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烛之武退秦师

两汉 / 钱枚

天子遍教词客赋,宫中要唱洞箫词。
"月生东荒外,天云收夕阴。爱见澄清景,象吾虚白心。
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。
"原隰经霜蕙草黄,塞鸿消息怨流芳。秋山落照见麋鹿,
"一尉便垂白,数年唯草玄。出关策匹马,逆旅闻秋蝉。
村女浴蚕桑柘绿,枉将颜色忍春寒。"
鄙哉化h9名,陋矣hAha义。大唐有天下,武后拥神器。
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"
酒债还迟待药成。房闭十洲烟浪阔,箓开三洞鬼神惊。
不遇文王与先主,经天才业拟何为。"
遽闻伤别剑,忽复叹藏舟。灯冷泉中夜,衣寒地下秋。
"昔从岐阳狩,簪缨满翠微。十年劳我梦,今日送师归。
不须面上浑妆却,留着双眉待画人。"
密竹已成暮,归云殊未极。春鸟依谷暄,紫兰含幽色。
自烹新茗海僧来。买将病鹤劳心养,移得闲花用意栽。


烛之武退秦师拼音解释:

tian zi bian jiao ci ke fu .gong zhong yao chang dong xiao ci .
.yue sheng dong huang wai .tian yun shou xi yin .ai jian cheng qing jing .xiang wu xu bai xin .
yao yan zhu gong zha .tu wu chen jiao mu .ling qiao fen shang gan .chuan ming lv hui gu .
.yuan xi jing shuang hui cao huang .sai hong xiao xi yuan liu fang .qiu shan luo zhao jian mi lu .
.yi wei bian chui bai .shu nian wei cao xuan .chu guan ce pi ma .ni lv wen qiu chan .
cun nv yu can sang zhe lv .wang jiang yan se ren chun han ..
bi zai hua h9ming .lou yi hAhayi .da tang you tian xia .wu hou yong shen qi .
shuang jing ying yu xuan .lu xi guang jian mei .si jun bu ke jian .kong tan jiang yan xie ..
jiu zhai huan chi dai yao cheng .fang bi shi zhou yan lang kuo .lu kai san dong gui shen jing .
bu yu wen wang yu xian zhu .jing tian cai ye ni he wei ..
ju wen shang bie jian .hu fu tan cang zhou .deng leng quan zhong ye .yi han di xia qiu .
.xi cong qi yang shou .zan ying man cui wei .shi nian lao wo meng .jin ri song shi gui .
bu xu mian shang hun zhuang que .liu zhuo shuang mei dai hua ren ..
mi zhu yi cheng mu .gui yun shu wei ji .chun niao yi gu xuan .zi lan han you se .
zi peng xin ming hai seng lai .mai jiang bing he lao xin yang .yi de xian hua yong yi zai .

译文及注释

译文
  我年轻时经过家乡的店铺,看见有北杂剧《四声猿》。意趣和气概豪放旷达,与近年来书生所编写的传奇大不相同,署名为“天池生”,怀疑它是元代人的作品。后来到越地去,看见人家单张的书幅上有署款“田水月”的,笔法刚劲有力,一种郁结在胸中(zhong)的不平之气,透露于字画中,仿佛可见。心中十分惊讶,却不知道田水月是谁。
饯别的酒宴前,莫再演唱新的一阕,清歌一曲,已让人愁肠寸寸郁结。啊,此时只需要把满城牡(mu)丹看尽,你与我同游相携,这样才会——少些滞重的伤感,淡然无憾地与归去的春风辞别。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
历代的帝王一去不复返了,豪华的帝王生活也无踪无影;惟有那些环绕在四周的青山,仍然和当年的景物相同。
可惜洛阳留守钱惟演是忠孝世家,也为邀宠进贡牡丹花!
妖人夫妇牵挽炫耀,为何他们呼号街市?
空旷庭院多落叶,悲慨方知已至秋。
青溪虽非是陇(long)水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。
何时归去,共剪西窗烛花,当面诉说,巴山夜雨况味。
当年根本就不用隐遁荒野,如今的世上多半都是你们这样的绿林好汉啊。
  人离去后西楼就变得空空如也,鸿雁也早已经飞往远方而渺无踪影。与旧日朋友畅叙别离之情也只能在那虚幻的梦境。我和你站立在河桥上,倾述着分别以后的彼此的相思与深情。话还没有说完,却被窗外鸟儿的啼声惊醒了。只见外面云淡星稀,天才刚刚拂晓,楚山迷蒙不清。
  燕国有个勇士秦武阳,十二岁的时候就杀(sha)过人,人们不敢同他正眼相看,于是叫秦武阳做助手。
黎明时分从那长安出发,傍晚已经越过陇山之颠;
违背准绳而改从错误。
  臣子听说明月珠、夜光璧,在路上暗中投掷(zhi)给人,人们没有不按着剑柄斜看的。为什么?是因为无缘无故来到面前啊。弯木头、老树桩,屈曲得怪模怪样,倒能够成为君主的用具,是靠了君主身边的人先给它粉饰一番呀。所以无依无靠来到面前,即使献出随侯珠、和氏璧,也只能遭忌结怨而不会受到好报;有人先说好话,那枯木朽枝也会立下功勋而令人难忘。当今天下平民出身、家境贫穷的士人,即使胸中藏着尧、舜的方略,拥有伊尹、管仲的辩才,怀着关龙逢、比干的忠诚,可是从来没有老树桩子那种粉饰,虽然尽心竭(jie)力,想要向当世的君主打开一片忠贞之心,那么君主一定要蹈(dao)按着剑柄斜看的覆辙了。这就使平民出身的士人连枯木朽株的待遇也得不到了啊。
柴门多日紧闭不开,

注释
(32)自:本来。
(49)瀑水:瀑布。
九回:九转。形容痛苦之极。
③簇五辛——蔟,攒聚的意思。五辛,指五种辛味的菜;《本草纲目》:“元旦、立春,以葱、蒜、韭、蓼蒿、芥辛嫩之叶杂和食之,取迎新之意,谓之五辛盘。”
(15)授经——这里同“受经”,指读儒家的“四书五经”。封建社会里,儿童时就开始受这种教育。授,古亦同“受”。韩愈《师说》:“师者,所以传道受(授)业解惑也。”
⑿冰炭置我肠:形容自己完全被琴声所左右,一会儿满心愉悦,一会儿心情沮丧。 犹如说水火,两者不能相容。《庄子·人间世》:“事若成,则必有阴阳之患。”郭象注:“人患虽去,然喜惧战于胸中,固已结冰炭于五藏矣。”此言自己被音乐所感动,情绪随着乐声而激动变化。

赏析

  相传吴王夫差耗费大量人力物力,用三年时间,筑成横亘五里的姑苏台(旧址在今苏州市西南姑苏山上),上建春宵宫,与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句,不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡,而是以洗炼而富于含蕴的笔法,勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”,照应题面,又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中,无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩,使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛,联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛,又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照,暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意,贯串全篇,但表现得非常隐微(yin wei)含蓄。
  全诗从出征写起,写到为求胜利,不惜牺牲。其时赵都督还没有动身,因此诗中采用的是虚拟的语气,描写的是想象中的情景。
  清风翻书固然有趣,但也曾翻出莫大的悲剧来,金圣叹的“清风不识字,何必乱翻书”就翻出个文字狱来,丢了脑袋。悲乎,秦始皇首创的中国文字狱!
  全诗四章,章首四句叠咏,文字全同,构成了全诗的主旋律。咏的是士卒在归来的途中,遇到淫雨天气,在写法上与《小雅·采薇》末章“昔我往矣。杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”相近。王夫之说“以乐景写哀,复以哀景写乐,一倍增其哀乐”,这里既是“以哀景写乐”,又不全是。盖行者思家,在雨雪纷飞之际会倍感凄迷,所以这几句也是情景交融,为每章后面几句的叙事准备了一个颇富感染力(ran li)的背景。
  对于一个忧乐关乎天下的诗人来说,相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生,还家少欢趣。”居定之后,诗人的报国壮志重新高涨,对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头,民不聊生之际,诗人却守着一方小家庭,诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上,再使风俗淳”的志向,在金戈铁马、烽火狼烟中淹没,壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容,日子久了,连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝,畏我复却去”,看着父亲日渐愁苦的脸,懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了,担心父亲为了理想再度离家而去,于是,孩子们每日守护在父亲左右,珍惜和父亲在一起的每时每刻。
  最末,作者用一夜清风起,千金买亦无,道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳,末尾之冷清,强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷,意味深长,耐人寻味。清风吹过,花亦凋零,这其中是不舍,是怜惜,是冷清,种种情感由人品读(pin du)。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  诗作开篇言牡丹之贵,“名价别”三字直接道出牡丹的尊贵凌驾于诸花之上。随后作者用一个益字,生动的描写了长安城内牡丹花开的盛况,诺大的长安城处处是牡丹盛开,那繁盛的景象就好似要溢出来一般。此“益”引申为“满”,如同韩昌黎“绝色烟柳满皇都”,两诗皆非单讲数量之多,而是从更深层的去讲,韩诗更多的是写春满长安,而王建此句是讲牡丹的气质风采风靡了长安。用笔夸张大胆,用字生动准确,令人深切感受到牡丹之盛。
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  “寂寂系舟双下泪,悠悠伏枕左书空。十年蹴鞠将雏远,万里秋千习俗同。”第二联紧承首联,“系舟”应“飘泊”,“左书空”对“左臂偏枯”,“双下泪”“左书空”如两个特写镜头,将首联漂泊病废内容具象化,“寂寂”、“悠悠”两个叠词,更强化了诗人无依无靠,飘泊不知所归,流浪难与人语的悲凉气氛。茫茫人寰,无人可语,卧病在舟,飘荡无期,右臂残疾,左书难以成字,虽想停舟驻足,却又无岸可登,思前想后,诗人泪雨滂沱,心如刀割。此为近承。第三联在上联具写的基础上概写,远承首联。蹴鞠即打球,与荡秋千等都是清明时节游戏,诗人选取它们入诗既照顾诗题,更含有深意。《杜臆》认为蹴鞠乃军中击球之戏,此代指兵乱,战乱频仍中的飘泊就更为艰辛,此其一;清明打球乃唐旧俗,不止军中,宫中犹耽此戏,王建《宫词》描写道:“殿前铺设两边楼,寒食宫人步打球。”诗人用此,寓有想望京华之意,此其二;其实,蹴鞠秋千在此还具有比喻、双关意义,诗人的一生不正象球那样被人踢来踢去,命运不定,也不正如秋千般飞荡往复,高低起落,难以自控吗?此其三。“十年”言久,“万里”言远,诗人从时空两个角度叙写自己不幸。“十年”既是虚指,也是实指,从诗人贬出朝迁到现在已是十年光阴过去了。多少年来,诗人象毡球象秋千飘泊动荡,本已足悲,挈妇将雏,一天一天远离京华,则更增其若,荆楚的清明风俗虽与长安相同,正因其同,却不得不使人忆起流窜四处的亲朋,这益使人难堪万分,柔肠寸断。诗人在这十四个字中熔铸了极为丰富的生活内容和情感体验,它们依次叠现出来,既富有层次感,又极见浑然一体,具有极强的内在情感张力,令人想起诗人的另一联名句:“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的(ai de)悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引(ci yin)起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆(qi jiang)逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何(jin he)有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  这首诗写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景,用一“冷”字,暗示寒秋气氛,又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光,排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠,以待临幸,以天街如水,暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女,抒发心中悲苦。

创作背景

  此为“应制”词,是词人为应圣旨而作。

  

钱枚( 两汉 )

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简 介

钱枚 [清](公元1761年~1803年)字枚叔,一字实庭,号谢盫,浙江仁和人。生于清高宗干隆二十六年,卒于仁宗嘉庆八年,年四十三岁。嘉庆进士,官吏部文选司主事。好读书,少时尝手抄汉书一遍,以纵酒成疾卒。枚工词,以清丽称。有《心斋草堂集》及《微波亭词》,有《斋心草堂诗钞》。

唐风·扬之水 / 王特起

层台耸灵鹫,高殿迩阳乌。暂同游阆苑,还类入仙都。
身死不知多少载,冢花犹带洛阳春。"
贾马才无敌,褒雄誉益臻。除奸深系念,致主迥忘身。
从来迟高驾,自顾无物役。山水心所娱,如何更朝夕。
别母乌南逝,辞兄雁北还。宦游偏不乐,长为忆慈颜。"
夏云奔走雷阗阗,恐成霹雳飞上天。"
王孙宴罢曲江池,折取春光伴醉归。
"看君尚少年,不第莫凄然。可即疲献赋,山村归种田。


始安秋日 / 卢炳

静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水,客至孤峰扫白云。
何言西北至,却走东南隅。世道有翻覆,前期难豫图。
忽闻荆山子,时出桃花源。采樵过北谷,卖药来西村。
应得池塘生春草。"
但得长把袂,何必嵩丘山。"
竹径春来扫,兰樽夜不收。逍遥自得意,鼓腹醉中游。"
翦寇人皆贺,回军马自嘶。地闲春草绿,城静夜乌啼。
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。


夜宴左氏庄 / 李寄

欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
"野水烟鹤唳,楚天云雨空。玩舟清景晚,垂钓绿蒲中。
山川异域,风月同天。寄诸佛子,共结来缘。
崎岖缘碧涧,苍翠践苔藓。高树夹潺湲,崩石横阴巘.
送君一去天外忆。"
垄笛悲犹少,巴猿恨未多。不知陶靖节,还动此心么。"
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"


蚕妇 / 鲍靓

自是离人睡长早,千家帘卷月当楼。"
吴兴张老尔莫颠,叶县公孙我何谓。如熊如罴不足比,
"寺门山水际,清浅照孱颜。客棹晚维岸,僧房犹掩关。
明湖落天镜,香阁凌银阙。登眺餐惠风,新花期启发。"
"阁道乘空出,披轩远目开。逶迤见江势,客至屡缘回。
"绀殿横江上,青山落镜中。岸回沙不尽,日映水成空。
一去姑苏不复返,岸旁桃李为谁春。"
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。


岁暮 / 张安石

送君肠断秋江水,一去东流何日归。"
"剪落青梧枝,灉湖坐可窥。雨洗秋山净,林光澹碧滋。
千声鼓定将宣赦,竿上金鸡翅欲飞。
"京口潮来曲岸平,海门风起浪花生。人行沙上见日影,
绿柳渐拂地,黄莺如唤人。方为医者劝,断酒已经旬。"
逐逐怀良驭,萧萧顾乐鸣。(《省试骐骥长鸣》诗,
迸玉闲抽上钓矶,翠苗番次脱霞衣。
石勒窥神州,刘聪劫天子。抚剑夜吟啸,雄心日千里。


卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋 / 张履庆

"岸柳萧疏野荻秋,都门行客莫回头。
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
"今春从南陵,得草名金盘。金盘有仁性,生在林一端。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
扫地物莽然,秋来百草生。飞鸟还旧巢,迁人返躬耕。
积浪成高丘,盘涡为嵌窟。云低岸花掩,水涨滩草没。
"鸟栖庭树夜悠悠,枕上谁知泪暗流。千里梦魂迷旧业,
七郡长沙国,南连湘水滨。定王垂舞袖,地窄不回身。


望江南·燕塞雪 / 赵端

过社纷纷燕,新晴淡淡霞。京都盛游观,谁访子云家。"
还往多名士,编题尚古风。宦途知此味,能有几人同。"
众鸟鸣茂林,绿草延高冈。盛时易徂谢,浩思坐飘飏.
睿藻天中降,恩波海外流。小臣同品物,陪此乐皇猷。"
魏侯校理复何如,前日人来不得书。陆浑山下佳可赏,
万壑归于汉,千峰划彼苍。猿声乱楚峡,人语带巴乡。
唯有故人同此兴,近来何事懒相寻。"
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照,柳市金丝拂旧堤。


得道多助,失道寡助 / 杨瑀

牛头偏得赐,象笏更容持。(虏以道有重名,欲留之,
时流欢笑事从别,把酒吟诗待尔同。"
驿舫江风引,乡书海雁催。慈亲应倍喜,爱子在霜台。"
"青衣谁开凿,独在水中央。浮舟一跻攀,侧径缘穹苍。
薄游五府都,高步振英声。主人才且贤,重士百金轻。
"秋风入疏户,离人起晨朝。山郡多风雨,西楼更萧条。
四海奋羽仪,清风久播驰。沈郁林难厕,青山翻易阻。
滩上思严子,山中忆许由。苍生今有望,飞诏下林丘。"


霜天晓角·晚次东阿 / 赵文度

钓水路非远,连鳌意何深。终期龙伯国,与尔相招寻。"
卜于华山神。一年乞一珓,凡六掷而得吉兆。后果验,
对物虽留兴,观空已悟身。能令折腰客,遥赏竹房春。"
匹马关塞远,孤舟江海宽。夜眠楚烟湿,晓饭湖山寒。
余亦幽栖者,经过窃慕焉。梅花残腊月,柳色半春天。
石城古岸头,一望思悠悠。几许六朝事,不禁江水流。
踪迹未辞鸳鹭客,梦魂先到鹧鸪村。(《辞解牧》)"
深逢野草皆为药,静见樵人恐是仙。


怨郎诗 / 王梦应

树隔朝云合,猿窥晓月啼。南方饶翠羽,知尔饮清溪。"
迹与孤云远,心将野鹤俱。那同石氏子,每到府门趋。"
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
晓伴君王犹未起。莫道君恩长不休,婕妤团扇苦悲秋。
雪彩从沾鬓,年光不计心。自言人少到,犹喜我来寻。"
欢娱此事今寂寞,惟有年年陵树哀。"
"秦山数点似青黛,渭上一条如白练。
"远学临海峤,横此莓苔石。郡斋三四峰,如有灵仙迹。