揠苗助长
"湖上风高动白苹，暂延清景此逡巡。隔年违别成何事，
"羁栖愁霖中，缺宅屋木恶。荷倾还惊鱼，竹滴复触鹤。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
鸟雀寒不下，山川迥相对。一马没黄云，登高望犹在。
为材未离群，有玉犹在璞。谁把碧桐枝，刻作云门乐。"
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
越人但爱风流客，绣被何须属鄂君。
"故里行人战后疏，青崖萍寄白云居。
如何尘外虚为契，不得支公此会同。"
白羊成队难收拾，吃尽溪边巨胜花。"
"辞天出塞阵云空，雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙，
揠苗助长拼音解释:
.hu shang feng gao dong bai ping .zan yan qing jing ci qun xun .ge nian wei bie cheng he shi .
.ji qi chou lin zhong .que zhai wu mu e .he qing huan jing yu .zhu di fu chu he .
wen shuo gu yuan xiang dao shu .pian fan gui qu jiu lu yu ..
niao que han bu xia .shan chuan jiong xiang dui .yi ma mei huang yun .deng gao wang you zai .
wei cai wei li qun .you yu you zai pu .shui ba bi tong zhi .ke zuo yun men le ..
ji gu xiang dui qi .xing ming bu xiang bao .kai hu shan shu jing .chong sheng luan qiu cao .
yue ren dan ai feng liu ke .xiu bei he xu shu e jun .
.gu li xing ren zhan hou shu .qing ya ping ji bai yun ju .
ru he chen wai xu wei qi .bu de zhi gong ci hui tong ..
bai yang cheng dui nan shou shi .chi jin xi bian ju sheng hua ..
.ci tian chu sai zhen yun kong .wu juan xia kai wan li tong .qin shou hu fu an yu zhou .
译文及注释
译文
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪，但在洁白无瑕上，姑且还可以让雪与自己相比；而对于艳丽的春光，却敢于超越它，绝不随顺于它之后。
只需趁兴游赏
千呼万唤她才缓缓地走出来，怀里还抱着琵琶半遮着脸面。
为国尽忠把躯捐，几番沙场苦征战。
看(kan)秋风萧瑟而兴叹，高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
战争尚未停息，年轻人全都东征去了。”
在湘江边绕着江岸一直走下去，不觉月亮都快要落下来了。江畔的梅树横斜，小小的花枝开放，浸满了忧愁的涟漪。梅花的一春幽愁之事有谁知道呢？寒冷的东风吹起。梅花也很快就要花落香消了。
诸葛亮未显达之时，是谁对他最为赞许呢，就是博陵的崔州平。
挥笔之间，诉讼了结，傲视王(wang)侯，目送飞云。
客游京城黄金全部用尽，回家时只落得白发添新。
当时政治昏暗，中央权力向下转移，张(zhang)衡于是给皇帝上书陈述这些事。后来被升为侍中，皇帝让他进皇宫，在皇帝左右，对国家的政事提意见。皇帝曾经(jing)向张衡问起天下人所痛恨的是谁。宦官害怕张衡说出他们，都给他使眼色，张衡于是没对皇帝说实(shi)话。但那些宦党终究害怕张衡成为祸患，于是一起诋毁他。张衡常常思谋自身安全的事，认为福祸相因，幽深微妙，难以看清，于是写了《思玄赋》表达和寄托自己的情思。
早晨她来到江北岸边游玩，夜晚她到萧湘的小岛中休憩。
树上黄叶在雨中纷纷飘零，犹如灯下白发老人的命运。
情深只恨春宵短，一觉睡到太阳高高升起。君王深恋儿女情温柔乡，从此再也不早朝。
注释
（82）后元：指武帝死、昭帝立的后元二年，即公元前87年。
（10）山河百二：险要之地。
逆竖：叛乱的贼子，指朱眦。
⑦翠云千叠：指荷叶堆叠如云的样子。
②古戍：指戍守的古城楼。
赏析
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
（1）懈怠。《吴越春秋》载：吴王夫差兴于忧患之时，励精图治，打败了越王勾践。后来，昧于安乐，怠于治国，最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成，懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言：最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败（即盛名之下的懈怠）。结果，李昌镐事事兢慎，如日方中。倒是李昌镐的对手，怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这，又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化(bian hua)多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相(zhou xiang)映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日(xi ri)戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧(mei yao)臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出(dao chu)了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才(yun cai)是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来(fei lai)”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
（1）懈怠。《吴越春秋》载：吴王夫差兴于忧患之时，励精图治，打败了越王勾践。后来，昧于安乐，怠于治国，最终被越所灭。这个故事正好反映了兢慎则成，懈怠则败的教训。韩国著名围棋国手曹熏铉对其天才弟子李昌镐进行评价时断言：最容易毁掉弟子前程的是自我管理失败（即盛名之下的懈怠）。结果，李昌镐事事兢慎，如日方中。倒是李昌镐的对手，怠于人事的聂卫平棋圣毁掉了自己的大好河山。这，又是《泾溪》杜荀鹤 古诗诗意的精确注解。
“私书归梦杳难分”是对思归之情的具体刻画。欧阳修与妻子伉俪情深，他的《踏莎行》，就是写他们夫妻相别情景：“候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚，平芜尽处是春山，行人更在春山外。”夫妻难舍难分，离别之后，“私书”不断，梦寐以思。正所谓心有所思，夜有所梦，是真是幻，连诗人都分不清了。“杳难分”三字，逼真地显示了诗人梦归后将醒未醒时的情态和心理。
这首诗，句句流露出对吕逸人的钦羡之情，以至青山、流水、松树，都为诗人所爱慕，充分表现了诗人归隐皈依的情思。描写中虚实结合，有上下句虚实相间的，也有上下联虚实相对的，笔姿灵活，变化(bian hua)多端，既不空泛，又不呆滞，颇有情味。
末联：“炎风朔雪天王地，只在忠良翊圣朝。”
文章从江南、淮南二贤人言行相似入手，自然引出同学圣人之意。然后紧扣“同学”二字，从共同学习圣人之道上立意。共同学习圣人，就会志同道合，言行相似，相互信任，友谊长存。这也正式建立朋友之间牢固友谊的基础。最后以相互攀引而共同登上圣人殿堂来互相勉励，更显示出作者志向远大，思想高尚。子固、正之二人言行相似，互相映衬，为文章增色不少。文中排比句的反复运用，长短句的交错出现，也增强了文章的语言美。
前一首写“汉宫”不知边塞苦，后一首写和亲政策之“计拙”，借汉言宋，有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出，转折跌宕，而自然流畅，形象鲜明，虽以文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体，以气格为主”（《石林诗话》），这首诗正是以气格擅美的。
第一部分 全诗大致可以分为两个部分。第一部分从开始的“ 木叶纷纷下”到“独夜仍越乡”，写秋江暮景和月夜客思。诗人在与京口遥遥相对的靠扬州那面的长江北岸，他独自一人，临江而望，看见经霜后的树叶纷纷落下 。“木叶纷纷下，东南日烟霜”两句，是采用因果倒装的手法。东南地势低湿，暮秋时节雾多霜大，所以树木的叶子纷纷脱落。这里逆笔取势，有力地突出了“木叶纷纷下”这一具有特定含义的秋景，造成萧瑟气氛 。“木叶纷纷下”是化用屈原《九歌·湘夫人 》：“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。”作者在“木叶下”三字中嵌以“纷纷”二字 ，突出了落叶之多，这正切近初冬的“暮秋”节候，遣字生动、准确。开始两句看似信手拈来，实则颇具匠心。接着作者看到，“林山相晚暮，天海空青苍”。傍晚时分 ，长江两岸林山相依，暮色苍茫；而江天相接，一片青苍。两句中 ，“相”字使林山与暮色融合无间，显得暮色广阔无边 ；“空”字 ，又生动地描绘出了在余光映照中，江上的空明景像。两岸与江中，迷茫与空明，构成了一幅极其动人的秋江暮景图。 前四句都是客观写景，通过景语来暗示情绪，后四句，诗人则是把情、景交织在一起来表现，让感情逐渐显露出来。“暝色况复久，秋声亦何长！”作者临江眺望愈久，暮色愈加浓重，只听见江上凄紧的秋风和澎湃的水声 ，浩大而又苍凉。“暝色”与“秋声”，从视觉和听觉两个方面使人产生愁绪，而“况复久”、“亦何长”的反复感叹 ，更加强了这种愁绪的沉重，诗人的情感直接抒发出来 。“孤舟兼微月，独夜仍越乡 。”眺望了很久，才看见月亮从江边升起，水面漂荡着一叶孤舟 ，此时更激起了作客越乡的孤苦愁绪。“微月”，写出月光在江雾笼罩中，一片朦胧的景象，与孤舟相(zhou xiang)映，把羁旅之思表达得更为强烈；而下句中的“仍”字，说明作者驻留已久，独夜乡愁，难以忍耐。这四句情景交融，在前四句的基础上又深入一层，从中我们可以看出作者感情的逐步变化，为下文勾起无限的故人之思，作了充分的铺垫和酝酿。
风骨和兴寄是唐诗两个重要的质素，也是后人评论唐诗的两个重要范畴。陈子昂所倡导的“风骨”虽然借自六朝人的成说，但又有他自己新的内涵，是指旺盛的气势与端直的文词结合在一起所构成的那种昂扬奋发、刚健有力的美学风格。陈子昂所高标的“建安风骨”，恰是六朝浮靡诗风的缺失，因此，这对于扭转六朝以来柔弱、颓靡的文风具有不可低估的意义。尤其对于树立唐诗那种昂扬奋发的气度和风范具有重要的意义。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日(xi ri)戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧(mei yao)臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
“不得意”三字，指出了友人归隐的原因，道出(dao chu)了友人心中郁抑不平。至于友人不得意的内容，当然主要是指政治上、功业上的怀才不遇。诗人没有明确写出，也不必写出，留以想象空间。五、六句，是他在得知友人“不得意”后，对友人的劝慰。他劝友人只管到山中去，不必再为尘世间得意失意的事情苦恼，只有山中的白云才(yun cai)是无穷无尽的。这里明说山中白云无尽，而尘世的功名利禄的“有尽”，无常，已含蕴其中。这两句意蕴非常复杂、丰富，诗的韵味很浓。句中有诗人对友人的同情、安慰，也有自己对现实的愤懑，有对人世荣华富贵的否定，也有对隐居山林的向往。似乎是旷达超脱，又带着点无可奈何的情绪。从全篇看，诗人以问答的方式，既使送者和行人双方的思想感情得以交流，又能省略不少交代性的文字，还使得诗意空灵跳脱，语调亲切。
诗中的“落更开”描述了三月的花谢了又开，表现了春光未逝；“燕飞来(fei lai)”描述了低矮的屋檐下有燕子飞来飞去，表现了春光生机犹在写出了暮春景象：春光未逝，生机犹存的特点。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
创作背景
孟浩然家在襄阳城南郊外，岘山附近，汉江西岸，名曰“南园”或“涧南园”。题中鹿门山则在汉江东岸，沔水南畔与岘山隔江相望，距离不远，乘船前往，数时可达。汉末著名隐士庞德公，因拒绝征辟，携家隐居鹿门山，从此鹿门山就成了隐逸圣地。
黎献( 五代 )
收录诗词 (8713) 首
简 介
黎献 黎献，字子文，号拙翁，东莞（今属广东）人。友龙（度宗咸淳中邑庠教谕）弟。弱冠授徒，一依朱熹白鹿规为教。《宋东莞遗民录》卷下有传。今录诗六首。
登江中孤屿
"自古主司看荐士，明年应是不参差。须凭吉梦为先兆，
秋云零落散，秋风萧条生。对古良可叹，念今转伤情。
槟榔自无柯，椰叶自无阴。常羡庭边竹，生笋高于林。
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
报仇冲雪去，乘醉臂鹰回。看取歌钟地，残阳满坏台。"
"钩楯跨通衢，喧闹当九市。金罍潋滟后，玉斝纷纶起。
"七雄戈戟乱如麻，四海无人得坐家。
"已叹良时晚，仍悲别酒催。暖芳随日薄，轻片逐风回。
梦江南·兰烬落
元精遗万类，双目如牖户。非是既相参，重瞳亦为瞽。
掉臂只将诗酒敌，不劳金鼓助横行。
"青冥向上玉霄峰，元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑，
懒指台城更东望，鹊飞龙斗尽荒丘。"
翠鬟光动看人多。香飘彩殿凝兰麝，露绕轻衣杂绮罗。
唯有世尘中小兆，夜来心拜七星坛。"
平生相爱应相识，谁道修篁胜此君。"
归计未成书半卷，中宵多梦昼多眠。"
前有一樽酒行二首
"刖足岂一生，良工隔千里。故山彭泽上，归梦向汾水。
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
离城风已暖，近岳雨翻寒。此去知谁顾，闲吟只自宽。"
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月，剑履将随浪海风。
方诸更是怜才子，锡赉于君合有差。
无事伴他棋一局，等闲输却卖花钱。
"片帆孤客晚夷犹，红蓼花前水驿秋。岁月方惊离别尽，
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
南乡子·集调名
若向湖边访幽拙，萧条四壁是闲居。"
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
吟君别我诗，怅望水烟际。"
左图且书，右琴与壶。寿欤夭欤，贵欤贱欤。"
"相忧过己切，相贺似身荣。心达无前后，神交共死生。
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴，漏催香烛泪涟涟。
山鸟自惊啼傍人。谩道城池须险阻，可知豪杰亦埃尘。
"东风吹草色，空使客蹉跎。不设太平险，更应游子多。
孙泰
品格齐辽鹤，年龄等宝龟。将怀宿地力，欲负拔山姿。
大堤春日暮，骢马解镂衢。请君留上客，容妾荐雕胡。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
水面轻烟画别愁。敢待傅岩成好梦，任从磻石挂纤钩。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
看取明年春意动，更于何处最先知。
"逢花逢月便相招，忽卧云航隔野桥。春恨与谁同酩酊，
水树连天暗，山禽绕郡啼。江人谙旧化，那复俟招携。"
思佳客·癸卯除夜
"年年游览不曾停，天下山川欲遍经。
宦途清贵旧曾游。手中彩笔夸题凤，天上泥封奖狎鸥。
行人误话金张贵，笑指北邙丘与墟。"
"冤禽名杜宇，此事更难知。昔帝一时恨，后人千古悲。
井痕平野水，坛级上春芜。纵有双飞鹤，年多松已枯。
红觜莫教多是非。便向郄堂夸饮啄，还应祢笔发光辉。
落叶频惊鹿，连峰欲映雕。此生诗病苦，此病更萧条。
"诗人道僻命多奇，更值干戈乱起时。
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
维舟绿溪岸，绕郡白云峰。将幕连山起，人家向水重。
"争帝图王势已倾，八千兵散楚歌声。
一荣犹未已，具庆且应稀。纵马行青草，临岐脱白衣。
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
王粲实可重，祢衡争不狂。何时应会面，梦里是潇湘。"
"谁绣连延满户陈，暂应遮得陆郎贫。红芳掩敛将迷蝶，
朝士严冠饰，宫嫔逞鬓名。乱依西日噪，多引北归情。
石洞沙溪二十年，向明杭日夜朝天。
董行成
"粉闱深锁唱同人，正是终南雪霁春。
"圆于玉柱滑于龙，来自衡阳彩翠中。拂润恐飞清夏雨，
院栽他国树，堂展祖师真。甚愿依宗旨，求闲未有因。"
牡丹枉用三春力，开得方知不是花。"
饮马河声暮，休兵塞色春。败亡仍暴骨，冤哭可伤神。
"山客地炉里，然薪如阳辉。松膏作滫瀡，杉子为珠玑。
别教安置晒书床。依方酿酒愁迟去，借样裁巾怕索将。
还识平泉故侯否，一生踪迹比楼台。"
惜黄花慢·菊
大雅何人继，全生此地孤。孤云飞鸟什，空勒旧山隅。"
碨礧还无极，伶俜又莫持。坚应敌骏骨，文定写bm皮。
时时侧耳清泠泉。"
不算山川去路危。秦树梦愁黄鸟啭，吴江钓忆锦鳞肥。
汉卒闻笳泣，胡儿击剑歌。番情终未测，今昔谩言和。"
声疑松带雨，饽恐生烟翠。尚把沥中山，必无千日醉。"
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌，独我残阳倚野桥。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
声利从来解破除，秋滩唯忆下桐庐。鸬鹚阵合残阳少，
"万般名利不关身，况待山平海变尘。五月波涛争下峡，
"贫病于君亦太兼，才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减，
"晓景澹无际，孤舟恣回环。试问最幽处，号为明月湾。
闲从翠微拂，静唱沧浪濯。见说万山潭，渔童尽能学。"
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸，钱塘水府抵城根。
"高抱相逢各绝尘，水经山疏不离身。才情未拟汤从事，
"闲来倚杖柴门口，鸟下深枝啄晚虫。