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有南篇

宋代 / 仇伯玉

目极家山远,身拘禁苑深。烟霄惭暮齿,麋鹿愧初心。
小手篇章徒尔为。牛畔稻苗新雨后,鹤边松韵晚风时。
"门系钓舟云满岸,借君幽致坐移旬。湖村夜叫白芜雁,
羸马高坡下,哀猿绝壁间。此心无处说,鬓向少年斑。"
"江郡人稀便是村,踏青天气欲黄昏。
自化元须有其志。在心为志者何人,今日得之于广利。
偶得清宵兴,方知白日愁。所思何处远,斜汉欲低流。"
从此几迁为计相,蓬莱三刻奏东巡。"
"茅亭客到多称奇,茅亭之上难题诗。出尘景物不可状,
化向棠阴布,春随棣萼芳。盛名韬不得,雄略晦弥彰。
曲渚回湾锁钓舟。
不是卑词三访谒,谁令玄德主巴邛。"
讼庭闲寂公书少,留客看山索酒斟。"


有南篇拼音解释:

mu ji jia shan yuan .shen ju jin yuan shen .yan xiao can mu chi .mi lu kui chu xin .
xiao shou pian zhang tu er wei .niu pan dao miao xin yu hou .he bian song yun wan feng shi .
.men xi diao zhou yun man an .jie jun you zhi zuo yi xun .hu cun ye jiao bai wu yan .
lei ma gao po xia .ai yuan jue bi jian .ci xin wu chu shuo .bin xiang shao nian ban ..
.jiang jun ren xi bian shi cun .ta qing tian qi yu huang hun .
zi hua yuan xu you qi zhi .zai xin wei zhi zhe he ren .jin ri de zhi yu guang li .
ou de qing xiao xing .fang zhi bai ri chou .suo si he chu yuan .xie han yu di liu ..
cong ci ji qian wei ji xiang .peng lai san ke zou dong xun ..
.mao ting ke dao duo cheng qi .mao ting zhi shang nan ti shi .chu chen jing wu bu ke zhuang .
hua xiang tang yin bu .chun sui di e fang .sheng ming tao bu de .xiong lue hui mi zhang .
qu zhu hui wan suo diao zhou .
bu shi bei ci san fang ye .shui ling xuan de zhu ba qiong ..
song ting xian ji gong shu shao .liu ke kan shan suo jiu zhen ..

译文及注释

译文
见云之灿烂想其衣裳之华艳,见花之艳丽想人之容貌照人。
踩着白薠啊纵目四望,与佳人相约啊在今天晚上。
我忽然回头啊纵目远望,我将(jiang)游观四面遥远地方。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的,最没(mei)有用处的就是书生。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知(zhi)道短短的幽(you)会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
想听从灵氛占卜的好卦,心里犹豫迟疑决定不下。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏时栖息在高高的山冈
意欲梦中一相见,山重重,路迢迢,却向何处寻!只待短信解离恨,信来应是太迟迟。岁月悠悠,还是凉生玉枕时。
在石桥上昂首而立的人却恍(huang)若置身(shen)世外,他凝望着天空,却把一颗明星当作月亮观看了多时。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!古人有话不可忘:“大树拔倒根出土,枝叶虽然暂不伤,树根已坏难久长。”殷商镜子并不远,应知夏桀啥下场。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?
深夜畅饮即将作别淮阴的街市,月照高楼我们引吭高唱离别歌。
夜凉如水,又怎样度过这深秋的夜晚?

注释
务:指从事农活。中园:园中,指田园。
腥羶,则臭味弗投。草食曰羶,牛羊之属。水族曰腥,鱼鳖之属。对,对头,敌手。
[34]坛:堂中。罗:罗列;布满。虺(huǐ悔):毒蛇。蜮(yù育):相传能在水中含沙射人的动物。形似鳖。一名短狐。
⑨適:同“嫡”。
(15)引:领。都邑:指桃源人原来的家乡。

赏析

  诗题中的“纵”字,不可轻易放过,表明了诗人游览的尽兴和满足。
  首联“孤雁不饮啄,飞鸣声念群”唤出“孤雁”,“不饮啄”。写得孤雁有品骨。孤雁非常想念它的同伴。不单是想念,而且还拼命追寻,是一只情感热烈而执着的“孤雁”。“不饮啄”体现出孤雁的执着,不达目的绝不放弃的决心。寄寓诗人当时渴望与亲人朋友团聚的心情。
  五、六两句思笔俱换,由抽绎心中的怀想,转为安慰对方。目不见睫,喻人之无识,这是对白居易的微词。“道非身外”,称颂张祜诗艺之高,有道在身,不必向别处追求。这是故作理趣语,来慰藉自伤沦落的诗友。自此,诗的境界为之一换,格调也迥然不同,可见作者笔姿的灵活多变。
  这首绝句,表面(biao mian)上只是平淡的征途纪事,顶多不过表现白居易和元稹交谊甚笃,爱其人而及其诗而已。其实,这貌似平淡的二十八字,却暗含着诗人心底下的万顷波涛。
  这是一首《伤春》陈与义 古诗诗,实质上却在感伤时势,表现出作者爱国主义的思想感情。全篇雄浑沉郁,忧愤深广,跌宕起伏,深得杜诗同类题材的神韵。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把(ba)“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时,双双落泪,依依不舍。起势迅拔奇突,悲情无限,有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后,大弟宗一又要北适湘鄂之地安家,作者经不起这样大的打击,故曰“残魂”且已“零落”,神情“黯然”却又加“倍”,其中自有贬谪之苦,孤寂之意。此刻兄弟泣别,双双垂泪,虽为人之常情,却另有深意:诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活,需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界,然而贬谪以来,亲人相继弃世,此时宗一又要北去,诗人更觉形单影只,愁苦无依。这两句诗既是铺叙,又是情语,充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
  诗中展现了一(liao yi)幅美丽的初夏风景图:漫天飞舞的杨花撒落在小径上,好像铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间,又好像层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光,忽然发现:那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边,真不易为人所见。那岸边沙滩上,小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。首句中的“糁径”,是形容杨花纷散落于路面,词语精炼而富有形象感。第二句中的“点”、“叠”二词,把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神,使全句活了起来。后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”,我们从全诗看,“微寓萧寂”或许有之,“怜儿”之感,则未免过于深求。
  第二首诗,一开头就描绘在烈日当空的正午,农民依然在田里劳作,那一滴滴的汗珠,洒在灼热的土地上。这就补叙出由“一粒粟”到“万颗子”,到“四海无闲田”,乃是千千万万个农民用血汗浇灌起来的;这也为下面“粒粒皆辛苦”撷取了最富有典型意义的形象,可谓一以当十。它概括地表现了农民不避严寒酷暑、雨雪风霜,终年辛勤劳动的生活。“谁知盘中餐,粒粒皆辛苦”,不是空洞的说教,不是无病的呻吟;它近似蕴意深远的格言,但又不仅以它的说服力取胜,而且还由于在这一深沉的慨叹之中,凝聚了诗人无限的愤懑和真挚的同情。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。
  接下来,作者对三种花象征的不同性格进行了比较和品评:“予谓菊,花之隐逸者也;牡丹,花之富贵者也;莲,花之君子者也。”本来,花是不具备人格的,但在作者眼里,莲花近于菊,却不像菊那样清高冷傲,似乎是逃避现实的隐者;它更不像牡丹那样妍丽妖冶,以富贵媚人。莲花出于污浊现实而不受沾染,受清水洗濯而不显妖冶,实为百花丛中的贤君子。另外,莲花又是佛教中的圣物,如来、观音均以莲花为座。唐释道世《三宝敬佛》云:“故十方诸佛,同出于淤泥之浊;三身正觉,俱坐于莲台之上。”作者《题莲》诗也云:“佛爱我亦爱,清香蝶不(die bu)偷。一般清意味,不上美人头。”与这篇小品参照,情趣相得益彰。
  它的清新,它的传神,它的志趣,无一不感动着我。公历四月上、中旬,正是百花盛开的时候。当然,最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”(唐·白敏中)和“红杏枝头春意闹”(宋·宋祁)的歌咏。海棠,开放略晚,先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候,它的花蕾也才刚刚绽裂花萼,露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确,观察的是如此细致!然而作者的本意却在后面两句,赞扬海棠的矜持高洁,不趋时,不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
  苏轼曾经说过:“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅:黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山,色调淡雅和谐,图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳,黄莺儿在枝头婉转歌唱;画的上半部是青湛湛的天,一行白鹭映于碧空;远处高山明灭可睹,遥望峰巅犹是经年不化的积雪;近处露出半边茅屋,门前一条大河,水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看,作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中,在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合,色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂,思接千载,视通万里,胸次开阔,出语雄健。全诗对仗精工,着色鲜丽,动静结合,声形兼俱,每句诗都是一幅画,又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。

创作背景

  戊申岁是晋安帝义熙四年(408),陶渊明四十四岁。

  

仇伯玉( 宋代 )

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简 介

仇伯玉 仇伯玉,哲宗元祐二年(一○八七)权同管勾陕西等路茶马事、兼提举买马(《续资治通鉴长编》卷四○七)。绍圣初权陕西制置解盐使(《宋会要辑稿》食货二四之三○)。后曾知邠州(《续资治通鉴长编》卷五○四)。今录诗二首。

咏虞美人花 / 东方春明

生人血欲尽,搀抢无饱意。"
槐柳路长愁杀我,一枝蝉到一枝蝉。"
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
藓斑题字壁,花发带巢枝。何况蒿原上,荒坟与折碑。"
岩谷时闻折竹声。巢穴几多相似处,路岐兼得一般平。
平生为客老,胜境失云栖。纵有重游日,烟霞会恐迷。"
道阻归期晚,年加记性销。故人衰飒尽,相望在行朝。"
"流落夜凄凄,春寒锦浦西。不甘花逐水,可惜雪成泥。


次韵蔡瞻明秋园五绝句 / 令卫方

谁论铁柱锁蛟龙。荆榛翠是钱神染,河岳期须国士钟,
萧王得众能宽裕,吴汉归来帝业昌。"
"南国菖蒲老,知君忆钓船。离京近残暑,归路有新蝉。
"寂寞三冬杪,深居业尽抛。径松开雪后,砌竹忽僧敲。
"九重城外家书远,百里洲前客棹还。
人地应无比,簟瓢奈屡空。因思一枝桂,已作断根蓬。
"一叶飘然任浪吹,雨蓑烟笠肯忘机。只贪浊水张罗众,
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。


息夫人 / 巫马常青

数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
"散骑萧萧下太行,远从吴会去陈仓。
来往非无倦,穷通岂易齐。何年归故社,披雨剪春畦。"
唐尧纵禅干坤位,不是重华莫谩求。"
自酝花前酒,谁敲雪里门。不辞朝谒远,唯要近慈恩。"
雪向寅前冻,花从子后春。到明追此会,俱是隔年人。"
试向富春江畔过,故园犹合有池台。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。"


南山诗 / 勇体峰

"渚田芳草遍,共忆故山春。独往沧洲暮,相看白发新。
"退闲何事不忘机,况限溪云静掩扉。马颊浪高鱼去少,
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
西望清光寄消息,万重烟水一封书。"
鬓发游梁白,家山近越青。知音在谏省,苦调有谁听。"
"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
"万户千门夕照边,开元时节旧风烟。宫官试马游三市,
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。


五美吟·明妃 / 诸葛曦

一时衰飒无多恨,看着清风彩剪成。"
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
书满闲窗下,琴横野艇中。年来头更白,雅称钓鱼翁。"
"别绪静愔愔,牵愁暗入心。已回花渚棹,悔听酒垆琴。
可中得似红儿貌,若遇韩朋好杀伊。
江湖易有淹留兴,莫待春风落庾梅。"
禅是大沩诗是朴,大唐天子只三人。(《赠大沩》)"
身后独遗封禅草,何人寻得佐鸿图。"


惠崇春江晚景二首 / 惠崇春江晓景二首 / 向綝

寒猿啸月人心孤。时逆帽檐风刮顶,旋呵鞭手冻粘须。
"不用登临足感伤,古来今往尽茫茫。未知尧桀谁臧否,
"飞上鳌头侍玉皇,三台遗耀换馀光。人间搦管穷苍颉,
借宅诛茅绿,分囷指粟红。只惭燕馆盛,宁觉阮途穷。
北地闻巴狖,南山见碛鸿。楼高惊雨阔,木落觉城空。
兵还失路旌旗乱,惊起红尘似转蓬。"
白日枭鸣无意问,唯将芥羽害同群。"
"堂开冻石千年翠,艺讲秋胶百步威。揖让未能忘典礼,


卜算子·新柳 / 太叔曼凝

"人生当贵盛,修德可延之。不虑有今日,争教无破时。
人意似知今日事,急催弦管送年华。"
"寒流万派碧,南渡见烟光。人向隋宫近,山盘楚塞长。
空馀赤枫叶,堕落钓鱼舟。疑是冲虚去,不为天地囚。"
罗袜绣被逢迎。华山梧桐相覆,蛮江豆蔻连生。
数树枯桑虽不语,思量应合识秦人。"
四面烟尘少无处,不知吾土自如何。"
坐劳同步帘前月,鼠动床头印锁声。"


临江仙·夜泊瓜洲 / 过上章

"九土如今尽用兵,短戈长戟困书生。思量在世头堪白,
"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
"年年模样一般般,何似东归把钓竿。岩谷谩劳思雨露,
天上凤凰休寄梦,人间鹦鹉旧堪悲。
黄旗紫气今仍旧,免使老臣攀画轮。
"静景须教静者寻,清狂何必在山阴。蜂穿窗纸尘侵砚,
溪声牵别恨,乡梦惹离愁。酒醒推篷坐,凄凉望女牛。"
"曾搜景象恐通神,地下还应有主人。


玉楼春·别后不知君远近 / 兆莹琇

更无奇士出商山。田园已没红尘里,弟妹相逢白刃间。
"汉宫行庙略,簪笏落民间。直道三湘水,高情四皓山。
水纹犹认主人清。恩如海岳何时报,恨似烟花触处生。
"朱弹星丸粲日光,绿琼枝散小香囊。龙绡壳绽红纹粟,
惟宜策杖步苍苔。笼禽岂是摩霄翼,润木元非涧下材。
潮生楚驿闭,星在越楼开。明日望君处,前临风月台。"
耿耿离幽谷,悠悠望瓯越。杞妇哭夫时,城崩无此说。"
朱门只见朱门事,独把孤寒问阿谁。"


西江月·携手看花深径 / 芙沛

一曲都缘张丽华,六宫齐唱后庭花。
"主暗臣忠枉就刑,遂教强国醉中倾。人亡建业空城在,
知君未作终焉计,要着文章待太平。"
若教瞥见红儿貌,不肯留情付洛神。
"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
才有异恩颁稷契,已将优礼及邹枚。清商适向梨园降,
莫把新诗题别处,谢家临水有池台。"
"小巧功成雨藓斑,轩车日日扣松关。