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贺新郎·送陈真州子华

唐代 / 尹英图

秀发幽岩电,清澄隘岸陂。九霄排直上,万里整前期。
"行行觅路缘松峤,步步寻花到杏坛。白石先生小有洞,
绿误眉心重,黄惊蜡泪融。碧条殊未合,愁绪已先丛。
蚊蚋与利觜,枳棘与锋铓。赖得人道有拣别,
"草润衫襟重,沙干屐齿轻。仰头听鸟立,信脚望花行。
碧幢还照曜,红粉莫咨嗟。嫁得浮云婿,相随即是家。"
逝水良已矣,行云安在哉。坐看朝日出,众鸟双裴回。"
但知烂熳恣情开,莫怕南宾桃李妒。"
旦随鹓鹭末,暮游鸥鹤旁。机心一以尽,两处不乱行。
彼矜杏梁贵,此嗟茅栋贱。眼看秋社至,两处俱难恋。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。
鸟栖红叶树,月照青苔地。何况镜中年,又过三十二。"
五欲已销诸念息,世间无境可勾牵。"


贺新郎·送陈真州子华拼音解释:

xiu fa you yan dian .qing cheng ai an bei .jiu xiao pai zhi shang .wan li zheng qian qi .
.xing xing mi lu yuan song jiao .bu bu xun hua dao xing tan .bai shi xian sheng xiao you dong .
lv wu mei xin zhong .huang jing la lei rong .bi tiao shu wei he .chou xu yi xian cong .
wen rui yu li zi .zhi ji yu feng mang .lai de ren dao you jian bie .
.cao run shan jin zhong .sha gan ji chi qing .yang tou ting niao li .xin jiao wang hua xing .
bi chuang huan zhao yao .hong fen mo zi jie .jia de fu yun xu .xiang sui ji shi jia ..
shi shui liang yi yi .xing yun an zai zai .zuo kan chao ri chu .zhong niao shuang pei hui ..
dan zhi lan man zi qing kai .mo pa nan bin tao li du ..
dan sui yuan lu mo .mu you ou he pang .ji xin yi yi jin .liang chu bu luan xing .
bi jin xing liang gui .ci jie mao dong jian .yan kan qiu she zhi .liang chu ju nan lian .
.zun li kan wu se .bei zhong dong you guang .zi jun pao wo qu .ci wu gong shui chang .
niao qi hong ye shu .yue zhao qing tai di .he kuang jing zhong nian .you guo san shi er ..
wu yu yi xiao zhu nian xi .shi jian wu jing ke gou qian ..

译文及注释

译文
原先她是越溪(xi)的一个浣纱女,后来却成了吴王宫里的爱妃。
名声就像辉煌的太阳,照耀四海光焰腾腾。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
您的士兵都是阴山一带的健儿,出战时常坐骑好马。
狂风吹飞我的心(xin),随风西去,高挂在咸阳树上,陪伴你。
怎么能忘记那时,我们两情缱绻,双双携手在回廊里流连。那时百花争艳,月亮明又圆。如今只见暮雨连绵,蜜蜂感到忧愁,蝴蝶感到恨怨。芭蕉对着我的小(xiao)窗,蕉心正在悠闲地伸展。却又有谁来拘管?我久久地沉默无(wu)言,无聊地摆弄着筝弦,弦柱斜行排列如同飞行的大雁都被我的泪水湿遍。我的腰肢一天天瘦削细小,我的心随同那些柳絮,飘飘悠悠飞向很远很远。
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
寄往洛阳城的家书常常不能送到,何况(kuang)战乱频繁没有停止。
御史府的楼台倒影在水中,茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
打柴打进深山里头,山林幽深树木重重叠(die)叠。
乌鹊在月落将曙之际不时地飞过,初秋寒蝉在野外晨风中嘶声噪鸣。
陆机是否还能听见华亭别墅间的鹤唳(li)?李斯是否还能在上蔡东门牵鹰打猎?

注释
3.郦元:即郦道元,《水经注》的作者。
麏(jūn):同“麋”,獐。麚(jiā):公鹿。
(10)新承恩泽:刚得到皇帝的宠幸。
⒄下:脱落。这句说:我头上常脱落白发,这苦日子难以久挨下去。
(171)这句是说:百官各有职牚,从前官吏的设置完备,办事认真,还有应办而不办的事。

赏析

  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情(gan qing)的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  如果把此诗看成是一首痛惜贤臣遭受迫害斥逐的诗,那么,首章写那位遭受迫害斥逐的贤臣,他头戴《素冠》佚名 古诗,身体瘦瘠赢弱,忧心忡忡,由外在形貌而及内心活动,将人物形象逐渐展现出来,颇有屈子行吟泽畔,“形容枯槁,颜色憔悴”的意味,带有浓厚的悲剧气氛。第二、三两章,首句仍写“棘人”服饰,前章“《素冠》佚名 古诗”与此“素衣”、“素韠”由上而下地描绘出“棘人”全身服饰,“素”字使人想见贤臣清白高洁的形象。第二句“我心伤悲”云云,直抒诗人情愫。第三句“同归”、“如一”云云,表明诗人的意愿,思想情感较之“伤悲”、“蕴结”又进了一层。全诗人物形象鲜明,诗人情感深厚,每句均以语气词“兮”字煞尾,悲音缭绕,不绝于耳。在险恶的政治环境中,当贤臣遭受迫害斥逐之时,诗人毫无避忌之心,明确表示自己的同情心和与之同归的态度,此种精神难能可贵,于世情友道颇有教益。则诗人亦为贞良之士,可知也。
  这首诗是陶渊明组诗《归园田居》五首的最后一首。对此诗的首句“怅恨独策还”,有两种解说:一说认为这首诗是紧承第四首《归园田居·久去山泽游》而作,例如方东树说,“怅恨”二字,承上昔人死无余意来”(《昭昧詹言》卷四),黄文焕也说,“昔人多不存,独策所以生恨也”(《陶诗析义》卷二);另一说认为这一句所写的“还”,是“耕种而还”(邱嘉穗《东山草堂陶诗笺》中语)。这两说都嫌依据不足。如果作者所写是还自“荒墟”的心情,则组诗第四首《归园田居·久去山泽游》之“披榛步荒墟”为“携子侄辈”同往,应该不会“独策还”。如果作者是耕种归来,则所携应为农具,应如这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》所写,“荷锄”而归,似不应策杖而还。联系下三句看,此句所写,似不如视作“性本爱丘山”的作者在一次独游的归途中生发的“怅恨”。其“怅恨”,可以与此句中的“还”字有关,是因游兴未尽而日色将暮,不得不还;也可以与此句中的“独”字有关,是因独游而产生的孤寂之感。这种孤寂感,既是这次游而无伴的孤寂感,也是作者隐藏于内心的“举世皆浊我独清”(《楚辞·渔父》)的时代孤寂感。次句“崎岖历榛曲”,写的应是真景实事,但倘若驰骋联想,从象喻意义去理解,则当时的世途确是布满荆榛,而作者的生活道路也是崎岖不平的。联系其在《感士不遇赋序》中所说的“夷皓有安归之叹,三闾发已矣之哀”,不妨设想:其在独游之际,所感原非一事,怅恨决非一端。
  《《十五从军征》佚名 古诗》,是一首暴露封建社会不合理的兵役制度的汉代乐府民歌,反映了劳动人民在当时黑暗的兵役制度下的不平和痛苦。作品真实、深刻、令人感愤,催人泣下。
  摈弃人物的外形摹写,着重从动态中传其神,达其情,是此诗构思上的创新之处。诗的一二两句,以极简炼的笔墨,运实入虚,烘托出舞者的精湛舞技。古谚云:长袖善舞。作者只从绮袖入手,着一“回”字,则双臂的舒展自如,躯体的回旋若飞,已宛然可见。高堂华屋之中本无风,是轻捷蹁跹的舞步,是急速飘舞的裙裾,使平地竟自生风。“从风回绮袖”,读者似乎听到那忽忽的风声,看到那长袖交横、绮罗焕彩的婀娜舞姿。花钿(tián田),是用金玉珠翠制成花朵形的头饰。花钿之转,在于云鬟之转,云鬟之转又在于头部和全身之转。“映日转花钿”,灿烂的阳光透过玉户绮窗,映照着忽左忽右、忽高忽低的花钿,珠玑生辉,光彩夺目。只须稍加想象,即生眼花缭乱之感。二句无一字正面描写如何举手投足,只从袖、钿等处着墨,而舞者之神气已毕现。另外,十个字中连用四个动词,亦造就了强烈的急速的律动感,使画面真有“歌舞场”之生气。
  起二句连用三个“满”字,笔酣意深。满耳的笙箫吹奏,满眼的花容月貌,满楼的红粉佳丽,佩戴着炫目的珠宝翡翠,真比吴娃还美,若非仙宫似的富贵人家,不可能如此。
  《《长恨歌》白居易 古诗》是一首抒情成份很浓的叙事诗,诗人在叙述故事和人物塑造上,采用了中国传统诗歌擅长的抒写手法,将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起,形成诗歌抒情上回环往复的特点。诗人时而把人物的思想感情注入景物,用景物的折光来烘托人物的心境;时而抓住人物周围富有特征性的景物、事物,通过人物对它们的感受来表现内心的感情,层层渲染,恰如其分地表达人物蕴蓄在内心深处的难达之情。唐玄宗逃往西南的路上,四处是黄尘、栈道、高山,日色暗淡,旌旗无光,秋景凄凉,这是以悲凉的秋景来烘托人物的悲思。在蜀地,面对着青山绿水,还是朝夕不能忘情,蜀中的山山水水原是很美的,但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中,那山的“青”,水的“碧”,也都惹人伤心,大自然的美应该有恬静的心境才能享受,他却没有,所以就更增加了内心的痛苦。这是透过美景来写哀情,使感情又深入一层。行宫中的月色,雨夜里的铃声,本来就很撩人意绪,诗人抓住这些寻常但是富有特征性的事物,把人带进伤心、断肠的境界,再加上那一见一闻,一色一声,互相交错,在语言上、声调上也表现出人物内心的愁苦凄清,这又是一层。还都路上,“天旋地转”,本来是高兴的事,但旧地重过,玉颜不见,不由伤心泪下。叙事中,又增加了一层痛苦的回忆。回长安后,“归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”。白日里,由于环境和景物的触发,从景物联想到人,景物依旧,人却不在了,禁不住就潸然泪下,从太液池的芙蓉花和未央宫的垂柳仿佛看到了杨贵妃的容貌,展示了人物极其复杂微妙的内心活动。“夕殿萤飞(ying fei)思悄然,孤灯挑尽未成眠。迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”。从黄昏写到黎明,集中地表现了夜间被情思萦绕久久不能入睡的情景。这种苦苦的思恋,“春风桃李花开日”是这样,“秋雨梧桐叶落时”也是这样。及至看到当年的“梨园弟子”、“阿监青娥”都已白发衰颜,更勾引起对往日欢娱的思念,自是黯然神伤。从黄埃散漫到蜀山青青,从行宫夜雨到凯旋回归,从白日到黑夜,从春天到秋天,处处触物伤情,时时睹物思人,从各个方面反复渲染诗中主人公的苦苦追求和寻觅。现实生活中找不到,到梦中去找,梦中找不到,又到仙境中去找。如此跌宕回环,层层渲染,使人物感情回旋上升,达到了高潮。诗人正是通过这样的层层渲染,反复抒情,回环往复,让人物的思想感情蕴蓄得更深邃丰富,使诗歌“肌理细腻”,更富有艺术的感染力。 
  然而战争又总是不可避免的。不管一场正在进行的战争其必要性如何、能否被评判为“正义”,从事这场战争的群体和它的领导者,总是要勉励群体中的成员为之付出最大的努力、最大的牺牲。国家给军人以荣誉,使他们认为自己付出的努力和牺牲是值得的;这荣誉也会影响他们的家人——尤其是妻子,使她们认为家庭生活的破坏以及自身的痛苦都是有价值有意义的。因此,写妻子怀念从军的丈夫的诗篇,通常会包含两方面的内容:为丈夫而骄傲——这骄傲来自国家、来自群体的奖勉;思念丈夫并为之担忧——这种情绪来自个人的内心。《卫风·《伯兮》佚名 古诗》就是典型的这种诗篇。
  首联是写端午节人们观看赛龙舟的场景。表现了端午节时期热闹的场面。
  精美如画,是这首诗的明显特点。但这帧画不仅以画面上的山水、人物动人,而且(er qie)以画外的诗人自我形象,令人回味不尽。那寺院传来的声声暮钟,触动诗人的思绪;这青山独归的灵澈背影,勾惹诗人的归意。耳闻而目送,心思而神往,正是隐藏在画外的诗人形象。他深情,但不为离别感伤,而由于同怀淡泊;他沉思,也不为僧(wei seng)儒殊途,而由于趋归意同。这就是说,这首送别诗的主旨在于寄托着、也表露出诗人不遇而闲适、失意而淡泊的情怀,因而构成一种闲淡的意境。十八世纪法国狄德罗评画时说过:“凡是富于表情的作品可以同时富于景色,只要它具有尽可能具有的表情,它也就会有足够的景色。”(《绘画论》)此诗如画,其成功的原因亦如绘画,景色的优美正由于抒情的精湛。
  诗的前两句说的是具体的选官制度,后两句就概括了整个官场状况,是由个别到一般的过程。说的是:号称出身贫寒、道德高尚的官僚们,其实无恶不作、肮脏不堪,行为秽如污泥;号称能攻善战、出身豪门大族、不可一世的“良将”,遇到征战关头,却又胆小害怕,怯敌畏缩连鸡都不如。这就是说,整个汉朝的政治、军事各方面都腐朽透顶,已经维持不下去,走到濒临灭亡的边缘。事实上灵帝还在位时,导致汉朝覆灭的空前的农民运动黄巾军大起义(公元184年)就爆发了。
  高适在诗中以“邯郸少年”(即诗中之“游侠子”)自况,借描写他们放荡不羁的生活,和世态炎凉的际遇,抒发了自己壮志难酬的激愤之情。诗歌写得豪宕激昂,“气骨”铮铮,充分体现了高适“以气取篇”的特点。《新唐书·高适传》评其诗“以气质自高”。所谓“气质”,即作者的感情极为慷慨激越。此诗借“邯郸少年”抒发自己强烈的感情,既有豪气干云的雄壮之歌,又有直抒胸臆的激越之声;既有深沉低徊的慨叹,又有故作旷达的曲终高奏。这种雄壮与低徊,炽热与深沉的错综交织,有力地突出了“邯郸少年”心灵深处的追求和失望、欢乐与痛苦的复杂感情,从而深刻揭示出“世态”的“浮薄”。一般说来,七言与五言相比,更难写得雄赡遒劲,但高适的七言却写得“兀敖奇横”,这正是“气质自高”使然。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  童谣的前两句说的是汉代的选官制度,我们后人熟悉“范进中举”的故事,那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试,而是诗中的“举”即“察举”制度。举,推荐;察,考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才,朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义,“秀才”一定是优秀的知识分子,“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德,这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反,推荐为秀才的根本没读过书,推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇,分开另住,这难道不是极大的讽刺么?
  杨衡《对床夜语》诗云:“正是忆山时,复送(fu song)归山客。”张籍云:“长因送人处,忆得别家时。”卢象《还家诗》云:“小弟更孩幼,归来不相识。”贺知章云:“儿童相见不相识,笑问客从何处来。”语益换而益佳,善脱胎者宜参之。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:

创作背景

  万岁通天二年(697),武后派建安郡王武攸宜北征契丹,陈子昂随军参谋。武攸宜出身亲贵,全然不晓军事。陈子昂屡献奇计,不被理睬,剀切陈词,反遭贬斥,徙署军曹。作者有感于《燕昭王》陈子昂 古诗招贤振兴燕国的故事,写下了这首诗歌。

  

尹英图( 唐代 )

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简 介

尹英图 尹英图,号百川,蒙自人。干隆丁未进士,改庶吉士,授检讨,历官施南知府。

春怀示邻里 / 邵傲珊

金杯翻污麒麟袍。喧阗夙驾君脂辖,酩酊离筵我藉糟。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。
公门衙退掩,妓席客来铺。履舄从相近,讴吟任所须。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
人生百年内,疾速如过隙。先务身安闲,次要心欢适。
花林好住莫憔悴,春至但知依旧春。
各附其所安,不知他物好。


鱼游春水·秦楼东风里 / 强己巳

妻教卸乌帽,婢与展青毡。便是屏风样,何劳画古贤。"
独孤才四十,仕宦方荣荣。李三三十九,登朝有清声。
诏开八水注恩波,千介万鳞同日活。今来净绿水照天,
"四十九年身老日,一百五夜月明天。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"
犹点新兵更填死。填死之兵兵气索,秦强赵破括敌起。
久为劳生事,不学摄生道。年少已多病,此身岂堪老。
但恐长生须有籍,仙台试为检名看。"


酬元九侍御赠璧竹鞭长句 / 上官勇

烟水茫茫无觅处。海漫漫,风浩浩,眼穿不见蓬莱岛。
半酣迷所在,倚榜兀回首。不知此何处,复是人寰否。
"韩公堆北涧西头,冷雨凉风拂面秋。
向夕天又晴,东南馀霞披。置酒西廊下,待月杯行迟。
谬辱良由此,升腾亦在斯。再令陪宪禁,依旧履阽危。
慈乌尔奚为,来往何憧憧。晓去先晨鼓,暮归后昏钟。
"一春惆怅残三日,醉问周郎忆得无。
争得遣君诗不苦,黄河岸上白头人。"


梨花 / 却春竹

"筋力年年减,风光日日新。退衙归逼夜,拜表出侵晨。
酒酣出送我,风雪黄河北。日西并马头,语别至昏黑。
水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
一旦奉优诏,万里牧远人。可怜岛夷帅,自称为使君。
荣进虽频退亦频,与君才命不调匀。若不九重中掌事,
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。


游子 / 图门振斌

"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
何异花开旦暝间,未落仍遭风雨横。草得经年菜连月,
城中曲江水,江上江陵城。两地新秋思,应同此日情。"
此都莫作多时计,再为苍生入紫微。"
人亦有相爱,我尔殊众人。朝朝宁不食,日日愿见君。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
三十韵诗慰行役。出门可怜唯一身,敝裘瘦马入咸秦。
眼藏损伤来已久,病根牢固去应难。医师尽劝先停酒,


乞食 / 南门议谣

莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
惠死庄杜口,钟殁师废琴。道理使之然,从古非独今。
何处生春早,春生柳眼中。芽新才绽日,茸短未含风。
开远门前万里堠,今来蹙到行原州。去京五百而近何其逼,
"曾嗟放逐同巴峡,且喜归还会洛阳。时命到来须作用,
事事无成身老也,醉乡不去欲何归。
小院回罗绮,深房理管弦。此时无一醆,争过艳阳天。
优饶又加俸,闲稳仍分曹。饮食免藜藿,居处非蓬蒿。


薛宝钗咏白海棠 / 衡宏富

"碧落招邀闲旷望,黄金城外玉方壶。
穿霞日脚直,驱雁风头利。去国来几时,江上秋三至。
一朝同物化,身与粪壤并。神仙信有之,俗力非可营。
曾向众中先礼拜,西方去日莫相遗。"
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
"凉风起禁掖,新月生宫沼。夜半秋暗来,万年枝袅袅。
乐踯躅,我向通州尔幽独。可怜今夜宿青山,
"闻道移居村坞间,竹林多处独开关。


山泉煎茶有怀 / 权安莲

且当对酒笑,勿起临风叹。"
面黑眼昏头雪白,老应无可更增加。"
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。
"前在浔阳日,已叹宾朋寡。忽忽抱忧怀,出门无处写。
受君封植力,不独吐芬馨。助君行春令,开花应晴明。
连铺青缣被,封置通中枕。仿佛百馀宵,与君同此寝。"
"太原一男子,自顾庸且鄙。老逢不次恩,洗拔出泥滓。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。


大德歌·冬 / 兆冰薇

厌绿栽黄竹,嫌红种白莲。醉教莺送酒,闲遣鹤看船。
相君不我言,顾我再三笑。行行及城户,黯黯馀日晖。
"喜入山林初息影,厌趋朝市久劳生。早年薄有烟霞志,
因小以明大,借家可喻邦。周秦宅殽函,其宅非不同。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
大抵宗庄叟,私心事竺干。浮荣水划字,真谛火生莲。
天子闻此章,教化如法施。直谏从如流,佞臣恶如疵。
西京闹于市,东洛闲如社。曾忆旧游无,香山明月夜。"


渡河到清河作 / 乐正建强

未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼,吾非上圣讵忘情。
常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
垂老休吟花月句,恐君更结后身缘。"
还似往年安福寺,共君私试却回时。"
"尚书清白临南海,虽饮贪泉心不回。
"雨径绿芜合,霜园红叶多。萧条司马宅,门巷无人过。
齐入文场同苦战,五人十载九登科。二张得隽名居甲,
流年惝怳不饶我,美景鲜妍来为谁。红尘三条界阡陌,