村晚
"霜实常闻秋半夜，天台天竺堕云岑。
薝卜冠诸香，琉璃代华垩。禽言经不辍，象口川宁涸。
又疑广袤次，零落潜惊奔。不然遭霹雳，强半沈无垠。
得失任渠但取乐，不曾生个是非心。
人间飞去犹堪恨，况是泉台远玉京。
虎爪拏岩稳，虬身脱浪欹。槎头秃似刷，枿觜利于锥。
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
惊泉有馀哀，永日谁与度。缅思孤帆影，再往重江路。
空资明远思，不待浮丘相。何由振玉衣，一举栖瀛阆。"
"路入高阳感郦生，逢时长揖便论兵。
村晚拼音解释:
.shuang shi chang wen qiu ban ye .tian tai tian zhu duo yun cen .
zhan bo guan zhu xiang .liu li dai hua e .qin yan jing bu chuo .xiang kou chuan ning he .
you yi guang mao ci .ling luo qian jing ben .bu ran zao pi li .qiang ban shen wu yin .
de shi ren qu dan qu le .bu zeng sheng ge shi fei xin .
ren jian fei qu you kan hen .kuang shi quan tai yuan yu jing .
hu zhua na yan wen .qiu shen tuo lang yi .cha tou tu si shua .nie zi li yu zhui .
qie yan bu zi bao .si shi ru che lun .bu zhi jin ye yue .zeng zhao ji shi ren .
jing quan you yu ai .yong ri shui yu du .mian si gu fan ying .zai wang zhong jiang lu .
kong zi ming yuan si .bu dai fu qiu xiang .he you zhen yu yi .yi ju qi ying lang ..
.lu ru gao yang gan li sheng .feng shi chang yi bian lun bing .
译文及注释
译文
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里(li)。
从事经论学的有道高僧，年老伛偻了的超逸乡贤。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想再重返西京希望已经不大了。
不死之国哪里可找？长寿(shou)之人持何神术？
冠盖里已名不副实，不再与现在的情形相称了；章华台也只能代称旧日的台榭。
多次和郡守对话，问他这怎会有这样雄伟的衡山？这不得不咏赞我皇了。
幻觉中(zhong)仿佛乐工进入了神山，把技艺向女仙(xian)传授；老鱼兴奋得在波中跳跃，瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
铁嘴钢牙列前，脚掌顿地其旁。
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命，现在我的魂魄已被这位乐伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！
在后妃居住的幽深的房里；灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓(nong)绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦；醒(xing)来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷；原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清(qing)清。
二八十六位侍女来陪宿，倦了便互相替代轮流上。
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
司马相如年老体衰时，依然像当(dang)初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。
遇到高兴的事就应当作乐，有酒就要邀(yao)请近邻共饮。
注释
无再少：不能回到少年时代。
⑻荏苒（rěn rǎn）：展转不断。
⑺浩荡：广阔、浩大的样子。南征：南行，指代往南而去的杜甫。一说南征指南流之水。
（33）“有其地”三句：大意是说，山被人欣赏，人欣赏山，是相应的。有这样的山而遇不到这样的人，或者有这样的人而见不到这样的山，都不能完全获得游览的快乐。其：这个，这样的。夫：这个。
8.贤：才能。
⑺海客，海边的人。《列子·黄帝篇》：“海上之人有好沤鸟者，每旦之海上，沤鸟之至者百住而不止。其父曰：‘吾闻沤鸟皆从汝游，汝取来，吾玩之’。明日之海上，沤鸟舞而不下也”。
13、遗(wèi)：赠送。
赏析
早于李贺的另一位唐代诗人韦应物写过一首《采玉行》，也是取材于蓝溪采玉的民工生活，诗是这样的：“官府征白丁，言采蓝溪玉。绝岭夜无家，深榛雨中宿。独妇饷粮还，哀哀舍南哭。”对比之下，李贺此篇立意更深，用笔也更锋利，特别是对老夫的心理有很细致的刻画。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言(zhui yan)。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的(ren de)遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流(ri liu)血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
文人伤春，似乎是永恒的主题，春风春雨，落花垂柳，引起过多少诗人感叹。三月晦日，是春天的最后一天，更难免激起诗人无计留春住的愁思。唐诗人贾岛有首著名的《三月晦日赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”表现的就是浓重的惜春情绪。秦观这首绝句，与贾岛诗一样，也是通过议论，表达春将逝去时的感想。但秦诗一反旧例，没有悲伤的情调，却是顺其自然，豁达通变。
据《晋书》本传，谢道韫的联句不仅得到她叔父的称赏，而且还受到在场嘉宾的一致赞许。这次联句，遂传为一时佳话，谢道韫从此也赢得了“咏絮才”的美名。后来南朝梁刘孝绰写过一首《对雪诗》，其中有“桂华殊皎皎，柳絮亦霏霏。讵比咸池曲，飘飖千里飞”。也许是受到谢道韫的启发。
前两句已将早春之神写出，如再作具体描绘，必成赘言(zhui yan)。后两句用“若待”两字一转，改从对面着笔，用芳春的艳丽景色，来反衬早春的“清景”。上林苑繁花似锦，写景色的秾艳已极；游人如云，写环境之喧嚷如市。这后两句与前两句，正好形成鲜明的对照，更反衬出诗人对早春清新之景的喜爱。同时这也是比喻之笔，“俱是看花人”不仅仅是说锦绣满地，观赏花的人多，更是说人已功成名就，人们争趋共仰。因此，此诗的深层意旨是：求贤助国、选拔人才，应在他们地位卑微、功绩未显之际，犹如嫩柳初黄、色彩未浓之时。这时若能善于识别、大胆扶持，他们就会迅速成材，担当大用；如果等到他们功成志得、誉满名高，犹如花开锦绣、红映枝头，人们争趋共仰，就不用人去发现和帮助了。
三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物，却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照，来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间，包含着一个时间的差距。河畔冰开，长安花落，暗示时令已值暮春。在荒寒的北边，到这时河冰刚刚解冻，春天的脚步声虽已隐约可闻，春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见，而皇都长安，这时早已姹紫嫣红开过，春事阑珊了。这个对照，不仅进一步突出了边地春迟，而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
[一煞]青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的(ren de)遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
颈联写送钩覆射酒暖灯红之乐。送钩覆射两个游戏都是需要多人参加配合才能完成的，与前两联诗联系起来，前面还是星辰高挂，泠然清风的空旷夜幕，这里却人影憧憧，酒暖灯红。“暖”字和“红”字，一个形容春酒，一个形容蜡灯，充溢着恣荡欢笑，一派和谐景象。前后对比，令人心生不安。林庚在《唐诗综述》中说：“红是暖色，它是流动的，热闹的，所以近于复杂”，颜色的暗示性在文艺上最富感染力，诗歌中的红色有时是反着说的，古有“寥落古行宫，宫花寂寞红”（元稹《行宫》），“斜拔玉钗灯影畔，别开红焰救飞蛾”（张祜《赠内人》），红花后面有人寂寞，红焰影中只能与飞蛾作伴，枯索之况弥观，惋伤之态弥切。满堂的红影衬托出作者的萧索孤独，一个世界中竟有反差如此大的两种景象，诗人的寂寞，是深藏在热闹里的寂寞，红，是和谐外表下的激流涌动。
这是一首拟古乐府诗。《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一个女子向遗弃她的情人表示决绝。刘希夷这首诗则从女子写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。构思独创，抒情宛转，语言优美，音韵和谐，艺术性较高，在初唐即受推崇，历来传为名篇。
这是一首咏物诗。诗人以清丽的语言，含蕴的笔触，刻画了梅花傲寒的品性，素艳的风韵，坚强地盛开，并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅，抒情含蓄隽永。
这首诗的艺术手法也很有特色，如借代修辞手法，颔联中的“烟尘”代边境战争；与后文“鼓角”相应，从视角和听觉两方面突出了战争的紧张，渲染了时局的艰危。而且还运用了用典的修辞手法，如“请缨”，典出《汉书·终军传》，在诗句中暗示朝中无人为国分忧，借以表达诗人杜甫对国事的深深忧虑。又如“对偶”和“双关”手法，诗题“《岁暮》杜甫 古诗”表面指的是时序岁末，深层指杜甫已进入人生暮年，还指唐帝国由盛而衰进入风雨飘摇的晚唐。这首诗还运用了虚实结合描写手法，如“边偶还用兵，烟尘犯雪岭”“朝廷谁请缨”是杜甫的想象，是虚写；“鼓角动江城，天地日流(ri liu)血”是眼下情景，是实写。表现手法中有对比，如朝廷之臣无人请缨与江湖之士的杜甫“敢爱死”对比；杜甫高远的心志与报国无门对比。“济时敢爱死，寂寞壮心惊”，自己的言行反差的对比；“鼓角动江城”暗含战争前后对比；诗歌开头“远为客”与结尾“寂寞壮心惊”思想感情对比。
创作背景
诗前的小序介绍了长诗所述故事发生的时间、地点以及琵琶女其人，和作者写作此诗的缘起，实际上它已经简单地概括了后面长诗的基本内容。左迁：指降职、贬官。湓浦口：湓水与长江的汇口，在今九江市西。京都声：首都长安的韵味，一方面指曲调的地域特征，一方面也是指演技高超，非一般地方所有。善才：唐代用以称琵琶演奏家。命酒：派人整备酒宴。悯然，伤心的样子。恬然：安乐的样子。迁谪意：指被降职、被流放的悲哀。作者说他被贬到九江一年来，每天都很快乐，只有今天听了琵琶女的演奏，才勾起了他被流放的悲哀。这种说法是写文章的需要，读者当然不会相信他。
梅尧臣( 先秦 )
收录诗词 (3691) 首
简 介
梅尧臣 梅尧臣（1002～1060）字圣俞，世称宛陵先生，北宋着名现实主义诗人。汉族，宣州宣城（今属安徽）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。初试不第，以荫补河南主簿。50岁后，于皇祐三年（1051）始得宋仁宗召试，赐同进士出身，为太常博士。以欧阳修荐，为国子监直讲，累迁尚书都官员外郎，故世称“梅直讲”、“梅都官”。曾参与编撰《新唐书》，并为《孙子兵法》作注，所注为孙子十家着（或十一家着）之一。有《宛陵先生集》60卷，有《四部丛刊》影明刊本等。词存二首。
夏夜追凉
健若数尺鲤，泛然双白鸥。不识号火井，孰问名焦丘。
犹喜他年待荐书。松桂也应情未改，萍蓬争奈迹还疏。
"彼吴之宫兮江之那涯，复道盘兮当高且斜。
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
枣花势旋眼，苹沫香沾齿。松下时一看，支公亦如此。"
人间学佛知多少，净尽心花只有师。"
"从戎巫峡外，吟兴更应多。郡响蛮江涨，山昏蜀雨过。
作牧惭为政，思乡念式微。傥容还故里，高卧掩柴扉。"
赠荷花
湖山绕屋犹嫌浅，欲棹渔舟近钓台。"
溪南越乡音，古柳渡江深。日晚无来客，闲船系绿阴。
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
"先生抱衰疾，不起茂陵间。夕临诸孤少，荒居吊客还。
"千门万户掩斜晖，绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地，
可怜任永真坚白，净洗双眸看太平。"
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
寻西山隐者不遇
"秦吴风俗昔难同，唯有才情事事通。
襄阳得奇士，俊迈真龙驹。勇果鲁仲由，文赋蜀相如。
"偶避蝉声来隙地，忽随鸿影入辽天。
醒来山月高，孤枕群书里。酒渴漫思茶，山童唿不起。
（纳夏之歌者，四方宾客来之所奏也。四章，章四句）
"此地似乡国，堪为朝夕吟。云藏吴相庙，树引越山禽。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
燕台高百尺，燕灭台亦平。一种是亡国，犹得礼贤名。
稚子弄冰
若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。"
九原从此负初心。鸥翻汉浦风波急，雁下郧溪雾雨深。
"酌坐对芳草，东风吹旅衣。最嫌驱马倦，自未有山归。
海树灵风吹彩烟，丹陵朝客欲升天。
故人知是几时回。泉经华岳犹应冻，花到梁园始合开。
海上桃花千树开，麻姑一去不知来。
"浩荡东风里，裴回无所亲。危城三面水，古树一边春。
乱水藏幽径，高原隔远津。匡庐曾共隐，相见自相亲。"
晓过鸳湖
浓香薰叠叶，繁朵压卑枝。坐看皆终夕，游蜂似有期。"
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
岂无今日逃名士，试问南塘着屟人。"
"东风万物新，独未到幽人。赋命自多蹇，阳和非不均。
从此角巾因尔戴，俗人相访若为通。"
峄阳散木虚且轻，重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清，
何当授真检，得召天吴术。一一问朝宗，方应可谭悉。"
行香子·秋入鸣皋
鸟归残烧外，帆出断云间。此地秋风起，应随计吏还。"
"一片倒山屏，何时隳洞门。屹然空阔中，万古波涛痕。
"挟瑟为君抚，君嫌声太古。寥寥倚浪系，eP々沈湘语。
从来只是爱花人，杨柳何曾占得春。
夜船乘海月，秋寺伴江云。却恐尘埃里，浮名点污君。"
"昔年开汴水，元应别有由。或兼通楚塞，宁独为扬州。
虎搏应难动，雕蹲不敢迟。战锋新缺齾，烧岸黑bO黧。
莫向人间逞颜色，不知还解济贫无。"
代迎春花招刘郎中
世间第一风流事，借得王公玉枕痕。
"何人置此乡，杳在天皇外。有事忘哀乐，有时忘显晦。
凤池烟暖诏书成。渔筹已合光儒梦，尧印何妨且治兵。
"不嫁白衫儿，爱君新紫衣。早知遽相别，何用假光辉。
从此共君新顶戴，斜风应不等闲吹。"
晋鄙兵回为重难，秦师收旆亦西还。 今来不是无朱亥，谁降轩车问抱关。
马上搜奇已数篇，籍中犹愧是顽仙。
不觉老从头上来。穷似丘轲休叹息，达如周召亦尘埃。
临江仙·记得金銮同唱第
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重，扫庭松叶带酥烧。
何事不如杨得意，解搜贤哲荐明君。"
窗中人静下棋声。几多狎鸟皆谙性，无限幽花未得名。
游来游去不禁君。莺花御苑看将尽，丝竹侯家亦少闻。
"德被陪臣子，仁垂圣主恩。雕题辞凤阙，丹服出金门。
月堕沧浪西，门开树无影。此时归梦阑，立在梧桐井。
瓜步秋吟炀帝悲。景物也知输健笔，时情谁不许高枝。
风入松·危楼古镜影犹寒
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
蔑有骄奢贻后悔。红锦障收，珊瑚树碎，至今笑石崇王恺。"
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
"至业是至宝，莫过心自知。时情如甚畅，天道即无私。
田家相去远，岑寂且纵傲。出户手先筇，见人头未帽。
鹤氅花香搭槿篱，枕前蛩迸酒醒时。
"字人心苦达神明，何止重门夜不扃。莫道耕田全种秫，
清回烦暑成潇洒，艳逐寒云变惨凄。
台山杂咏
跳花泼半散，涌沫飞旋圆。势束三峡挂，泻危孤磴悬。
"柳转春心梅艳香，相看江上恨何长。多情流水引归思，
"贵宅多嘉树，先秋有好风。情闲离阙下，梦野在山中。
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏，劝农元本是耕人。
"楚水洪无际，沧茫接天涯。相看不能语，独鸟下江蓠。
"连春不得意，所业已疑非。旧国乱离后，新年惆怅归。
合在深崖齐散术，自求沧海点流萍。频抛俗物心还爽，