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归燕诗

金朝 / 宋照

"愁花变出白髭须,半世辛勤一事无。道在或期君梦想,
数年经乱保家难。莫愁寒族无人荐,但愿春官把卷看。
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁,闷对琼花咏散盐。
蝉翼轻轻结,花纹细细挑。舞时红袖举,纤影透龙绡。"
凝情尽日君知否,真似红儿口上朱。
"落第愁生晓鼓初,地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷,
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹,鸟睡花林绣羽香。
而今若有逃名者,应被品流唿差人。"
"江头沈醉泥斜晖,却向花前恸哭归。
"清江碧草两悠悠,各自风流一种愁。
j"
如今虏骑方南牧,莫过阴关第一州。"
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
"正怜香雪披千片,忽讶残霞覆一丛。
"家枕三湘岸,门前即钓矶。渔竿壮岁别,鹤发乱时归。
种荷玉盆里,不及沟中水。养雉黄金笼,见草心先喜。
"旧山来复去,不与世人论。得道书留箧,忘机酒满尊。


归燕诗拼音解释:

.chou hua bian chu bai zi xu .ban shi xin qin yi shi wu .dao zai huo qi jun meng xiang .
shu nian jing luan bao jia nan .mo chou han zu wu ren jian .dan yuan chun guan ba juan kan .
qing hu bu du wei chun han .qian lai ying yu sui kan ting .luo liao yang hua ye pa kan .
ma qian hong xiu cu dan chan .xian zhao hao ke zhen xiang yi .men dui qiong hua yong san yan .
chan yi qing qing jie .hua wen xi xi tiao .wu shi hong xiu ju .xian ying tou long xiao ..
ning qing jin ri jun zhi fou .zhen si hong er kou shang zhu .
.luo di chou sheng xiao gu chu .di han cai bao yu he ru .bu ci geng xie gong qing juan .
ye ju he chu ye wu wang .ma si chun mo jin ji nao .niao shui hua lin xiu yu xiang .
er jin ruo you tao ming zhe .ying bei pin liu hu cha ren ..
.jiang tou shen zui ni xie hui .que xiang hua qian tong ku gui .
.qing jiang bi cao liang you you .ge zi feng liu yi zhong chou .
j.
ru jin lu qi fang nan mu .mo guo yin guan di yi zhou ..
quan xia a man ying you yu .zhe hui xiu geng yuan yang fei ..
.zheng lian xiang xue pi qian pian .hu ya can xia fu yi cong .
.jia zhen san xiang an .men qian ji diao ji .yu gan zhuang sui bie .he fa luan shi gui .
zhong he yu pen li .bu ji gou zhong shui .yang zhi huang jin long .jian cao xin xian xi .
.jiu shan lai fu qu .bu yu shi ren lun .de dao shu liu qie .wang ji jiu man zun .

译文及注释

译文
“魂啊回来吧!
为何见她早起时发髻斜倾(qing)?
其中有几位都是(shi)后妃的亲戚,里面有虢国和秦国二位夫人。
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
渐渐觉得自己和那些狂放的朋友们日益衰颓,绝少欢乐,却无奈仍被相思之情所缠绕。当年的爱情,别后的情书,这些东(dong)西最能萦绕我(wo)的心。我知道,我的亲人也在长久地思念我,只等明年春天,蔷薇花谢的时候,我就回去和她团聚。想在梦中见到我的情人,但还没有睡着,含霜的夜晚已经过去,天又亮(liang)了。
一树的梨花与溪水中弯弯的月影,不知这样美好的夜属于谁?
南飞北归遥远的路程都比翼双飞,任它多少的冬寒夏暑,依旧恩爱相依为命。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
  那齐云、落星两楼,高是算高的了;井干、丽谯两楼,华丽也算是非常华丽了,可惜只是用来蓄养妓女,安顿歌儿舞女,那就不是风雅之士的所作所为了,我是不赞成的。
柳江河畔双垂泪,兄弟涕泣依依情。
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
会稽愚妇看不起贫穷的朱买臣,如今我也辞家去长安而西入秦。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
终于被这片浮云挡住啊,下面就黑暗不见光彩。
转眼一年又过去了!在怅然失意的心境中,就是听那天地间的鸟啭虫鸣,也会让人苦闷。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
满目孤愁,心怀万般伤痛,脑海中仿佛又忆起随时间远去的亡灵。想那孤垒荒凉,危亭旷望,有多少人终因饮恨余生而心死神伤?
君王欲救不能,掩面而泣,回头看贵妃惨死的场景,血泪止不住地流。
  齐王脸色一变,不好意思地说:“我并不是喜(xi)好先王清静典雅的音乐,只不过喜好当下世俗流行的音乐罢了。

注释
(17)商、於(wū污):秦地名。商,在今陕西商州市东南。於,在今河南内乡东。
(108)阿品远官河南,亦无子女:袁枚的堂弟袁树,字东芗,号芗亭,小名阿品,由进士任河南正阳县县令。当时也没有子女。据袁枚《先妣行状》所说,阿品有个儿子叫阿通;但那是袁枚写这篇《《祭妹文》袁枚 古诗》以后的事。
淮山:泛指长江以北淮河流域的山。
8.九江:即指浔阳江。
⑩榜:划船。

赏析

  唐人特别是杜甫写诗,惜字如金,标题绝不会随意涂鸦,往往大有用意。这首诗,“遣闷戏呈”这个标题正是点题之笔。“遣闷”说明诗人(shi ren)写诗是为了排遣憋闷,“戏呈”则表明老杜见到故人时的喜悦之情。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都(wen du)是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能(bu neng)对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足(zu),凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  “金陵子弟来相送,欲行不行各尽觞。”
  第三联高度概括,尺幅万里。首联写出了《终南山》王维 古诗的高和从西到东的远,这是从山北遥望所见的景象。至于终南从北到南的阔,则是用“分野中峰变”一句来表现。游山而有“分野中峰变”的认识,则诗人立足“中峰”,纵目四望之状已依稀可见。《终南山》王维 古诗东西之绵远如彼,南北之辽阔如此,只有立足于“近天都”的“中峰”,才能收全景于眼底;而“阴晴众壑殊”,就是尽收眼底的全景。所谓“阴晴众壑殊”,当然不是指“东边日出西边雨”,而是以阳光的或浓或淡、或有或无来表现千岩万壑千形万态。
  这句连用“携”、“来”、“追”三个动词,把诗人携杖出户后的动作,分出层次加以表现。其中“追”字更是曲折、含蓄地传达出诗人追寻理想中的《纳凉》秦观 古诗胜处的内在感情,实自杜甫《羌村》“忆昔好追凉”句点化而成。这样,诗人急于从火海中解脱出来的情怀,通过一系列动作,就自然而然地表现出来。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可(wei ke)以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化(shi hua)有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  全诗场面宏大,鲜艳富丽,笔调细腻生动,同时又含蓄不露,诗中无一断语处,却能使人品出言外之意。语极铺排,富丽华美中蕴含清刚之气。虽然不见讽刺的语言,但在维妙维肖的描摹中,隐含犀利的匕首,讥讽入木三分。
  洞庭湖,是中国第二大淡水湖,在湖南北部。张丞相指张九龄。这是一首投赠之作,诗人希望时任中书令的张九龄予以援引,但是,诗人却没有直说,而是通过面临烟波浩淼的洞庭欲渡无舟的感叹以及临渊而羡鱼的情怀而曲折地表达出来,已具浓郁的诗意,同时,对于在此本来是藉以表意的洞庭湖,在诗人的笔下却得到泼墨山水般的大笔渲绘,呈现出八百里洞庭的阔大境象与壮伟景观,实际上已成为山水杰作。
  从内容结构上看,此赋可分为四段。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
  这首诗的重点在于明写昔日的繁华,以四分之三的篇幅竭力渲染,而以结句写后来的荒凉,由此加以抹杀,转而引出主旨,充分体现了诗人变化多端的艺术技巧。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  在描写中,作者始终注意从对比的角度去表现孤鸿与翠鸟的境况。孤雁之于翠鸟,一独一双,一大一小,一质朴一华艳,一方来自浩瀚大海,一方守者小小池潢。然而,小巧的翠鸟却是高高在上,统领要地。“三珠树”,是神仙世界的珍木,它们“巢居”于上,可谓显贵之至。与此相反,硕大的鸿雁对双翠鸟只能“侧见”,甚至“不敢顾”那暗指朝廷的“池潢”,可知其处境的低微与险恶,更反衬出了翠鸟们不可一世的气焰。真可谓黄钟毁弃,瓦釜雷鸣。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  这首诗的遣词造句颇见功力.用"苍山"对"白屋",山是苍色,屋是白色,二者遥相映照,便构成一个银白苍茫的世界.再以"远"和"贫"真(这里的"贫"是少、乏的意思)来点出眼前的空旷浩茫,这就准确地表达了从远处看到的景象.第三句中的"柴门"和"犬吠".既照应了"白屋",又是"白屋"的延伸.特别是句中一"吠"字,响亮有声,划破了日暮天寒山村的宁静,唤起了寂寥群山的回响,给沉睡的郊野带来了生气.

创作背景

  可是,“环堵萧然,不蔽风日;短褐穿结,箪瓢屡空”可见陶渊明笔下五柳先生穷困潦倒,家境贫寒。如此情境不似为自己规划未来,所以有研究者认为文章创作于晚年时期。清代学者林云铭指出文中赞语中“无怀氏”“葛天氏” 传达了安贫乐道的情怀和不为官的态度,可以推测这是陶渊明辞官后所作。

  

宋照( 金朝 )

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简 介

宋照 江苏长洲人,字谨涵,号喜墨。康熙五十七年进士。任翰林院庶吉士,以撰文忤旨放还,归后杜门着书不缀。干隆初,举鸿博,部议不准试,荐入《三礼》馆,以劳卒。有《礼经汇解》、《史闲》、《息轩杂文》。

渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 谯心慈

"黄鸟啼烟二月朝,若教开即牡丹饶。
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
"师教本于空,流来不自东。修从多劫后,行出众人中。
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。
主人厚薄礼,客子新故衣。所以浇浮态,多令行者违。"
一畦云薤三株竹,席上先生未是贫。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
"城上寒来思莫穷,土囊萍末两难同。飘成远浪江湖际,


忆故人·烛影摇红 / 太叔晓星

静引荒城望,凉惊旅枕眠。更堪憔悴里,欲泛洞庭船。"
回首汉宫烟霭里,天河金阁未央宫。"
"秋江清浅时,鱼过亦频窥。却为分明极,翻成所得迟。
无限黄花衬黄叶,可须春月始伤心。"
"若非天上神仙宅,须是人间将相家。
也任时光都一瞬。"
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
茯神松不异,藏宝石俱闲。向此师清业,如何方可攀。"


菩萨蛮·玉皇宫殿高无极 / 张廖妍

地远终峰尽,天寒朔气凝。新年行已到,旧典听难胜。
明时用即匡君去,不用何妨却钓鱼。
千古浮云共归思,晓风城郭水花香。"
"吕望当年展庙谟,直钩钓国更谁如。
功居第一图烟阁,依旧终南满杜陵。"
蜂倚身轻凝看花。天近函关屯瑞气,水侵吴甸浸晴霞。
一朵花叶飞,一枝花光彩。美人惜花心,但愿春长在。"
"天下有蚊子,候夜噆人肤。平望有蚊子,白昼来相屠。


同王征君湘中有怀 / 于庚

影炫金茎表,光摇绮陌头。旁沾画眉府,斜入教箫楼。
"九土雄师竟若何,未如良牧与天和。月留清俸资家少,
当时不是二君计,匹马那能解赵围。"
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
旅坟低却草,稚子哭胜猿。冥寞如搜句,宜邀贺监论。
草圣未须因酒发,笔端应解化龙飞。"
春风只有九十日,可合花前半日醒。"
"棘寺官初罢,梁园静掩扉。春深颜子巷,花映老莱衣。


辛未七夕 / 濮阳冠英

"锦翼花冠安在哉,雄飞雌伏尽尘埃。
"藋藋拂清流,堪维舴艋舟。野虫悬作饵,溪月曲为钩。
"烟萝况逼神仙窟,丹灶还应许独寻。(《赠黄璞》,
遥想到时秋欲尽,禁城凉冷露槐疏。"
"九重天子去蒙尘,御柳无情依旧春。
患身是幻逢禅主,水洗皮肤语洗心。"
大野阴云重,连城杀气浓。家山白云里,卧得最高峰。"
"尽说归山避战尘,几人终肯别嚣氛。瓶添涧水盛将月,


腊前月季 / 段干泽安

楼兰欲寄在何乡,凭人与系征鸿足。"
应笑乘轺青琐客,此时无暇听猿啼。"
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
"为客忆归舍,归来还寂寥。壮时看欲过,白首固非遥。
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影,咽时堪寄断肠声。
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
"社后重阳近,云天澹薄间。目随棋客静,心共睡僧闲。
勿惜喑呜更一吹,与君共下难逢泪。"


归舟江行望燕子矶作 / 左丘勇刚

寻思六祖传心印,可是从来读藏经。"
有恨都无语,非愁亦有嚬。戏应过蚌浦,飞合入蟾轮。
千波万浪西风急,更为红蕖把一杯。"
"春日皇家瑞景迟,东风无力雨微微。六宫罗绮同时泊,
纵有逋民归未得,远闻仁政旋还乡。"
幕宾征出紫微郎。来时走马随中使,到日援毫定外方。
烟舟撑晚浦,雨屐剪春蔬。异代名方振,哀吟莫废初。"
"上方人海外,苔径上千层。洞壑有灵药,房廊无老僧。


五美吟·绿珠 / 喻寄柳

星围南极定,月照断河连。后会花宫子,应开石上禅。"
吏扫盘雕影,人遮散马乘。移军驼驮角,下塞掾河冰。
晓霁庭松色,风和禁漏声。僧携新茗伴,吏扫落花迎。
"大华积秋雪,禁闱生夜寒。砚冰忧诏急,灯烬惜更残。
不使红霓段段飞,一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供,
"玉皇新复五城居,仙馆词臣在碧虚。锦砌渐看翻芍药,
须知饮啄繇天命,休问黄河早晚清。"
闻道渔家酒初熟,晚来翻喜打头风。"


晴江秋望 / 公冶桂芝

如何待取丹霄桂,别赴嘉招作上宾。"
"步步景通真,门前众水分。柽萝诸洞合,钟磬上清闻。
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
"故人江阁在,重到事悠悠。无尔向潭上,为吾倾瓮头。
"主人常不在,春物为谁开。桃艳红将落,梨华雪又摧。
"广苇夹深流,萧萧到海秋。宿船横月浦,惊鸟绕霜洲。
"忽忆明皇西幸时,暗伤潜恨竟谁知。
云樯高插天嵯峨。白虹走香倾翠壶,劝饮花前金叵罗。


浪淘沙·九日从吴见山觅酒 / 千芷凌

"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
春色转添惆怅事,似君花发两三枝。"
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇,金盆引出凤凰倾。
衲挂松枝惹得云。三接旧承前席遇,一灵今用戒香熏。
"阴阳家有书,卜筑多禁忌。土中若有神,穴处何无祟。
旋束春关归故乡。水到吴门方见海,树侵闽岭渐无霜。
"共怪酂侯第一功,咸称得地合先封。
只是丹徒旧啬夫。五色龙章身早见,六终鸿业数难逾。