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乞食

隋代 / 李季可

"金威生止水,爽气遍遥空。草色萧条路,槐花零落风。
□□五□轮,满城闻呕哑。侍儿衣各别,头上金雀多。
生小太平年,不识夜闭门。少壮尽点行,疲老守空村。
众中赏我赋高唐,回看屈宋由年辈。公事武皇为铁冠,
沈吟想幽梦,闺思深不说。弦冷玉指寒,含颦待明发。
"楚水临轩积,澄鲜一亩馀。柳根连岸尽,荷叶出萍初。
春风底事轻摇落,何似从来不要开。"
"青门烟野外,渡浐送行人。鸭卧溪沙暖,鸠鸣社树春。
"日饮巴江水,还啼巴岸边。秋声巫峡断,夜影楚云连。
欲知恨恋情深处,听取长江旦暮流。"
"长沙地窄却回时,舟楫骎骎向凤池。
水辞谷口山寒少,今日风头校暖无。"


乞食拼音解释:

.jin wei sheng zhi shui .shuang qi bian yao kong .cao se xiao tiao lu .huai hua ling luo feng .
..wu .lun .man cheng wen ou ya .shi er yi ge bie .tou shang jin que duo .
sheng xiao tai ping nian .bu shi ye bi men .shao zhuang jin dian xing .pi lao shou kong cun .
zhong zhong shang wo fu gao tang .hui kan qu song you nian bei .gong shi wu huang wei tie guan .
shen yin xiang you meng .gui si shen bu shuo .xian leng yu zhi han .han pin dai ming fa .
.chu shui lin xuan ji .cheng xian yi mu yu .liu gen lian an jin .he ye chu ping chu .
chun feng di shi qing yao luo .he si cong lai bu yao kai ..
.qing men yan ye wai .du chan song xing ren .ya wo xi sha nuan .jiu ming she shu chun .
.ri yin ba jiang shui .huan ti ba an bian .qiu sheng wu xia duan .ye ying chu yun lian .
yu zhi hen lian qing shen chu .ting qu chang jiang dan mu liu ..
.chang sha di zhai que hui shi .zhou ji qin qin xiang feng chi .
shui ci gu kou shan han shao .jin ri feng tou xiao nuan wu ..

译文及注释

译文
唐明皇偏好美色(se),当上皇帝后多年来一直在寻找美女(nv),却都是一无所获。
夜暮了,还飞进延秋门上叫哇哇。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地(di)位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中看看他到底去什么地方。”
丁大约定今晚来寺住宿,独自抚琴站在山路等你。
乱我心思的今日,令人烦忧多多。
我躺在船上听到岳阳城里的钟声,航船就系在岳阳城边的树上。
我看见月光就像是水一般流淌,流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
已经觉得窗外是无尽(jin)的秋色,哪能忍受秋日的风雨使(shi)秋天更加凄凉。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如(ru)此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
看见了父亲就转过身来啼哭(分别很久显得陌生),身上污垢积粘,打着赤脚没穿袜子。
不要想身外无数的事情,先饮尽眼前的不多的杯中物。其五
这愁苦的日子真不堪忍受,我远远地思念戍守边疆的你。

注释
减字木兰花木:《减字木兰花》,唐教坊曲,后用为词牌,简称《减兰》。双调四十四字,与《木兰花》相比,前后片第一、三句各减三字。
13.素娥:即嫦娥,此处指月亮。
4.琵琶:这里指作战时用来发出号角的声音时用的。
出:长出。
【潜虬媚幽姿】潜游的虬龙怜惜美好的姿态。

赏析

  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸(guo kua)张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。
  第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好:夏日午时,晴空骄阳,一片寂静,池水清澈见底,映在塘中的楼台倒影,当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
  花朵痴情,恨不能一次绽放几世的美丽;春日寡义,视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局,似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人,只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
  下面两句,作者进一步描画科举场中的黑暗。李白诗有“君不见《黄河》罗隐 古诗之水天上来”之句。《黄河》罗隐 古诗古来又有九曲之称 ,如刘禹锡《浪淘沙》词:“九曲《黄河》罗隐 古诗万里沙 ”。诗人巧妙地把这两层意思联系起来,驰聘想 象,写道:“解通银汉应须曲”。表面上是说《黄河》罗隐 古诗所以能够通到天上去 ,是因为它河道曲折。可是“银汉” 在古人诗词又常用来指代皇室或朝廷,所以这句的真实意思是说,能够通到皇帝身边去的(指通过科举考试取得高官显位 ),必是运用“曲”的手段,即不正当的手段。唐代科举考试,特别是到晚唐,主要不是在考察学问,而是看士子有没有投奔(tou ben)巴结当权人物的本领,正直的人肯定是要失败(shi bai)的。
  “天门中断楚江开,碧水东流至此回。”这两句写诗人远眺天门山夹江对峙,江水穿过天门山,水势湍急、激荡回旋的壮丽景象。第一句紧扣题目,总写天门山,着重写出浩荡东流的楚江冲破天门山奔腾而去的壮阔气势。它给人以丰富的联想:天门两山本来是一个整体,阻挡着汹涌的江流。由于楚江怒涛的冲击,才撞开了“天门”,使它中断而成为东西两山。这和作者在《西岳云台歌送丹丘子》中所描绘的情景颇为相似:“巨灵(河神)咆哮擘两山(指河西的华山与河东的首阳山),洪波喷流射东海。”不过前者隐后者显而已。在作者笔下,楚江仿佛成了有巨大生命力的事物,显示出冲决一切阻碍的神奇力量,而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。第二句写天门山下的江水,又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。由于两山夹峙,浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时,激起回旋,形成波涛汹涌的奇观。如果说上一句是借山势写出水的汹涌,那么这一句则是借水势衬出山的奇险。有的本子“至此回”作“直北回”,解者以为指东流的长江在这一带回转向北。这也许称得上对长江流向的精细说明,但不是诗,更不能显现天门奇险的气势。可比较《西岳云台歌送丹丘子》:“西岳峥嵘何壮哉!黄河如丝天际来。黄河万里触山动,盘涡毂转秦地雷。”“盘涡毂转”也就是“碧水东流至此回”,同样是描绘万里江河受到峥嵘奇险的山峰阻遏时出现的情景,但作为一首七言古诗,写得淋漓尽致。从比较中就可以看出《《望天门山》李白 古诗》作为绝句的崇尚简省含蓄的特点。
  第三首写途经柳宗元祠堂。柳宗元曾被贬为永州司马,如果换一个居官永州的诗人,路过柳子祠,不免要怀古一番。可是杨万里的眼睛却盯住了篱竿上的蜘蛛网。篱竿本来是编在栅栏上护花的,然而却成了蜘蛛结网的凭借。这是人们在园边宅畔常见的小事物,写入诗中,给人以异常的亲切感,也显示了诗人的童心。从中固然可以发现平凡的小东西中的诗情,若说其中含有某种讽喻,似乎也无不可。好诗是常常留着让读者充分想象的余地的。
  这种拳拳忧国之心,又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情,情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”:西风酒旗市,细雨菊花天。”西风里酒旗招展,细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云:“或疑六一诗,以为未尽妙,以质于子和。子和曰:‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市,细雨菊花天,岂不佳?’”这联名句,不用一个系词,不着半点雕饰,以纯白描的手法,不仅写出了典型的季节风物,也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情;不仅有杜甫“细雨鱼儿出,微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景,也有张籍“万里桥边多酒家,游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影,可谓出语平淡而寄情深邃。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。
  原诗题下注:“及第后出关作。”诗人从公元883年(唐僖宗中和三年)流落江南起,直到公元894年(昭宗乾宁元年)擢第,历十二年,战乱频仍,颠沛流离,所以这首诗劈头便感慨万端地说:“十年身事各如萍”。诗人用随风飘泊的水上浮萍,刻画了自己流离失所的“十年身事”。“各”字表明东吴生与自己同是天涯沦落人,自不免同病相怜。
  诗人贾岛早年曾经为僧,后虽还俗,但过去的蒲团生涯对他不能没有影响,他的诗中常出现的孤寒清寂,恬淡超然,也与此有密切的关系。闻一多先生在《唐诗杂论·贾岛》一文中精辟地指出:“早年记忆中‘坐学白骨塔’、‘三更两鬓几枝雪,一念双峰四祖心’的禅味,不但是‘独行潭底影,数息树边身’,‘月落看心次,云生闭目中’一类诗境的蓝本,而且是‘瀑布五尺仞,草堂瀑布边’,‘孤鸿来夜半,积雪在诸峰’,甚至‘怪禽啼旷野,落日恐行人’的渊源。”所以,同样是禅诗,贾岛与王维就往往不一样。如果说王维是幽静空明的话,贾岛就是枯寒苦瘦,这首诗的境界也恰好说明了这一点。这也就告诉读者,研究作家,不能脱离他的个性、经历,否则,难免隔靴搔痒。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声(feng sheng)。
  诗后三章以白头小兔为叙赋对象,从另一面极言菜肴简陋。“一物而三举之者,以礼有献酢酬故也,酒三行而肴惟一兔首,益以见其约矣。”(《传说汇纂》引张彩语)《诗经》时代,关于荤菜,有“六牲”之说,即豕、牛、羊、鸡、鱼、雁(见《礼记·内则》),在正式宴请客人的场合,据礼当备“六牲”,而兔子是不登大雅之堂的,就如同北方谚语所谓“狗肉端不上台面”一样。明了这一点,便可看出同是宴饮之诗,《小雅·伐木》有“肥羜(音zhù,小羊)”“肥牡”,《小雅·鱼丽》有“鲿”“鲨”“鲂鳢”“鰋鲤”,和《小雅·《瓠叶》佚名 古诗》中仅有“《瓠叶》佚名 古诗”“兔首”相比,厚薄奢简尽显。正如第一章所叙述的那样,主人并没有因小兔之微薄而废燕饮之礼,而是或炮或燔或炙,变化烹调手段,使单调而粗简的原料变成诱人的佳肴,复以酒献客、酢客、酬客,礼至且意切,在你来我往的觥筹交错中,可以看出主宾之间确实“有不任欣喜之状”(陈延杰《诗序解》)。
  金陵(今江苏南京)从三国吴起,先后为六朝国都,是历代诗人咏史的重要题材。司空曙的这首《《金陵怀古》司空曙 古诗》,选材典型,用事精工,别具匠心。
  “何当凌云霄,直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹,但不是以上所说的那种感觉,却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
  这是一首抒写戍边将(bian jiang)士乡情的诗作,从多角度描绘了戍边将士(包括吹笛人)浓烈的乡思和满心的哀愁之情。
  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过《采桑女》唐彦谦 古诗的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知《采桑女》唐彦谦 古诗还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了《采桑女》唐彦谦 古诗下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。
  “灶火通军壁,烽烟上戍楼”,这里利用细节描写给人身临其境之感。行军的路上,灶火连成一片,营垒相接,声势浩大。此处没有直接写人的活动,但千军万马已跃然纸上。传递战报的烽烟直逼戍楼,一个“上”字,战火之紧急不言而喻。这两句诗照应题目,描绘出蒲类津宿营的真实状况。
  蕴涵性的顷刻,包前启后。在情境的选择上,诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦,也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐,而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻,正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜,既能想见她在“既见”之前,白日的“愿言思伯,甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐,如有隐忧”之情;也能想见在“既见”之后,夫妇间的“既见复关,载笑载言”和“维士与女,伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许,以顷刻蕴过程,这是构思的巧妙。
  颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀,鸟兽群沐雨安闲,一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
  "树树皆秋色,山山唯落晖"。这是诗人对眼前景观的粗线条的描绘,着重于色彩的透明度,层层树林已染上萧瑟的金黄的秋色,起伏的山峦惟见落日的余晖,这是多么宁静、开阔、美丽的画面。纵使在淡淡的暮霭之中,人们还是能够感觉到山野间秋林、落晖的光与色的强烈辉映。接着,诗人的笔锋又转向动的叙写:"牧人驱犊返。猎马带禽归。"着力刻划视野所见山野放归的生动场景,为整个静谧的画面,注进一股跳动的情致和欣然的意趣。句中的几个动词"驱"、"返"、"带"、"归"。用得自然而精警。这种动态式的描写愈发衬托出秋日晚景的安详宁静,诗人于一静一动的描写之中,把山山树树、牛犊猎马交织成一幅绝妙的艺术画卷。光线与色彩的调和,远景与近景的搭配,都显得那么白然和谐,令人不能不产生某种遐想,甚至忘情在安逸闲适的田野之中。

创作背景

  张养浩自幼才学过人,曾向平章不忽木献书,被提拔,后任堂邑县尹、监察御史等职,因评时政,得罪当权者被罢官,为避祸不得不隐姓埋名;后被召起,官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄,关中旱灾时被重新任命,赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮,让他把功名富贵都参破,不再在意统治者对自己的评判;济南云庄的归隐生活,不仅让他欣赏礼赞自然的风光,更让他体察民生之艰辛;尊奉孟子民本之思想,让他深深懂得民生之重要;刚正不阿、仗义执言的性格,让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月,倾囊以赈灾民,每抚膺痛哭,遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活,也是当时社会所难得一见的。

  

李季可( 隋代 )

收录诗词 (7779)
简 介

李季可 李季可,永嘉(今浙江温州)人。曾摭拾古今事实成《松窗百说》一卷,高宗绍兴二十七年(一一五七),王十朋撰跋,次年尹大任为之付梓。事见《松窗百说》附录。

画竹歌 / 徭亦云

"满庭花木半新栽,石自平湖远岸来。笋迸邻家还长竹,
一千寻树直,三十六峰邻。流水潺潺处,坚贞玉涧珉。"
暮角凄游旅,清歌惨泬寥。景牵游目困,愁托酒肠销。
"少微星动照春云,魏阙衡门路自分。
湘川超忽兮落日啘啘,松覆秋亭兮兰被春苑。
"人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
幽拙欣殊幸,提携更不疑。弱苗须雨长,懒翼在风吹。
尔来又三岁,甘泽不及春。盗贼亭午起,问谁多穷民。


题苏武牧羊图 / 向戊申

益愧千金少,情将一饭殊。恨无泉客泪,尽泣感恩珠。
"趋走与偃卧,去就自殊分。当窗一重树,上有万里云。
"南村晴雪北村梅,树里茅檐晓尽开。蛮榼出门儿妇去,
"别酒离亭十里强,半醒半醉引愁长。
"一卧三四旬,数书惟独君。愿为出海月,不作归山云。
莫为霜台愁岁暮,潜龙须待一声雷。"
智士役千虑,达人经百忧。唯闻陶靖节,多在醉乡游。"
泽广荆州北,山多汉水西。鹿门知不隐,芳草自萋萋。"


送方外上人 / 送上人 / 妫靖晴

古木愁撑月,危峰欲堕江。自吟空向寂,谁共倒秋缸。"
"异地还相见,平生问可知。壮年俱欲暮,往事尽堪悲。
寒暑不惊心似僧。高树有风闻夜磬,远山无月见秋灯。
两京尘路一双鬓,不见玉泉千万秋。"
惭和周郎应见顾,感知大造竟无穷。"
霜情月思今何在,零落人间策子中。"
"照影池边多少愁,往来重见此塘秋。
"相别灞水湄,夹水柳依依。我愿醉如死,不见君去时。


题寒江钓雪图 / 机申

静坐无时不忆山。德望旧悬霄汉外,政声新溢路岐间。
那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
白鸟下滩芦叶疏。静听潮声寒木杪,远看风色暮帆舒。
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
"风惹闲云半谷阴,岩西隐者醉相寻。
越巂通游国,苴咩闭聚蚊。空馀罗凤曲,哀思满边云。"
清跸传恢囿,黄旗幸上林。神鹰参翰苑,天马破蹄涔。
照胆常悬镜,窥天自戴盆。周钟既窕槬,黥阵亦瘢痕。


海国记(节选) / 公叔艳庆

青琴仙子长教示,自小来来号阿真。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦,华筵似水隔秋期。
万里枌榆长秋草。我今躬耕奉所天,耘锄刈获当少年。
五更钟隔岳,万尺水悬空。苔藓嵌岩所,依稀有径通。"
"朝罩罩城南,暮罩罩城西。两浆鸣幽幽,莲子相高低。
惆怅晋朝人不到,谢公抛力上东山。"
怀哉梁苑客,思作剡溪游。竟夕吟琼树,川途恨阻修。"
"侯家大道傍,蝉噪树苍苍。开锁洞门远,卷帘官舍凉。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 敖春云

罢酒惭陶令,题诗答谢公。朝来数花发,身在尉佗宫。"
尘心未尽俗缘在,十里下山空月明。"
杜陵游客恨来迟。空看翠幄成阴日,不见红珠满树时。
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。
"野花黄叶旧吴宫,六代豪华烛散风,龙虎势衰佳气歇,
凝云蔽洛浦,梦寐劳光彩。天边无书来,相思泪成海。"
"鳞鳞别浦起微波,泛泛轻舟桃叶歌。
湘茎久鲜涩,宿雨增离披。而我江海意,楚游动梦思。


有狐 / 西门云波

星斗同秦分,人烟接汉陵。东流清渭苦,不尽照衰兴。"
城带晚莎绿,池边秋蓼红。当年国门外,谁信伍员忠。"
"暗楼连夜阁,不拟为黄昏。未必断别泪,何曾妨梦魂。
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
"莫向花前泣酒杯,谪仙依旧是仙才。
回识六龙巡幸处,飞烟闲绕望春台。"
"大夏资轻策,全溪赠所思。静怜穿树远,滑想过苔迟。
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。


赠项斯 / 旷涒滩

上国刈翘楚,才微甘陆沉。无灯假贫女,有泪沾牛衾。
"朱邸方酬力战功,华筵俄叹逝波穷。回廊檐断燕飞去,
"疏柳高槐古巷通,月明西照上阳宫。一声边雁塞门雪,
"公子徵词客,秋堂递玉杯。月高罗幕卷,风度锦屏开。
白日相思可奈何,严城清夜断经过。
画烛烧兰暖复迷,殿帏深密下银泥。
方袍近日少平叔,注得逍遥无处论。"
佳人为我和衫拍,遣作傞傞送一杯。"


吴许越成 / 濯秀筠

"欲辞松月恋知音,去住多同羁鸟心。秋尽书窗惊白发,
画屏绣步障,物物自成双。如何湖上望,只是见鸳鸯。"
桑蚕临熟客还家。霏微对岸漳边雨,堆阜邻疆蓟北沙。
云藏巢鹤树,风触啭莺枝。三省同虚位,双旌带去思。
"绿草闭闲院,悄然花正开。新年人未去,戊日燕还来。
圆魄将升兔,高空欲叫鸿。故山思不见,碣石泬寥东。"
巫娥传意托悲丝,铎语琅琅理双鬓。湘烟刷翠湘山斜,
灯光遥映烛,萼粉暗飘茵。明月分归骑,重来更几春。"


罢相作 / 淳于军

花香知暗度,柳动觉潜生。只见低垂影,那闻击触声。
橘林无实子孙忙。龙归晓洞云犹湿,麝过春山草自香。
曾是绮罗筵上客,一来长恸向春风。"
帆落啼猿峡,樽开画鹢舟。急弦肠对断,翦蜡泪争流。
皓夜迷三径,浮光彻九垓。兹辰是丰岁,歌咏属良哉。"
"云起高台日未沉,数村残照半岩阴,野蚕成茧桑柘尽,
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
涨江流水品,当道白云坑。勿以攻文捷,而将学剑轻。