿着长江下游而(去南海),尚且没有成功。你凭借着什么去!”到了第二年,穷和尚从南海回来了,把到过南海的这件事告诉富和尚。富和尚的脸上露出了惭愧的神情。
坐在旅店里感叹你我漂泊不定的人生,聚散又是这样一瞬之间,看着你挥起马鞭猛地抽打你那匹骏马,让它飞奔起来。我看着你随着傍晚的夕阳与我渐行(xing)渐远,直到我看不到你,哭湿了那被夕阳映红了的衣袖。
傍晚时分,前面出现了几座青得像是染过一样的山峰。听人说这就是汝州的山。
面前落下的花瓣在微风中飞舞着。重重翠柳笼罩在缕缕水雾之中,柳絮象漫天飞雪。雨后仍感到微微的寒意,春天的愁绪加上微醉的酒意形成病中惆怅的情绪。
不只是游侠们见了十分珍爱,英难豪杰亦曾格外钟情。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄(huang)昏时栖息在高高的山冈

注释
⑺秋思:秋天的情思,这里指怀人的思绪。
熙:同“嬉”,开玩笑。
(87)代嫁——指代妹妹作主把外甥女嫁出去。
(8)影落:指庐山倒映在明澈的鄱阳湖中。青黛(dài代):青黑色。
⑺行计:出行的打算。
⑺“梦随”三句:用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”
⑷滋:增加。

赏析

  杜审言这首《《春日京中有怀》杜审言 古诗》,结构齐整平密,起承转合极其自然,虚实相生,波澜起伏。其艺术手法对后世很有影响。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望(yi wang)空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  《燕歌行》二首在七言(qi yan)诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  在没有任何理由的情况下,作者只能伸长脖子痴痴地望着那近在咫尺(chi)却又似乎远在千里的金扉而惆帐,而愁思。诗的最后两句是作者内心的独白,是情感的自然流露,表达出作者的情感是强烈的、真挚的,同时又是微妙、细腻的。
  “朔风吹雪透刀瘢”,北地严寒,风雪凛冽,这是许多边塞诗都曾写过的,所谓“九月天山风似刀”(岑参),所谓“雨雪纷纷连大漠”(李颀),再夸张些说“燕山雪花大如席”(李白),“随风满地石乱走”(岑参),但总还没有风吹飞雪,雪借风势,用穿透刀瘢这样的形容使人来得印象深刻。边疆将士身经百战,留下累累瘢痕,如王昌龄所写:“不信沙场苦,君看刀箭瘢”,其艰险痛苦情形栩栩如生;而这首小诗却写负伤过的将士仍在守戍的岗位上继续冲风冒雪,又不是单就风雪本身来描写,而是说从已有的刀瘢处透进去,加倍写出戍边将士的艰辛。次句“饮马长城窟更寒”,是由古乐府“饮马长城窟,水寒伤马骨”句化来,加一“更”字,以增其“寒”字的份量。这两句对北地的严寒做了极至的形容,为下文蓄势。
  这首曲唱的是宝玉、宝钗、黛玉三个人。
  【其三】  群雄竟起问前朝:前朝,指隋朝;群雄竟起,是指隋朝末年民变四起。隋炀帝穷兵黩武,穷奢极欲,残害忠良,亲幸佞臣,造成民生无比惨痛,广大人民逼得走投无路,群起反抗。如邹平人王薄起兵于齐郡,漳南人窦建德起兵于高鸡泊,俞县人张金称起兵于太原河曲,蓨(tiáo)县人高士达起兵清河;统治者内部也有不少人乘机而起,如杨玄感是隋元老重臣杨素之子,袭爵楚国公,官至柱国将军,负有朝野重望。隋炀帝二征高丽时,特用玄感主持后方运输补给,驻在黎阳(今河南浚县)。这时人心厌战,苦于兵役,一时漕运不济,而君命督逼紧急,玄感愤道:“独夫肆虐,陷身绝域,此天亡之时也!我今帅义兵诛无道如何?”各地响应者十余万人。于是玄感率兵进攻东京洛阳,声势浩大。从公元611年(大业七年)至618年(大业十四年)群雄竟起,天下大乱。  王者无外见今朝:这句是承上句“群雄竟起”,天下大乱,转说帝王任用贤臣,励精图治,视国人如一家而天下大治的太平盛世(贞观之治和开元之治)曾见于唐朝。  比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶:比(bì),直到,等到。讶,惊讶,惊奇。元,为首的,此指唐玄宗。玄宗前期知人善任,励精图治,贞观之风,一朝复振。他晚年昏庸,于是宫内有杨贵妃的擅宠,宫外有李林甫、杨国忠的用事,因而国事日非,兴大狱,事聚敛,大小官吏贪污腐化,百病全生。终于造成安史之乱。凡此种种,诗人用“元听舜日旧箫韶”一句来概括。箫韶,传说是舜的乐曲,这支乐曲是体现他施行教化之治的完成。这里反用其意,指玄宗在开创盛世之后,认为万事已毕,不理政事,只爱听那支《霓裳羽衣曲》。于是野心家乘隙而入,佞臣安禄山其人狡黠,取得玄宗深信,一身兼领三节度使,拥有精兵二十万,他拜杨贵妃为干娘,自由出入宫廷。直到安禄山从渔阳起兵反叛,玄宗才感到惊讶,如梦初醒,怨恨安禄山口蜜腹剑,大胆妄为。正如白居易所描写的“渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”“比讶渔阳结怨恨,元听舜日旧箫韶”这两句诗,是对玄宗的指责和讽刺。全首诗则是概括了唐王朝由盛转衰的一百多年历史(li shi)。
  如果说上两句主要是写(shi xie)笋的外美的话,那么后两句就是承接着上面写笋的生长愿望,进一步刻画笋的内美。“更容”一词的涵义很深刻,这是假设之词,假如容许的意思。这两句的意思是,假如容许它尽情生长,一夜之间拔节挺长千尺,它自然会脱却尘泥而直插青云之上。这里就表达了新笋冲上九霄的豪情壮志,它不甘心于埋没园泥之中的现状。这是新笋的内美。另外,“更容”一词的反面含意是,现在是“不容”,不能容许新笋一夜抽千尺,所以它就不可能拔地而起直上青云。这就包含着深沉的幽怨。抱怨自然是来自他不能尽情地生长。这一层含意则从另一角度写出了新笋的丰富的“内心世界”。
  诗中着意表现的母子之情,并没有停留在单纯、抽象的叙写上,而是借助衣物、语言行为和心理活动等使之具体化、形象化。
  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  全诗借景抒情,曲折委婉,语句精炼而流畅,格调清丽凄清,形象鲜明,意蕴深远,悲楚动人,富有韵味。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  唐人吟咏牡丹诗歌的语言,以浅切、流畅为主,象白居易的诗"意深词浅,思苦言甜。"(袁枚)他的《买花》诗以"欲见之者易谕(白居易)为目的,写的平易近人。"其他诗人牡丹诗的语言也都表现了这一特点。如令狐楚有首《赴东都别牡丹》
  2、语语转,笔笔转,千秋绝调。(同上,引沈德潜语);

创作背景

  天宝二年(743年)冬,唐玄宗游骊山温泉宫,当时李白正在长安供奉翰林。李白侍从唐玄宗到温泉宫回来以后,写此诗赠给姓杨的隐士。

  

邬佐卿( 唐代 )

收录诗词 (1723)
简 介

邬佐卿 镇江府丹徒人,字汝翼。性朴雅,不事奔竞。能书工诗。为贵公子,喜游青楼。有艳诗《缠头集》。

江村即事 / 尤丹旋

"高树临溪艳,低枝隔竹繁。何须是桃李,然后欲忘言。
碧水含光滟滟长。八斗已闻传姓字,一枝何足计行藏。
"楚国湘江两渺瀰,暖川晴雁背帆飞。
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在,东山事往妓楼空。
何处营巢夏将半,茅檐烟里语双双。"
溪南有微径,时遇采芝客。往往白云生,对面千里隔。
将泥红蓼岸,得草绿杨村。命侣添新意,安巢复旧痕。
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。


齐国佐不辱命 / 巫马娇娇

别时旧路长清浅,岂肯离情似死灰。"
不逐万物化,但贻知己羞。方穷立命说,战胜心悠悠。
敢嫌裘马未轻肥。尘颜不见应消落,庭树曾栽已合围。
障掩金鸡蓄祸机,翠华西拂蜀云飞。珠帘一闭朝元阁,不见人归见燕归。
"仙翁归卧翠微岑,一夜西风月峡深。松径定知芳草合,
无主杏花春自红。堕珥尚存芳树下,馀香渐减玉堂中。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
涧籁添仙曲,岩花借御香。野麋陪兽舞,林鸟逐鹓行。


出居庸关 / 皇甫癸卯

支遁他年识领军。暂对杉松如结社,偶同麋鹿自成群。
药丸多忌更寻方。溪浮箬叶添醅绿,泉绕松根助茗香。
"自怜生计事悠悠,浩渺沧浪一钓舟。千里梦归清洛近,
"横溪辞寂寞,金马去追游。好是鸳鸯侣,正逢霄汉秋。
"矜红掩素似多才,不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏,
"一室意何有,闲门为我开。炉香寒自灭,履雪饭初回。
"草生宫舍似闲居,雪照南窗满素书。贫后始知为吏拙,
石路寻僧去,此生应不逢。"


女冠子·淡花瘦玉 / 巧代珊

庄叟虚悲雁,终童漫识鼮。幕中虽策画,剑外且伶俜。
"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
朔雁衔边秋,寒声落燕代。先惊愁人耳,颜发潜消改。
"路岐人不见,尚得记心中。月忆潇湘渚,春生兰杜丛。
海鹤空庭下,夷人远岸居。山乡足遗老,伫听荐贤书。"
闻礼庭中七十人。锦帐丽词推北巷,画堂清乐掩南邻。
君王厌世妾头白,闻唱歌声却泪垂。
"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。


咏舞诗 / 府夜蓝

今夜月明何处宿,九疑云尽碧参差。"
"政成身没共兴衰,乡路兵戈旅榇回。城上暮云凝鼓角,
雪髯仙侣何深隐,千古寂寥云水重。"
"八月白露浓,芙蓉抱香死。红枯金粉堕,寥落寒塘水。
瑶林琼树含奇花。陈留阮家诸侄秀,逦迤出拜何骈罗。
闻说务闲心更静,此时忧国合求人。"
我皇追古风,文柄付大贤。此时如为君,果在甲科间。
醉乡翻在夜台中。东山妓逐飞花散,北海尊随逝水空。


周颂·载芟 / 单于晴

再引离骚见微旨,肯教渔父会升沈。"
"零雨沾山百草香,树梢高顶尽斜阳。
树暗水千里,山深云万重。怀君在书信,莫过雁回峰。"
内草才传诏,前茅已勒铭。那劳出师表,尽入大荒经。
"河湟父老地,尽知归明主。将军入空城,城下吊黄土。
"窗虚枕簟凉,寝倦忆潇湘。山色几时老,人心终日忙。
外族帝王是,中朝亲旧稀。翻令浮议者,不许九霄飞。"
洛川花木待回轩。宦情薄去诗千首,世事闲来酒一尊。


愚人食盐 / 买思双

破月斜天半,高河下露微。翻令嫌白日,动即与心违。"
歌惭渔浦客,诗学雁门僧。此意无人识,明朝见李膺。"
云卷笙歌月上楼。宾馆尽开徐稚榻,客帆空恋李膺舟。
犹张皂盖归蓬荜,直谓时无许子将。"
湘水美人远,信陵豪客多。唯凭一瓢酒,弹瑟纵高歌。"
荀令凤池春婉娩,好将馀润变鱼龙。"
暖枕眠溪柳,僧斋昨夜期。茶香秋梦后,松韵晚吟时。
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。


大铁椎传 / 诸葛淑霞

"郭南山寺雨初晴,上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过,
"仁祠写露宫,长安佳气浓。烟树含葱蒨,金刹映zv茸。
曾缘玉貌君王宠,准拟人看似旧时。"
马渡横流广,人行湛露寒。还思犹梦者,不信早行难。"
滴滴玉漏曙,翛翛竹籁残。曩年曾宿此,亦值五陵寒。"
月缺花残莫怆然,花须终发月终圆。更能何事销芳念,亦有浓华委逝川。一曲艳歌留婉转,九原春草妒婵娟。王孙莫学多情客,自古多情损少年。
"碧油红旆想青衿,积雪窗前尽日吟。巢鹤去时云树老,
寒寺稀无雪,春风亦有沙。思归频入梦,即路不言赊。"


范增论 / 邶平柔

若非天夺去,岂复虑能支。子夜星才落,鸿毛鼎便移。
谁见当时禁中事,阿娇解佩与何人。"
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
"海月出银浪,湖光射高楼。朗吟无渌酒,贱价买清秋。
早负江湖志,今如鬓发何。唯思闲胜我,钓艇在烟波。"
"白石青崖世界分,卷帘孤坐对氛氲。林间禅室春深雪,
灯残催卷席,手冷怕梳头。是物寒无色,汤泉正自流。"


清平乐·宫怨 / 衣可佳

"寺隔海山遥,帆前落叶飘。断猿通楚塞,惊鹭出兰桡。
乐祸忘怨敌,树党多狂狷。生为人所惮,死非人所怜。
宪摘无逃魏,冤申得梦冯。问狸将挟虎,歼虿敢虞蜂。
羸骖出更慵,林寺已疏钟。踏紧寒声涩,飞交细点重。
颗折羞含懒,丛虚隐陷圆。亚心堆胜被,美色艳于莲。
试逐渔舟看雪浪,几多江燕荇花开。"
何人见此生惭愧,断续犹应护得龙。"
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.