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画堂春·东风吹柳日初长

近现代 / 宫婉兰

常知生似幻,维重直如弦。饼忆莼羹美,茶思岳瀑煎。
浴就微微白,烧成渐渐红。一丸延万纪,物外去冲冲。
"春风洞庭路,摇荡暮天多。衰疾见芳草,别离伤远波。
分付与人谁肯要。愚徒死恋色和财,所以神仙不肯召。
鼻孔高于华岳山。舞态固难居掌上,歌声应不绕梁间。
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地,苔藓萦纡出世踪。
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
"旧制新题削复刊,工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易,
大有俗中士,知非不爱金。故知君子志,任运听浮沈。
刳肠徒自屠,曳尾复何累。可怜濮水流,一叶泛庄子。"
白足行花曾不染,黄囊贮酒欲如何。"
吾心不觉侵衣冷,曾向此中居几年。"
大千沙界须臾至,石烂松枯经几秋。
"轻舸趣不已,东风吹绿苹.欲看梅市雪,知赏柳家春。
不坐看心石,应随出定云。猿猱非可问,岩谷自空曛。"
旅魂何处访情人。当时望月思文友,今日迎骢见近臣。


画堂春·东风吹柳日初长拼音解释:

chang zhi sheng si huan .wei zhong zhi ru xian .bing yi chun geng mei .cha si yue pu jian .
yu jiu wei wei bai .shao cheng jian jian hong .yi wan yan wan ji .wu wai qu chong chong .
.chun feng dong ting lu .yao dang mu tian duo .shuai ji jian fang cao .bie li shang yuan bo .
fen fu yu ren shui ken yao .yu tu si lian se he cai .suo yi shen xian bu ken zhao .
bi kong gao yu hua yue shan .wu tai gu nan ju zhang shang .ge sheng ying bu rao liang jian .
dong men bing zhe ji zhu song .yan xia ming mei qi xin di .tai xian ying yu chu shi zong .
yin yuan qiu guo shu .cang he xiao yun shen .yi xing geng ming shu .nan jiao di zi xun ..
.jiu zhi xin ti xiao fu kan .gong fu guo shen zhuo lang gan .yao zhong qiu jian huang ya yi .
da you su zhong shi .zhi fei bu ai jin .gu zhi jun zi zhi .ren yun ting fu shen .
ku chang tu zi tu .ye wei fu he lei .ke lian pu shui liu .yi ye fan zhuang zi ..
bai zu xing hua zeng bu ran .huang nang zhu jiu yu ru he ..
wu xin bu jue qin yi leng .zeng xiang ci zhong ju ji nian ..
da qian sha jie xu yu zhi .shi lan song ku jing ji qiu .
.qing ge qu bu yi .dong feng chui lv ping .yu kan mei shi xue .zhi shang liu jia chun .
bu zuo kan xin shi .ying sui chu ding yun .yuan nao fei ke wen .yan gu zi kong xun ..
lv hun he chu fang qing ren .dang shi wang yue si wen you .jin ri ying cong jian jin chen .

译文及注释

译文
  院无风(feng),柳丝垂,闺人昼寝。闺人安静昼寝之际,起风,庭院柳条摇摆。微风吹(chui),汗味透香气,薄(bao)衫生凉意。凉衫子散出清淡的汗香气。
年轻的日子早过去,渐渐衰老(lao)没奈何。
我曾像王维描绘《辋川图》那样,细细品味吴中暮春景物,也常常吟诵王右丞的诗句。定个还乡的归期天公已应许,身上春衫还是小蛮的细针密线,曾浸湿了西湖依依的泪雨。
以美丽著称的山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨就愁白了我的双鬓。
池东的酒宴上初次见到你,穿(chuan)的是绣有双蝶的罗裙。娇美的脸上只涂着淡淡的白粉,恰如一朵野花,恬淡而幽雅地沐浴着芳春。 细细端详,你真是尽善尽美,人人都夸赞你细柳般的腰身。你的到来,莫不是昨晚从巫山深处飘然而至?因为你来的时候,衣服上还像带着浮动的白云。
虽然职位低微却从未敢忘记忧虑国事,但若想实现统一理想,只有死后才能盖棺定论。
仍因堕泪碑而感到悲伤,又想起孔明的宏伟政(zheng)纲。
请问《潼关吏》杜甫 古诗:你们重新修筑潼关是为了防御叛军吗?
在野外天幕下设下劳军盛宴,边疆兄弟民族(zu)都来祝贺我军凯(kai)旋。
草堂用白茅盖成,背向城郭,邻近锦江,坐落在沿江大路的高地上。从草堂可以俯瞰郊野青葱的景色。
正午的柳荫直(zhi)直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
北风席卷大地把白草吹折,胡地天气八月就纷扬落雪。
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念戍守边疆的你。
战士们还远没有进入玉门关,少妇们不要长声感叹(tan)。烽火在沙漠深处燃起,连绵直到甘泉宫,照亮了甘泉宫上空的云层。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。
人已越来越老,写诗全都是随随便便敷衍而成,对着春天的花鸟,没有了过去的深深忧愁。
骏马不急于进用而驾车啊,凤凰不贪喂饲乱吃食物。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
无情的野火只能烧掉干叶,春风吹来大地又是绿茸茸。

注释
12.屠肆(sì):屠宰铺。肆:旧时指铺子,商店。
45.顾:回头看。
残醉:酒后残存的醉意。
(10)仰想:遥想。东户:东户季子,传说中上古太平时代的君主。《淮南子·缨称训》:“昔东户季子之世,道路不拾遗,耒耜余粮宿诸田首。”宿:存放。中田:即田中。
⒁贡公:西汉人贡禹。他与王吉为友,闻吉显贵,高兴得弹冠相庆,因为知道自己也将出头。杜甫说自己也曾自比贡禹,并期待韦济能荐拔自己。难甘:难以甘心忍受。原宪;孔子的学生,以贫穷出名。
(50)嗔喝:生气地喝止。

赏析

  “虚沾焦举为寒食,实藉严君卖卜钱。钟鼎山林各天性,浊醪粗饭任吾年。”寒食在清明前一日或二日,要禁火三日。相传春秋时介子推辅佐晋文公重耳回国后,隐居不出,重耳烧山相逼,之推抱树而死。重耳为悼念他,禁止在之推死日生火煮食,只吃冷食,以后相沿成俗。而太原旧俗,每冬至应寒食一月,平民不堪其苦,周举为并州刺史时,作书置子推庙,言盛冬去火,非贤者之意,故改为三日。其实,禁火乃周朝旧制,与子推之死无关,是《后汉书·周举传》附会为之。诗人在此不过是借用这个清明传闻而己。沾,润泽。寒食时虽赖周举之福开了火禁,诗人一无所有,舟鲜熟食,故只有虚承周之美意了。严君,即严君平,汉蜀郡人。卜筮于成都,日得百钱足以自养,则闭肆下帘读老庄,扬雄曾从其游学,称为逸民。这两句概括写诗人贫困潦倒生活。诗人到处奔波,左冲右突,却生计无着,写此诗前后即在潭州卖药度日,有诗云“药物楚老渔商市”。诗人提及严君平,非即思君平卖卜自给,更含有对君平闭帘读老庄的(de)向往之情。诗人一生深受儒道思想影响,为了社稷,也为了生计,想积极用世,同时也不乏退隐山林,过一种平淡安稳生活的热望,经过十余年的流浪颠沛后,这种心灵的追求更日趋强烈,《过洞庭湖》、《次空灵岸》和《岳麓山道林二寺行》等作品都有明显的反映,所以结联诗人明言已志。他讨厌击钟而食、列鼎而烹的富豪生活,希望顺依自己“山林”“天性”,有“浊醪粗饭”伴送岁月,颐养天年就足够了。这不过是诗人在生活重负之下残存的一点起码的生存要求,虽不太积极,仍然体现了诗人不愿趋奉权贵,追慕荣华的高洁品质。可惜的是,诗人这个最普通的愿望都根本无法遂愿,第二年诗人即因贫病交加永远离开了他热爱的生活,年仅五十八岁。
  “景萧索,危楼独立面晴空。”萧索,萧条冷落。首句景象的萧索衰败,隐含着秋意,为全词奠下了伤悲的基调。江淹《恨赋》:“秋日萧条,浮云无光。”词的第一句脱口而出,直接点出秋景的萧瑟。危楼,高楼,词人独自登上高楼仰望着万里晴空。
  这首诗,单就咏物而言,也是清新可喜的。再看诗中的“勿言”、“宁知”这些强烈语气,读者就不免会推测:诗人如此用力为新荷抱不平,恐怕不会是无所寄托的吧。据《粱书·沈约传》记载,沈约幼年因父亲被诛,被迫潜窜他地,以后虽然“会赦免”,却“流寓孤贫”。但他“笃志好学、昼夜不倦”,最终“遂博通群籍”,累官至步兵校尉,“管书记,直永寿宫,校四部图书”,堂堂皇皇地进入“天池”,成为当世首届一指的大学者、大手笔。诗人看到新荷初出时的微陋,遥想自己幼小时的辛酸,他不禁深感慨。他不禁充满自信地说:新荷的今天虽然为人们所轻贱,但它在明天,定将是姹紫嫣红的创造者。诗人幸而言中,后来他历(ta li)仕宋、齐、梁三朝,封侯拜相。他在文学上的“紫”“红”之才,也充分发挥出来了,不仅衣被当世,而且也惠泽后人。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  俄国著名文学评论家别林斯基曾说:“任何一个诗人也不能由于他自己和靠描写他自己而显得伟大,不论是描写他本身的痛苦,或者描写他本身的幸福。任何伟大诗人之所以伟大,是因为他们的痛苦和幸福的根子深深地伸进了社会和历史的土壤里,因为他是社会、时代、人类的器官和代表。”杜甫在这首诗里描写了他本身的痛苦,但他不是孤立地、单纯地描写他本身的痛苦,而是通过描写他本身的痛苦来表现“天下寒士”的痛苦,来表现社会的苦难、时代的苦难。他也不是仅仅因为自身的不幸遭遇而哀叹、而失眠、而大声疾呼,在狂风猛雨无情袭击的秋夜,诗人脑海里翻腾的不仅是“吾庐独破”,而且是“天下寒士”的茅屋俱破。杜甫这种炽热的忧国忧民的情感和迫切要求变革黑暗现实的崇高理想,千百年来一直激动读者的心灵,并发生过积极的作用。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  “旌旃朝朔气,茄吹夜边声”写诗人想象奔赴战场后的情景:旌旗在晨光下迎着朔风招展,笳声在月色里放声长鸣,响彻边城。“朝”、“朔气”、“吹”、“边声”,富有烘云托月之意,字里间处处充溢着豪气四溢、志兴翻飞的气势,流露出军营严肃、高昂的士气和战场的悲壮气氛,侧面夸赞行军和驻屯的整肃和警惕,暗寓出诗人对此次战争必胜信念的情愫。
  这首诗每三句为一节。第一节写出事件发生的地点和经过。在《平陵东》佚名 古诗侧一片阴森浓密的树林中,一位善良的平民遭到了绑架。事情发生得突然,义公心中充满了惊疑恐惧之情。这绑架良民的行径是何人所为?“不知”句提起疑问,含煳得极好。联系下文的“高堂”、“追吏”,可知这是官吏捕人。不言其“捕”而斥为“劫”,意在表现出官吏行事的粗暴凶狠。观其行迹,真如盗匪,使人不能相信这是官吏行径。直来到高堂之下,才敢确定这劫义公的竟是官府所为!以“不知”故作疑惑,含讽刺之意于言外,掲露出“官府即盗匪,官府甚于盗匪”的黑暗现实。笫二、三节就直写官吏敲榨勒索财物的强盗行径。高堂之上,本应是主持正义、惩办强暴的所在,现在却要义公“交钱百万两走马”,贪暴宫吏公然逼迫善良百姓,义公在猝然之间遭此厄运,如此惊人的巨额赎资怎能交纳得出?
  夏雨的特点是来速疾,来势猛,雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住,表现于笔下。急雨才在前山,忽焉已至溪上,叫人避之不及,其来极快。以“坐看”从容起,而用“忽惊”、“却是”作跌宕转折,写出夏雨的疾速。而一“衔”一“喷”,不但把黑云拟人化了(它像在撒泼、顽皮),形象生动,而且写出了雨的力度,具有一种猛烈倾注感。写云曰“黑”,写雨曰“猛”,均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨,一忽儿西边日头东边雨,又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够,诗人还通过“遇雨”者表情的变化,先是“坐看”,继而“忽惊”,侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活,用笔新鲜活跳,措语尖新,可喜可愕,深得夏雨之趣。
  此诗分垂钓和问路两层,第一、二句重在写垂钓(形),第三、四句重在问路(传神)。
  锦水汤汤,与君长诀!
  颔联“因知海上神仙窟,只似人间富贵家”,正以此意承接首联歌舞喧阗、花团锦簇的豪华场面。可诗人匠心独运,以倒说出之,便觉语新意奇。本来神话中的仙境,人间再美也是比不上的。而诗人却倒过来说,即使(ji shi)“海上神仙窟”,也只能象这样的“人间富贵家”。淡淡一语,衬托出周宝府中惊人的豪奢。沈德潜评此诗时说:“只是说人间富贵,几如海上神仙,一用倒说,顿然换境。”
  汪森《韩柳(han liu)诗选》曰:“‘丛萼’四句,写物极能刻画。”“丛萼中竞秀,分房外舒英”,写所《植灵寿木》柳宗元 古诗成活、生长、开花的情景。从“竞秀”和“舒英”看,该灵寿木在诗人的精心培养下茁壮成长的确令人欣慰。也可得知,诗人为它付出了多少心血和汗水。“柔条乍反植,劲节常对生”。灵寿木枝条细而韧,故有枝条时从树上倒垂向下,突兀强劲的枝节,又常相对而生。好一幅灵寿木的生态图,其外柔内刚的形态,简直能呼之欲出。难怪汪森大加赞叹。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

宫婉兰( 近现代 )

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简 介

宫婉兰 清浙江海盐人。冒褒妻。工制刮绒扇,卖扇自给,时人争购之。善画墨梅。有《梅花楼集》。

嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 魏裔鲁

"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
"师与雷居士,寻山道入闽。应将熊耳印,别授武夷君。
"曾此栖心过十冬,今来潇洒属生公。檀栾旧植青添翠,
"柳拂兰桡花满枝,石城城下暮帆迟。折牌峰上三闾墓,
岂是怨恨人不知。不食枯桑葚,不衔苦李花。偶然弄枢机,
"万条江柳早秋枝,袅地翻风色未衰。
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。
天性犹可间,君臣固其宜。子胥烹吴鼎,文种断越铍。


登江中孤屿 / 张道深

凤舞长生曲,鸾歌续命杯。有人明此道,海变已千回。
一年一度常如此,愿见文翁百度来。"
石龛闲锁旧居峰,何事膺门岁月重。五七诗中叨见遇,
蓬莱信道无多路,只在谭生拄杖前。"
"妾生兮不辰,盛年兮逢屯。寒暑兮心结,夙夜兮眉颦。
幻情有去住,真性无离别。留取老桂枝,归来共攀折。"
"到处听时论,知君屈最深。秋风几西笑,抱玉但伤心。
不知玉质双栖处,两个仙人是阿谁。


耶溪泛舟 / 林弼

所嗟游宦子,少小荷天禄。前程未云至,凄怆对车仆。
堆金积玉满山川,神仙冷笑应不采。名非贵,道极尊,
清净遥城外,萧疏古塔前。应随北山子,高顶枕云眠。"
"玉帛征贤楚客稀,猿啼相送武陵归。
男巫女觋更走魂,焚香祝天天不闻。天若闻,
"江上重云起,何曾裛□尘。不能成落帽,翻欲更摧巾。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。


同题仙游观 / 龙氏

戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。
隐心不隐迹,却欲住人寰。欠树移春树,无山看画山。
逃聘鄙束帛,凿坏欣茅茨。托聘嚣尘表,放浪世莫知。"
遥望城隍处,惟闻闹喧喧。"
"捏土为香事有因,世间宜假不宜真。
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
玉有疑休泣,诗无主且言。明朝此相送,披褐入桃源。"
此日与君聊话别,老身难约更相寻。"


送张参明经举兼向泾州觐省 / 释慧深

"不肯资章甫,胜衣被木兰。今随秣陵信,欲及蔡州坛。
雨后忽闻谁最苦,异乡孤馆忆家时。
延眺且周巡。东睇女峦留二迹,西驰鹿苑去三轮。
道只传伊字,诗多笑碧云。应怜门下客,馀力亦为文。"
"白萍红蓼碧江涯,日暖双双立睡时。
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
触类风骚远,怀贤肺腑衰。河桥送别者,二子好相知。"
西塞长云尽,南湖片月斜。漾舟人不见,卧入武陵花。


寄人 / 钱时洙

少将风月怨平湖,见尽扶桑水到枯。
梦冷通仙阙,神融合太虚。千峰杳霭际,万壑明清初。
"声教无为日,山唿万岁声。隆隆如谷响,合合似雷鸣。
即归玉案头,为君整冠簪。即居吾君手,照出天下心。
春残相忆荆江岸,一只杜鹃头上啼。
一尉惭梅福,三年愧孟光。此情何所喻,川上有鸳鸯。
"谪居蓬岛别瑶池,春媚烟花有所思。
可怜国柄全无用,曾见家人下第时。"


水夫谣 / 阎济美

"云鬟消尽转蓬稀,埋骨穷荒失所依。
"寺楼闲纵望,不觉到斜晖。故国在何处,多年未得归。
堪笑时人问我家,杖担云物惹烟霞。眉藏火电非他说,
"心苦酬心了,东归谢所知。可怜重试者,如折两三枝。
冢栏寒月色,人哭苦吟魂。墓雨滴碑字,年年添藓痕。"
袖中短书谁为达,华山道士卖药还。
"门底秋苔嫩似蓝,此中消息兴何堪。乱离偷过九月九,
论心话明月,太虚廓无碍。法界即无边,一法普遍该。


水调歌头·泛湘江 / 陈虔安

剑舞筵前疾似风。何事行杯当午夜,忽然怒目便腾空。
凉夜欹眠应得梦,平生心肺似君多。"
"皇天鉴不昧,愐想何亢极。丝雨久愆期,绮霞徒相惑。
"荆山有美玉,含华尚炳烂。堪为圣君玺,堪为圣君案。
别,别,若非仙眼应难别。不可说,不可说,
落花沈涧水流香。山深有雨寒犹在,松老无风韵亦长。
"谁向兹来不恨生,声声都是断肠声。七千里外一家住,
"秋声连岳树,草色遍汀洲。多事时为客,无人处上楼。


大雅·公刘 / 张曾敞

一径松声彻上层。寒涧不生浮世物,阴崖犹积去年冰。
夸我饮大酒,嫌人说小诗。不知甚么汉,一任辈流嗤。"
"出得门来背拄天,同行难可与差肩。
蜀集重编否,巴仪薄葬新。青门临旧卷,欲见永无因。"
列仙功业只如此,直上三清第一天。"
铁盂汤雪早,石炭煮茶迟。谩有参寻意,因循到乱时。
爱公满亭客,来是清风携。滢渟前溪上,旷望古郡西。
遥指高峰笑一声,红霞紫雾面前生。每于廛市无人识,


忆江南·歌起处 / 张天英

(来家歌人诗)
有时作章句,气概还鲜逸。茫茫世情世,谁人爱真实。
只此物,结丹砂,反覆阴阳色转华。"
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
"文行成身事,从知贵得仁。归来还寂寞,何以慰交亲。
战思风吹野,乡心月照沙。归期定何日,塞北树无花。"
雾拥鱼龙窟,槎欹岛屿根。秋风帆上下,落日树沈昏。
西楼今夜三更月,还照离人泣断弦。"