潭州
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
既为金界客，任改净人名。愿扫琉璃地，烧香过一生。
玉裂歌声断，霞飘舞带收。泥情斜拂印，别脸小低头。
有娀未抵瀛洲远，青雀如何鸩鸟媒。"
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
临流一盼生阴风。鼍鼓三声报天子，雕旌兽舰凌波起。
"谢山南畔州，风物最宜秋。太守悬金印，佳人敞画楼。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
"黄陵庙前春已空，子规啼血滴松风。
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
潭州拼音解释:
.dang feng heng qu xian .lin shui juan kong wei .bei tu qiu qian ba .nan chao fu xi gui .
ji wei jin jie ke .ren gai jing ren ming .yuan sao liu li di .shao xiang guo yi sheng .
yu lie ge sheng duan .xia piao wu dai shou .ni qing xie fu yin .bie lian xiao di tou .
you song wei di ying zhou yuan .qing que ru he zhen niao mei ..
lou xiang deng ting shu .jiu yin ke qin chi .jin xiao bu jin xing .geng you yue ming qi ..
lin liu yi pan sheng yin feng .tuo gu san sheng bao tian zi .diao jing shou jian ling bo qi .
.xie shan nan pan zhou .feng wu zui yi qiu .tai shou xuan jin yin .jia ren chang hua lou .
sui jia bu xiang ci zhong jin .bian shui ying wu dong qu sheng ..
.huang ling miao qian chun yi kong .zi gui ti xue di song feng .
jin ri xiang feng lang yin ba .man cheng zhen chu yi deng qian ..
ting sha jian you zhu ning lu .huan zhao lan rao ren ye shen ..
译文及注释
译文
在寒灯照射下睡醒时，更漏声已经滴断了，月光斜斜透过窗纸。我自许可在万里之外的(de)战场封侯，但有谁(shui)能知道呢？我鬓发虽残败灰白，可我（在战场杀敌立功报效祖国的）心却并未死去！
寻着声源探问弹琵琶的是何人？琵琶停了许久却迟迟没有动静。
一杯浊酒，在每个黄昏时独自慢饮，一架素琴，在每个黎明的时候独自弹奏，眼前所见，惟有那秋之萧瑟，云罗万里，阴晦无光……
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
翩翩起舞的紫燕，飞向那遥远的西羌。
来时仿佛短暂而美好的春梦？
将用什么来记叙我的心意，留下信物以(yi)表白款曲忠诚：
请问有谁真心喜爱神姿骏马？后世韦讽前代支遁名传天(tian)下。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面(mian)夜(ye)夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。
雨中的寒食节更显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
单独飞行的时候就像一片巨大的雪花飘，可是它却可以明察百里以外的毫毛。
玉砌的钩兰之下，花丛台阶之畔，醉酒之后，全然不觉(jue)夕阳西下，天色近晚。
注释
⑦玉帐：指主将所居的军帐，坚固不可侵犯，像玉制作的帐篷一样。临河魁：在河魁星的方位设置军帐。古人认为军中主将须根据时历选择一定的方位设置军帐。
③杨花：柳絮。愁杀：愁绪满怀。杀，形容愁的程度之深。
③穿针，指七月七日七巧节。《西京杂记》载：“汉宫女以七月七日登开襟楼，寄七子针”，以示向天上织女乞求织锦技巧，称之为“七巧节”。
(19)光：光大，昭著。
③立根：扎根，生根。
4、犹自：依然。
赏析
“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？”女主(nv zhu)人公伤心凄苦地怀念远人，她时而临风浩叹，时而抚琴低吟，旁徨徙倚，不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上，她抬头仰望碧空，见银河已经西转，她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”，在这里有两层含意，一层是说夜正深沉，我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊！另一层是象征的，是说战争和徭役无穷无尽，我们女主人公的这种人生苦难，就如同这漫漫黑夜，还长得很，还看不到个尽头呢！面对着这沉沉的夜空，仰望着这耿耿的星河，品味着这苦痛的人生，作为一个弱女子，我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢？这时，她的眼睛忽然落在(luo zai)了银河两侧的那几颗亮星上：啊！牛郎织女，我可怜的苦命的伙伴，你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢？牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星，这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害，不能团聚的夫妻，这是家喻户晓，无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨，如惑如痴的话，既是对天上双星说的，也是对自己说的，同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁，是一种悲凉的控诉，是一种愤怒的抗议，它仿佛是响彻了当时的(shi de)苍穹，而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关，言有尽而余味无穷，低回而又响亮的结尾，是十分精采的。
始秦皇墓南依骊山，北临渭水，地形雄伟，景象佳丽，有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托，更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”，在含意上应归入上句：陵墓落成之初，曾经“树草木以象山”，虽历千余年，到晚唐也仍是群树层叠，高薄云天。总之前十一个字，或以“龙盘虎踞”状之，或以“树层层”烘托之，或以“势如浮云”陈述之，把始皇墓的雄奇壮伟，气象万千，呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出，如无坚不摧的神剑，轻轻一挥，直使眼前的庞然大物，骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆，当时就有民谣说：“运石甘泉口，渭水为不流，千人歌，万人吼，运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音：“崩”者并非专指坟墓崩塌（实际坟墓也并未崩）或秦始皇驾崩，而包括有如传说的曾被项羽掘毁，或更荒唐的“牧火宵焚”；秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”，也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣，这三个字干脆利落，严于斧械，真有一言九鼎的气概。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是(zhi shi)在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
始秦皇墓南依骊山，北临渭水，地形雄伟，景象佳丽，有“龙盘虎踞”之势。并以“树层层”来烘托，更见其气象的不凡。次句前四字“势如浮云”，在含意上应归入上句：陵墓落成之初，曾经“树草木以象山”，虽历千余年，到晚唐也仍是群树层叠，高薄云天。总之前十一个字，或以“龙盘虎踞”状之，或以“树层层”烘托之，或以“势如浮云”陈述之，把始皇墓的雄奇壮伟，气象万千，呈现了出来。可是后三个字“亦是崩”一出，如无坚不摧的神剑，轻轻一挥，直使眼前的庞然大物，骨化形销了。对于像山一样高大的墓堆，当时就有民谣说：“运石甘泉口，渭水为不流，千人歌，万人吼，运石堆积如山阜。”显然这里还有弦外之音：“崩”者并非专指坟墓崩塌（实际坟墓也并未崩）或秦始皇驾崩，而包括有如传说的曾被项羽掘毁，或更荒唐的“牧火宵焚”；秦始皇苦心经营的“子孙帝王万世之业”，也很快就土崩瓦解了。诗人的嘲讽尖锐泼辣，这三个字干脆利落，严于斧械，真有一言九鼎的气概。
王元章即王冕，他是元末明初诗人、画家，字元章，号竹斋，别号梅花屋主，浙江诸暨人。徐渭和王冕在经历和个性上有些共同点。王冕主要生活在元代，屡应进士试，都不中。也不屑做州县小官，只临死那年，朱元璋授以咨议参军之职。王冕的性格卓荦不群。徐渭生活在明代，也是屡试不中，终身不得志功名。只做过幕客，没有官职。徐渭生性放纵，不愿受传统礼法的束缚。他和王冕都喜欢游历，都会书画诗文。可能正是两人的这些共同点，使徐渭看到王冕的《倒枝梅画》有了写这首题画诗的灵感。诗通过评论王冕的倒枝梅花图，抒发自己对世道不公，仕途黑暗的愤慨之情。
“之子在万里，江湖迥且深”，这两句诗紧承上句，也解释了悲的原因：亲人远隔万里，江河阻隔，水深难渡。同时也点明此诗是为怀故人而作的主题。“方舟”两句，继续写会面之难、离愁难以排遣。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
日和月，当然不是“石上生”的，更不是同时从“石上生”的。“日月石上生”一句，的确“硬”得出奇，“险”得惊人。然而这也是作者写他“游”终南山的感受。日月并提，不是说日月并“生”；而是说作者来到终南，既见日升，又见月出，已经度过了几个昼夜。终南之大，作者游兴之浓，也于此曲曲传出。身在终南深处，朝望日，夕望月，都从南山高处初露半轮，然后冉冉升起，这就像从石上“生”出来一样。张九龄的“海上生明月”，王湾的“海日生残夜”，杜甫的“四更山吐月”，都与此同一机杼。孤立地看，“日月石上生”似乎“夸过其理”（《文心雕龙·夸饰》），但和作者“游”终南山的具体情景、具体感受联系起来，就觉得它虽“险”而不“怪”，虽“夸”而非“诞”。当然，“险”“硬”的风格，使它不可能有“四更山吐月”“海上生明月”那样的情韵。
这首七言绝句，精巧地选择《雨晴》王驾 古诗后的景物，来进行生动的描绘，表达了作者的惜春之情。
元稹这首诗的一、二句，也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流，万树桃花掩映，已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉，楼中丽人定是美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近，敷色自浅人深，焦点渐次凸现，为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画，画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融，就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
“虐人害物即豺狼，何必钩爪锯牙食人肉？”这是白居易站在“《杜陵叟》白居易 古诗”的立场上，对那些统治阶级中，只管个人升官而不顾百姓死活的贪官污吏而进行的面对面的严厉痛斥，情急之中，竟把他们比喻成了“钩爪锯牙食人肉”的“豺狼”，而且采用了语气极为强烈的反问句式，激愤之情跃然纸上而溢于言表。作为一个衣食无忧的政府官吏，能够对“农夫之困”如此感同身受，能够如此直接激烈地为人民鸣不平，在当时实在是不多见的。
作为一首有寓托的诗，《《晚晴》李商隐 古诗》的写法更接近于“在有意无意之间”的“兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是(zhi shi)在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对《晚晴》李商隐 古诗景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹。
创作背景
汉元鼎四年（公元前113年），汉武帝刘彻率领群臣到河东郡汾阳县（山西万荣县北面）祭祀后土，途中传来南征将士的捷报，而将当地改名为闻喜，沿用至今。时值秋风萧飒，鸿雁南归，汉武帝乘坐楼船泛舟汾河，饮宴中流，听说汾水旁边有火光腾起，就在那里立了一座后土祠来祭祠大地。
曾渐( 明代 )
收录诗词 (6163) 首
简 介
曾渐 （1165—1206）建昌军南城人，字鸿甫。光宗绍熙元年进士。私淑胡安国。任签书南康军判官，值岁旱，沿村劝粜，决狱问囚，不辞劳苦。累迁秘书郎兼权中书舍人，时论方以道学为伪，渐厌而求去，不从。官至权工部侍郎。卒谥文庄。有《武城集》。
醉桃源·元日
"下视白云时，山房盖树皮。垂枝松落子，侧顶鹤听棋。
"曾识匡山远法师，低松片石对前墀。为寻名画来过院，
只应学得虞姬婿，书字才能记姓名。"
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
通塞时应定，荣枯理会均。儒流当自勉，妻族更谁亲。
"嗜欲本无性，此生长在禅。九州空有路，一室独多年。
休夸此地分天下，只得徐妃半面妆。"
"滩恶黄牛吼，城孤白帝秋。水寒巴字急，歌迥竹枝愁。
赠王粲诗
"茱萸冷吹溪口香，菊花倒绕山脚黄。家山去此强百里，
曾得干坤融结意，擎天一柱在南州。"
"楼高春日早，屏束麝烟堆。盼眄凝魂别，依稀梦雨来。
离人闻美弹，亦与哀弹同。况兹切切弄，绕彼行行躬。
闻说务闲心更静，此时忧国合求人。"
风衣藤簟滑，露井竹床寒。卧忆郊扉月，恩深未挂冠。
数行望外札，绝句握中珍。是日荣游汴，当时怯往陈。
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
题西林壁
愁机懒织同心苣，闷绣先描连理枝。
家在山亭每日中。叠果盘餐丹橘地，若花床席早梅风。
圃斜人过迹，阶静鸟行踪。寂寞梁鸿病，谁人代夜舂。"
应念散郎千里外，去年今夜醉兰舟。"
"巴西西北楼，堪望亦堪愁。山乱江回远，川清树欲秋。
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
亭皋汝阳道，风雪穆陵关。腊后寒梅发，谁人在故山。"
白露黄花岁时晚，不堪霜鬓镜前愁。"
上行杯·落梅着雨消残粉
霜松积旧翠，露月团如镜。诗负属景同，琴孤坐堂听。
第一莫教娇太过，缘人衣带上人头。"
茶兴留诗客，瓜情想戍人。终篇本无字，谁别胜阳春。"
鹤驭争衔箭，龙妃合献绡。衣从星渚浣，丹就日宫烧。
信来漳浦岸，期负洞庭波。时扫高槐影，朝回或恐过。"
"远树平川半夕阳，锦城遥辨立危墙。闲思胜事多遗恨，
良乐知骐骥，张雷验镆铘。谦光贤将相，别纸圣龙蛇。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带，露竹迎风舞钓丝。
杨柳八首·其二
世间离别水东流。金风入树千门夜，银汉横空万象秋。
"碣石山人一轴诗，终南山北数人知。
如何忽告归，蕣华还笑人。玉笙无遗音，怅望缑岭云。"
"晓发碧水阳，暝宿金山寺。松风洒寒雨，淅沥醒馀醉。
"沩水闻贞媛，常山索锐师。昔忧迷帝力，今分送王姬。
专城年少岂蹉跎。应怜旅梦千重思，共怆离心一曲歌。
"许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。
"高情帝女慕乘鸾，绀发初簪玉叶冠。秋月无云生碧落，
长相思·长相思
庾公恋阙怀乡处，目送归帆下远滩。"
"闲吹玉殿昭华管，醉折梨园缥蒂花。
隐者迷樵道，朝人冷玉珂。夕繁仍昼密，漏间复钟和。
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
坐石落松子，禅床摇竹阴。山灵怕惊定，不遣夜猿吟。
"松轩尘外客，高枕自萧疏。雨后苔侵井，霜来叶满渠。
"高人游息处，与此曲池连。密树才春后，深山在目前。
日暮不堪还上马，蓼花风起路悠悠。"
鹿柴
对酒相看自无语，几多离思入瑶琴。"
鱼盐桥上市，灯火雨中船。故老青葭岸，先知i7子贤。"
住山道士年如鹤，应识当时五老人。"
（题同上，见《纪事》）
"拂烟披月羽毛新，千里初辞九陌尘。曾失玄珠求象罔，
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
今日海帆飘万里，不堪肠断对含啼。
冷与阴虫间，清将玉漏谐。病身唯展转，谁见此时怀。"
题随州紫阳先生壁
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
虚中始讶巨灵擘，陡处乍惊愚叟移。萝烟石月相蔽亏，
"颍上新亭瞰一川，几重旧址敞幽关。寒声北下当轩水，
因将素手夸纤巧，从此椒房宠更多。
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
素手怨瑶瑟，清心悲玉壶。春华坐销落，未忍泣蘼芜。"
天仙子·走马探花花发未
轻楫浮吴国，繁霜下楚空。春来欢侍阻，正字在东宫。"
"翠湿衣襟山满楼，竹间溪水绕床流。
"日过辰时犹在梦，客来应笑也求名。
"山驿荒凉白竹扉，残灯向晓梦清晖。
他日会应威凤至，莫辞公府受尘埃。"
当时向秀闻邻笛，不是离家岁月深。"
却见旧房阶下树，别来二十一春风。"
风卷微尘上，霆将暴雨来。终南云渐合，咫尺失崔嵬。"
淮中晚泊犊头
杨柳叶疏闻转清。空夜露残惊堕羽，辽天秋晚忆归程。
"久绝音书隔塞尘，路岐谁与子相亲。愁中独坐秦城夜，
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
"南郭望归处，郡楼高卷帘。平桥低皂盖，曲岸转彤襜.
画图何必家家有，自有画图来目前。"
"处处哭声悲，行人马亦迟。店闲无火日，村暖斫桑时。
"客见天台县，闾阎树色间。骖回几临水，带缓独开山。
"白发已过半，无心离此溪。病尝山药遍，贫起草堂低。