周颂·振鹭
"钓濑水涟漪，富春山合沓。松上夜猿鸣，谷中清响合。
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
"细吟冯翊使君诗，忆作馀杭太守时。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
"秋风四面足风沙，塞外征人暂别家。
多门徒可入，尽室且思行。莫为无媒者，沧浪不濯缨。"
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
"海绕重山江抱城，隋家宫苑此分明。
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
玉泉潭畔松间宿，要且经年无一人。"
青天诏下宠光至，颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔，
周颂·振鹭拼音解释:
.diao lai shui lian yi .fu chun shan he da .song shang ye yuan ming .gu zhong qing xiang he .
sheng zhe bu zhu xi si zhe bu hui .kuang hu chong ru feng cui zhi wai wu .
.xi yin feng yi shi jun shi .yi zuo yu hang tai shou shi .
.chu ke zhong lan sun .yi fang jin wei xie .ye chou qing qian shui .hua zhao xuan yan jie .
.qiu feng si mian zu feng sha .sai wai zheng ren zan bie jia .
duo men tu ke ru .jin shi qie si xing .mo wei wu mei zhe .cang lang bu zhuo ying ..
yu sai gu yan mei .yin chuan lv cao ming .ge mao xiao hu shi .gong jian luo diao bing .
.hai rao zhong shan jiang bao cheng .sui jia gong yuan ci fen ming .
bu du shi jun tou si xue .hua ting he si bai lian ku ..
yu quan tan pan song jian su .yao qie jing nian wu yi ren ..
qing tian zhao xia chong guang zhi .ban ji jin gui zheng shi qu .zi gui shan lu yan lan ge .
译文及注释
译文
春天，山上的野桃(tao)花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
我刚刚让贤辞掉了左相，爱酒如命正好畅饮举杯。
军旗在早晨的寒气中飘扬，胡笳在夜晚的边境上传鸣。
我藏(cang)身于茅屋里面，不问世事四十年。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路阻隔约会的意外(wai)事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断(duan)肠泪下。
惬意的昼眠，忽被落棋之声惊醒，本有些恼，揉揉眼睛，却见碧纱窗下，飘缕缕沉得之烟；窗外的槐柳绿影，传阵(zhen)阵新蝉之鸣，不禁又喜从(cong)心生。于是便挎盆出门，痛痛快快享受泉流洗沐的清凉。看雨后的小荷，随溪流翻动得多欢！石榴花衬着湿润的绿叶，愈见得红丽如燃。伸纤手玩弄泻池的流泉，那就更有味啦，连溅落荷叶的碎滴，也一(yi)粒粒圆转如珠！
久旱无雨，绿色的原野和青色的田垅(long)渐渐干成了尘土；而豪门之家的花园因有井水浇灌，还在一天天扩大，景色一天天变新。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
免得使我寸寸相思，都化成了烟灰。
高大的城墙实在不足依靠啊，虽然铠甲厚重又有什么用。
失意停琴见孤月残席，何年从仙界寄我书信？
注释
苍梧：相传舜征有苗，崩于苍梧之野，葬于九疑山（在今湖南宁远县南）。见《礼记·檀弓上》《史记·五帝本纪》。这里用以比拟葬唐太宗的昭陵。唐太宗受内禅于高祖李渊，高祖号神尧皇帝。尧禅位于舜，故以舜喻唐太宗。
⑷荠麦：荠菜和野生的麦。弥望：满眼。
⑷东风还又：现在又吹起了东风。这里的副词“又”起动词的作用，是由于押韵的需要。
【不可久视】这是说，以前没有亭子，无休息之地，不能长久地欣赏。
⒂明光：汉宫名。此代指唐代宫殿。
（15）蓄：养。
8.豫：喜悦。《孟子·公孙丑下》：“孟子去齐，充虞路问曰：‘夫子若不豫色然，前日虞闻诸夫子曰：“君子不怨天，不尤人。”’曰：‘……夫天未欲平治天下也，如欲平治天 下，当今之世，舍我其谁也？吾何为不豫哉？’”充虞，孟子弟子，苏轼这里误为公孙丑。
赏析
这是一首情意深长的送别诗，作者通过送别环境的刻画、气氛的渲染，表达出依依惜别之意。首联的“青山横北郭，白水绕东城”，交代出了告别的地点。诗人已经《送友人》李白 古诗来到了城外，然而两人仍然并肩缓辔，不愿分离。只见远处，青翠的山峦横亘在外城的北面，波光粼粼的流水绕城东潺潺流过。这两句中“青山”对“白水”，“北郭”对“东城”，首联即写成工丽的对偶句，别开生面；而且“青”、“白”相间，色彩明丽。“横”字勾勒青山的静姿，“绕”字描画白水的动态，用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅寥廓秀丽的图景。未见“送别”二字，其笔端却分明饱含着依依惜别之情。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂(zai ji)寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情(shu qing)。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵(xie ling)运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不(ji bu)知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸(rong rong)，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇(xie)。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情。
“我今携谢妓，长啸绝人群。”形象地说明了，饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞，是李白的生活方式之一。“欲报东山客，开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。像这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂(zai ji)寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。
尾联点破诗歌题面，回笔写眼前自己闲泊水村的寂寥景象。你想，一个老翁，处江湖之远，眼看着干戈寥落了，铁马逝去了，战鼓静灭了，大宋江山是任人宰割了，他的心怎不会如刀割一般的苦痛！“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”，可是梦醒之后呢，所看到的是荒寒的汀州上寻寻觅觅的新雁，哪里有可以安栖的居所！这怎不教人潸然落泪呢？这两句是借象表意，间接抒情(shu qing)。
首联“月升岩石巅，下照一溪烟”描写月亮从高高的岩石之巅升起来，月光普照大地，为全诗铺设了思乡的氛围，奠定了思乡的基调。接着诗歌转向对月光下一溪水雾的描写。由于月光如水，澄澈明亮，所以，本来就洁白的云气更显洁净飘渺。首联描写符合山中晚景特点，月光的衬托使得景物更加美好。
女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》（《全唐诗》卷五《则天皇后》，第58页）一诗短小精悍，寥寥12字，达到了褒奖勋臣，树立典型，驾驭臣下的目的。
离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗，究竟透露出一些什么“新变”来呢？最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语，直抒所感，古朴质实，情语多于景语，景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓，则注意在写景中寓情，让情感蕴含在景物之中，二者不是游离之物，而是构成一个有机的统一体，成为富有情韵的意境，避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论，诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界，对别离之情几乎未作铺陈，读者感受到的是一种惜别的氛围，情绪的熏染，情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上，小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》：“晴川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。荒城临古渡，落日满秋山。迢递嵩高下，归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵(xie ling)运也模山范水，但精雕细刻，失之板重，刻意写形，而乏情韵。玄晖则刊落繁缛，以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景，情韵流动的意境，风神摇曳的格调，正是在小谢这里肇其端的。
卢照邻这首诗没有细致刻绘，而用“关山”二字概括了蜀道上的艰险，与兄弟惜别的沉重心情却清晰可见。
第二句“媚眼惟看宿鹭窠”，紧承上句所写的禁门边月过树梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字，说明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女，空有明媚的双目，却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鹭的窠巢，不仅是看，而且是“惟看”。这是因为，在如同牢狱的宫禁中，环境单调得实在没有东西可看，她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠；也可能因为，周围可看的景物虽多，而惟有树梢的鹭窠富有生活气息，所以吸引住了她的视线。这里，诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动，这是留待读者去想象的。不妨假设，此时月过宫树，飞鸟早已投林，她在凝望鹭窠时会想：飞鸟还有归宿，还有“家庭”，它们还可以飞出禁门，在广大的天地中游翔，而自己不(ji bu)知何时才能飞出牢笼，重回人间。一双媚眼所注，是充满了对自由的渴望，对幸福的憧憬的。
通观全诗，可以发现，这首船歌虽然以兰溪之夜作为背景，但它着重表现的并非夜的静谧朦胧，而是兰溪夜景的清新澄澈，生趣盎然。而这，正体现出这首诗独特的民歌气韵，渔家的欢乐之情。
蔓，蔓延；红英，即红花。春天，绿草如丝，葱葱茸茸(rong rong)，蔓延大地，绘写出一派绿的世界；各种各样的树上，红花竞放，绚丽夺目。绿的氛围，红的点染，在鲜明的对比之中，烘托出一派生机勃勃的景象。窈窕少女，目睹此景，心伤离情，不禁怦然心动，情思缱绻，不无惆怅地发出了感叹：“无论君不归，君归芳已歇(xie)。”意谓：且不要说心上的人儿不回来，即使等到他回来，那绚丽的花朵早已凋谢了，那大好春光早已白白地流逝了，我那美妙的年华也早巳悄然飘去了。红颜难久持。这里，诗人不主要写少女如何急切地等待着情人，如何急不可耐，而是着重写她对于红花的珍惜，对于大好春色的留恋，由此描写出她思君、恋君的春一般的情愫，流露了“美人迟暮”的怅然之情。如此写来，就把主人公的心态从一般的少女怀春，从感情的倾诉和宣泄，升华到了一种对春的珍惜、对时的留恋的理性高度，渗透出一种强烈的时间意识和生命意识。这样，从景的描绘，到情的抒发，再到理性的升华，三者水乳交融般地融汇在一起了。所以，这是一首充满了生命意识的景、情、理俱佳的好诗。
创作背景
本文写的是明末天启六年（1626）三月苏州市民反抗阉党的斗争。
扬无咎( 近现代 )
收录诗词 (9844) 首
简 介
扬无咎 （1097—1171）临江军清江人，字补之，一作名补之，字无咎，号逃禅老人，又号清夷长者。善书画，所画水墨人物学李伯时，尤善作墨梅。亦工词，有《逃禅词》。高宗时，以不直秦桧所为，累征不起。
采苹
"能师还世名还在，空闭禅堂满院苔。
见说忘情唯有酒，夕阳对酒更伤神。"
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
"伊水分来不自由，无人解爱为谁流。
蒲叶吴刀绿，筠筒楚粽香。因书报惠远，为我忆檀郎。"
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。"
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
幽居正想餐霞客，夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声，飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。
柳含烟·御沟柳
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
大罗过却三千岁，更向人间魅阮郎。
白珠秋写水精盘。情高鹤立昆仑峭，思壮鲸跳渤澥宽。
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
"君咏风月夕，余当童稚年。闲窗读书罢，偷咏左司篇。
朱门到晓难盈尺，尽是三军喜气消。"
衰疾多时似瘦仙。八戒夜持香火印，三光朝念蕊珠篇。
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
送江陵薛侯入觐序
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
三千里外情人别，更被子规啼数声。"
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
都将俭德熙文治，淳俗应还太古风。"
"世路红尘懒步趋，长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐，
且喜未聋耳，年年闻此声。"
"剑客不夸貌，主人知此心。但营纤毫义，肯计千万金。
谁念因声感，放歌写人事。"
六幺令·天中节
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
老于君者应无数，犹趁西京十五朝。"
书中见往事，历历知福祸。多取终厚亡，疾驱必先堕。
今夜灯前湘水怨，殷勤封在七条丝。"
金函开诏抚夷王。云晴渐觉山川异，风便宁知道路长。
化成同轨表清平，恩结连枝感圣明。帝与九龄虽吉梦，
枫岸月斜明，猿啼旅梦惊。愁多肠易断，不待第三声。
广乐初跄凤，神山欲抃鳌。鸣笳朱鹭起，叠鼓紫骍豪。
周颂·载芟
甘英穷西海，四万到洛阳。东南我所见，北可计幽荒。
中夜自将形影语，古来吞炭是何人。"
"毛公坛上片云闲，得道何年去不还。
明日过江风景好，不堪回首望勾吴。"
蚁王化饭为臣妾，蜾母偷虫作子孙。
钓筑乘时用，芝兰在处芳。北扉闲木索，南面富循良。
"弱冠下茅岭，中年道不行。旧交因贵绝，新月对愁生。
"嘉瑞生天色，葱茏几效祥。树摇三殿侧，日映九城傍。
菩萨蛮·寄女伴
"丧车出东门，生时马无力。何处入黄泉，嵩高山西北。
夕阅梨园骑，宵闻禁仗獒。扇回交彩翟，雕起飏银绦。
"故人坟树立秋风，伯道无儿迹便空。
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
"碧落桂含姿，清秋是素期。一年逢好夜，万里见明时。
"嫩绿微黄碧涧春，采时闻道断荤辛。
题君山
"为怜湖水通宵望，不学樊杨却月楼。惟待素规澄满镜，
"一闻河塞上，非是欲权兵。首尾诚须畏，膏肓慎勿轻。
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
"暖床斜卧日曛腰，一觉闲眠百病销。
亦须知寿逐年来。加添雪兴凭毡帐，消杀春愁付酒杯。
两教大体同，无处辨是非。莫以衣服别，到头不相知。"
"下车书奏龚黄课，动笔诗传鲍谢风。江郡讴谣夸杜母，
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
八声甘州·记玉关踏雪事清游
豹尾交牙戟，虬须捧佩刀。通天白犀带，照地紫麟袍。
为报阿连寒食下，与吾酿酒扫柴扉。"
能使龙宫买绡女，低回不敢织轻霞。"
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
"子规啼欲死，君听固无愁。阙下声名出，乡中意气游。
谁能求得秦皇术，为我先驱紫阁峰。"
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
我每夜啼君怨别，玉徽琴里忝同声。"
介之推不言禄
莫言只是人长短，须作浮云向上看。"
簿书岚色里，鼓角水声中。井邑神州接，帆樯海路通。
迹似萍随水，情同鹤在田。何当功业遂，归路下遥天。"
朝饭心同乞食僧。清唳数声松下鹤，寒光一点竹间灯。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
无限心中不平事，一宵清话又成空。"
政奉南风顺，心依北极尊。梦魂通玉陛，动息寄朱轩。
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
早寒江上有怀 / 早寒有怀
丝纶暂厌分符竹，舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似，
炎蒸结作虫虺毒。周王止化惟荆蛮，汉武凿远通孱颜。
东南四十三州地，取尽脂膏是此河。"
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
"跪伸霜素剖琅玕，身堕瑶池魄暗寒。红锦晚开云母殿，
鱼虾集橘市。（以下并《海录碎事》）
可惜忍饥寒日暮，向人鹐断碧丝绦。"