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后廿九日复上宰相书

清代 / 吴可驯

常闻绿水曲,忽此相逢遇。扫洒青天开,豁然披云雾。
"游子欲言去,浮云那得知。偏能见行色,自是独伤离。
忽见梁将军,乘车出宛洛。意气轶道路,光辉满墟落。
至损当受益,苦寒必生温。平明四城开,稍见市井喧。
位重恩宁滥,才轻慑不胜。林峦甘独往,疵贱苦相仍。
漱流复濯足,前对钓鱼翁。贪饵凡几许,徒思莲叶东。"
层台何其高,山石流洪湍。固知非天池,鸣跃同所欢。
朝耕上平田,暮耕上平田。借问问津者,宁知沮溺贤。
青丝素丝红绿丝,织成锦衾当为谁。"
寄身烟波里,颇得湖山趣。江气和楚云,秋声乱枫树。
徘徊双峰下,惆怅双峰月。杳杳暮猿深,苍苍古松列。
"忽解羊头削,聊驰熊首轓.扬舲发夏口,按节向吴门。
"天跸三乘启,星舆六辔行。登高凌宝塔,极目遍王城。
佳境千万曲,客行无歇时。上有琴高水,下有陵阳祠。
彼纷者务,体其豫矣。有旨者酒,欢其且矣。


后廿九日复上宰相书拼音解释:

chang wen lv shui qu .hu ci xiang feng yu .sao sa qing tian kai .huo ran pi yun wu .
.you zi yu yan qu .fu yun na de zhi .pian neng jian xing se .zi shi du shang li .
hu jian liang jiang jun .cheng che chu wan luo .yi qi yi dao lu .guang hui man xu luo .
zhi sun dang shou yi .ku han bi sheng wen .ping ming si cheng kai .shao jian shi jing xuan .
wei zhong en ning lan .cai qing she bu sheng .lin luan gan du wang .ci jian ku xiang reng .
shu liu fu zhuo zu .qian dui diao yu weng .tan er fan ji xu .tu si lian ye dong ..
ceng tai he qi gao .shan shi liu hong tuan .gu zhi fei tian chi .ming yue tong suo huan .
chao geng shang ping tian .mu geng shang ping tian .jie wen wen jin zhe .ning zhi ju ni xian .
qing si su si hong lv si .zhi cheng jin qin dang wei shui ..
ji shen yan bo li .po de hu shan qu .jiang qi he chu yun .qiu sheng luan feng shu .
pai huai shuang feng xia .chou chang shuang feng yue .yao yao mu yuan shen .cang cang gu song lie .
.hu jie yang tou xiao .liao chi xiong shou fan .yang ling fa xia kou .an jie xiang wu men .
.tian bi san cheng qi .xing yu liu pei xing .deng gao ling bao ta .ji mu bian wang cheng .
jia jing qian wan qu .ke xing wu xie shi .shang you qin gao shui .xia you ling yang ci .
bi fen zhe wu .ti qi yu yi .you zhi zhe jiu .huan qi qie yi .

译文及注释

译文
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
汉江流经楚塞又折入三湘,西起荆门往东与九江相通。
我那时云卧庐山(shan)香炉峰顶,学仙人餐霞漱瑶泉。
萋萋马嵬(wei)坡下,荒凉黄冢中,佳人容颜再不见,唯有坟茔躺山间。
扫除尽它又生长出来,茂茂盛盛铺满了路途。
在此听闻,真是伤心难言,眼前看到的只是离(li)离的青草。
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
韩愈在朝堂拜舞行礼接受诏命说歌功的文章他能够胜任。从来撰述都推崇大手笔,此事本不属佐吏的职司;既然自古有当仁不让的箴言,韩愈欣然领受圣上的旨意。天子听完这番言辞,频频点头大加赞许(xu)。韩公退朝后斋戒沐浴坐于(yu)小阁,笔蘸饱墨挥洒淋漓。推敲《尧典》《舜典》的古奥文字,化用《清庙》《生民》的庄严笔意。一纸雄文,别具一格,朝拜时铺展在玉陛丹墀。上表说“臣韩愈冒死呈览”,歌颂圣君贤相的功业,刻写在石碑之上。
  杨朱的弟弟叫杨布,他穿着件白色的衣服出门去了。天上下起了雨,杨布便脱下白衣,换了黑色的衣服回家。他家的狗没认出来是杨布,就迎上前冲他叫。杨布十分生气,正准备打狗。在这时,杨朱说:“你不要打狗,如果换做是你,你也会是像它这样做的。假如刚才你的狗离开前是白色的而回来变成了黑色的,你怎么能不感到奇怪呢?”
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
游玩蕲水的清泉寺,寺庙在兰溪的旁边,溪水向西流淌。山脚下刚生长出来的幼芽浸泡在溪水中,松林间的沙路被雨水冲洗的一尘不染,傍晚,下起了小雨,布谷鸟的叫声从松林中传出。
披香殿前的花儿正含苞待放,已经显露出红色,在绣房间散发着芬芳。

注释
⑹伫(zhù)立:长时间地站着等候。谢眺《秋夜》诗:“夜夜空伫立。”
②新酿:新酿造的酒。
红、翠:借代修辞,代指红花与绿叶。
[3]烽火:边防告警的烟火,古代边防发现敌情,便在高台上燃起烽火报警。咸阳:城名,秦曾建都于此,借指京城。
雌黄:即鸡冠石,黄赤色,可作颜料。古人写字用黄纸,写错了用雌黄涂掉再写。后用信口雌黄喻随口乱说。
(3)吴钩,宝刀名。霜雪明,谓宝刀的锋刃像霜雪一样明亮。

赏析

  这是一首六言体裁诗,据《文章缘起》一书载,此种体裁始于汉代大司农谷永所写的诗。但是,谷永的诗早已失传,无从考证。在有文字记载的文献中,此六言体裁最早见于《毛诗》,《毛诗》中有“谓尔迁于王都”、“曰予未有室家”等句。六言体的诗,古人以为最难写,因字数是偶数,写出来总有种‘一句话没说完’的感觉,不如三五七九那样的奇数排列更适合汉语“抑扬顿错”的朗读音节。魏晋时,曹植与陆机等人都写有六言诗;至唐初,李景伯写过一首《回波乐府》;开元/大历年间,写过六言诗的只有王维、刘长卿、皇甫冉等人。
  中间四句为第二部分,描绘白天雪景的雄伟壮阔和饯别宴会的盛况。“瀚海阑干百丈冰,愁云惨淡万里凝”,用浪漫夸张的手法,描绘雪中天地的整体形象,反衬下文的欢乐场面,体现将士们歌舞的积极意义。"中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛",笔墨不多,却表现了送别的热烈与隆重。在主帅的中军摆开筵席,倾其所有地搬来各种乐器,且歌且舞,开怀畅饮,这宴会一直持续到暮色来临。第一部分内在的热情,在这里迸发倾泄出来,达到了欢乐的顶点。
  “别路追孙楚,维舟吊屈平”,诗人围绕“嗟"字,既暗点友人杜审言的贬谪,交代其行踪,更是以孙楚、屈原的身世遭遇,喻友人杜审言才学之高超、仕途之坎坷,以及世道之不平,寄托了诗人对宦海沉浮之感和对友人杜审言的惋惜之情。孙楚,西晋文学家,名重一时,但“多所凌傲,缺乡曲之誉”,年四十始参镇东军事。屈平才华卓绝,遭谗被逐,流落沅湘,自沉汨罗而死。贾谊贬长沙王太傅时,途经湘水,感怀身世,曾作《吊屈原赋》。友人杜审言也是个“恃才謇傲”的人,此番由洛阳流贬吉州,正好取道两湖,浪迹潇湘,沿途恰是前贤足迹所到之处。诗人借抚今思昔,感慨友人杜审言仕途坎坷,惋惜之情跃然纸上。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳(xie yue)阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  在《《送东阳马生序》宋濂 古诗》中,宋濂对年轻后生,并不避讳自己早年家贫、求学历尽千辛万苦的往事。文章中,他以现身说法,坦诚而具体地叙说了自己从幼年到成年的艰苦求学历程,用以勉励后生勤奋学习。其中,种种艰辛,令人慨叹;刻苦、勤奋的精神、虚心的学习态度,令人肃然起敬。
  “天寒”句起写回程。天寒路远,所以天未晚就回家。不说是自己要回去,而说是由于僮仆相催,又点出自己与二僧谈得很投机,依依不舍。出山一看,只见云木回合,野鹘盘旋在佛塔之上。云木合,说雪意更浓,垂暮光线更昏暗,树木隐在迷雾之中;野鹘盘空,又在迷离之中点染一二清晰之景,使画面饶有深趣。这一景色,与起首四句相呼应而不重复(zhong fu)。
  咏史怀古诗历朝历代就是文人诗词中的重要一部分,对项羽——这位褒贬不一的霸王的评断更是经常出现在古代诗词中 ,如宋《夏日绝句》(李清照)、《题《乌江项王庙》严遂成 古诗诗》(王安石)、唐《题乌江亭》(杜牧)、明《书项王庙壁》(万象春)[2]都是其中名篇,当然也包括本诗。
  诗人在剪裁上颇具功力。他从众多的史事中单选西晋灭吴一事,这是耐人寻味的,因为东吴是六朝的头,它又有颇为“新颖”的防御工事,竟然覆灭了。照理后人应引(ying yin)以为鉴,其实不然。所以写吴的灭亡,不仅揭示了当时吴王的昏聩无能,更表现了那些后来者的愚蠢,也反映了国家的统一是历史的必然。其次,诗人写晋吴之战,重点是写吴,而写吴又着重点出那种虚妄的精神支柱“王气”、天然的地形、千寻的铁链,皆不足恃。这就从反面阐发了一个深刻的思想,那就是“兴废由人事,山川空地形”(刘禹锡《金陵怀古》)。可见如此剪裁,就在于它能完满地表现其主题思想。
  由于李白自己将社会看透了,认为不值得为统治者卖命卖力,思想反转为出世。第二段就写出了这种思想的转变。“君不见”四句,借用《楚辞·渔父》的典故,先写那位“避世隐身” 、“欣然自乐”的渔父,后写抱直守忠的屈原。屈原被楚王放逐,行吟泽畔,遇到了隐者渔父。渔父劝他和光同尘,与世推移,而屈原要坚守正义,正道直行,不愿“以身之察察,受物之汶汶”,宁赴湘流,葬身子鱼腹之中,也不愿“以皓皓之自,而蒙世之尘埃。”渔父听完后:“荛尔而笑,鼓枻而去,歌曰:‘沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯君足’。遂去,不复言。”李白在这里以调侃的口气,表面上是奚落屈原“平生不解谋此身,虚作《离骚》遣人读”,其实骨子里是对现实社会的冷嘲热讽。在“曲如钩”的社会里,正直如屈原的人,是没有立足之地的。还不如学沧浪老人,“避世隐身”为好。
  这首诗以送别为题,写出苏轼对子由出使辽国的复杂心理,一再劝勉,谆谆嘱咐,殷殷盼归。语言平实,自然流畅,属对工稳,用事精警。写寻常之题材,寄兄弟之亲情,明国家之大义,实乃苏诗中抒写爱国情怀之佳作。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯,而这”单纯“其实寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来,似乎无须多加解说,即可明白它的旨意,乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡,长路漫浩浩”,正把游子对“旧乡”的望而难归之思,抒写得极为凄惋。那么,开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者,也当是离乡游子了。不过,游子之求宦京师,是在洛阳一带,是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的,而且按江南民歌所常用的谐音双关手法,“芙蓉”(荷花)往往以暗关着“夫容”,明是女子思夫口吻,当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间,可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻,体味一下它的妙处。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。

创作背景

  南宋建炎元年(1127年)五月,宋康王赵构在南京(今河南商丘南)即位,建立南宋王朝,是为高宗。宋高宗起用李纲为宰相,张元干被召回,官为朝议大夫、将作少监、充抚谕使。李纲为相后,积极改革弊政,充实国库,整军备战,主张北伐,反对迁都江南,坚决抵抗金兵侵扰。张元干积极配合李纲。但高宗信任的仍是卖国的主和派,执意与金议和,以求偏安一隅。他们打击、排挤李纲,李纲仅任75天宰相就被罢免。建炎三年(1129年)秋,张元干目睹国势日削,南宋王朝仅存江南一隅,义愤填膺,赋《石州慢·己酉秋吴兴舟中作》词,抒发了他收复中原的豪迈气概和壮志难酬的悲愤心情,并表达对李纲抗金斗争的支持,也遭朝廷奸臣之谤,幸汪藻援救得以免罪。绍兴元年(1131年)春,江南战火渐息,高宗帝定居临安(今浙江杭州),无心收集失地,以求“苟安”,并任奸臣秦桧为参知政事,主战派被排挤,仁人志士都不愿与其同流合污,只得退隐林泉,啸傲山水。张元干也辞官回闽。绍兴八年(1138年)冬,奸臣秦桧、孙近等筹划与金议和、向金营纳贡,李纲坚决反对,张元干闻之怒不可遏,作《再次前韵即事》诗,痛斥秦桧、孙近等主和卖国之权奸为“群羊”,表达自己请缨无路之悲愤。李纲在福州上疏反对朝廷议和卖国,张元干得知李纲上书事,作《《贺新郎·寄李伯纪丞相》张元干 》。

  

吴可驯( 清代 )

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简 介

吴可驯 吴可驯,字骥调,仁和人。干隆辛酉副贡。有《南涧诗钞》。

郢门秋怀 / 庄述祖

吴岫分烟景,楚甸散林丘。方悟关塞眇,重轸故园愁。
物象归馀清,林峦分夕丽。亭亭碧流暗,日入孤霞继。
乐哉弦管客,愁杀战征儿。因绝西园赏,临风一咏诗。"
恻恻苦哉行,哌哌游子吟。庐山逢若士,思欲化黄金。
纷吾从此去,望极咸阳中。不见芸香阁,徒思文雅雄。"
金陵中断碧江深。在昔风尘起,京都乱如燬.
"江枫日摇落,转爱寒潭静。水色淡如空,山光复相映。
柏树荣新垄,桃源忆故蹊。若能为休去,行复草萋萋。"


风流子·茅舍槿篱溪曲 / 区次颜

一罢宜城酌,还归洛阳社。"
尔其保静节,薄俗徒云云。"
道高杳无累,景静得忘言。山夕绿阴满,世移清赏存。
加持将暝合,朗悟豁然开。两世分明见,馀生复几哉。"
"白首辞知己,沧洲忆旧居。落潮回野艇,积雪卧官庐。
煌煌逾涿鹿,穆穆更坤元。明王朝太阶,远迩望嘉言。
"谪宦投东道,逢君已北辕。孤蓬向何处,五柳不开门。
"一来当复去,犹此厌樊笼。况我林栖子,朝服坐南宫。


采桑子·九日 / 王国良

闻道甘泉能献赋,悬知独有子云才。"
江皋见芳草,孤客心欲绝。岂讶青春来,但伤经时别。
渚畔鲈鱼舟上钓,羡君归老向东吴。"
肃穆乌台上,雍容粉署中。含香初待漏,持简旧生风。
绿鬓随波散,红颜逐浪无。因何逢伍相,应是想秋胡。
少凭水木兴,暂令身心调。愿谢携手客,兹山禅诵饶。"
结宇在星汉,宴林闭氤氲。檐楹覆馀翠,巾舄生片云。
波流浸已广,悔吝在所汲。溪水有清源,褰裳靡沾湿。"


三五七言 / 秋风词 / 王天骥

"出郭喜见山,东行亦未远。夕阳带归路,霭霭秋稼晚。
"西入秦关口,南瞻驿路连。彩云生阙下,松树到祠边。
虚形宾太极,携手行翠微。雷雨傍杳冥,鬼神中躨跜.
散衣出中园,小径尚滑履。池光摇万象,倏忽灭复起。
"日日湖水上,好登湖上楼。终年不向郭,过午始梳头。
"淮南小山白毫子,乃在淮南小山里。夜卧松下云,
归来视宝剑,功名岂一朝。"
绣服棠花映,青袍草色迎。梁园修竹在,持赠结交情。"


大雅·思齐 / 周衡

"闲门秋草色,终日无车马。客来深巷中,犬吠寒林下。
妾独夜长心未平。"
剑水千人石,荆江万里流。英英有君子,才德满中州。
明主拜官麒麟阁,光车骏马看玉童。高人往来庐山远,
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
军中始吹角,城上河初落。深沉犹隐帷,晃朗先分阁。
对酒忽思我,长啸临清飙。蹇予未相知,茫茫绿云垂。
高飞凭力致,巧啭任天姿。返覆知而静,间关断若遗。


金缕曲·次女绣孙 / 叶翰仙

"东平刘公干,南国秀馀芳。一鸣即朱绂,五十佩银章。
遇胜悲独游,贪奇怅孤逢。禽尚彼何人,胡为束樊笼。
经纬称人杰,文章作代英。山川看是阵,草木想为兵。
"试发清秋兴,因为吴会吟。碧云敛海色,流水折江心。
云迎出塞马,风卷度河旗。计日方夷寇,旋闻杕杜诗。"
上策应无战,深情属载驰。不应行万里,明主寄安危。"
香车宝马共喧阗,个里多情侠少年。竞向长杨柳市北,
新知偶相访,斗酒情依然。一宿阻长会,清风徒满川。"


满江红·和范先之雪 / 吴镇

独继先贤传,谁刊有道碑。故园荒岘曲,旅榇寄天涯。
云横全楚地,树暗古湘洲。杳蔼江天外,空堂生百忧。"
沧桑一以变,莽然翳荆榛。至化无苦窳,宇宙将陶甄。
不知谁家子,复奏邯郸音。水客皆拥棹,空霜遂盈襟。
献替常焚藁,优闲独对萱。花香逐荀令,草色对王孙。
地久微子封,台馀孝王筑。裴回顾霄汉,豁达俯川陆。
花间陌上春将晚,走马斗鸡犹未返。三时出望无消息,
篱菊仍新吐,庭槐尚旧阴。年年画梁燕,来去岂无心。"


满庭芳·咏茶 / 田登

伤此无衣客,如何蒙雪霜。"
岸势迷行客,秋声乱草虫。旅怀劳自慰,淅淅有凉风。"
渚畔鲈鱼舟上钓,羡君归老向东吴。"
韩生信英彦,裴子含清真。孔侯复秀出,俱与云霞亲。
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
九华真人奉琼浆。下元昧爽漏恒秩,登山朝礼玄元室。
文苑台中妙,冰壶幕下清。洛阳相去远,犹使故林荣。"
云雨从兹别,林端意渺然。尺书能不吝,时望鲤鱼传。"


邻女 / 张仲炘

伊水连白云,东南远明灭。"
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
幸得君王怜巧笑,披香殿里荐蛾眉。蛾眉双双人共进,
濩落悲无成,行登蓟丘上。长安三千里,日夕西南望。
"出树倚朱阑,吹铙引上官。老农持锸拜,时稼卷帘看。
青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭,寂寂莺啼日更迟。
"室虚多凉气,天高属秋时。空庭夜风雨,草木晓离披。
北阙九重谁许屈,独看湘水泪沾襟。"


虞美人·听雨 / 杨栋

同时侍女见谗毁,后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺,
马韩底厥贡,龙伯修其职。粤我遘休明,匪躬期正直。
岛夷传露版,江馆候鸣驺。卉服为诸吏,珠官拜本州。
经纶精微言,兼济当独往。"
"趋府不遑安,中宵出户看。满天星尚在,近壁烛仍残。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
"知君官属大司农,诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府,
"华月当秋满,朝英假兴同。净林新霁入,规院小凉通。