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赠别二首·其二

元代 / 叶宋英

井臼阴苔遍,方书古字多。成都今日雨,应与酒相和。"
"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,
"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
"东家小女不惜钱,买得鹦鹉独自怜。自从死却家中女,
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
嚼瓜啜茗身清凉,汗消絺绤如迎霜。胡为空山百草花,
灰管移新律,穷阴变一阳。岁时人共换,幽愤日先长。
背关馀古木,近塞足风霜。遗老应相贺,知君不下堂。"
今日边庭战,缘赏不缘名。"
春兴不知凡几首,衡阳纸价顿能高。"
日斜深巷无人迹,时见梨花片片飞。"
"弄玉吹箫后,湘灵鼓瑟时。月边丹桂落,风底白杨悲。
"畴昔十年兄,相逢五校营。今宵举杯酒,陇月见军城。
寂寂池亭里,轩窗间绿苔。游鱼牵荇没,戏鸟踏花摧。
"时人多笑乐幽栖,晚起闲行独杖藜。云色卷舒前后岭,


赠别二首·其二拼音解释:

jing jiu yin tai bian .fang shu gu zi duo .cheng du jin ri yu .ying yu jiu xiang he ..
.tong nian wei jie du shu shi .song de lang zhong shu shou shi .si hai yan chen you ge kuo .
.ji shui yu han yan .jia he lu ji qian .gu yuan ti hai dao .qun yan qi hu tian .
.dong jia xiao nv bu xi qian .mai de ying wu du zi lian .zi cong si que jia zhong nv .
jin lai jin shi ren jian meng .liu ruan mang mang he chu xing ..
yin gang juan qiu guan .qi se zhan yong lu .zhong you xie shou qi .qing guang yi yu shu .
jiao gua chuai ming shen qing liang .han xiao chi xi ru ying shuang .hu wei kong shan bai cao hua .
hui guan yi xin lv .qiong yin bian yi yang .sui shi ren gong huan .you fen ri xian chang .
bei guan yu gu mu .jin sai zu feng shuang .yi lao ying xiang he .zhi jun bu xia tang ..
jin ri bian ting zhan .yuan shang bu yuan ming ..
chun xing bu zhi fan ji shou .heng yang zhi jia dun neng gao ..
ri xie shen xiang wu ren ji .shi jian li hua pian pian fei ..
.nong yu chui xiao hou .xiang ling gu se shi .yue bian dan gui luo .feng di bai yang bei .
.chou xi shi nian xiong .xiang feng wu xiao ying .jin xiao ju bei jiu .long yue jian jun cheng .
ji ji chi ting li .xuan chuang jian lv tai .you yu qian xing mei .xi niao ta hua cui .
.shi ren duo xiao le you qi .wan qi xian xing du zhang li .yun se juan shu qian hou ling .

译文及注释

译文
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显(xian)得十分嘈杂。
经(jing)过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
但愿能永远尽情(qing)漫游,在(zai)茫茫的天河中(zhong)相见。天如果不爱酒,酒星就不能罗列在天。
黄菊依旧与西风相约而至;
结交朋友的离离合合就如同身在梦中。仕途得失进退这等闲事就别去想它了。朱仲卿终也没离开人民爱戴他的桐乡。
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
王母的桃花开了上千遍,长寿的彭祖和巫咸也该死过几回。
客人风尘仆仆,从远方送来了一端织有文彩的素缎。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
春回故乡美妙的景象无边(bian)无涯,那优美的小栏高槛是别人的家。
其五
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
怀中抱着绿(lv)绮琴,天黑了还行走在青山之间。
柳树萌芽,像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪,参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫,茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外,一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时,大概是赞叹我这个行路之人,坐在马上吟哦(o)诗篇。
它平生不敢轻易鸣叫,它叫的时候,千家万户的门都打开。

注释
洞庭波起:化用屈原《湘夫人》:“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”句描写落叶。
⑼“黄河”句:《后汉书·朱冯虞郑周列传》:“此犹河滨之人,捧土以塞孟津,多见其不知量也。”此反其意而用之。
①公子:封建贵族家的子弟。
⑥断魂:形容极其哀伤。
⑹忙杀:犹言忙死。杀:同“煞”,形容极甚。忙杀,《花草粹编》、《全唐诗》等本作“愁杀”。
②王孙:这里指游子,行人。

赏析

  欧阳修说:“诗作于樽俎之间,笔力雄赡,顷刻而成,遂为绝唱。”《历代诗话》卷五十六载,刘原父因梅尧臣作这首诗,认为可称他为“梅河豚”。梅尧臣的诗力求风格平淡,状物鲜明,含意深远。欧阳修在《书梅圣俞稿后》说他“长于体(ti)人情,状风物,英华雅正,变态百出”,这首诗正符合这一评价。梅尧臣处在西昆体诗统治诗坛的年代,他反对堆砌词藻典故,主张学习风雅,提倡诗歌将下情上达、美刺时政,写了不少反映下层生活的诗。这首写河豚的诗,也是通过咏河豚,隐讽社会,所以被当作梅尧臣的代表作之一。欧阳修是梅尧臣的知己,清代姚莹《论诗绝句》有“宛陵知己有庐陵”句。欧阳修作诗学韩愈,喜发议论,杂以散文笔法,梅尧臣这首诗也带有这些特点,所以被欧阳修推为“绝唱”。欧阳修还在《书梅圣俞河豚诗后》说:“余每体中不康,诵之数过,辄佳。”还多次亲笔抄写这首诗送给别人。
  尾联笔势一转,忽然宕进,由现在渡到将来,拨开现实,露出理想,如此结语,有如撞钟,清音绕梁。全诗格调,顿然一变,由沉郁转为开拓、豪放、洒脱。“人生自古谁无死,留取丹心照汗青。”让赤诚的心如一团火,照耀史册,照亮世界,照暖人生。用一照字,显示光芒四射,英气逼人。据说张弘范看到文天祥这首诗,尤其是尾联这两句,连称:“好人,好诗!”诚然文天祥把做诗与做人,诗格与人格,浑然一体。千秋绝唱,情调高昂,激励和感召古往今来无数志士仁人为正义事业英勇献身。
  《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句,以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络,弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同,通篇不用“兮”字,也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主,间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节,每节一韵,节奏、音韵自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用,富于变化,因而尽管通篇发问,读来却圆转活脱而不呆板,参差错落而有风致,所以前人评沦说:“或长言,或短语,或错综,或对偶,或一事而累累反复,或数事而熔成一片,其文或峭险,或澹宕,或佶倔,或流利,诸法备尽,可谓极文章之变态。”(俞樾《评点楚辞》引孙鑛语)这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风(shu feng)格,当然它表现的是屈原的学术思想,问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上,自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩,但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意,虽不如诸篇之曲折变化,自然是宇宙间一种奇文”。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  首句于“云”上着“黑”字,已感气氛沉重。而这“黑云”又“压城”以至压得“城欲摧”,明显有象征意义。“云”上特加“黑”字,自然不会用以象征我军而是象征敌军。敌军压境围城如此凶猛,则我军只有杀出重围,才有生路。“甲光向日金鳞开”,在色彩和形相上与上句形成强烈对比,明含欣喜、赞美之情,当然是指我军。始而黑云压城,适度围逼,既而黑云崩溃、红日当空,我军将士的金甲在日光下犹如片片金鳞,耀人眼目。就是说己经杀出孤城,击败敌兵。
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  这首诗在艺术表现技巧上很有值得称道之处。首先,是多侧面的形象描写。首句“未游沧海早知名”,是通过诗人久闻螃蟹大名,从远处来极写蟹在诗人心中的崇高地位。一个“早”字,既显示了螃蟹所负盛名时间之久,又表现了诗人对螃蟹品格爱慕之日深。次句“有骨还从肉上生”,重在描写螃蟹的外形。“有骨”,有甲壳,是螃蟹与无骨软体动物的重要区别,也是它赖以生存的手段。“有骨”二字暗寓了诗人对螃蟹身有傲骨的赞美之情。三、四两句“莫道无心畏雷电,海龙王处也横行”,是从心灵世界的角度为螃蟹敷彩。传说天帝是宇宙的最高统治者,海龙王是水族的主宰,雷电是天帝怒气的产物。螃蟹不仅不怕天帝雷电,而且更不惧龙王的强权,即使在龙王的龙庭中,它也敢于“横行”。正是由于这多方面的镂刻,从而使螃蟹不畏强权的叛逆性格具有了立体感。
  长安是一片人海,人之众多竟至于“楼前相望不相知,陌上相逢讵相识?”这里“豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有”,写来够瞧的。作者对豪贵的生活也没有全面铺写,却用大段文字写豪门的歌儿舞女,通过她们的情感、生活以概见豪门生活之一斑。这里有人一见钟情,打听得那仙子弄玉(“吹箫向紫烟”)般美貌的女子是贵家舞女,引起他的热恋:“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。”那舞女也是心领神会:“比目鸳鸯真可羡,双去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾,好取门帘帖双燕。”“借问”四句与“比目”四句,用内心独白式的语言,是一唱一和,男有心女有意。“比目”、“鸳鸯”、“双燕”一连串作双成对的事物与“孤鸾”的对比,“何辞死”、“不羡仙”、“真可羡”、“好取”、“生憎”的果决反复的表态,极写出爱恋的狂热与痛苦。这些专写“男女”的诗句,正如闻一多赞叹的,比起“相看气息望君怜,谁能含羞不肯前”(简文帝《乌栖曲》)一类“病态的无耻”、“虚弱的感情”,“如今这是什么气魄”,“这真有起死回生的力量”(《宫体诗的自赎》)。通过对舞女心思的描写,从侧面反映出长安人们对于情爱的渴望。以下以双燕为引,写到贵家歌姬舞女的闺房(“罗帷翠被郁金香”),是那样香艳;写到她们的梳妆(“片片行云着蝉翼,纤纤初月上鸦黄”),是那样妖娆,“含娇含态情非一”。打扮好了,于是载入香车宝马,随高贵的主人出游了。这一部分结束的二句“妖童宝马铁连钱,娼妇盘龙金屈膝(刻龙纹的阖叶,车饰;‘屈膝’同‘屈戌’)。”与篇首“青牛白马七香车”回应,标志对长安白昼闹热的描写告一段落。下一部分写长安之夜,不再涉及豪门情事,是为让更多种类的人物登场“表演”,同时,从这些人的享乐生活也可以推知豪门的情况。可见用笔繁简之妙。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精(he jing)力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  “问渔船”三字,逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句,是问讯渔人的话:但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出,却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢?这里,桃源洞的美妙景色,是从问话中虚写的,诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情,也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
  王令是北宋较有才华的诗人,深受王安石赞赏。这首《《暑旱苦热》王令 古诗》是他的代表作。诗驰骋想像,得唐李贺诗神髓。
  诗读至此,不禁为之动容,白居易是如此变幻的再现自己的悲苦感,也不禁惊叹诗人诗歌技巧的娴熟,尺幅之间尽情描摹无形的心里悲苦!
  最后四句为第三段,着重写诗人耳闻目睹这黑暗现实后内心的慨恨,并对老媪寄予了深厚的同情。
  第三段论述了庶人的风。突然起於闭塞的巷道中,扬起沙尘,像愤怒的冤魂恶鬼叫嚣着冲孔袭门。光这来势,就让人感觉这风对于贫民不怀好意的侵犯是何等的嚣张可怕啊!继而卷起沙粒,吹起死灰,搅起污秽肮脏的垃圾,扬起腐臭的气味,斜插进破瓮做的窗户,直冲茅庐。这阴风在贫窟里肆意妄为,使得贫民头昏胸闷,伤心劳神,疲软无力,继而发烧生病,吹到嘴上生口疮,吹到眼上害红眼病,进而嘴巴抽搐吮动,咿呀叫喊,说不出话来,得了中风病。这就是庶人的雌风。通过这段描写,我们可以深切感受的庶民生存环境的恶劣,以及庶民生存的艰难与痛苦。
  “愚亭”被哪年的洪水冲毁了呢?有没有被洪水冲毁的事呢?请看下面的分析。“愚池”正北约 十米 远的小山坡上(今天柳子街 120 号至 126 号街道靠北)建有一个当地人们世代相称的“十五亭”,据 张绪伯 先生考证就是柳子重建的“愚亭”(注③)。何以知之为柳子重建?从其命名以知之。因为柳子有“以数代名”的习惯。例如他称刘禹锡为刘二十八,称周韶州为周二十二,称娄图南为类二十四等。“愚”乃十三点画,怎么用“十五”称之? 张绪伯 先生说,柳子写有《永字八法颂》(《外集补遗》)。同朝文人卢肇云:“永字八法,乃点画尔”;《翰林禁经》亦云:“八法者,永字八画也……古人用笔之术,多于永字取法。以其八法之势,可通一切字也”(注④)。由此可见唐代文人是把“愚”看作十五点画的。这样看来,“十五亭”即“愚亭”之别称无疑,既是柳子命名又是柳子所建也无疑。而柳子把当初建在“池之南”的“愚亭”迁建到“池之北”去的事,便无可辩驳地说明了:其亭的确被大水冲毁了,毁于哪年夏天,我们不得而知,但毁在柳子永州溪居期间无疑。
  “迟日”,出自《诗经·七月》:“春日迟迟。”春天光照时间渐长,天气趋暖,正所谓“天初暖,日初长”(欧阳炯《春光好》)。诗人以“迟日”领起全篇,突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点,并使诗中描写的物象有机的组合为一体,构成一幅明丽和谐的春色图。你看:阳光普照,水碧山青,草木复苏,万象更新。清风拂面,送来百花的芳香,带来春草的清馨。河滩上,溪岸边,冰雪融尽,泥土潮湿而松软,燕子轻盈地飞来飞去,衔泥筑巢,呢呢喃喃。水暖沙温,美丽多情的鸳鸯相依相偎,恬然静睡,十分娇慷可爱。燕子是侯鸟,诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景,并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉;后二句则是工笔细描的特定画面,既有燕子翩飞的动态描绘,又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机,鸳鸯的闲适则透出温柔的春意,一动一静,相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下,和谐而优美,确实给人以春光旖旎之感。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

叶宋英( 元代 )

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简 介

叶宋英 叶宋英,临川(今属江西)人。精乐律。元初、赵孟頫、虞集欲荐入朝,事未行而已卒。有自制曲谱,已佚。事见《隐居通议》卷一○,清雍正《江西通志》卷八一有传。

渔翁 / 元善

岂止寻常用,将传度量同。人何不取利,物亦赖其功。
乍入深闺玳瑁筵。露浓香径和愁坐,风动罗帏照独眠。
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。
"小年尝读桃源记,忽睹良工施绘事。岩径初欣缭绕通,
禅心殊众乐,人世满秋光。莫怪频回首,孤云思帝乡。"
不分沙岸白,偏照海山清。练色临窗牖,蟾光霭户庭。
仙驭三清远,行宫万象新。小臣司吉从,还扈属车尘。
未到垄头闻水声。谓是西流入蒲海,还闻北去绕龙城。


咏竹五首 / 李逢时

不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
丹崖转初旭,碧落凝秋烟。松风共萧飒,萝月想婵娟。
御果呈来每度尝。腊月近汤泉不冻,夏天临渭屋多凉。
寸心十指有长短,妙入神处无人知。独把梁州凡几拍,
闻有马蹄生拍树,路人来去向南看。
"上阳宫到蓬莱殿,行宫岩岩遥相见。向前天子行幸多,
行骑飞泉鹿,卧听双海鹤。嘉愿有所从,安得处其薄。"
别后如相问,高僧知所之。"


咏怀八十二首·其一 / 张傅

江南曲尽归何处,洞水山云知浅深。"
"阴雷慢转野云长,骏马双嘶爱雨凉。
雅论冰生水,雄材刃发硎。座中琼玉润,名下茝兰馨。
"世间无所入,学道处新成。两面有山色,六时闻磬声。
乳冰悬暗井,莲石照晴轩。贳酒邻里睦,曝衣场圃喧。
"五逢晬日今方见,置尔怀中自惘然。乍喜老身辞远役,
满轮当苑桂多香。春台几望黄龙阙,云路宁分白玉郎。
半窗残月有莺啼。芳筵想像情难尽,故榭荒凉路欲迷。


后赤壁赋 / 胡志康

非熊之兆庆无极,愿纪雄名传百蛮。"
"千年泰山顶,云起汉皇封。不作奇峰状,宁分触石容。
独坐贡闱里,愁多芳草生。仙翁昨日事,应见此时情。
昨日有人诵得数篇黄绢词,吾怪异奇特借问,
望岭家何处,登山泪几行。闽中传有雪,应且住南康。"
万里投荒失意多。花县到时铜墨贵,叶舟行处水云和。
渐思霜霰减,欲报阳和发。谁家挟纩心,何地当垆热。
"虢田留古宅,入夜足秋风。月影来窗里,灯光落水中。


一斛珠·洛城春晚 / 张柏恒

丽句翻红药,佳期限紫微。徒然一相望,郢曲和应稀。"
人生大限虽百岁,就中三十称一世。晦明乌兔相推迁,
半侵山色里,长在水声中。此地何人到,云门去亦通。"
迹似南山隐,官从小宰移。万殊同野马,方寸即灵龟。
"何事年年恋隐沦,成名须遣及青春。
白领狐裘出帝城。侍女休梳官样髻,蕃童新改道家名。
"地盘山鸡犹可像,坎坎砰砰随手长。
"少年因病离天仗,乞得归家自养身。买断竹溪无别主,


勾践灭吴 / 钟兴嗣

空廊屋漏画僧尽,梁上犹书天宝年。"
"嵩山石壁挂飞流,无限神仙在上头。
一矢弢夏服,我弓不再张。寄语丈夫雄,若乐身自当。"
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
君望汉家原,高坟渐成道。"
桂香随窈窕,珠缀隔玲珑。不及前秋月,圆辉凤沼中。"
易调移音天赐与。大弦似秋雁,联联度陇关;
君行江海无定所,别后相思何处边。"


减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声 / 过迪

"玉人垂玉鞭,百骑带櫜鞬.从赏野邮静,献新秋果鲜。
恩洽因时令,风和比化原。自惭同草木,无以答干坤。"
"禅室绳床在翠微,松间荷笠一僧归。
渔商闻远岸,烟火明古渡。下碇夜已深,上碕波不驻。
吉祥能止止,委顺则生生。视履苟无咎,天祐期永贞。
"金罍映玉俎,宾友纷宴喜。木兰泛方塘,桂酒启皓齿。
二十韵新诗,远寄寻山俦。清泠玉涧泣,冷切石磬愁。
步移月亦出,水映石磷磷。予洗肠中酒,君濯缨上尘。


春日 / 洪生复

"万里华戎隔,风沙道路秋。新恩明主启,旧好使臣修。
文案把来看未会,虽书一字甚惭颜。"
或如发,风吹欲绝又不绝。锋芒利如欧冶剑,
"遥想长淮尽,荒堤楚路斜。戍旌标白浪,罟网入青葭。
摇白方多错,回金法不全。家贫何所恋,时在老僧边。"
"云公兰若深山里,月明松殿微风起。
"江斋一入何亭亭,因寄沦涟心杳冥。
"遥见登山处,青芜雪后春。云深岳庙火,寺宿洛阳人。


送欧阳推官赴华州监酒 / 荣凤藻

"南郭东风赏杏坛,几株芳树昨留欢。却忆落花飘绮席,
陌头回首空烟树。会使抟风羽翮轻,九霄云路随先鸣。"
"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
"绮陌彤彤花照尘,王门侯邸尽朱轮。
别国桑榆在,沾衣血泪和。应怜失行雁,霜霰寄烟波。"
载践每若惊,三已无愠色。昭昭垂宪章,来世实作则。"
"高阁安仁省,名园广武庐。沐兰朝太一,种竹咏华胥。
莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"


馆娃宫怀古 / 蔡以瑺

"轻微菅蒯将何用,容足偷安事颇同。
欢逢通世友,简授画戎筹。迟迟就公食,怆怆别野裘。
何必龙山好,南亭赏不暌。清规陈侯事,雅兴谢公题。 入座青峰近,当轩远树齐。仙家自有月,莫叹夕阳西。
昨日围棋未终局,多乘白鹤下山来。"
"江上青枫岸,阴阴万里春。朝辞郢城酒,暮见洞庭人。
奸雄窃命风尘昏,函谷重关不能守。龙蛇出没经两朝,
丽藻浮名里,哀声夕照中。不堪投钓处,邻笛怨春风。"
楚歌对吴酒,借问承恩初。宫买长门赋,天迎驷马车。