楚宫
鱼目徒相比，骊龙乍可攀。愿将车饰用，长得耀君颜。"
"幽独何以慰，友人顾茅茨。 ——汤衡
亏蟾便是陈宫镜，莫吐清光照别离。"
过社纷纷燕，新晴淡淡霞。京都盛游观，谁访子云家。"
此中唯欠韩康伯，共对秋风咏数篇。"
"野色迷亭晓，龙墀待押班。带涎移海木，兼雪写湖山。
宫花滴尽扶苏泪。祸起萧墙不知戢，羽书催筑长城急。
影暗村桥柳，光寒水寺灯。罢吟思故国，窗外有渔罾。"
幸喜书生为将相，定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴，
春官进榜莺离谷，月殿香残桂魄枝。
楚宫拼音解释:
yu mu tu xiang bi .li long zha ke pan .yuan jiang che shi yong .chang de yao jun yan ..
.you du he yi wei .you ren gu mao ci . ..tang heng
kui chan bian shi chen gong jing .mo tu qing guang zhao bie li ..
guo she fen fen yan .xin qing dan dan xia .jing du sheng you guan .shui fang zi yun jia ..
ci zhong wei qian han kang bo .gong dui qiu feng yong shu pian ..
.ye se mi ting xiao .long chi dai ya ban .dai xian yi hai mu .jian xue xie hu shan .
gong hua di jin fu su lei .huo qi xiao qiang bu zhi ji .yu shu cui zhu chang cheng ji .
ying an cun qiao liu .guang han shui si deng .ba yin si gu guo .chuang wai you yu zeng ..
xing xi shu sheng wei jiang xiang .ding you yin de zhi shen xian .yang gong sheng you deng lin xing .
chun guan jin bang ying li gu .yue dian xiang can gui po zhi .
译文及注释
译文
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
海客乘着海船汤帆乘风，到远处经商。
张公出生于南京，为人很高洁，有高尚的(de)节操，很有雅量，声明传播于天(tian)下。国家有重大事情(qing)，都可以托付给他的。在文章的末尾我(wo)作一首诗，内容如下：大宋天子坐龙廷，甲午之年(nian)日月新。忽然蜀人谣言起，边关敌寇将兴兵。朝廷良将纷如雨，文臣谋士多如云。天子赞叹说声嘻，命我张公远出征。张公方平来东方，西风猎猎大旗扬。蜀人围观睹风采，人山人海满街巷。齐道张公真坚毅，神色镇静又安详。张公开口谕蜀人：“各自还家且安顿，谣言莫传自安宁。谣言不祥且勿听，回去照常作营生。春日动手修桑枝，秋天谷场要扫清。”蜀人磕头拜张公，称他就像父与兄。公在蜀国园林居，草木繁茂郁葱葱。宴请文官与武将，击鼓作乐咚(dong)咚响。蜀人庆贺来观望，共祝公寿万年长。姑娘佳丽美(mei)婵娟，幽娴贞静闺房间。幼儿哇哇向人啼，牙牙学语已能(neng)言。当初张公不来蜀，你辈早已填沟壑。如今庄稼多茂盛，粮仓高耸堆满谷。可感我们妇与子，欢欢喜喜庆丰足。张公本是朝中臣，天子左右得力人。天子下诏命返驾，张公岂敢不允承。修起殿堂好庄严，又有廊房又有庭。公像挂在正当中，朝服冠带宛如真。蜀人纷纷来禀告，不敢放荡做懒人。张公放心回京城，像挂殿堂传美名。
黄四娘在垆边卖酒，一片青旗迎风飘展，一曲清歌玉润珠圆。滴滴清露和着乌云般的黑发，添上鲜花补上细柳，细细地梳洗打扮，没有半点苦闷愁烦，请问作了怎样的醉梦，请谁笑着相扶？又被纤纤玉手，搅着嘴上胡须。
看见大雁南飞引起我忧愁之心，远处的山峰又衔来一轮好月。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
那使人困意浓浓的天气呀，
希望这台子永远牢固，快乐的心情永远都不会结束。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
春风柔和，阳光淡薄，已经是早春的季节了。刚脱掉棉袄，换上夹层的青衫，我的心情很好。一觉醒来微微有些寒意，鬓上的梅花妆现时已经乱了。
田间路上的行人惊怪的看着作者，是诗使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
放眼遥望巴陵地区洞庭湖一带的秋景，成天看到的就是这孤独的君山漂浮在水中。
渚上低暗，你孤独地穿越过了云层；
注释
（102）这句是说：过分苛刻武断，也不是您生性如此。
利其然：认为这样是有利可图的。利，认为······有利可图。
[2] 三秦：项羽灭秦，分关内地为三，封秦降将章邯为雍王、董翳为翟王、司马欣为塞王，号三秦。
⑻教君：让君，让你。一作“教郎”；一作“从君”。恣（zì）意：任意，放纵。恣，放纵，无拘束。怜：爱怜，疼爱。
20.睿（ruì），智慧通达。
（9）曷：何，何时。云：语助词。其：将。还：回去。
赏析
全诗紧扣题目，通篇只在“望”字上做文章。“望”字三见，诗意也推进了三层。一、二句从“望夫石”的传说入题，是第一层，“终日”即从早到晚，又含有日复一日时间久远之意。可见“望”者一往情深；“望夫”而“夫不归”，是女子化石的原因。“夫”字叠用形成句中顶针格，意转声连，便觉节奏舒缓，音韵悠扬。次句重在“苦相思”三字，正是“化为石，不回头”（王建《望夫石》），表现出女子对爱情的坚贞。三句“望来已是几千载”比“终日望夫”意思更进一层。望夫石守候山头，风雨不动，几千年如一日。—— 这大大突(da tu)出了那痴恋的执着。“望夫”的题意至此似已淋漓尽致。殊不知在写“几千载”久望之后，末句突然出现“初望”二字。这出乎意外，又尽情入理。因为“初望”的心情最迫切，写久望只如初望，就有力地表现了相思之情的真挚和深切。这里“望”字第三次出现，把诗情引向新的高度。三、四句层次上有递进关系，但通过“已是”与“只似”虚词的呼应，又给人一气呵成之感。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
在古代，人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的(lian de)热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情(zhong qing)感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
冲淡自然是一种文学风格，这是一种特殊的文学艺术境界。在这里，我融于物，全忘我乃至无我；在这里，神与景接，神游于物而又神随景迁。它的极至是悠远宁谧、一派天籁。就这样，陶渊明的“鸟哢欢新节，泠风送余善”，“平畴交远风，良苗亦怀新”，就成了千古不衰的绝唱。是的，不加雕饰却又胜于雕饰，这是一种艺术的辩证法。不过，这中间确也有诗人的艰苦的艺术劳动在，那是一个弃绝雕饰，返朴归真的艺术追求过程，没有一番扎实的苦功是难以达到这种艺术创作境界的。
使友人失去辫驳的根据。第三句“对子骂父，则是无礼。”这是针对友人出言不逊而说的。在指出友人“无信”的基础上，又指出友人“无礼”。一步紧逼一步，把友人通到了无以言对的狼狈境地，以至最后不得不“惭”而“下车引之”。由于这些对话具有鲜明的个性特征，因此，虽然只有短短几句，也可以看出元方—陈太丘性格的折光，是多么聪颖仁慧、知书达理。
在古代，人们十分珍视兄弟之间的手足之情。卢照邻的《《送二兄入蜀》卢照邻 古诗》就形象地表现了诗人与其兄弟之间深厚的手足亲情。
诗歌语言朴直清新，明白如话，表现出一种“由工入微，不犯痕迹”的精湛功夫。
“秋江岸边莲子多，采莲女儿并船歌”，清秋时节，莲子成熟了，碧荷沿江连绵无际，正是收获的季节。采莲女们笑着，唱着驶船来江上采莲。“并船歌”，几只船儿紧紧相靠，并驾齐驱。一个“并”字，突出了采莲是群体活动，以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里，她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前，欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声，为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写，烘托出秋江采莲的(lian de)热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节：“青房圆实齐戢戢，争前竞折漾微波。”齐戢戢，形容众多莲蓬露出水面，一个挨一个，戢戢然。这些饱满的莲子，吸引着采莲女们。她们荡着小船，在荷丛里穿梭，在绿色的芙蓉国里你追我赶，相互竞赛，都想多采一些莲子。澄碧的水面，溅起一朵朵晶莹闪亮的水花，荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声，合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲，映衬采莲女红润的面颊，采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬，使画面明丽多姿；荷叶和莲子是静态的，采莲女和江水是动态的，静态和动态相互转换，衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前，”描写她们争着划船向前，使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”，突出她们争相采摘莲子的情态，把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”，采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词，描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境，活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵，为第一段，展现出广阔而热闹的秋江采莲场景，情调悠扬甜美。
颔联“有园多种桔，无水不生莲”，点明桔和莲，别处也有，而吴越的不同，就在于“有园多种”、“无水不生”。诗人选取桔和莲为代表，也颇为精当。桔和莲皆吴越名产，而桔生陆上，莲出水中，又可从而想见吴越地区水陆风光俱美。
诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年。就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象。梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开。“庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花。感情极沉痛，出语却极含蓄。
“世乱同南去，时清独北还。”首联交代送人北归的原因，抒写自己不能还乡的痛苦，“世乱”之时，司空曙和友人一起逃到江南避难，如今天下已经太平，友人得以回去，自己仍滞留他乡，“独”字含义丰富，一指友人独自北还，一指自己独不得还，含有无限悲感。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情(zhong qing)感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
由于创作时间有先后之别，《周颂·访落》可以说是周公代表成王所发表的政策宣言，而《《周颂·小毖》佚名 古诗》则信乎为成王自己的声音。其时，成王年齿已长，政治上渐趋成熟，亲自执政的愿望也日益强烈。不过，在《《周颂·小毖》佚名 古诗》中，成王这种强烈的愿望，并非以豪言壮语，而是通过深刻反省予以表达，其体现便是前面所说的着重强调“惩”。
创作背景
关于此诗的创作契机，众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上，认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》，则干脆将它们都列入爱情诗内，以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际，尚待考证。
赠徐安宜
夹路轻风撼柳条，雨侵春态动无憀.采香陌上谁家女，湿损钗头翡翠翘。
九变将随节，三终必尽仪。国风由是正，王化自雍熙。"
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯，奇花怪木非因植。
知到蓬莱难再访，问何方法得长生。"
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷，鸳鸯殿上月裴回。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直，江淹何独偶灵通。
蕙泛光风圃，兰开皎月池。千峰分远近，九陌好追随。 ——王起
蛩穴何迫迮，蝉枝扫鸣哕。 ——孟郊
秋夕旅怀
"魂黯黯兮情脉脉，帘风清兮窗月白。
一鞭风雨万山飞。己公己公道如此，浩浩寰中如独自。
柳丝迎画舸，水镜写雕梁， ——崔群
雨歇平湖满，风凉运渎秋。今朝流咏处，即是白苹洲。"
"平生心事向玄关，一入仙乡似旧山。白鹤唳空晴眇眇，
歌咽新翻曲，香销旧赐衣。陵园春雨暗，不见六龙归。"
良夜庚申夏足眠。颜氏岂嫌瓢里饮，孟光非取镜中妍。
"鹿马何难辨是非，宁劳卜筮问安危。
酒箴
撩乱云峰好赋诗，婵娟水月堪为喻。 ——皎然
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启，心孤长怯子规啼。
泛去星槎远，澄来月练浮。滔滔对离酌，入洛称仙舟。"
馀枿虽无取，残芳尚获知。问君何所似，珍重杜秋诗。"
暗蓬沙上转，寒叶月中飞。村落无多在，声声近捣衣。"
愿弹去汝，来彼鸤鸠。来彼鸤鸠，食子其周。
一啜顿涸沧溟流。 ——张荐"
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
子产坏晋馆垣
官闲最好游僧舍，江近应须买钓船。"
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
"普宁都护军威重，九驿梯航压要津。十二铜鱼尊画戟，
"君不见吴王宫阁临江起，不见珠帘见江水。
劚竹烟岚冻，偷湫雨雹腥。闲房僧灌顶，浴涧鹤遗翎。
"春江潋潋清且急，春雨濛濛密复疏。
国风·周南·兔罝
"东京少长认维桑，书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐，
"六合谁为辅弼臣，八风昏处尽胡尘。
"内殿谈经惬帝怀，沃州归隐计全乖。数条雀尾来南海，
"明月孤舟远，吟髭镊更华。天形围泽国，秋色露人家。
就中堪爱羊玄保，偏受君王分外知。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
雉扇双开日月明。自有汉元争翊戴，不劳商皓定欹倾。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
哀郢
别后官三改，年来岁六周。银钩无一字，何以缓离愁。"
两欢日牢落，孤悲坐绸缪。 ——韩愈
信来空问故交亲。宦游京口无高兴，习隐钟山限俗尘。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
岂假良工指，堪为达士模。他山傥磨琢，慕爱是洪炉。"
"闲庭欹枕正悲秋，忽觉新编浣远愁。才薄只愁安雁户，
"剑蜀金汤孰敢争，子阳才业匪雄英。
玉啼堕犹鎗.窗绡疑閟艳， ——韩愈
王戎不取道旁李
"窦岭吟招隐，新诗满集贤。白衫春絮暖，红纸夏云鲜。
"昔年簪组隘丘门，今日旌幢一院存。
只向烟萝寄此生。松竹渐荒池上色，琴书徒立世间名。
"滕王阁下昔相逢，此地今难访所从。唯爱金笼贮鹦鹉，
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足，客卧浑疑水浸身。
"数年分散秦吴隔，暂泊官船浦柳中。新草军书名更重，
雷霆常间作，风雨时往还。象外悬清影，千载长跻攀。"
杨回不是逢英鉴，白首无成一旅人。"
殿前欢·畅幽哉
汉家三殿色，恩泽若飘风。今日黄金屋，明朝长信宫。
"霏霏奕奕满寒空，况是难逢值腊中。未白已堪张宴会，
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论，五峰无信问深交。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
美人一曲成千赐，心里犹嫌花样疏。"
气调桓伊笛，才华蔡琰琴。迢迢嫁湘汉，谁不重黄金。"
捻玉搓琼软复圆，绿窗谁见上琴弦。慢笼彩笔闲书字，
送梓州高参军还京
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
"戎王归汉命，魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙，风沙上五原。
"蟋蟀催寒服，茱萸滴露房。酒巡明刻烛，篱菊暗寻芳。 ——李益
明旦江头倍惆怅，远山芳草映残霞。"
"苍苍芳草色，含露对青春。已赖阳和长，仍惭润泽频。
数息闲凭几，缘情默寄琴。谁知同寂寞，相与结知音。"
"筇杖担琴背俗尘，路寻茅岭有谁群。仙翁物外应相遇，
己亥岁二首·僖宗广明元年
圣主过幽谷，虚皇在蕊宫。五千宗物母，七字秘神童。
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
"忽听新蝉发，客情其奈何。西风起槐柳，故国阻烟波。
口称童羖腹鸱夷。 ——严维
"雕鹗途程在碧天，彩衣东去复何言。二千宾客旧知己，
"大似贤臣扶社稷，遇明则见暗还藏。（《影诗》，
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
葵藿一心期捧日，强搜狂斐拟宫词。"