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戏赠郑溧阳

元代 / 赵国藩

谁人翻向群峰路,不得苍梧徇玉容。
海岛无邻里,盐居少物华。山中吟夜月,相送在天涯。"
"太宗罗俊彦,桂玉比光辉。难得终须得,言归始是归。
钓归惟许鹤随船。(《锦绣万花谷》)
未必君心信也么。子后分明说与汝,保惜吾言上大罗。"
红尘路上事如麻。石肥滞雨添苍藓,松老涵风落翠花。
照身潭入楚,浸影桧生隋。太白曾经夏,清风凉四肢。"
"莽莽古江滨,纷纷坠叶频。烟霞谁是主,丘陇自伤神。
蓬鬓荆钗世所稀,布裙犹是嫁时衣。胡麻好种无人种,正是归时不见归。
"通玄贵阴德,利物非市朝。悠然大江上,散发挥轻桡。
"谈空与破邪,献寿复荣家。白日得何偈,青天落几花。
"支公信高逸,久向山林住。时将孙许游,岂以形骸遇。
不破戒,不犯淫,破戒真如性即沈。犯淫坏失长生宝,


戏赠郑溧阳拼音解释:

shui ren fan xiang qun feng lu .bu de cang wu xun yu rong .
hai dao wu lin li .yan ju shao wu hua .shan zhong yin ye yue .xiang song zai tian ya ..
.tai zong luo jun yan .gui yu bi guang hui .nan de zhong xu de .yan gui shi shi gui .
diao gui wei xu he sui chuan ...jin xiu wan hua gu ..
wei bi jun xin xin ye me .zi hou fen ming shuo yu ru .bao xi wu yan shang da luo ..
hong chen lu shang shi ru ma .shi fei zhi yu tian cang xian .song lao han feng luo cui hua .
zhao shen tan ru chu .jin ying hui sheng sui .tai bai zeng jing xia .qing feng liang si zhi ..
.mang mang gu jiang bin .fen fen zhui ye pin .yan xia shui shi zhu .qiu long zi shang shen .
peng bin jing cha shi suo xi .bu qun you shi jia shi yi .hu ma hao zhong wu ren zhong .zheng shi gui shi bu jian gui .
.tong xuan gui yin de .li wu fei shi chao .you ran da jiang shang .san fa hui qing rao .
.tan kong yu po xie .xian shou fu rong jia .bai ri de he ji .qing tian luo ji hua .
.zhi gong xin gao yi .jiu xiang shan lin zhu .shi jiang sun xu you .qi yi xing hai yu .
bu po jie .bu fan yin .po jie zhen ru xing ji shen .fan yin huai shi chang sheng bao .

译文及注释

译文
  《巫山高》佚名 古诗不(bu)(bu)可极,淮(huai)水深不见底,难以渡过。我想回家东去,为什么不能够呢?只因山高水深,重重阻隔,无法横渡。我临水远望,只见淮水浩浩汤汤,水流回旋,见山高水险,泪水不禁沾湿了衣裳。远在他乡的人,虽然心里思念(nian)家乡,又有什么办法呢,终究是难以回去呀!
澎湃的潮水中,蓝天的倒影在水里颠簸摇动;夕阳西坠,浮沉出没在湍急的洪波巨浪中。
现在的人见不到古时之月,现在的月却(que)曾经照过古人。
清早就已(yi)打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
即使为你献上:装在金杯里的美酒,镶嵌玳瑁的玉匣里的雕琴。
不一会儿,此调象鹿鸣呀禽鸟鸣,众声喧杂呀众鸟鸣。
山水的轻灵让人愉悦,使其在山水之中游历而忘记回去。
夜深了,还(huan)未入睡,我剔去灯花,周(zhou)围明亮了些许。然而,这孤凄的氛围却没有变得暖热稍许。这离乡千里的边地深夜何其漫长,,无声无息。不愿如祖逖那般闻鸡起舞,鸡鸣却依旧声声催人。默默已觉青绫上尽是泪痕。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
我刚刚从莲城踏青回来,只在家置备了菖蒲、竹叶和雄黄酒,我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江,何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢?
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
年复一年。犹如春来秋去的社燕,飘飞流浪在大漠荒原,来寄居在长长的屋檐。且不去想那身外的功名业绩,还是怡心畅神,常坐酒樽前。我这疲倦、憔悴的江南游子,再不忍听激越、繁复的管弦。就在歌宴边,为我安上一个枕席,让我醉后可以随意安眠。

注释
系:捆绑。
55.缪公:即秦穆公。缪,同“穆”。
①红笺(从竹,戋( jiān)声):红色的质地很好纸片或者条。供题诗、写信等用的(质量较高的)小幅纸张。如:笺管(纸和笔);笺幅(笺纸,信笺);笺咏(在笺纸上题咏诗词)古时用以题咏或写书信。
乡书:家信。
谤:指责,公开的批评。

赏析

  作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离,遭受种种苦楚,既寄予了深深的同情,又含蓄地规劝统治者应居安思危,不可一味贪图享乐,致使子孙也无法遮顾,可悲可叹。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  这首诗诗题为“闲饮”,表面上抒写解囊沽酒、豪爽痛饮的旷达与闲适,深藏的却是闲而不适、醉而不能忘忧的复杂情感。蕴藏了他们对人生愁苦、世事艰难的深刻感受和体验,表现了这两位有着相同命运的诗人的深厚友情。此诗蕴藉深厚,句外有意,将深情以清语出之,把内心的痛苦忧烦用闲适语道出,加强了抒情效果。全诗言简意富,语淡情深,通篇用赋体却毫不平板呆滞,见出一种炉火纯青的艺术功力。[6-8] 此诗题中“闲饮”二字透露出诗人寂寞而又闲愁难遣的心境。
  王逸说:“《《大招》屈原 古诗》者,屈原之所作也。或曰景差,疑不能明也。”汉代既已不能明,则后(ze hou)世更是聚讼纷纷。洪兴祖认为“《《大招》屈原 古诗》恐非屈原作”,朱熹则斩钉截铁地说:“《《大招》屈原 古诗》决为(景)差作无疑也。”黄文焕、林云铭、蒋骥、牟廷相等皆主屈原作。梁启超以其中有“小腰秀颈,若鲜卑只”一语,定为汉人作,刘永济、游国恩从之,朱季海则更具体地说是淮南王或其门客所作。我们认为,《《大招》屈原 古诗》是屈原所作是可信的,但它不应当是王逸所说屈原放逐九年,精神烦乱,恐命将终,故自招其魂;也不是林云铭、蒋骥所肯定的“原招怀王之词”。这篇作品语言古奥,形式上不及《招魂》有创造性,应当是反映了较早的楚宫招魂词形式。所以,不当产生在《招魂》之后,而只能在它之前。公元前329年,楚威王卒,《《大招》屈原 古诗》应是招威王之魂而作。其时屈25岁(胡念贻)班究认为屈原生于前353年,在诸家推算屈原生年中最为可信)。以“《大招》屈原 古诗”名篇是相对于《招魂》而言,《招魂》是屈原招怀王之魂所作,《《大招》屈原 古诗》是招怀王之父威王之魂所作,故按君王之辈份,名曰“《大招》屈原 古诗”。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗(dong shi)兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗(cong shi)人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。
  其次,诗作构思设计的艺术性。以十五夜之月为线索,从而勾引出征夫在边塞月下思妻,高楼上妻室念征夫的两个情景画面,这是在情景交融中抒发了两地相思情增和怨伤。而后四句则又转回到边塞的征夫心怀:战事犹酣,解甲归田恐是遥遥无期,忧虑无限,无形中也对应思妇在高楼遥望边疆而无眠,隐含了思妇伤心地牵挂,企盼早日相聚。这样一种构思巧妙地突出:对战争的怨恨;对夫妻别离思念之同情;对圆月美景却带来了更多离愁的怨伤。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  这设色的背景,是那落在天街上的纤细小雨。透过雨丝遥望草色,更给早春草色增添了一层朦胧美。而小雨又滋润如酥,受了这样的滋润,那草色自然是新的;又有这样的背景来衬托,那草色自然也美了。
  诗中的竹实际上也是作者郑板桥高尚人格的化身,在生活中,诗人正是这样一种与下层百姓有着较密切的联系,嫉恶如仇、不畏权贵的岩竹。作者郑板桥的题画诗如同其画一样有着很强的立体感,可作画来欣赏。这首诗正是这样,无论是竹还是石在诗人笔下都形象鲜明,若在眼前。那没有实体的风也被描绘得如同拂面而过一样。但诗人追求的并不仅在外在的形似,而是在每一根瘦硬的岩竹中灌注了自己的理想,融进了自己的人格,从而使这《竹石》郑燮 古诗透露出一种畜外的深意和内在的神韵。
  八首诗是不可分割的整体,正如一个大型抒情乐曲有八个乐章一样。这个抒情曲以忧念国家兴衰的爱国思想为主题,以夔府的秋日萧瑟,诗人的暮年多病、身世飘零,特别是关切祖国安危的沉重心情作为基调。其间穿插有轻快欢乐的抒情,如“佳人拾翠春相问,仙侣同舟晚更移”;有壮丽飞动、充满豪情的描绘,如对长安宫阙、昆明池水的追述;有表现慷慨悲愤情绪的,如“同学少年多不贱,五陵衣马自轻肥”;有极为沉郁低回的咏叹,如“关塞极天惟鸟道,江湖满地一渔翁”、“白头吟望苦低垂”等。就以表现诗人孤独和不安的情绪而言,其色调也不尽相同。“江间波浪兼天涌,塞上风云接地阴”,以豪迈、宏阔写哀愁;“信宿渔人还泛泛,清秋燕子故飞飞”,以清丽、宁静写“剪不断、理还乱”的不平静的心绪。总之,八首中的每一首都以自己独特的表现手法,从不同的角度表现基调的思想情绪。它们每一首在八首中又是互相支撑,构成了整体。这样不仅使整个抒情曲错综、丰富,而且抑扬顿挫,有开有阖,突出地表现了主题。
  崔颢现存诗中大都格律严整,然而此诗却打破了律诗起、承、转、合的传统格式,别具神韵。前六句虽有层次先后,却全为写景,到第七句突然一转,第八句立即以发问的句法收住,“此处”二字,绾合前文,导出“何如学长生”的诗旨。从全篇来看,诗人融神灵古迹与山河胜景于一炉,诗境雄浑壮阔而富有意蕴。
  中间十二句,是全诗的主要部分。“居人共住武陵源”,承上而来,另起一层意思,然后点明这是“物外起田园”。接着,便连续展现了桃源中一幅幅景物画面和生活画面。月光,松影,房栊沉寂,桃源之夜一片静谧;太阳,云彩,鸡鸣犬吠,桃源之晨一片喧闹。两幅画面,各具情趣。夜景全是静物,晨景全取动态,充满着诗情画意,表现出王维独特的艺术风格。渔人,这位不速之客的闯入,使桃源中人感到意外。“惊闻”二句也是一幅形象的画面,不过画的不是景物而是人物。“惊”、“争”、“集”、“竞”、“问”等一连串动词,把人们的神色动态和感情心理刻画得活灵活现,表现出桃源中人淳朴、热情的性格和对故土的关心。“平明”二句进一步描写桃源的环境和生活之美好。“扫花开”、“乘水入”,紧扣住了桃花源景色的特点。“初因避地去人间,及至成仙遂不还”两句叙事,追述了桃源的来历;“峡里谁知有人事,世间遥望空云山”,在叙事中夹入情韵悠长的咏叹,文势活跃多姿。
  这清幽的景色和闲适的乐趣,勾起作者对过去山居生活的回忆,因而引出末联。“野兴”就是指山居生活的情趣。这句是倒装句,是说因为公事稀少,所以野兴渐渐多了起来,并不是说为了多些野兴而少办公事。而公事之少,又与作者的治理有方有关,这里含着一些得意心情。在作者的《丹渊集》中,载有不少他在各地任官时向朝廷上奏的减免当地人民赋税的奏状,可见他还是比较能同情人民疾苦的。然而,作者从1049年(皇祐元年)中进士,次年开始任官,到此时已二十五年,对仕宦生涯,已产生了一些厌倦情绪,所以末句表达了对旧日山居生舌的向往。作者次年所写的《忽忆故园修竹因作此诗》说:“故园修竹绕东溪,占水侵沙一万枝。我走宦途休未得,此君应是怪归迟。”与该篇所写正是同样的心情。
  这首诗前后两段一反一正,转折自然,很有辩证的观点和说服力量。最后两句尤为精辟,实为警策之语,后人多以此自勉自励。
  末段补述所以写作此篇文章之缘故。先以三句排比句来总结范文正公一生的行迹与事功,表达对范文正公无尽的崇敬与景仰,然而此事后世必有史官会加以记载。作者只是就「独高其义,因以遗於世」的一笔扣题,标明其作记命意的所在。

创作背景

  林子方举进士后,曾担任直阁秘书(负责给皇帝草拟诏书的文官,可以说是皇帝的秘书)。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友,两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议,也曾一同切磋诗词文艺,两人志同道合、互视对方为知己。

  

赵国藩( 元代 )

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简 介

赵国藩 赵国藩,字镇疆,青县西河头人(今属沧州),清末民初教书先生。

和郭主簿·其一 / 项诜

满印白檀灯一盏,可能酬谢得聪明。
李花结果自然成。"
真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。
从此不归成万古,空留贱妾怨黄昏。"
高升紫极上,宴此玄都岑。玉藻散奇香,琼柯流雅音。
鉴中鸾影一时空。坟生苦雾苍茫外,门掩寒云寂寞中。
兰阶兔月斜,银烛半含花。自怜长夜客,泉路以为家。"
携行三十年吟伴,未有诗人□□□。"


登望楚山最高顶 / 正嵓

影束龙神在,门荒桐竹衰。谁云续僧史,别位着吾师。"
"何事潘郎恋别筵,欢情未断妾心悬。
只因学得虞姬婿,书字才能记姓名。"
侬心犹道青春在,羞看飞蓬石镜中。"
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。
天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
誓舍危躯追胜义,咸希毕契传灯情。劳歌勿复陈,
社莲惭与幕莲同,岳寺萧条俭府雄。冷淡独开香火里,


丰乐亭记 / 苏宗经

一日如三秋,相思意弥敦。"
按辔岭头寒复寒,微风细雨彻心肝。
"家住驿北路,百里无四邻。往来不相问,寂寂山家春。
辞春不及秋,昆脚与皆头。
执迷不悟修真理,焉知潜合造化功。又不见九江张尚书,
新诗宁妄说,旧隐实如然。愿似窗中列,时闻大雅篇。"
"南去谒诸侯,名山亦得游。便应寻瀑布,乘兴上岣嵝。
还丹功满未朝天,且向人间度有缘。拄杖两头担日月,


答韦中立论师道书 / 杨允

宿雨和花落,春牛拥雾耕。不知今夜月,何处听猿声。"
无雨不膏,有露皆滴。有叟有叟,无实行实。一瓶一衲,
磨公小拇指,涂得太社北。 ——赵神德"
圣两归丹禁,承干动四夷。因知纳谏诤,始是太平基。"
"龙山门不远,鹿苑路非遥。合逐闲身去,何须待客招。
报贤良,休慕顾,性命机关须守护。若还缺一不芳菲,
"似鹤如云一个身,不忧家国不忧贫。
风逆沈鱼唱,松疏露鹤身。无眠钟又动,几客在迷津。"


卜算子·风雨送人来 / 朱尔迈

子美遗魂地,藏真旧墨池。经过几销日,荒草里寻碑。"
魏主钦其贤,轼庐情亦敦。秦兵遂不举,高卧为国藩。"
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
回首池塘更无语,手弹珠泪与春风。"
赠客椒初熟,寻僧酒半醒。应怀旧居处,歌管隔墙听。"
山顶东西寺,江中旦暮潮。归心不可到,松路在青霄。
苔上枯藤笐,泉淋破石楼。伊余更何事,不学此翁休。"
天高林瘴洗,秋远海色清。时泰罢飞檄,唯应颂公成。"


送别 / 胡曾

"山翁亦好禅,借我风溪树。采药多近峰,汲泉有春渡。
眇彼埃尘中,争奔声利途。百龄宠辱尽,万事皆为虚。
荡漾学海资,郁为诗人英。格将寒松高,气与秋江清。
思量此道真长远,学者多迷溺爱河。
"茅氏常论七真记,壶公爱说三山事。宁知梅福在人间,
"所见背时情,闲行亦独行。晚凉思水石,危阁望峥嵘。
对酒聊自娱,援琴为谁弹。弹为愁霖引,曲罢仍永叹。
戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。


楚宫 / 史监

"莫问年将朽,加餐已不多。形容浑瘦削,行止强牵拖。
"至理至昭昭,心通即不遥。圣威无远近,吾道太孤标。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
"日照西山雪,老僧门始开。冻瓶粘柱础,宿火焰炉灰。
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
岳灵徒祝无神验。豪家帘外唤清风,水纹明角铺长簟。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
夕照背高台,残钟残角催。(《落照》)


咏壁鱼 / 萧衍

"竟陵兵革际,归复旧园林。早岁为官苦,常闻说此心。
"南归乘客棹,道路免崎岖。江上经时节,船中听鹧鸪。
"桂山留上客,兰室命妖饶。城中画广黛,宫里束纤腰。
太平平中元灾。
寒闺欹枕不成梦,香炷金炉自褭烟。"
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
此是前车况非远,六朝何更不惺惺。"
"日月何忙忙,出没住不得。使我勇壮心,少年如顷刻。


宿迁道中遇雪 / 黄庄

徽上人,真艺者。惠我双龙不言价,等闲不敢将悬挂。
惭无英琼瑶,何以酬知音。"
"不惜白日短,乍容清夜长。坐闻风露滴,吟觉骨毛凉。
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血,竿打黄茅雉惊起。
明月长吟到落时。活计本无桑柘润,疏慵寻有水云资。
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。
高情放浪出常格。偶世有名道无迹,勋业先登上将科。
三要洞开何用闭,高台时去凭栏干。"


谒金门·柳丝碧 / 叶棐恭

"马头宝峰,秀塞寒空。有叟有叟,真隐其中。无味醍醐,
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
"珠帘半床月,青竹满林风。 ——杨女
青霄雁行律,红露荆花滴。偶然成远别,别后长相忆。
风涩潮声恶,天寒角韵孤。别离千万里,何以慰荣枯。"
"远公逢道安,一朝弃儒服。真机久消歇,世教空拘束。
碧侧青斜冷相沓。芒鞋竹杖寒冻时,玉霄忽去非有期。
碧津湛洪源,灼烁敷荷花。煌煌青琳宫,粲粲列玉华。