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新晴

隋代 / 许学范

"妾本洛阳人,狂夫幽燕客。渴饮易水波,由来多感激。
"火炎逢六月,金伏过三庚。几度衣裳汗,谁家枕簟清。
"分飞屈指十三年,菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀,
"徐徐出土非人种,枝叶难投日月壶。
狡兔有三穴,人生又何常。悲哉二廉士,饿死于首阳。"
阎公汉庭旧,沈郁富才力。价重铜龙楼,声高重门侧。
"溪上高眠与鹤闲,开樽留我待柴关。
"青镜重磨照白须,白须捻闲意何如。故园迢递千山外,
在山不为桂,徒辱君高冈。在水不为莲,徒占君深塘。
稍望吴台远,行登楚塞长。殷勤语江岭,归梦莫相妨。"
"安康地理接商于,帝命专城总赋舆。夕拜忽辞青琐闼,
宿昔方同赏,讵知今念昔。缄室在东厢,遗器不忍觌。
"碧草已满地,柳与梅争春。谢公自有东山妓,
"谁家无风月,此地有琴尊。山水会稽郡,诗书孔氏门。


新晴拼音解释:

.qie ben luo yang ren .kuang fu you yan ke .ke yin yi shui bo .you lai duo gan ji .
.huo yan feng liu yue .jin fu guo san geng .ji du yi shang han .shui jia zhen dian qing .
.fen fei qu zhi shi san nian .han dan feng qian bie she lian .bao huan ou ran lai zuo shu .
.xu xu chu tu fei ren zhong .zhi ye nan tou ri yue hu .
jiao tu you san xue .ren sheng you he chang .bei zai er lian shi .e si yu shou yang ..
yan gong han ting jiu .shen yu fu cai li .jia zhong tong long lou .sheng gao zhong men ce .
.xi shang gao mian yu he xian .kai zun liu wo dai chai guan .
.qing jing zhong mo zhao bai xu .bai xu nian xian yi he ru .gu yuan tiao di qian shan wai .
zai shan bu wei gui .tu ru jun gao gang .zai shui bu wei lian .tu zhan jun shen tang .
shao wang wu tai yuan .xing deng chu sai chang .yin qin yu jiang ling .gui meng mo xiang fang ..
.an kang di li jie shang yu .di ming zhuan cheng zong fu yu .xi bai hu ci qing suo ta .
su xi fang tong shang .ju zhi jin nian xi .jian shi zai dong xiang .yi qi bu ren di .
.bi cao yi man di .liu yu mei zheng chun .xie gong zi you dong shan ji .
.shui jia wu feng yue .ci di you qin zun .shan shui hui ji jun .shi shu kong shi men .

译文及注释

译文
叫一声家(jia)乡的爹和娘啊,女儿出嫁的道路又远又长。
潮水(shui)涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海(hai)角天涯。
闲坐无事为你悲伤为我感叹,人生短暂百年时间又多长呢!
这(zhe)是《《拟行路难十八(ba)首》鲍照 》的第十三首,写游子思归之情。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
头发梳成美丽的发髻如同秋蝉之翼,将双眉化成如同远山一般缠绵婉转。
此地三百年来经历了四十多个皇帝,所有的功名事业都随流水东去。
傍晚从终南山上走下来,山月好像随着行人而归。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
春潮不断上涨,还夹带着密密细雨。荒野渡口无人,只有一只小船悠(you)闲地横在水面。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
水面上,荷叶亭亭、相簇相拥,一阵西风吹过,满溪荷叶随风翻转,似含无限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪,云梦泽上芦苇苍苍,凄冷的秋雨下得很浓密。
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
我家在曲曲弯弯襄水边,远隔楚天云海迷迷茫茫。
就像是秋天寒霜下的蒲柳,倏忽之间,老之将至,身已衰矣!

注释
10.多事:这里有撩人之意。
7.霸王略:称霸成王的策略。
⑸重湖:以白堤为界,西湖分为里湖和外湖,所以也叫重湖。巘(yǎn):大山上之小山。
7、拥毳(cuì)衣炉火:穿着细毛皮衣,带着火炉。毳衣:细毛皮衣。毳:鸟兽的细毛。
20.售:买。
36. 晦明:指天气阴晴明暗。
[6]蓬:草名,即蓬蒿。秋枯根拔,随风飘转。
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赏析

  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  消退阶段
  颔联宕开一笔,不写乡思;转而细写登台所望之景,别开生面。上句写近景,寺院地处荒山僻岭,故而人迹罕至。着一“野”字,分明投射出诗人处江湖之远、仕途失遇的苦闷;着一“少”字也暗示了诗人漂泊他乡的孤独。下句写远景。隔岸青山层峦叠嶂,云遮雾绕,清净幽深:这样一个超然于熙攘尘世之外的所在或许是荡涤诗人心头重重烦虑的佳处。此联景中含情,宛然有一种横空出世的虚静散淡的韵致。
  词随后写“漫忆桥扉,倚竹袖寒日暮”,就是用拟人手法写桂。词人看到桂,引起无限遐思,漫想是佳人薄袖凌寒,日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想:“还问月中游,梦飞过、金风翠羽。”问是问桂,疑是梦游月宫时,有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚,上片最后二句“把残云剩水万顷,暗薰冷麝凄苦”,又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残,天寒水浅,桂树只把周围云水以自己的冷香薰射,内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起,直到写桂,中间比拟佳人,设想月桂,是顿挫之处,寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉,其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者(zuo zhe)竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  晖上人的赠诗内容不明,从此诗意推测应是与秋夜禅坐有关。因此,这首回赠诗开头从山林的幽静写起。“皎皎白林秋,微微翠山静”,秋夜的山林禅院充满了幽寂的禅意。此诗中间两联写景咏物。颔联“禅居感物变,独坐开轩屏”,住在这僧房里感到了景色的变化和季令的推移,由于心绪无比烦乱,不禁打开门扇,独坐沉思幻想起来。这里点出了晖上人的禅悟境界。禅定使人心情平静,从而智慧现前。颈联“风泉夜声杂,月露宵光冷”,描绘出一片清幽冷寂的境界,极具诗情画意,也颇具禅意。最后“多谢忘机人,尘忧未能整”二句,感叹世人不能如晖上人般忘却机心,饱受尘世烦扰,实在是无奈又可怜,表达了诗人对晖上人入景清明那种境界的追求。
文学赏析
  这首诗从其夜景着笔,可说从一个重要侧面表现了扬州的繁华,连同诗人的感慨。
  此诗题为“《赋得江边柳》鱼玄机 古诗(gu shi)”,柳、留谐音,柳树容易生长,古人有折柳赠别的习俗,表示挽留和祝福。此诗视角敏锐,画面绝美,笔锋老到。
  用具体而细致的手法来摹写背景,用远距离画面来描写主要形象;精雕细琢和极度的夸张概括,错综地统一在一首诗里,是这首山水小诗独有的艺术特色。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制(wei zhi)称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  关于此诗的发端,清人沈德潜曰:“起调最高。”(《唐诗别裁》)按首句,地点既傍荒凉冷落的古堡,时令又值落叶萧萧的寒秋,此时此地送友人远行,那别绪离愁,的确令人难以忍受。然而次句诗思却陡然一振:“浩然离故关”——友人此行,心怀浩气而有远志。气象格调,自是不凡。
  《《狼山观海》王安石 古诗》系王安石早期作品,从此可见这为他后来的创作现出端倪,也为有宋一代诗作埋下根芽。象“万里昆仑谁凿破,无边波浪拍天来”“遨游半是江湖里,始觉今朝眼界开”语言率直,就如钱钟书先生所说的“把锋芒犀利的语言时常斩截干脆得不留余地,没有回味的表达了新颖的意思”(《宋诗选》第48页)缪钺先生也说:“王安石少以意气自许,故语惟其所向,不复更为涵蓄。后为郡牧判官,从宋次道尽假唐人诗集,搏观而约取,晚年始尽深婉不迫之趣。”(《宋诗鉴赏辞典》第11页)《《狼山观海》王安石 古诗》正体现了王安石早期的诗风。这也可能是北(shi bei)宋初期诗风使然,同时王安石这一诗风也为宋诗的质直、散文化,形象思维不及唐诗埋下根芽。
  1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么?皇帝已经成年,太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是,这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后,欲废当时的皇后王氏,为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良,一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高,她在自己家里因非正室所出,就更见低微。正因为此,武氏在太宗宫中只是一介才人,此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫,此其二。皇后、太后,都是应以母仪天下之面目面世,武氏显然与此无缘。此等人物临朝,实在是开了历史的大玩笑。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。

创作背景

  关于这首诗的内容,历来意见分歧。归纳起来,主要有以下三种说法:一是“刺襄公”说。《毛诗序》云:“《蒹葭》佚名 古诗,刺襄公也。未能用周礼,将无以固其国焉。”今人苏东天在《诗经》辨义中阐(chǎn )析说:“‘在水一方’的‘所谓伊人’(那个贤人),隐喻周王朝礼制。如果逆周礼而治国,那就‘道阻且长’、‘且跻’、‘且右’,意思是走不通、治不好的。如果顺从周礼,那就‘宛在水中央’、‘水中坻’、‘水中沚”,意思是治国有希望。”二是“招贤”说。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗,“伊人”即“贤才”:“贤人隐居水滨,而人慕而思见之。”或谓:“征求逸隐不以其道,隐者避而不见。”三是“爱情”说。今人蓝菊有、杨任之、樊树云、高亭、吕恢文等均持“恋歌”说。如吕恢文说:“这是一首恋歌,由于所追求的心上人,可望而不可即,诗人陷入烦恼。说河水阻隔,是含蓄的隐喻。”

  

许学范( 隋代 )

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简 介

许学范 许学范,字希六,号小范,又号芋园,钱塘人。干隆壬辰进士,历官刑部员外郎。

谷口书斋寄杨补阙 / 赵清瑞

大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
"失乡迁客在天涯,门掩苔垣向水斜。只就鳞鸿求远信,
野老至今犹望幸,离宫秋树独苍苍。"
清风朗月夜窗虚。骎骎流景岁云暮,天涯望断故人书。
"闻君行路难,惆怅临长衢。岂不惮险艰,王程剩相拘。
漏流昔吞翕,沓浪竞奔注。潭落天上星,龙开水中雾。
舟泊南池雨,簟卷北楼风。并罢芳樽燕,为怆昨时同。"
"后主忘家不悔,江南异代长春。


解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵 / 苏源明

立马欲从何处别,都门杨柳正毵毵。"
"立马莲塘吹横笛,微风动柳生水波。
知道故人相忆否,嵇康不得懒修书。"
慷慨辞朝阙,迢遥涉路尘。千山明夕照,孤棹渡长津。
手秉玉麈尾,如登白楼亭。微言注百川,亹亹信可听。
讵费衔泥力,无劳剪爪期。化工今在此,翻怪社来迟。"
当时将卒应知感,况得君王为举哀。"
冯唐半世只为郎。风飘玉笛梅初落,酒泛金樽月未央。


杨柳 / 张邦奇

行路难,艰险莫踟蹰。"
单栖守远郡,永日掩重门。不与花为偶,终遣与谁言。"
"馆宿风雨滞,始晴行盖转。浔阳山水多,草木俱纷衍。
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
黄茅遍地住他州。荷衣晓挂惭官吏,菱镜秋窥讶鬓髹。
清景南楼夜,风流在武昌。庾公爱秋月,乘兴坐胡床。龙笛吟寒水,天河落晓霜。我心还不浅,怀古醉馀觞。


咏怀八十二首·其三十二 / 邓熛

大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
愿君百岁犹强健,他日相寻隐士庐。"
"千峰待逋客,香茗复丛生。采摘知深处,烟霞羡独行。
何因知久要,丝白漆亦坚。"
多把沈檀配龙麝,宫中掌浸十香油。
"又是秋残也,无聊意若何。客程江外远,归思夜深多。
恨君流沙去,弃妾渔阳间。玉箸夜垂流,双双落朱颜。
"结宇依青嶂,开轩对翠畴。树交花两色,溪合水重流。


南歌子·疏雨池塘见 / 刘商

恋寝嫌明室,修生愧道书。西峰老僧语,相劝合何如。"
车马行仍止,笳箫咽又悲。今年杜陵陌,殄瘁百花迟。"
"陟降左右,诚达幽圆。作解之功,乐惟有年。
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
仲月送君从此去,瓜时须及邵平田。"
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
龙池遥望非烟拜,五色曈昽在玉壶。
"秋城海雾重,职事凌晨出。浩浩合元天,溶溶迷朗日。


木兰花令·元宵似是欢游好 / 赵由济

天明又作人间别,洞口春深道路赊。
"千峰雪尽鸟声春,日永孤吟野水滨。
林泉无计消残暑,虚向华池费稻粱。"
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
忘虑凭三乐,消闲信五禽。谁知是官府,烟缕满炉沈。"
"五峰习圣罢,干竺化身归。帝子传真印,门人哭宝衣。
"汉阳归客悲秋草,旅舍叶飞愁不扫。秋来倍忆武昌鱼,
归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"


赋得蝉 / 吴承福

鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
手持白羽扇,脚步青芒履。闻道鹤书征,临流还洗耳。"
遥忆代王城,俯临恒山后。累累多古墓,寂寞为墟久。
"浪迹天涯去,南荒必动情。草青虞帝庙,云暗夜郎城。
急涧岂易揭,峻途良难遵。深林猿声冷,沮洳虎迹新。
"陶令八十日,长歌归去来。故人建昌宰,借问几时回。
白日淇上没,空闺生远愁。寸心不可限,淇水长悠悠。
"海鸟知天风,窜身鲁门东。临觞不能饮,矫翼思凌空。


马诗二十三首·其二十三 / 宋禧

平明光政便门开,已见忠臣早入来。
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术,道士留连说紫书。
白门太和城,来往一万里。去者无全生,十人九人死。
幸植王宫里,仍逢宰府知。芳心向谁许,醉态不能支。
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
萧条夕景空坛畔,朽桧枝斜绿蔓垂。
于今七里濑,遗迹尚依然。高台竟寂寞,流水空潺湲。
"腊尽促归心,行人及华阴。云霞仙掌出,松柏古祠深。


玉烛新·白海棠 / 章岘

饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
"相国尹京兆,政成人不欺。甘露降府庭,上天表无私。
整服乘三素,旋纲蹑九星。琼章开后学,稽首奉真经。
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
水烟波淡海门秋。五年不见鸾台长,明日将陪兔苑游。
词赋离骚客,封章谏诤臣。襟怀道家侣,标格古时人。
山馆夜听雨,秋猿独叫群。无为久留滞,圣主待遗文。"
好向云泉营旧隐,莫教庄叟畏牺牛。"


菁菁者莪 / 朱昱

正欢唯怕客难留。雨催草色还依旧,晴放花枝始自由。
"金陵控海浦,渌水带吴京。铙歌列骑吹,飒沓引公卿。
"淙流绝壁散,虚烟翠涧深。丛际松风起,飘来洒尘襟。
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
独惊长簟冷,遽觉愁鬓换。谁能当此夕,不有盈襟叹。"
何时得见登龙客,隔却千山万仞青。"
"彩仗拂寒烟,鸣驺在半天。黄云生马足,白日下松巅。
"西掖重云开曙晖,北山疏雨点朝衣。千门柳色连青琐,