玉蝴蝶·秋风凄切伤离
自有卷书销永日，霜华未用鬓边添。"
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
散诞爱山客，凄凉怀古心。寒风天阙晚，尽日倚轩吟。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"何年话尊宿，瞻礼此堂中。入郭非无路，归林自学空。
后人新画何汗漫。 ——张希复"
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
闪红惊蚴虬，凝赤耸山岳。目林恐焚烧，耳井忆瀺灂。 ——孟郊
玉蝴蝶·秋风凄切伤离拼音解释:
zi you juan shu xiao yong ri .shuang hua wei yong bin bian tian ..
men qian yan shui si xiao xiang .fang kuang you you xing wei chang .xu ge jing mian ting yuan lang .
san dan ai shan ke .qi liang huai gu xin .han feng tian que wan .jin ri yi xuan yin .
jiao tan song zuo gai .dan jing xian cheng qian .hao hao hong chen li .shui lai kou zi ran ..
qi niao zhuo yu hong li zhi .mo lu ke neng chang bao ming .xiu tu ying he you liang shi .
.he nian hua zun su .zhan li ci tang zhong .ru guo fei wu lu .gui lin zi xue kong .
hou ren xin hua he han man . ..zhang xi fu .
bian dian chao hui xie yu zan .jing lai fang jian zhai hua xin .
geng can bian shi fen jin chu .xiao jian dong lai she cui lou ..
shan hong jing you qiu .ning chi song shan yue .mu lin kong fen shao .er jing yi chan zhuo . ..meng jiao
译文及注释
译文
大雁鸣叫向南翱翔啊，鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
不要推辞会醉倒在这个季节，有花而不去看它开放，就意味着人生很快消逝。不要等待着春离开大自然，纷纷落花夹杂着绿色的苔藓。
警报传来，敌人进犯雪岭；军鼓号角，响声振动江城。
层层宫门关锁，荒凉的皇家园林异常安静；我靠着窗户，含愁望秋天的夜空。自从(cong)皇帝去后，这里便一片寂静，再也看不到皇帝的踪影。宫殿里歌声乐声，也早已断绝，去追随那一去不返的风。
太公吕望在店中卖肉，姬昌为(wei)何能辨贤能？
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞，从来死节为报国难道还求著功勋？
“魂啊回来吧！
青冷的灯光照射着四壁，人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂，床上的被褥还是冷冷冰冰。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人，而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人？
山中还有增城九重，它的高度有几里？
我家曾三为相门，失势后离开了西秦。
一路欣赏景色，结(jie)果到了巴陵还没有写出来诗。
清晨，连(lian)绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
那里毒(du)蛇如草一样丛集，大狐狸(li)千里内到处都是。
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为她是一个五食无儿的老妇人。
注释
（43）何如哉：会怎么样呢？这里是“那就更不用说了”的意思。
④揭然，高举的样子
⒄却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。：这里化用三国时魏国蔡琰《悲愤诗》。“胡笳动兮边马鸣，孤雁归兮声嘤嘤!”悲风，悲凉的秋风。冉冉，指大雁缓缓飞行的样子。新雁，指最初南归之雁。边马，指边地的军马。胡笳，古代塞外民族的一种乐器。此处指军中的号角。
31.任：胜任。汩：治理。鸿：通“洪”，洪水。
(15)生物：概指各种有生命的东西。息：这里指有生命的东西呼吸所产生的气息。 相：互相。吹：吹拂。
19 无形者，形之君：无形可见的东西，是有形可见的东西的主宰。
赏析
文章的表达，主要运用了譬喻说理、排比言事的手法。全文(quan wen)以大禹疏仪狄而戒酒，齐桓公食美味而不醒，晋文公远南威而拒色，楚庄王不登强台而排乐为例，说明历代明主贤君都是拒酒、味、色、乐的引诱，而梁王兼有四者，足当警惕。理寓于故事中，以譬作喻，便于接受。排比句的运用，增强了气势和说服力。就内容而言，文章张扬的力戒酒、味、色、乐以强国兴邦的思想，不仅在两千多年前有益，即使在今天仍有其勿庸置疑的现实意义。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食(han shi)的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽(qing li)自然，具有较强的艺术感染力。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流(zhuan liu)传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿(geng lv)，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼(zhuo)，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食(han shi)的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽(qing li)自然，具有较强的艺术感染力。
伪作论据 （一）良史陈寿修《三国志》，编《诸葛亮集》，在材料的取舍上是经过审慎斟酌的，但其均未收录此表 （二）此表气绥调低，与《前出师表》辞气迥异，非出自一人之手，盖诸葛亮侄儿东吴大将军诸葛恪伪作，目的在于以”此表为他的伐魏主张制造有力的旁证“，因为诸葛恪在《论征魏》一文中曾说：”每览荆邯说公孙述以进取之图，近见家叔父表陈与贼争竞之计，未尝不喟然叹息也"。[7]而“陈与贼争竞之计”的只能是《《后出师表》诸葛亮 古诗》。（或说是张俨伪作）。 （三）表中所列史实有误。《赵云传》载云卒于建兴七年，而六年十一月的《后表》却说云已死。
此诗一二句中“战哭多新鬼”，正暗点了这个使人伤痛的事实。房琯既败，收复长安暂时没有希望，不能不给诗人平添一层愁苦，又不能随便向人倾诉。所以上句用一“多”字，以见心情的沉重；下句“愁吟独老翁”，就用一“独”字，以见环境的险恶。
也有人认为全诗抒发的是反战的哀怨，所揭露的是自有战争以来生还者极少的悲惨事实，却出以豪迈旷达之笔，表现了一种视死如归的悲壮情绪，这就使人透过这种貌似豪放旷达的胸怀，更加看清了军人们心灵深处的忧伤与幻灭。
文中写苏子独自登山的情景，真是"句句如画、字字似诗"，通过夸张与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽鲜明，带有作者个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增添了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色彩，消沉情绪与"赋"味较淡、"文"气稍浓恐怕是逊色于前篇的主要原因。
前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流(zhuan liu)传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨色浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。
“隔江风雨晴影空，五月深山护微雪。”故都临安与埋骨的会稽，隔了一条钱塘江。那里已经沦为元军之手，所以说风雨如晦，连一点晴的影子都没有。五月是《冬青花》林景熙 古诗盛开的时候，花小色白，故以“微雪”代之。这两句所描写的景色，有黑暗和光明之分，从而寄托了作者憎爱的感情。
对于离情让横笛吹送的问题，古文学者刘逸生先生有这样详尽的解释：诗人刚和亲人分手，坐上向远方而去的船，看着《江上》王安石 古诗的风光，秋意甚浓，也使满怀离情的诗人更添伤感，忽地不知何处传来笛声，呜呜咽咽的，听的更是心情沉重，而笛声一直没停，让诗人更感折磨，不过，蓦然抬头，原来船已转到乱山的东边，适才与亲人分别的渡口，都已望不到了。这是一种奇特的化虚为实的手法。
按照时间顺序依次记述游踪，很容易弄成流水账。诗人手段高明，他象电影摄影师选好外景，人物在前面活动，摄影机在后面推、拉、摇、跟，一个画面接着一个画面，在读者眼前出现。每一画面，都有人有景有情，构成独特的意境。全诗主要记游山寺，一开头，只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句，概括了到寺之前的行程，而险峻的《山石》韩愈 古诗，狭窄的山路，都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人，但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字，就补写了人，那就是来游的诗人。而且，说第一句没写人，那只是说没有明写；实际上，那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微，都是主人公从那里经过时看到的和感到的，正是通过这些主观感受的反映，表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭，黄昏之时，才到了山寺。“黄昏”，是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头，让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋，就立刻把诗中主人公和山寺，统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”，当然先得找寺僧安排食宿，所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的，游兴很浓，“升堂”之后，立刻退出来坐在堂前的台阶上，欣赏那院子里的花木，“芭蕉叶大栀子肥”的画面，也就跟着展开。因为下过一场透雨，芭蕉的叶显得更大更绿(geng lv)，栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”，这是很寻常的字眼，但用在芭蕉叶和栀子花上，特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上，就突出了客观景物的特征，增强了形象的鲜明性，使人情不自禁地要赞美它们。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼(zhuo)，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
诗人把这美丽的图画和高雅的情趣，熔铸在一个画面上。情景上，令人为之神往；技巧上，令人为之叫绝。特别是结尾两语，似浮泛，实空临，使人徐徐得到一种清新秀丽的艺术享受。
创作背景
康熙十五年（1675年）冬，作者离居北京千佛寺，于冰雪中感念良友的惨苦无告，为之作《金缕曲》二首寄之以代书信。纳兰性德读过这两首词，泪下数行，说：“河粱生别之诗，山阳死友之传，得此而三！”当即担保援救兆骞。后经纳兰父子的营救，吴兆骞终于在五年之后获赎还乡。
严公贶( 先秦 )
收录诗词 (7575) 首
简 介
严公贶 生卒年不详。冯翊(今陕西大荔)人，后徙家梓潼(今属四川)。山南西道节度使严震幼子。德宗贞元中举进士不第。宪宗元和元年(806)为山南西道节度使严砺告捷官(杨于陵《贺收剑门表》)，其后仕历不详。权德舆称其“以修词为州党所荐”(《严震墓志并序》)。事迹略见《元和姓纂》卷五、《唐诗纪事》卷三二。《全唐诗》存诗1首。
江城子·嫩黄初染绿初描
今日始知天有意，还教雪得一生心。"
菱歌思欲绝，楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨，
长卿严助是前身。清泉引入旁添润，嘉树移来别带春。
"烟冷暮江滨，高歌散诞身。移舟过蓼岸，待月正丝纶。
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
兵还失路旌旗乱，惊起红尘似转蓬。"
"八面峰峦秀，孤高可偶然。数人游顶上，沧海见东边。
寤寐华胥国，嬉游太素乡。鹰鹯飞接翼，忠孝住连墙。
南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧
倚柱寻思倍惆怅，一场春梦不分明。"
"神珠无颣玉无瑕，七叶簪貂汉相家。阵面奔星破犀象，
"曙霞攒旭日，浮景弄晴川。晃曜层潭上，悠扬极浦前。
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
昭君榆塞阙赍行。丛高恐碍含泥燕，架隐宜栖报曙莺。
前古负材多为国，满怀经济欲何从。"
相逢半醉吟诗苦，应抵寒猿袅树声。"
气色含珠日，光明吐翠雰。依稀来鹤态，仿佛列仙群。
去蜀
交情别绪论多少，好向仁人赠一枝。"
海色连四明，仙舟去容易。天籍岂辄问，不是卑朝士。
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
昼蝇食案繁，宵蚋肌血渥。单絺厌已褫，长wM倦还捉。 ——韩愈
"泠泠一带清溪水，远派□通历阳市。
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
身后独遗封禅草，何人寻得佐鸿图。"
景纯跌宕，游仙独步。 ——汤衡
吴许越成
"紫牙镂合方如斗，二十四星衔月口。贵人迷此华筵中，
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
莫言黄菊花开晚，独占樽前一日欢。"
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
迢迢青溪路，耿耿芳树枝。 ——汤衡
"万峰如剑载前来，危阁横空信险哉。
瓮间篱下卧不移。 ——吕渭
"锦江晴碧剑锋奇，合有千年降圣时。
白帝城怀古
今朝圣藻偏流咏，黄菊无由更敢邻。"
"陇头休听月明中，妙竹嘉音际会逢。
"一雨西城色，陶家心自清。山衔中郭分，云卷下湖程。
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没，蒨衣菱女画桡轻。
有礼无愆，我有斯宫。斯宫以安，康后万年。"
一壶美酒一炉药，饱听松风白昼眠。"
"相思禁烟近，楼上动吟魂。水国春寒在，人家暮雨昏。
临难若教无苟免，乱朝争那以獒为。"
襄邑道中
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
缭绕藤轩密，逶迤竹径深。为传同学志，兹宇可清心。"
纷葩欢屡填，旷朗忧早渗。 ——韩愈
少微光一点，落此芒磔索。 ——皮日休
从此最能惊赋客，计居何处转飞蓬。"
耿耿梦徒往，悠悠鬓易凋。那堪对明月，独立水边桥。"
"绿树垂枝荫四邻，春风还似旧时春。年年燕是雕梁主，
上下一行如骨肉，几人身死掩风沙。"
石壕吏
"谪下三清列八仙，获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近，
"百尺古松松下寺，宝幡朱盖画珊珊。
画阁馀寒在，新年旧燕归。梅花犹带雪，未得试春衣。
"何处相逢万事忙，卓家楼上百淘香。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
梦去空寻五老云。竹径每怜和藓步，禽声偏爱隔花闻。
结实和羹知有日，肯随羌笛落天涯。"
"西子能令转嫁吴，会稽知尔啄姑苏。
汾阴行
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
单席寒厅惭使者，葛衣何以至三公。"
"烂熳红霞光照衣，苔封白石路微微。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
"潦倒含香客，凄凉赋鵩人。未能全卷舌，终拟学垂纶。
"耕牛吃尽大田荒，二两黄金籴斗粮。
骚雅近来颓丧甚，送君傍觉有光辉。"
"素节轻盈珠影匀，何人巧思间成文。闲垂别殿风应度，
南乡子·冬夜
一鼎雄雌金液火，十年寒暑鹿麑裘。
伊数公者，阃域之外。 ——潘述
直钩不营鱼，蜗室无妻儿。渴饮寒泉水，饥餐紫朮芝。
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕，月照梨花雪万团。
"明庄节闵并罹殃，命在朱高二悖王。
韩国亡来绝上卿。龙变洞中千谷冷，剑横天外八风清。
"李白虽然成异物，逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧，
青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。
清明即事
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户，碧玉湘筠映绮疏。
"记得谢家诗，清和即此时。 ——白居易
更陪羽客论真理，不觉初钟叩晓残。"
时危道丧无才术，空手徘徊不忍归。"
可怜地僻无人赏，抛掷深山乱木中。"
"与君诗兴素来狂，况入清秋夜景长。溪阁共谁看好月，
终以贪心媚君禄。百尺高竿百度缘，一足参差一家哭。
我政载孚，我邦载绥。勐兽不暴，嘉鱼维滋。 ——汤衡