南歌子·万万千千恨
独倚破帘闲怅望，可怜虚度好春朝。"
素餐无补益，朱绶虚缠绕。冠盖栖野云，稻粱养山鸟。
坐到天明吟未足，重封转寄与微之。"
十五年来明月夜，何曾一夜不孤眠。
及到山前已消歇。左降通州十日迟，又与幽花一年别。
谓天果爱民，胡为夺其年。茫茫元化中，谁执如此权。"
鹤啄新晴地，鸡栖薄暮天。自看淘酒米，倚杖小池前。"
杭州五千里，往若投渊鱼。虽未脱簪组，且来泛江湖。
左降去时裴相宅，旧来车马几人过。
鼋鼍岸走兮海若斗鲸。河溃溃兮愈浊，济翻翻兮不宁。
南歌子·万万千千恨拼音解释:
du yi po lian xian chang wang .ke lian xu du hao chun chao ..
su can wu bu yi .zhu shou xu chan rao .guan gai qi ye yun .dao liang yang shan niao .
zuo dao tian ming yin wei zu .zhong feng zhuan ji yu wei zhi ..
shi wu nian lai ming yue ye .he zeng yi ye bu gu mian .
ji dao shan qian yi xiao xie .zuo jiang tong zhou shi ri chi .you yu you hua yi nian bie .
wei tian guo ai min .hu wei duo qi nian .mang mang yuan hua zhong .shui zhi ru ci quan ..
he zhuo xin qing di .ji qi bao mu tian .zi kan tao jiu mi .yi zhang xiao chi qian ..
hang zhou wu qian li .wang ruo tou yuan yu .sui wei tuo zan zu .qie lai fan jiang hu .
zuo jiang qu shi pei xiang zhai .jiu lai che ma ji ren guo .
yuan tuo an zou xi hai ruo dou jing .he kui kui xi yu zhuo .ji fan fan xi bu ning .
译文及注释
译文
看着这些散乱的书册，不禁泪眼模(mo)糊。在这个冷冷的雨夜里，幽暗的窗前，我点着一盏孤灯。原以为情缘已尽，可谁又道得清究竟是有情还是无情呢？
老婆去寻李林甫的女儿——道士李腾空(kong)(kong)，应该去她在庐山上的茅庐。
我在月下沉吟，久久不归，思念古人，而古人能与吾心自相接者，亦已稀也。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
青云富贵儿，挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾，宛(wan)如流星掠过。
这次(ci)出游虽然淡薄，但我心中充溢着快乐。回到家中，神思恍惚，真像是刚从梦中醒来，那山中状况还历历在目。
治理川谷马上大功告成，尧帝为何对他施刑？
峄山上的石刻文垂示了典范，千载书法传承者是李氏阳冰。
空听到禁卫军，夜间击打刀斗，不再有宫中鸡人，报晓敲击更筹。
我揩着眼泪啊声声长叹，可怜人生道路多么艰难。
金粟轴的古筝发出优美的声音，那素(su)手拨筝的美人坐(zuo)在玉房前。
注释
38.百世之遇：百代的幸遇。
得性：《诗·小雅·鱼藻》“鱼在在藻” 毛 传：“鱼以依蒲藻为得其性。”后以“得性”谓合其情性。
②莎——莎草，多年生草木，长于原野沙地。
（80）卫尉：掌管宫门警卫的官，九卿之一。两女婿，即下文范明友、邓广汉。
⒇绥静：安定，安抚。
双陆（liù）：又名“双六”，古代一种博戏。据说为三国魏曹植所创，至唐代演变为叶子戏（纸牌）。
27.惠气：和气。
赏析
“玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要(bu yao)再吹奏那伤感的“《梅花》陈亮 古诗三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为《梅花》陈亮 古诗作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让《梅花》陈亮 古诗凋谢。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的(liang de)景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼(pan)，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
此词从明抄本《诗渊》录出，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
诗的前两句(ju)“昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
钱塘潮为杭州奇观，宋朝周密的《武林旧事》记载，潮水暴涨的时候，“吞天沃日，势极雄豪”。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的(liang de)景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间，祭者身份等，紧接着“呜呼”一转，直呼亡妹，为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着，简洁叙述妹妹的死因：“以一念之贞，遇人仳离，致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经，“爱听古人节义事”，说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文，使她饱受苦难，英年早逝。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼(pan)，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
这的确是一首情意深长而生动活泼的好诗。它的感人，首先在于诗人心胸坦荡，思想开朗，对生活有信心，对前途有展望，对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友，充分理解，真诚同情，体贴入微，而积极勉励。也正因如此，诗人采用活泼自由的古体形式，吸收了乐府歌行的结构、手法和语言。它在叙事中抒情写景，以问答方式渲染气氛，借写景以寄托寓意，用诙谐风趣来激励朋友。它的情调和风格，犹如小河流水，清新明快，而又委曲宛转，读来似乎一览无余，品尝则又回味不尽。
此词从明抄本《诗渊》录出，原词注明作者“宋李易安”，是近年发现的，孔繁礼《全宋词补辑》收之。
诗的前两句(ju)“昔年乘醉举归帆，隐隐山前日半衔”，写诗人当年乘醉行船归来，一路观赏着钱塘江傍晚的美景。首句中的“昔年”二字，紧扣诗题的“忆”，表明诗人是凭自己的记忆来描绘他当年观赏钱塘江之奇景的；“乘醉”二字则告诉人们他当年是醉眼赏景的。正因为诗人是醉眼赏景，所以他放眼望去，隐隐约约地看到夕阳西下，一半已隐身匿迹，另一半还悬挂在山头上，仿佛山口衔着半个夕阳似的。次句中的“隐隐”、“衔”诸语下得颇为精妙，很切合诗人醉眼赏景的特点。
从开头至“一二老寡妻”共十四句，总写乱后回乡所见，而以“贱子因阵败，归来寻旧蹊”两句插在中间，将这一大段隔成两个小段。前一小段，以追叙发端，写那个自称“贱子”的军人回乡之后，看见自己的家乡面目全非，一片荒凉，于是抚今忆昔，概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝后，园庐但蒿藜”，这两句正面写今，但背后已藏着昔。“天宝后”如此，那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”，应是园庐相望，鸡犬相闻，当然并不寂寞：“天宝后”则遭逢世乱，居人各自东西，园庐荒废，蒿藜（野草）丛生，自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字，渲染满目萧条的景象，表现出主人公触目伤怀的悲凉心情，为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应，写出了今昔变化的原因，也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息，死者为尘泥”两句，紧承“世乱各东西”而来，如闻“我”的叹息之声，强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
钱塘潮为杭州奇观，宋朝周密的《武林旧事》记载，潮水暴涨的时候，“吞天沃日，势极雄豪”。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤之意。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
笫三层八句，镜头转向一个贫妇人，她被捐税弄得破了产，现时只能以拾麦穗为生，这是比前述阖家忙于收麦者更低一个层次的人。你看她的形象：左手抱着一个孩子，臂弯里挂着一个破竹筐，右手在那里捡人家落下的麦穗。这有多么累，而收获又是多么少啊！但有什么办法呢?现在是收麦的时候，还有麦穗可捡，换个别的时候，就只有去沿街乞讨了。而她们家在去年、前年，也是有地可种、有麦可收的人家呀，只是后来让捐税弄得走投无路，把家产，土地都折变了，至使今天落到了这个地步。第四层六句，写诗人面对丰收下出现如此悲惨景象的自疚自愧。
这首诗开始两句，先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”，这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致，再穿上入时的新装，打扮起来，变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”，这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女，她们胜过众人，压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲，说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员，但又并非是纯乎客观的介绍，诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义，“倚新妆”的“倚”字，“独擅场”的“独”字，都暗含着一种互相比赛，争妍斗艳之意，男女的情态得到了生动的表现，那种热烈、欢乐而又兴奋的场面，也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱，但人们可以想见，这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声，应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物，也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会，在历受金元劫难之后，经明初的休养生息而恢复生机，重现繁华，其民俗风情，也通过这两句表露出来。
创作背景
这首宦游思乡的作品，是唐武宗会昌四年（844年）杜牧在黄州城楼上思念远方家乡时所作。唐时每州都有一个郡名（因高祖武德元年改隋郡为州，玄宗天宝元年又改州为郡，肃宗时复改为州，所以有这种情况），“齐安”是黄州的郡名。杜牧于会昌（唐武宗年号，841—846年）初出守黄州。
赵楷( 金朝 )
收录诗词 (7614) 首
简 介
赵楷 宋徽宗第三子。初名焕。始封魏国公，历奉宁、镇安等节度使。政和八年进士。超拜太傅，累封郓王，提举皇城司。钦宗靖康初与诸王俱北迁。喜画花鸟，尤善墨花。
赠裴十四
两行红袖拂樽罍。"
"青门走马趁心期，惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后，
心为身君父，身为心臣子。不得身自由，皆为心所使。
"巴徼炎毒早，二月蚊蟆生。咂肤拂不去，绕耳薨薨声。
忽到沣西总回去，一身骑马向通州。"
投壶怜玉女，噀饭笑麻姑。果实经千岁，衣裳重六铢。
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
后会既茫茫，今宵君且住。"
蝶恋花·暮春别李公择
上得篮舆未能去，春风敷水店门前。"
止竟悲君须自省，川流前后各风波。"
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
"昨日南邻哭，哭声一何苦。云是妻哭夫，夫年二十五。
我本蓬荜人，鄙贱剧泥沙。读书未百卷，信口嘲风花。
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
蕙风晚香尽，槐雨馀花落。秋意一萧条，离容两寂寞。
皎皎青铜镜，斑斑白丝鬓。岂复更藏年，实年君不信。
晚泊浔阳望庐山
"湘竹初封植，卢生此考槃。久持霜节苦，新托露根难。
嫩剥青菱角，浓煎白茗芽。淹留不知夕，城树欲栖鸦。
小面琵琶婢，苍头觱篥奴。从君饱富贵，曾作此游无。"
不独忘世兼忘身。"
闲倚屏风笑周昉，枉抛心力画朝云。"
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
"连枝花样绣罗襦，本拟新年饷小姑。自觉逢春饶怅望，
车来嫁作尚书妇。卢戡及第严涧在，其馀死者十八九。
丽人行
独闻归去雁，偏咏别来诗。惭愧红妆女，频惊两鬓丝。"
唯与故人别，江陵初谪居。时时一相见，此意未全除。"
科条日相矫，吏力亦已勤。宽勐政不一，民心安得淳。
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
"南浦闲行罢，西楼小宴时。望湖凭槛久，待月放杯迟。
"七月行已半，早凉天气清。清晨起巾栉，徐步出柴荆。
四郊铺缟素，万室甃琼瑶。银榼携桑落，金炉上丽谯。
最惭僧社题桥处，十八人名空一人。"
早朝大明宫呈两省僚友
蓬断霜根羊角疾，竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星，
请看原下村，村人死不歇。一村四十家，哭葬无虚月。
闇生魑魅蠹生虫，何异谗生疑阻中。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
心中准拟挂冠时。新昌小院松当户，履道幽居竹绕池。
今为青宫长，始来游此乡。裴回伊涧上，睥睨嵩少傍。
"白首馀杭白太守，落魄抛名来已久。一辞渭北故园春，
"厨无烟火室无妻，篱落萧条屋舍低。
吟剑
杭老遮车辙，吴童扫路尘。虚迎复虚送，惭见两州民。"
"火销灰复死，疏弃已经旬。岂是人情薄，其如天气春。
但以恩情生隙罅，何人不解作江充。
"凭仗江波寄一辞，不须惆怅报微之。
不言不笑愁杀人。又令方士合灵药，玉釜煎炼金炉焚。
池籞呈朱雁，坛场得白麟。酹金光照耀，奠璧彩璘玢。
柔芳甚杨柳，早落先梧桐。惟有一堪赏，中心无蠹虫。
杭老遮车辙，吴童扫路尘。虚迎复虚送，惭见两州民。"
南歌子·疏雨池塘见
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
"行摇云髻花钿节，应似霓裳趁管弦。艳动舞裙浑是火，
"真娘墓，虎丘道。不识真娘镜中面，唯见真娘墓头草。
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
晴野霞飞绮，春郊柳宛丝。城乌惊画角，江雁避红旗。
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
路人指点滕王阁，看送忠州白使君。"
能生学为文，气高功亦深。手中一百篇，句句披沙金。
留别妻
"细水涓涓似泪流，日西惆怅小桥头。
彼皆非吾土，栽种尚忘疲。况兹是我宅，葺艺固其宜。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
何如决雍顺众流，女遣从夫男作吏。"
"新诗传咏忽纷纷，楚老吴娃耳遍闻。尽解唿为好才子，
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星，化作刚刀一时截。
日映含烟竹，风牵卧柳丝。南山更多兴，须作白云期。"
官满更归何处去，香炉峰在宅门前。"
初夏绝句
形影同初合，参商喻此离。扇因秋弃置，镜异月盈亏。
忆作孩稚初，健羡成人列。倦学厌日长，嬉游念佳节。
严子垂钓日，苏门长啸时。悠然意自得，意外何人知。"
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。
"偃亚长松树，侵临小石溪。静将流水对，高共远峰齐。
时有击壤老农父，暗测君心闲独语。闻君政化甚圣明，
岁晚青山路，白首期同归。"
军幕威容盛，官曹礼数兢。心虽出云鹤，身尚触笼鹰。
过松源晨炊漆公店
平生贫寡欢，夭枉劳苦忆。我亦距几时，胡为自摧逼。
日高公府归，巾笏随手掷。脱衣恣搔首，坐卧任所适。
言句怪来还校别，看名知是老汤师。"
冷落灯火暗，离披帘幕破。策策窗户前，又闻新雪下。
酒醆来从一百分，马头去便三千里。"
"城盐州，城盐州，城在五原原上头。蕃东节度钵阐布，
一提支郡印，一建连帅旗。何言四百里，不见如天涯。
何处生春早，春生野墅中。病翁闲向日，征妇懒成风。