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钗头凤·世情薄

南北朝 / 张观光

杜陵先生证此道,沈家祝家皆绝倒。如今世上雅风衰,
邻荒收酒幔,屋古布苔茵。不用通名姓,渔樵共主宾。"
走马登寒垄,驱羊入废城。羌笳三两曲,人醉海西营。"
县城寒寂寞,峰树远参差。自笑无谋者,只应道在斯。"
春光暗入花钿。丝竹偏宜静夜,绮罗共占韶年。
望岭家何处,登山泪几行。闽中传有雪,应且住南康。"
席上招贤急,山阴对雪频。虚明先旦暮,启闭异冬春。
随云心自远,看草伴应稀。肯信同年友,相望青琐闱。"
风标当剧部,冠带称儒家。去矣谢亲爱,知予发已华。"
借问蝉声何所为,人家古寺两般声。"
"嘉陵天气好,百里见双流。帆影缘巴字,钟声出汉州。
团蕉何事教人见,暂借空床守坐禅。"
交驰流水毂,迥接浮云甍。青楼旭日映,绿野春风晴。
"至道归淳朴,明珠被弃捐。天真来照乘,成性却沈泉。
"草绿古燕州,莺声引独游。雁归天北畔,春尽海西头。
"天汉乘槎可问津,寂寥深景到无因。


钗头凤·世情薄拼音解释:

du ling xian sheng zheng ci dao .shen jia zhu jia jie jue dao .ru jin shi shang ya feng shuai .
lin huang shou jiu man .wu gu bu tai yin .bu yong tong ming xing .yu qiao gong zhu bin ..
zou ma deng han long .qu yang ru fei cheng .qiang jia san liang qu .ren zui hai xi ying ..
xian cheng han ji mo .feng shu yuan can cha .zi xiao wu mou zhe .zhi ying dao zai si ..
chun guang an ru hua dian .si zhu pian yi jing ye .qi luo gong zhan shao nian .
wang ling jia he chu .deng shan lei ji xing .min zhong chuan you xue .ying qie zhu nan kang ..
xi shang zhao xian ji .shan yin dui xue pin .xu ming xian dan mu .qi bi yi dong chun .
sui yun xin zi yuan .kan cao ban ying xi .ken xin tong nian you .xiang wang qing suo wei ..
feng biao dang ju bu .guan dai cheng ru jia .qu yi xie qin ai .zhi yu fa yi hua ..
jie wen chan sheng he suo wei .ren jia gu si liang ban sheng ..
.jia ling tian qi hao .bai li jian shuang liu .fan ying yuan ba zi .zhong sheng chu han zhou .
tuan jiao he shi jiao ren jian .zan jie kong chuang shou zuo chan ..
jiao chi liu shui gu .jiong jie fu yun meng .qing lou xu ri ying .lv ye chun feng qing .
.zhi dao gui chun pu .ming zhu bei qi juan .tian zhen lai zhao cheng .cheng xing que shen quan .
.cao lv gu yan zhou .ying sheng yin du you .yan gui tian bei pan .chun jin hai xi tou .
.tian han cheng cha ke wen jin .ji liao shen jing dao wu yin .

译文及注释

译文
懒得摇动白羽扇来祛暑,裸着身子呆在(zai)青翠的(de)树林中。
这分别的地方,有楼台,紧靠着又高又陡的江岸;有洲诸,很长很长,长得要跟远天连起来。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿,望着那向北而开的花枝,眼泪为之流不止。
登上高高的亭楼我凝神骋目,只见一璧芳草延到天边处,叹息自己那一半已经雪白如苎的鬓发。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所(suo)在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
  桂殿哀愁的生活,长久得已记不得多少年。屋内四壁,已积起秋的尘埃。夜里青蓝的天上高挂着镜子一样的明月,只照射着长门宫里那孤寂的情怀。
继承前人未竟事业,终于完成先父遗志。
我家有娇女,小媛和大芳。
虽然被贬为下臣放逐到南方,心中还是惦念着北方的英明的君王,
  自从东汉以来,儒道沦丧,文风败坏,佛、道等邪说一齐出现。经历了唐代贞观、开元的兴盛时期,依靠房玄龄、杜如晦、姚崇、宋璟等名臣辅佐,还不能挽救。只有韩文公从普通人里崛起,在谈笑风生中指挥古文运动,天下人纷纷倾倒追随他(ta),使思想和文风又回到正路上来,到现在已经有三百年左右了。他的文章使八代以来的衰败文风,得到振兴,他对儒道的宣扬,使天下人在沉溺中得到拯救,他的忠诚曾触犯了皇帝的恼怒,他的勇气能折服三军的主帅:这难道不是与天地化育万物相并列,关系到国家盛衰,浩大刚正而独立存在的正气吗?
绿树葱郁浓阴夏日漫长,楼台的倒影映入了池塘。
不死(si)之国哪里可找?长寿之人持何神术?
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
观看你(ni)书写的人一个个惶惶然如见鬼神。满眼只见龙飞凤舞巨蟒游走。
在城东的大道上看花,惊动得洛阳人都来看他。
封将军治军威严峻厉,常让人感到一股肃杀之气。
孤灯暗淡照着窗外冷雨,幽深的竹林漂浮着云烟。
白昼有日夜有月,为何明暗相交迭?不尽忧愁在心中,好似脏衣未洗洁。静下心来仔细想,不能奋起高飞越。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
飒飒秋风卷地而来,满园菊花瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。

注释
2.明星:传说中的华山仙女。《太平广记》卷五九《集仙录》:"明星玉女者,居华山,服玉浆,白日升天。"
⑶霜风凄紧:秋风凄凉紧迫。霜风,秋风。凄紧,一作“凄惨”。
⑻遥想:形容想得很远;回忆。
作:劳动。
121. 下:动词,攻下。?
⑷划然:忽地一下。轩昂:形容音乐高亢雄壮。宋魏庆之《诗人玉屑·陵阳论晚唐诗律卑浅》:“唐末人诗,虽格致卑浅,然谓其非诗则不可。今人作诗,虽句语轩昂,但可远听,其理略不可究。”
2.辚(lín)辚:车轮声。《诗经·秦风·车辚》:“有车辚辚”。
⑸不分:犹言不满、嫌恶的意思。一作“不忿”。

赏析

  “香消玉殒”是古代比喻美女死亡的雅词,唐琬离开人世已经四十余年了,寻梦、或寻找幻觉之举已成了生者与死者的精神对话。在生死对话中,诗人产生天荒地老、人也苍老的感觉,就连那些曾经点缀满城春色的沈园杨柳,也苍老得不再逢春开花飞絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”,未亡者这把老骨头,年过古稀,也即将化作会稽山(在今绍兴)的泥土,但是割不断的一线情思,使他神差鬼使地来到沈园寻找遗踪,泫然落泪。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  野店桃花万树低,春光多在画桥西。幽人自得寻芳兴,马背诗成路欲迷。 (《题画四首其一》)
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成合美。诗中有画,景中有情。
  这首诗有四章,也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时,要四章结合起来看,才能体味到包含在诗中的深厚感情,及诗人创作此诗时的情况。
  子产对别人的批评采取的这种态度,是完全正确的,用现在的观点来分析,也是符合唯物辩证法的认识论的。两千多年前的子产能够有这样的气度和认识,是十分难能的。孔子对子产的作法也十分赞赏。据《左传》记载:“仲尼闻是语(指上述子产的话)也,曰:‘以是观之,人谓子产不仁,吾不信也。’”孔子把仁当作崇高的政治、伦理道德的标准,从不轻易以仁许人,现在居然据此即称子产为仁。这说明孔子认(zi ren)为这种作法就是仁的一种表现,为什么呢?因为这种作法和孔子的中庸学说是一致的。孔子的所谓中庸,并不是要人们对人处事不分是非,模棱两可。对于那种巧言令色的佞人、乡愿,孔子是非常鄙视的。孔子的所谓中庸,就是“执其两端,用其中于民。”(《礼记·中庸》)孔子曾经说过:“君子之行也,度于礼,……事执其中。”(《左传·哀公十一年》)中庸学说承认事物存在着对立的两端,互相矛盾,又互相联结,应取长补短,以得其中,否则就会“过犹不及”(《论语·先进》)。要避免事物的任何一端超过了界限(用现代哲学的术语来说就是“度”),就要求使两端(即矛盾的双方)都能及时暴露出来,使人们及时了解,采取措施,否则就会使问题堆积起来,变得积重难返,甚或酿成大祸。子产说“其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之;是吾师也”。否则“大决所犯,伤人必多,吾不克救也!不如小决使道(同导),不如吾闻而药之也。”这些话正是这个意思。
  这首写闺情的诗歌,别致之处就在于用细节的刻画,由人物的动作神态,来暗示人物的心理活动,衬写人物的无限情思。“众中不敢分明语,暗掷金钱卜远人”的这一细节,传神生动,使得一个娇羞痴憨的闺中女子的形象跃然纸上,表现了她对爱情的忠诚和对远方丈夫的深切思念。南宋词人王沂孙的《高阳台》中有“屡卜佳期,无凭却恨金钱”的句子,即是借用了这两句的意思。另外,本诗语言淳朴清新,极富生活情趣,贴近生活。
  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他(de ta),是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以(yi yi)清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  第五,这两句出以工整的对句形式,读起来有一种整齐美。
  少年姜夔在目睹江淮一带地方生产凋敝、风物荒凉,曾发出“徘徊望神州,沉叹英雄寡”(《昔游诗》)的慨叹,扬州慢、凄凉犯一类词也颇有“禾黍之悲”,而在这首诗里,昔日的愤懑和忧虑化作了淡淡的惆怅,仿佛若有所失。后两句使人愀然动色,杨万里极喜诵之,或是其中蕴涵的历史沧桑感和某种个人情愫的积淀与之心境契合,但仅如此不足以跳出李白《苏台览古》的窠臼,此诗妙处实在一、二句。起句疏宕,不涉题旨,欲抑先扬。写晚云悠闲、白鹭自适、星斗灿烂、山川依然,说景微妙,相形之下“怅望苏台柳”就流露出了一种苦涩的况味,怀古伤今之情纡徐委折。景物的渲染与感慨的抒发相得益彰,物是人非的历史感更加厚重,此诗兴味深厚而笔致飘逸,具蕴藉空灵之美。姜夔《诗说》云:“韵度欲其飘逸。”这首怀古伤今之作不滞于情,不役于物,饶有远韵。近人缪钺《姜白石之文学批评及其作品》云:“白石之诗气格清奇,得力江西;意襟隽澹,本于襟抱;韵致深美,发乎才情。受江西诗派影响者,其末流之弊,为枯涩生硬,而白石之诗独饶风韵。”
  原诗以“西塞云山远,东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗,工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔,只在想望之中,诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北,浔阳江在江西,船行是由东向西,逆水而上的。“东风”当然是顺风,可以减少逆水行船的困难。这既是写实,也包含着作者善意的祝福。当然,即使是一帆风顺,旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”,既蕴含了诗人发自内心的祝愿,又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别,寥寥五字,真是言简意赅,余味无穷。
  全诗虽然只有两章八句,但章法变换、情绪转移都有可圈点处。在形式上,两章结构相同,用韵有别,诗歌的整体气氛由高昂至抑郁均可找到形式上的依据,可能是妙手偶得,也可能是刻意为之。
  “黯黯长城外”这首诗描述了边塞战事纷纭的情况。在诗中,诗人以一个旁观者的身份沉痛地诉说了一场激烈的战斗,诗中的景物描写切合战斗实际,烘托出惨烈的战斗氛围,而这种景色又是战斗中独有的,因此写景即是写战争。在字里行间读者还可以感受到诗人面对这惨剧时难以遏制的悲愤心情。

创作背景

  孟浩然曾于公元727年(唐玄宗开元十五年),公元729年(开元十七年)至733年(开元二十一年)孟浩然再到吴越漫游。这首诗当作于游人五陵去。五陵”本为汉高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵,都在长安,诗中用作长安的代称。

  

张观光( 南北朝 )

收录诗词 (1825)
简 介

张观光 婺州东阳人,徙金华,字直夫,一字用宾,号屏岩。性通敏,涉览经史。少游太学。荐授婺州路儒学教授。元初,婺有学校,自观光始。调绍兴路平准行用库大使,以母老辞。有《屏岩小稿》。

蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满 / 游际清

"高台高高画角雄,五更初发寒城中。寒城北临大河水,
雄词鼓溟海,旷达豁烟霄。营道幸同术,论心皆后凋。
"粲粲美仍都,清闲一贵儒。定交分玉剑,发咏写冰壶。
灯光照虚屋,雨影悬空壁。一向檐下声,远来愁处滴。
才子风流定难见,湖南春草但相思。"
"轺车忽枉辙,郡府自生风。遣吏山禽在,开樽野客同。
将士请衣忘却贫,绿窗红烛酒楼新。
石自蓬山得,泉经太液来。柳丝遮绿浪,花粉落青苔。


清平乐·年年雪里 / 卢应徵

犹卧禅床恋奇响。"
"欹冠枕如意,独寝落花前。姚馥清时醉,边韶白日眠。
"秦人江上见,握手便沾衣。近日相知少,往年亲故稀。
夜潮冲老树,晓雨破轻苹.鸳鹭多伤别,栾家德在人。"
"碧落风如洗,清光镜不分。弦歌方对酒,山谷尽无云。
望尽素车秋草外,欲将身赎返魂香。"
离室雨初晦,客程云陡暗。方为对吏人,敢望邮童探。
当时漏夺无人问,出宰东阳笑杀君。


大雅·文王 / 任敦爱

"眠涧花自落,步林鸟不飞。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。
"久客心常醉,高楼日渐低。黄河经海内,华岳镇关西。
我闻当今有李白,大猎赋,鸿猷文;嗤长卿,笑子云。
暮角云中戍,残阳天际旗。更看飞白羽,胡马在封陲。"
"五更先起玉阶东,渐入千门万户中。
绕绕时萦蝶,关关乍引禽。宁知幽谷羽,一举欲依林。"
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。


水仙子·渡瓜洲 / 史公亮

近喜扶阳系戎相,从来卫霍笑长缨。"
圆月初出海,澄辉来满湖。清光照酒酣,俯倾百虑无。
何日却飞真锡返,故人丘木翳寒藤。"
"野人无本意,散木任天材。分向空山老,何言上苑来。
比来已向人间老,今日相过却少年。"
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
"车马驱驰人在世,东西南北鹤随云。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。


尚德缓刑书 / 卢兆龙

秋林新叶落,霜月满庭寒。虽喜逢知己,他乡岁又阑。"
直道其如命,平生不负神。自伤庚子日,鵩鸟上承尘。"
山川同昔日,荆棘是今时。征战何年定,家家有画旗。"
当时洗剑血成川,至今草与沙皆赤。我因扣石问以言,
"都门去马嘶,灞水春流浅。青槐驿路长,白日离尊晚。
借地种寒竹,看云忆春蔬。灵机栖杳冥,谈笑登轩车。
玉女家些;其桃千年,始着花些。萧寥天清而灭云,
惟有侧轮车上铎,耳边长似叫东东。"


至大梁却寄匡城主人 / 冯珧

语音犹在五云中。青溪不接渔樵路,丹井唯传草木风。
多时水马出,尽日蜻蜓绕。朝早独来看,冷星沈碧晓。"
胡越书难到,存亡梦岂知。登高回首罢,形影自相随。"
"龙剑昔未发,泥沙相晦藏。向非张茂先,孰辨斗牛光。
容卫晓徘徊,严城阊阖开。乌号龙驭远,遏密凤声哀。
沙平古树迥,潮满晓江晴。从此幽深去,无妨隐姓名。"
"西台复南省,清白上天知。家每因穷散,官多为直移。
有时云外闻天乐,知是先皇沐浴来。"


咏秋柳 / 王允皙

陌头空送长安使,旧里无人可寄书。"
满月张繁弱,含霜耀鹿卢。平明跃騕褭,清夜击珊瑚。
"远别悠悠白发新,江潭何处是通津,潮声偏惧初来客,
一曲酣歌还自乐,儿孙嬉笑挽衣裳。"
上结为文下垂穗。霜缕霏微莹且柔,虎须乍细龙髯稠。
"石林高几许,金刹在中峰。白日空山梵,清霜后夜钟。
绣囊畏并茱萸结。我爱此丝巧,妙绝世间无,
封树遵同穴,生平此共归。镜埋鸾已去,泉掩凤何飞。


赐宫人庆奴 / 刘绎

雨水洗荒竹,溪沙填废渠。圣朝收外府,皆自九天除。"
"秦相驾群材,登临契上台。查从银汉落,江自雪山来。
"抗殿疏龙首,高高接上玄。节当南至日,星是北辰天。
"春来绣羽齐,暮向竹林栖。禁苑衔花出,河桥隔树啼。
仙驭三清远,行宫万象新。小臣司吉从,还扈属车尘。
旧友无由见,孤坟草欲长。月斜邻笛尽,车马出山阳。
凤雏终食竹,鹤侣暂巢松。愿接烟霞赏,羁离计不从。"
言纳其阳,和风载升。夏日郁蒸,言用于阴,凉风飒兴。


相见欢·落花如梦凄迷 / 沈蕙玉

还嗟李广不封侯。棠梨宫里瞻龙衮,细柳营中着虎裘。
片云归海暮,流水背城闲。余亦依嵩颍,松花深闭关。"
草静多翻燕,波澄乍露鱼。今朝散骑省,作赋兴何如。"
曲沼残烟敛,丛篁宿鸟喧。唯馀池上月,犹似对金尊。"
爱护出常数,稀稠看自知。贫来缘未有,客散独行迟。"
身承汉枝叶,手习鲁诗书。尚说无功德,三年在石渠。"
忽惊如实满雕盘。蛾眉半敛千金薄,鷤鴂初鸣百草阑。
两重衣甲射皆穿。探知点检兵应怯,算得新移栅未坚。


题农父庐舍 / 夏鍭

芝朮自芳香,泥沙几沉溺。书此欲沾衣,平生事每违。
"阳关多古调,无奈醉中闻。归梦吴山远,离情楚水分。
"城头春霭晓濛濛,指望关桥满袖风。云骑闲嘶宫柳外,
薄宦修礼数,长景谢谭谐。愿为南州民,输税事鉏犁。
竦身别我期丹宫,空山处处遗清风。九州下视杳未旦,
欣欣还切切,又二千里别。楚笔防寄书,蜀茶忧远热。
时无青松心,顾我独不凋。"
巧笑解迎人,晴雪香堪惜。随风蝶影翻,误点朝衣赤。