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枕石

隋代 / 许宝蘅

"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。
司马一騧赛倾倒。"
置酒平生在,开衿愿见乖。殷勤寄双鲤,梦想入君怀。"
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
江南仲秋天,驔鼻大如船。雷是樟亭浪,苔为界石钱。
云构中央起,烟波四面通。乍疑游汗漫,稍似入崆峒。
岂为鼎下薪,当复堂上琴。凤鸟久不栖,且与枳棘林。"
万里行人至,深闺夜未眠。双眉灯下扫,不待镜台前。"
"(我行自东,不遑居也。)
理析寰中妙,儒为席上珍。笑言成月旦,风韵挹天真。
"清昼开帘坐,风光处处生。看花诗思发,对酒客愁轻。
回风卷丛柏,骤雨湿诸陵。倏忽烟花霁,当营看月生。"
"昨日莺啭声,今朝蝉忽鸣。朱颜向华发,定是几年程。
麻衣逢雪暖,草履蹑云轻。若见中林石,应知第四生。"
"痴顽终日羡人闲,却喜因官得近山。斜对寺楼分寂寂,
我行自北,烛龙寡色,何枉不直。我忧京京,何道不行兮?"
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。


枕石拼音解释:

.chu yan ru xi kou .an an wei cheng li .qi zhong jin bi liu .shi li bu tong ji .
si ma yi gua sai qing dao ..
zhi jiu ping sheng zai .kai jin yuan jian guai .yin qin ji shuang li .meng xiang ru jun huai ..
.xi jiang lang jie dong ting bo .ji shui yao lian tian shang he .
jiang nan zhong qiu tian .dian bi da ru chuan .lei shi zhang ting lang .tai wei jie shi qian .
yun gou zhong yang qi .yan bo si mian tong .zha yi you han man .shao si ru kong dong .
qi wei ding xia xin .dang fu tang shang qin .feng niao jiu bu qi .qie yu zhi ji lin ..
wan li xing ren zhi .shen gui ye wei mian .shuang mei deng xia sao .bu dai jing tai qian ..
..wo xing zi dong .bu huang ju ye ..
li xi huan zhong miao .ru wei xi shang zhen .xiao yan cheng yue dan .feng yun yi tian zhen .
.qing zhou kai lian zuo .feng guang chu chu sheng .kan hua shi si fa .dui jiu ke chou qing .
hui feng juan cong bai .zhou yu shi zhu ling .shu hu yan hua ji .dang ying kan yue sheng ..
.zuo ri ying zhuan sheng .jin chao chan hu ming .zhu yan xiang hua fa .ding shi ji nian cheng .
ma yi feng xue nuan .cao lv nie yun qing .ruo jian zhong lin shi .ying zhi di si sheng ..
.chi wan zhong ri xian ren xian .que xi yin guan de jin shan .xie dui si lou fen ji ji .
wo xing zi bei .zhu long gua se .he wang bu zhi .wo you jing jing .he dao bu xing xi ..
de yi yong zhen .ming qin you kan .yu ying zhi pan .bi zhi cai mao .qi nian wei guan .

译文及注释

译文
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
人在天涯,不知回乡的路在哪里,江湖(hu)游荡,白了头发。
她的纤手摆弄着笔管,长时间(jian)依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽(dan)搁了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯(yang)二字怎么写?”
王师如苍鹰威武成(cheng)群高飞,谁使他们同心会集?
白天依旧柴门紧闭(bi),心地纯净断绝俗想。
我在游览九仙山时,听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
手拿宝剑,平定万里江山;
廉正的人重义,骏马不需要加鞭。
虽然住在城市里,
祸机转移已到亡胡之年,局势已定,是擒胡之月。
树也已经长得这么大了,怎堪离别。只有你(辛弃疾),与我有许多相同的见解。我们天各一方,但只要双方不变初衷,则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹(dan)一旦成功,就要牢牢拾取,点铁成金。龙虎丹炼就,就可功成迸裂而出。

注释
⑽怳(huǎng),恍惚。遽遽(jù):惊动貌。
辱教之:屈尊教导我。
⑼雝雝(yōng拥):大雁叫声和谐。
86、玄圃:亦作“县圃”,神仙居处,传说在昆仑山上。《离骚》:“朝发轫于苍梧兮,夕余至乎县圃。”
行:一作“游”。
(20)恫(dòng):恐惧。
1、奇树:犹“嘉木”,美好的树木。

赏析

  “余霞散成绮,澄江静如练”二句,描写白日西沉,灿烂的余霞铺满天空,犹如一匹散开的锦缎,清澄的大江伸向远方,仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目,而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受,也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”,亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思重复,想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然,认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’?笑杀谈诗谢茂秦!”(《论诗绝句》)其实,如果没有谢榛窜改,这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清,“净”(或“静”)字才有着落,才能与白练的比喻相得益彰。同时,“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感,“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了(liao)“澄”字的衬托,才成功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比,“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞,一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”,原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑,反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映,空水共澄鲜”(《登江中孤屿》)相比较,可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象,意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容,使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩,并能融进主人公对景物情调的感受,表达更为空灵。
  诗人无论是在表现新题材、开掘新境界,还是在语言表达艺术方面,都是颇见功力,整首诗没有出奇制胜的故作,如行云流水,不露雕凿的痕迹,足见诗人艺术功夫的深厚。结尾“人间此境知难必,快意翻从偶然得”,带动读者的心境完全沉浸在空明澄澈的审美观照之中,《《中秋夜洞庭湖对月歌》查慎行 古诗》雄浑恢宏,豪放空灵,更具神奇浪漫之美。新鲜的感受、生新的境界、贴合对象本身的语言,诗人从语言形式内容方面都对诗歌作了生动的革新,见证了诗人《涿州过渡》中“自笑年来诗境熟,每从熟处欲求生”的对创新和个性的追求。
  前四句叙述辛大,后四句叙述自己。南方的辛居士,要回家乡去了。他空有“济川”之心,而没有发挥“调鼎”之用。信佛教而不出家的称为居士。“济川”,在这里也是求官的比喻。“调鼎”本来是宰相的职责,这里用来比喻做官。这两句诗,写得很堂皇,说穿了,只是说;他想求个一官半职,可是竟没有到手。有人把“济川心”讲做“救世济民的心”,未免抬得太高了。
  这两首诗的后两句与王昌龄《西宫秋怨》末句“空悬明月待君王”一样,都出自司马相如《长门赋》“悬明月以自照兮,徂清夜于洞房”。但王昌龄诗中的主角是在愁怨中希冀得到君王的宠幸,命意是不可取的。李白的诗则活用《长门赋》中的句子,另成境界,虽然以《长门怨》为题,却并不抱泥于陈皇后的故事。诗中展现的,是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫人的悲惨景况,揭开的是冷酷的封建制度的一角。
  这首诗的人民性是强烈而鲜明的,在通常用来歌功颂德以“高华典雅”为特征的七言律诗中,尤其值得重视。诗的艺术表现方面也很有特点。首先是现身说法,用诗人自己的实际行动来启发对方,用颠扑不破的道理来点醒对方,最后还用诗人自己的眼泪来感动对方,尽可能地避免抽象的说教,措词委婉,入情入理。其次是,运用散文中常用的虚字来作转接。像“不为”、“只缘”、“已诉”、“正思”,以及“即”、“便”、“虽”、“却”等,因而能化呆板为活泼,既有律诗的形式美、音乐美,又有散文的灵活性,抑扬顿挫,耐人寻味。
  首联“闲居少邻并,草径入荒园(yuan)”,诗人用很经济的手法,描写了这一幽居的周围环境:一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园;近旁,亦无人家居住。淡淡两笔,十分概括地写了一个“幽”字,暗示出李凝的隐士身分。
  以上诗人通过张署之歌,倾吐了自己的坎坷不平,心中的郁职,写得形象具体,笔墨酣畅。诗人既已借别人的酒杯浇了自己的块垒,不用再浪费笔墨直接出面抒发自己的感慨(gan kai)了,所以用“君歌且休听我歌,我歌今与君殊科”,一接一转,写出了自己的议论。仅写了三句:一是写此夜月色最好,照应题目的“八月十五”;二是写命运在天;三是写面对如此良夜应当开怀痛饮。表面看来这三句诗很平淡,实际上却是诗中最着力最精彩之笔。韩愈从切身遭遇中,深深感到宦海浮沉,祸福无常,自己很难掌握自己的命运。“人生由命非由他”,寄寓深沉的感慨,表面上归之于命,实际有许多难言的苦衷。八月十五的夜晚,明月如镜,悬在碧空蓝天,不开怀痛饮,就是辜负这美好的月色。再说,借酒浇愁,还可以暂时忘却心头的烦恼。于是情绪由悲伤转向旷达。然而这不(zhe bu)过是故作旷达而已。寥寥数语,似淡实浓,言近旨远,在欲说还休的背后,别有一种耐人寻味的深意。从感情上说,由贬谪的悲伤到大赦的喜悦,又由喜悦坠入迁移“荆蛮”的怨愤,最后在无可奈何中故做旷达。抑扬开阖,转折变化,章法波澜曲折,有一唱三叹之妙。全诗换韵很多,韵脚灵活,音节起伏变化,很好地表现了感情的发展变化,使诗歌既雄浑恣肆又宛转流畅。从结构上说,首与尾用洒和明月先后照应,轻灵简炼,使结构完整,也加深了意境的苍凉。
  元稹的这首酬答小诗构思相当奇巧,感情极其诚挚。虽然全诗只有四句,却把诗人对好友的无限感念之情和内心世界的凄苦心境描写得漓淋尽致。
  热恋中情人无不希望朝夕厮守,耳鬓相磨,分离对他们是极大的痛苦,所谓“乐哉新相知,忧哉生别离”,即使是短暂的分别,在他或她的感觉中也似乎时光很漫长,以至于难以忍耐。此诗三章正是抓住这一人人都能理解的最普通而又最折磨人的情感,反复吟诵,重叠中只(zhong zhi)换了几个字,就把怀念情人愈来愈强烈的情感生动地展现出来了。第二章用“秋”而不用“春”“夏”“冬”来代表季节,是因为秋天草木摇落,秋风萧瑟,易生离别情绪,引发感慨之情,与全诗意境相吻合。
  这诗的内容简单,结构更是单纯,却有很强的表现力。变化不多的诗句经过三个层次的反复以后给人的感染是浓重的:《蜉蝣》佚名 古诗翅膀的小小美丽经这样处理,便有了一种不真实的艳光,那小虫的一生竟带上了铺张的华丽;但因这种描写之间相隔着对人生忧伤的深深感喟,所以对美的赞叹描画始终伴随着对消亡的无奈,那种昙花一现、浮生如梦的感觉就分外强烈。
  这首《《黄河》罗隐 古诗》,不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ,而是借事寓意,抨击和讥嘲唐代的科举制度。
  此诗的艺术特色主要有三点:
  后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道,小儿害怕应答惊鱼,从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩,有心计,有韬略,机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话,是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”,说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后,又怎样向“路人”低声耳语,那是读者想象中的事,诗人再没有交代的必要,所以,在说明了“遥招手”的原因以后,诗作也就戛然而止。
  《《公输》墨子及弟子 古诗》(《《公输》墨子及弟子 古诗》为后人添加的,取的是文章的前两个字)通过墨子止楚攻宋的故事,生动地叙述了墨子为实现自己的“非攻”主张,所表现出的艰苦实践和顽强斗争的精神,同时也暴露了《公输》墨子及弟子 古诗盘和楚王的阴险狡诈,从而说明只有把道义和实力结合起来,才能迫使侵略者收敛其野心。
  这两首诗是苏轼在去往新城途中,对秀丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
  一首短小的抒情诗,能够细致地表现如此丰富复杂的心理活动,这在我国古诗中是不多见的。俄国有一位大作家屠格涅夫,是擅长于心理描写的,但是他的心理描写,大都是对人物心理的一些说明,有时不免使人感到沉闷和厌烦。而这首古诗,却没有这个毛病,它是通过人物的自我意识活动来表现的,通过由意识而诱发的行动来表现的,具有文学的形象形。而且更把人物的心理和感情揉合在一起,富有抒情诗的特质,这种艺术经验是值得注意的。
  “我功天公重抖擞,不拘一格降人才”两句,运用移花接木的手法,表现了诗人渴望砸烂黑暗统治,出现一个崭新世界的愿望。“天公”,即玉皇,亦即世俗所谓老天爷(tian ye)。诗人揭露时弊,忽然就劝起老天爷来了,诗末自注云:“过镇江,见赛玉皇及风神、雷神者,祷祠数万,道士乞撰青词。”这个自注说明了诗人写这首诗的具体环境,看出了诗人是借“道士乞撰青词”之机,用民间迷信活动来为自己所要表达的思想感情服务。“不拘一格”,充分表现了诗人开阔的胸怀,远大的目光,具有战略性的设想。当时的清政府,腐朽无能,内忧外患,特别是帝国主义侵略者,虎视耽耽,奴役中国民族、灭亡中国国家之心不死,瓜分风潮,迫在眉睫,要拯救暴风中破船似的中国,非有各方面的大批人才,是无济午事的,所以诗人劝天公重新振作精神,不拘一格而降大批人才,共挽即倒的狂澜,将倾的大厦。“劝”字,颇具积极意义。它是奉劝,而不是乞求,表现了诗人处于踞离临下的地位,也显示出诗人变革的信心。
  后两句“不辞山路远,踏雪也相过。”“山路”二字,照应前面“松叶”。为了喝朋友的松叶酒,更为了与朋友饮酒倾谈,诗人表示即使山路遥远崎岖,也要拜访友人,朋友情深,于此可见一斑。而结句语意更进一层。由春来可知,此时已是春天,山中已然冰融雪化,这里诗人作了一个假设:即使积雪满地,也要前往拜访。此句既是说诗人自己,又似告诉友人,应该如此。结句看似平淡,实则蕴涵丰富。

创作背景

  曹植一生以曹丕称帝为界分为前后两期。这是曹植后期创作的代表作,写于黄初四年(223年)七月。当年,曹植和他的同母之兄任城王曹彰,以及异母之弟白马王曹彪一道来京师洛阳参加“会节气”的活动。于此期间,“武艺壮猛,有将领之气”(《三国志·任城威王彰传》)的曹彰突然暴死。据《世说新语·尤悔》篇记载,曹彰是被曹丕一手毒害的。会节气过后,诸侯王返回各自的封地。弟兄三人一块来的,如今回去的却剩下两个人,曹植心里已经非常难过;更没想到朝廷还派了一名监国使者叫灌均的人,沿途监视诸王归藩,并规定诸侯王在路上要分开走,限制他们互相接触,这样就使得曹植越发难堪和愤怒。面对曹丕这样的阴险无情的手段,曹植百感交集,怒火中烧,于是写出这首传诵千古的名诗《赠白马王彪》。

  

许宝蘅( 隋代 )

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简 介

许宝蘅 许宝蘅,1875生,浙江仁和人。光绪壬寅举人。清末曾任学部主事,军机章京。民国时任总统府秘书、国务院秘书、铨叙局局长、内务部考绩司长、代理内务部次长、国务院秘书长等职。1927年任故宫博物院图书馆副馆长,兼管掌故部。后任辽宁省政府秘书长、黑龙江省府顾问。1931年后在北京着述、教学。解放后,为中央文史馆研究馆馆员。

春游曲 / 许稷

"秦家御史汉家郎,亲专两印征殊方。功成走马朝天子,
晚色平芜远,秋声候雁多。自怜归未得,相送一劳歌。"
草奏风生笔,筵开雪满琴。客从龙阙至,僧自虎溪寻。
犹恋机中锦样新。一旦甘为漳岸老,全家却作杜陵人。
恩沾长寿酒,归遗同心人。满酌共君醉,一杯千万春。
人不见兮泪满眼。
何言暂别东林友,惆怅人间事不同。"
风折璇成浪,空涵影似浮。深看星并入,静向月同无。


绝句 / 蒋春霖

长沙流谪君非远,莫遣英名负洛阳。"
欲陈汉帝登封草,犹待萧郎寄内书。"
何如此处灵山宅,清凉不与嚣尘隔。曾到金山处处行,
解佩临清池,抚琴看修竹。此怀谁与同,此乐君所独。"
"湖上烟景好,鸟飞云自还。幸因居止近,日觉性情闲。
东西动作经年别。南州风土复何如,春雁归时早寄书。"
客路偏逢雨,乡山不入楼。故园桃李月,伊水向东流。"
吏隐丰暇日,琴壶共冥搜。新诗寒玉韵,旷思孤云秋。


和张仆射塞下曲·其一 / 部使者

旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
"英威今寂寞,陈迹对崇丘。壮志清风在,荒坟白日愁。
访世山空在,观棋日未斜。不知尘俗士,谁解种胡麻。"
唯有啼鹃似留客,桃花深处更无人。"
举人看榜闻晓鼓,孱夫孽子遇妒母。"
夜色潜然火,秋期独往槎。慰安皆喻旨,忠信自无瑕。
"愁与醉相和,昏昏竟若何。感年怀阙久,失意梦乡多。
不见相如驷马归。朔雪恐迷新冢草,秋风愁老故山薇。


赠女冠畅师 / 马逢

"十年相见少,一岁又还乡。去住人惆怅,东西路渺茫。
山中砖塔闭,松下影堂新。恨不生前识,今朝礼画身。
竹径琅玕合,芝田沆瀣晞。银钩三洞字,瑶笥六铢衣。
黄金用尽教歌舞,留与他人乐少年。"
轻埃随拂拭,杂籁满铿锵。暗想山泉合,如亲兰蕙芳。
长亭春婉娩,层汉路蹉跎。会有归朝日,班超奈老何。"
"北望情何限,南行路转深。晚帆低荻叶,寒日下枫林。
乍听丝声似竹声,又疑丹穴九雏惊。


蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露 / 牵秀

"虚室昼常掩,心源知悟空。禅庭一雨后,莲界万花中。
彼美金石分,眷言兰桂芳。清晖讵同夕,耿耿但相望。"
"夜爱云林好,寒天月里行。青牛眠树影,白犬吠猿声。
"常恨相知晚,朝来枉数行。卧云惊圣代,拂石候仙郎。
君去庾公应借问,驰心千里大江流。"
曙月渐到窗前,移尊更就芳筵。轻吹乍摇兰烛,
曲里三仙会,风前百啭春。欲知忘味处,共仰在齐人。"
"新开望山处,今朝减病眠。应移千里道,犹自数峰偏。


黄海舟中日人索句并见日俄战争地图 / 黄之芠

醉里欲寻骑马路,萧条几处有垂杨。"
"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
"卧向巴山落月时,两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒,
"巫山峨峨高插天,危峰十二凌紫烟。瞿塘嘈嘈急如弦,
别叶传秋意,回潮动客思。沧溟无旧路,何处问前期。"
天晴茅屋头,残云蒸气白。隔窗梳发声,久立闻吹笛。
青枫忽似万年枝。嵩南春遍愁魂梦。壶口云深隔路岐。
山河迤逦静纤尘。和风醉里承恩客,芳草归时失意人。


楚江怀古三首·其一 / 郭昭度

白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
"儒服山东士,衡门洛下居。风尘游上路,简册委空庐。
"江岸梅花雪不如,看君驿驭向南徐。
东风变林樾,南亩事耕犁。青菰冒白水,方塘接广畦。
人生已如寄,在寄复为客。旧国不得归,风尘满阡陌。"
白云芳草与心违。乍逢酒客春游惯,久别林僧夜坐稀。
晚色连秦苑,春香满汉宫。操将金石固,材与直臣同。
迹留异代远,境入空门寂。惟有草堂僧,陈诗在石壁。"


洞仙歌·荷花 / 曹锡淑

团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
遥知不语泪双双。此时愁望知何极,万里秋天同一色。
"疏鼓应繁丝,送神归九疑。苍龙随赤凤,帝子上天时。
心爱阮郎留不住,独将珠泪湿红铅。"
且申今日欢,莫务身后名。肯学诸儒辈,书窗误一生。"
浮海焉用说,忆乡难久违。纵为鲁连子,山路有柴扉。"
"烽烟犹未尽,年鬓暗相催。轻敌心空在,弯弓手不开。
涧鼠喧藤蔓,山禽窜石丛。白云当岭雨,黄叶绕阶风。


夷门歌 / 宗晋

左右长松列,动摇风露零。上蟠千年枝,阴虬负青冥。
"双毂不回辙,子疾已在旁。侍坐长摇扇,迎医渐下床。
自执金吾长上直,蓬莱宫里夜巡更。"
"何时别故乡,归去佩铜章。亲族移家尽,闾阎百战场。
"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"
自拈裙带结同心,暖处偏知香气深。
别思看衰柳,秋风动客衣。明朝问礼处,暂觉雁行稀。"


南乡子·有感 / 汤鹏

阮巷惭交绝,商岩愧迹疏。与君非宦侣,何日共樵渔。"
"朝沐敞南闱,盘跚待日晞。持梳发更落,览镜意多违。
白日钟边晚,青苔钵上秋。天涯禅弟子,空到柏岩游。"
"苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
今人昔人共长叹,四气相催节回换。明月皎皎入华池,
道气清凝分晓爽,诗情冷瘦滴秋鲜。学通儒释三千卷,
"渐欲休人事,僧房学闭关。伴鱼浮水上,看鹤向林间。
始知缚虎如缚鼠,败虏降羌生眼前。祝尔嘉词尔无苦,