首页 古诗词 眉妩·戏张仲远

眉妩·戏张仲远

元代 / 王步青

"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
幽人饥如何,采兰充糇粮。幽人渴如何,酝兰为酒浆。
"万里一点白,长空鸟不飞。(《边庭雪》,见《诗格》)
"荻湾渔客巧妆成,硾铸银星一点轻。抛过碧江鸂鶒岸,
"惨澹十堵内,吴生纵狂迹。风云将逼人,神鬼如脱壁。 ——段成式
"茅鸱茅鸱,无集我冈。汝食汝饱,莫我为祥。
欹枕梦魂何处去,醉和春色入天台。"
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。
"去去天涯无定期,瘦童羸马共依依。暮烟江口客来绝,
朝廷看处主司夸。飞离海浪从烧尾,咽却金丹定易牙。
"简子雄心蓄霸机,贤愚聊欲试诸儿。
烟重回蕉扇,轻风拂桂帷。对碑吴地说,开卷梵天词。 ——陆龟蒙
长惭顽石费雕镌。晨趋纶掖吟春永,夕会精庐待月圆。
丹丘凤凰隐,水庙蛟龙集。何处树能言,几乡珠是泣。
改葬义无欺死父,临戎安肯背生君。"


眉妩·戏张仲远拼音解释:

.tian huang rang mei chi shen long .yu wo gong tian zhao sui feng .ji ri lin li qin mu jiao .
you ren ji ru he .cai lan chong hou liang .you ren ke ru he .yun lan wei jiu jiang .
.wan li yi dian bai .chang kong niao bu fei ...bian ting xue ..jian .shi ge ..
.di wan yu ke qiao zhuang cheng .zhui zhu yin xing yi dian qing .pao guo bi jiang xi chi an .
.can dan shi du nei .wu sheng zong kuang ji .feng yun jiang bi ren .shen gui ru tuo bi . ..duan cheng shi
.mao chi mao chi .wu ji wo gang .ru shi ru bao .mo wo wei xiang .
yi zhen meng hun he chu qu .zui he chun se ru tian tai ..
.ci di xiu xing shan ji ku .cao tang sheng ji zhi ping yu .
.qu qu tian ya wu ding qi .shou tong lei ma gong yi yi .mu yan jiang kou ke lai jue .
chao ting kan chu zhu si kua .fei li hai lang cong shao wei .yan que jin dan ding yi ya .
.jian zi xiong xin xu ba ji .xian yu liao yu shi zhu er .
yan zhong hui jiao shan .qing feng fu gui wei .dui bei wu di shuo .kai juan fan tian ci . ..lu gui meng
chang can wan shi fei diao juan .chen qu lun ye yin chun yong .xi hui jing lu dai yue yuan .
dan qiu feng huang yin .shui miao jiao long ji .he chu shu neng yan .ji xiang zhu shi qi .
gai zang yi wu qi si fu .lin rong an ken bei sheng jun ..

译文及注释

译文
勇往直前行程超过万里,曲折行进所经何止千城。
此番一见不如不见,多情不如无情。笙歌散后,醉酒初醒,庭院深深,斜月高挂,四处无声。
您问归期,归期实难说准,巴山连夜暴雨,涨满秋池。
只愿用腰下悬挂的宝剑,为君王过关斩将,打败敌人。我军向北方荒远地带进军,因为那里的游牧民族经常南下侵扰。
遍地铺盖着露冷霜清。
  轮月西斜,横挂中天,星斗稀疏,烁烁闪闪。大地通明,四周悄然(ran),秋夜漫漫,心忧难眠。独居斗室,凄清落寞,长夜难明,忧思无限。更漏声声,清冷缓慢,滴声每下,心愈茫然。遥望星空,心潮澎湃,辗转反侧,未曾合眼。枯黄秋叶,霜雪摧残,迎风而下,满目萧然。幽暗角落,秋虫啾啾,或长或短,持续不断,声声入耳,凄切哀怨。触景生情,悲秋伤感。岁月蹉跎,借酒浇愁,酩酊之后,醉而不醒,消除块垒,乐而忘忧。心有芥蒂,为国隐忧,薄酒一杯,易醉难求。少年之时,胸怀大志,精忠为国,心怀黎民。时局动荡,国势衰微,乏天无术,痛心悲愤。忧心如夜,点点加深。漫漫秋夜,难以入眠,借酒消愁也消不掉心中块垒。愁些什么呢,天下大事,儿女情长,都在胸中。
放弃官衔辞职离开,回到家中休(xiu)养生息。
送来一阵细碎鸟鸣。
面对如此美酒良辰,遭逢别离惆怅满胸。
围墙里面,有一位少女正在荡秋千,少女发出动听的笑声,墙外的行人都可听见。慢慢地,围墙里边的笑声就听不见了,行人惘然若失,仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
露珠在长满《竹》李贺 古诗笋的林间小道闪着光亮,那绿色的苔藓,正轻轻擦着《竹》李贺 古诗根上的白霜。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖息的树枝。
高台上常常吹着悲风,早晨的太阳照着北林。
自笑如穿东郭之履,有鞋面没有鞋底,处境窘迫,面对穿白狐腋毛大衣的人不禁有羞惭之感。
  汉末王朝权力失控,董卓专权乱了纲常朝政。他一心密谋杀君夺位,首先杀害了汉朝的好多贤臣。然后又焚烧洛阳宗庙宫室,逼迫朝廷西迁旧都长安,挟持幼主以扩张自己的势力。国内诸侯联盟发动正义之师,希望共同起兵讨伐董卓。董卓部下李傕、郭汜出兵函谷关东下平原,他们来势凶猛盔甲在阳光下闪着金光。平原地区的人软弱不强,抵抗不了来犯的北方胡羌。胡羌乱兵践踏了野外的庄稼,围攻了城池,乱兵所到之处残害的百姓家破人亡。他们疯狂砍杀不留一人,死人的骸骨相抵交叉。马(ma)边悬挂着男人的头(tou)颅,马后捆绑着抢来的妇女。在漫长的路上不停地驱马西进直入函谷关,西进的道路险峻遥远,所以行进十分艰难。被虏掠的人回望来路两眼墨黑迷茫不清,肝脾早已伤透(tou)如同烂泥。被掳掠者数以万计,胡羌兵不允许她们集中住在一起。如有亲人们偶然相遇,想说句话却又不敢吭气。只要使他们有一点的不如意,马上就说“杀死俘虏不要客气,正当刀刃有空闲,我辈本来就不想让你们活下去。”这时候难道还会有谁把性命顾惜,最不能忍受的是他们辱骂的恶语。有时他们顺手举(ju)起棍棒毒打,连骂带打交并齐下。白天嚎哭着被迫走路,夜里无奈地悲哀坐泣。想死死不成,想活却没有一点希望。老天啊!我们有什么罪过?让我们遭此恶祸!

注释
⑦金翠羽:指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
⑾渠侬:对他人的称呼,指南宋当权者。渠︰他;侬︰你,均系吴语方言。
⑵瘴(zhàng)江:古时认为岭南地区多有瘴疠之气,因而称这里的江河为瘴江。云烟:云雾,烟雾。汉蔡琰《胡笳十八拍》:“举头仰望兮空云烟,九拍怀情兮谁与传。”
损:除去。
(21)明年:指楚怀王十八年(公元前311年)。
俦:匹敌。
20、至:到。

赏析

  首句点明了约会的地点,是在园中“鸾桥”上。桥以鸾为名,盖有深意存焉。这里暗用了南朝·宋范泰《鸾鸟诗序》中的故事:传说古代有一只鸾鸟(神话中凤凰一类的鸟)被捉,因为失偶尔三年不鸣,后于镜中自顾身影,哀鸣而死。鸾凤和鸣,后遂成为男女约会的典故。这里,男女“同在鸾桥上”,一个“同”字,频频表达了相亲相爱之情(zhi qing),相依相偎之态。那时,这位女子正斜靠在红色的桥栏上,与诗人一道歌咏柳絮。这里也暗用了《世说新语·言语》中的典故事:东晋宰相谢安的侄女谢道韫,咏雪以柳絮相比拟,博得谢安称赏,后用指女子赋诗。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归。”此处上半句写自己所见,下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ,露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”与开头一样,前一句写自己,后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成;”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间,超越生死之感。
  此诗似乎信笔写来,却首尾衔接,承转分明,篇法圆紧;它形象质朴,却又真彩内映;它没有警句炼字,却有兴味贯串全篇。从声律角度看,此诗是五言律诗(平仄全合),然而通体散行,中两联不作骈偶。这当然与近体诗刚刚完成,去古未远,声律尚宽有关;同时未尝不出于内容的要求。这样,它既有音乐美,又洒脱自然。
  抒情二句:“易水潺潺云草碧,可怜无处送荆卿。”情因景生,忧世忧时之情由所见易水景象引出。诗人借易水兴感,显然是为了说明那些统治者醉生梦死,意志消沉,一味宴安享乐,早就置国家安危于不顾。“可怜”一词,仿佛是为荆卿惋惜,其实,不正是为了抒发那种知音难觅、报国无门的愤懑吗?在荆轲活着的年代,对强敌的怒火,可以“指冠”,可以“嗔目”;诗人陈子龙却只能用“可怜”来表达英雄失路的悲哀,这,不正是一个时代的悲哀么?
  孤琴的形象,兼有期待知音之意。而用“萝”字修饰(shi)“径”,也似有意似无意地反衬诗人的孤独。因为藤萝总是互相攀援、枝蔓交错地群生的。这一句诗,在整幅山居秋夜幽寂清冷的景物背景上,生动地勾勒出了诗人的自我形象,使人如见这位风神散朗的诗人,抱着琴,孤零零地伫立在洒满月色的萝径上,望眼欲穿地期盼友人的到来。诗的收尾非常精彩,使诗人深情期待知音的形象如在读者眼前。
  “我心若涵烟,葐蒀满中怀”,葐蒀,烟气氤氲貌。诗人只觉得心怀中像是包涵了一腔烟气,那烟在胸中屈曲盘折、流动不定、四处撞击、无时或止。这两句用葐蒀烟气来形容诗人哀思的缠绵婉转(wan zhuan)和触处皆是,手法极其精妙,可使人产生无穷联想。全诗语气平稳,没有什么波澜,但读后仍然强烈地感受到作者充满胸怀的哀伤之情。江淹诗歌中的抒情多数如此,没有激烈慷慨的喷发,却有含蓄深沉、持久蕴藉的感染力。
  诗中描写(miao xie)了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴,平静秀美,分外怡人。诗人飞驰想像,以清新的笔调,生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美,勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱,也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
  这首诗运笔自然,但内在的逻辑很严密。思妇由夫婿“朝朝”失信,而想到潮水“朝朝”有信,进而生发出所嫁非人的悔恨,细腻地展示了由盼生怨、由怨生悔的内心矛盾。全诗感情真率,具有浓郁的民歌气息。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  次句写望(xie wang)中所见的天宇。“镜天无一毫”,是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜子,没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色,又进一步表现了秋空的高远寥廓,同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
  比兴兼用,也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树,灯下白头人”,不是单纯的比喻,而是进一步利用作比的形象来烘托气氛,特别富有诗味,成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老,是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落,和人的风烛残年正相类似,相似点在衰飒。这里,树作为环境中的景物,起了气氛烘托的作用,类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”,秋风落叶,常常被用以塑造悲的气氛,“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用,所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云:“韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋。’白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时。’司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人。’三诗同一机杼,司空为优:‘善状目前之景,无限凄感,见乎言表。’”其实,三诗之妙,不只是善于状景物,而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”,在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思,虽然这两层并无“比”的作用,却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说:“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯,而意境各自不同,正不为病。”王维《秋夜独坐》:“雨中山果落,灯下草虫鸣。”这两句纯属白描,是赋体,并不兼比;不仅意境不同,手法亦自有别。马戴《灞上秋居》:“落叶他乡树,寒灯独夜人。”语虽近似司空曙,但手法也并不一样,这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景,不曾以树喻人,没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙,就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门(chu men)无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  这诗是陆游晚年后居山阴时所作(suo zuo)。八句诗前六写景,后二结情;全诗紧紧围绕“《幽居初夏》陆游 古诗”四字展开,四字中又着重写一个“幽”字。景是幽景,情亦幽情,但幽情中自有暗恨。
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

王步青( 元代 )

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简 介

王步青 (1672—1751)江苏金坛人,字罕皆,家近巳山,学者称巳山先生。雍正元年进士,授检讨。旋假归不再出仕。曾主讲维扬书院。长于八股文。有《四书本义汇参》、《巳山先生文集》。

蜀葵花歌 / 张唐英

"潇湘何代泣幽魂,骨化重泉志尚存。
已忘岁月念,载说清闲时。 ——潘述
沙没迷行径,洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便,一附济川人。"
日斜车马散,馀韵逐鸣珂。 ——刘禹锡"
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
"一入仙山万虑宽,夜深宁厌倚虚栏。鹤和云影宿高木,
别后再游心未遂,设屏惟画白苹洲。"
蕙长书带展,菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖,堂虚丝管清。 ——白居易


明日歌 / 龚鉽

女子异心安足听,功成何更用阴谟。"
易生唯白发,难立是浮名。惆怅灞桥路,秋风谁入行。"
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
侵晨结驷携酒徒,寻芳踏尽长安衢。思量少壮不自乐,
骈鲜互探婴。桑变忽芜蔓, ——韩愈
此花烂熳火烧秋。谢莲色淡争堪种,陶菊香秾亦合羞。
一点青霄里,千声碧落中。星眸随狡兔,霜爪落飞鸿。
一条灞水清如剑,不为离人割断愁。"


咏柳 / 柳枝词 / 潘永祚

蛮笺象管休凝思,且放春心入醉乡。"
御粥又闻无麴屑,不降胡虏奈饥肠。"
"至尊尊贵异人间,御膳天厨岂等闲。
"赵解重围魏再昌,信陵贤德日馨芳。
"骰子逡巡裹手拈,无因得见玉纤纤。 ——杜牧
不谨罹天讨,来苏岂忿兵。谁云殷鉴远,今古在人程。"
气胜其词,雅愧于古。 ——潘述
迟迟不可去,凉飔满杉柏。 ——皮日休


国风·邶风·绿衣 / 俞掞

"禅宫新歇雨,香阁晚登临。邑树晴光起,川苗佳气深。
一时怀害心,千古不能替。伤哉丑行人,兹禽亦为譬。"
多少深情知不尽,好音相慰强成篇。"
清声谁道四时无。枝柯偃后龙蛇老,根脚盘来爪距粗。
见鹤还应养,逢鸥自作群。 ——崔子向"
"孤猿锁槛岁年深,放出城南百丈林。
严助买臣精魄在,定应羞着昔年归。"
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,


邴原泣学 / 任原

"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
"历象璇玑正,休征玉烛明。四时佳气满,五纬太阶平。
小山压大山,大山全无力。羞见故乡人,从此投外国。
得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
尔形才似削,尔貌不如昨。本为是凡姿,谁教染丹雘.
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
"抱璞应难辨,妍媸每自融。贞姿偏特达,微玷遇磨砻。


江南春·波渺渺 / 晁迥

似误新莺昨日来。平野旋销难蔽草,远林高缀却遮梅。
肯向九仙台下歇,闲听孟叟醉吟声。"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
独赏谢吟山照耀,共知殷叹树婆娑。 ——皎然
行行独止干戈域,毳帐望谁为主人。"
百尺松当户,千年鹤在巢。知君于此景,未欲等闲抛。"
"包含教化剩搜罗,句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少,
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。


古朗月行 / 刘统勋

吴花越柳饶君醉,直待功成始举头。"
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
缀履将还用,褰裳必更收。蚌胎应自别,鱼目岂能俦。
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。
散彩辉吴甸,分形压楚关。欲寻霄汉路,延首愿登攀。"
武胜屠欃枪。割锦不酬价, ——孟郊


壬戌清明作 / 陆霦勋

天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族,千般唱罚赏皇都。
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
曾借黄庭雪夜抄。丹桂有心凭至论,五峰无信问深交。
萧寺行逢落发师。废苑露寒兰寂寞,丹山云断凤参差。
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,
见说武王天上梦,无情曾与傅岩通。"
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
园林春媚千花发,烂熳如将画障看。


国风·周南·芣苢 / 翟瑀

鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"弱柳风高远漏沈,坐来难便息愁吟。江城雪尽寒犹在,
银蟾借与金波路,得入重轮伴羿妻。"
有礼无愆,我有斯宫。斯宫以安,康后万年。"
"常寂常居常寂里,年年月月是空空。阶前未放岩根断,
卷箔清江月,敲松紫阁书。由来簪组贵,不信教猿锄。"
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。
残月巫山夕,馀霞洛浦晨。 ——段成式"


鸣雁行 / 顾炎武

"有国由来在得贤,莫言兴废是循环。
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
灵篆因耕出故基。蛙黾自喧浇药井,牛羊闲过放生池。
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
道胜他图薄,身闲白日长。扁舟动归思,高处见沧浪。"
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
天下言知天下者,兆人无主属贤人。"
"此地修行山几枯,草堂生计只瓶盂。