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疏影·梅影

元代 / 贺兰进明

偷生乞死非情愿。龟兹筚篥愁中听,碎叶琵琶夜深怨。
斗力频催鼓,争都更上筹。春来百种戏,天意在宜秋。"
飘飖羽服,掣曳云旗。眷言主鬯,心乎怆兹。"
惟见分手处,白苹满芳洲。寸心宁死别,不忍生离愁。"
圣莫若周公,忠岂逾霍光。成王已兴诮,宣帝如负芒。
万里戍城合,三边羽檄分。乌孙驱未尽,肯顾辽阳勋。
鼋鼍蛟蜃不敢游。少年恃险若平地,独倚长剑凌清秋。
遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,
"为郡久无补,越乡空复深。苟能秉素节,安用叨华簪。
别业临青甸,鸣銮降紫霄。长筵鹓鹭集,仙管凤凰调。树接南山近,烟含北渚遥。承恩咸已醉,恋赏未还镳。
乐动人神会,钟成律度圆。笙歌下鸾鹤,芝朮萃灵仙。
"犬戎废东献,汉使驰西极。长策问酋渠,猜阻自夷殛。
仁兄捧尸哭,势友掉头讳。丧车黔首葬,吊客青蝇至。
我济而悔兮将安归尤。归乎归乎,无与石斗兮无应龙求。"
"鱼戏莲叶间,参差隐叶扇。鸀鳿窥,潋滟无因见。


疏影·梅影拼音解释:

tou sheng qi si fei qing yuan .gui zi bi li chou zhong ting .sui ye pi pa ye shen yuan .
dou li pin cui gu .zheng du geng shang chou .chun lai bai zhong xi .tian yi zai yi qiu ..
piao yao yu fu .che ye yun qi .juan yan zhu chang .xin hu chuang zi ..
wei jian fen shou chu .bai ping man fang zhou .cun xin ning si bie .bu ren sheng li chou ..
sheng mo ruo zhou gong .zhong qi yu huo guang .cheng wang yi xing qiao .xuan di ru fu mang .
wan li shu cheng he .san bian yu xi fen .wu sun qu wei jin .ken gu liao yang xun .
yuan tuo jiao shen bu gan you .shao nian shi xian ruo ping di .du yi chang jian ling qing qiu .
zhe mo yin qin lian di cheng .bu ru dang shen zi zan ying .kan qu fu gui yan qian zhe .
.wei jun jiu wu bu .yue xiang kong fu shen .gou neng bing su jie .an yong dao hua zan .
bie ye lin qing dian .ming luan jiang zi xiao .chang yan yuan lu ji .xian guan feng huang diao .shu jie nan shan jin .yan han bei zhu yao .cheng en xian yi zui .lian shang wei huan biao .
le dong ren shen hui .zhong cheng lv du yuan .sheng ge xia luan he .zhi shu cui ling xian .
.quan rong fei dong xian .han shi chi xi ji .chang ce wen qiu qu .cai zu zi yi ji .
ren xiong peng shi ku .shi you diao tou hui .sang che qian shou zang .diao ke qing ying zhi .
wo ji er hui xi jiang an gui you .gui hu gui hu .wu yu shi dou xi wu ying long qiu ..
.yu xi lian ye jian .can cha yin ye shan ...shu yu kui .lian yan wu yin jian .

译文及注释

译文
伯强之神居于何处?天地和气又在哪里?
观看人群多如山,心(xin)惊魄动脸变色,天地也被她的(de)舞姿感染,起(qi)伏震荡。
  臣子听说穿戴着华美服饰进入朝廷的人不用私心去玷污节操,修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名,曾子就不肯进入;都邑以朝歌为名,墨子就回车而行。现在要使(shi)天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁,受到尊位显贵的胁迫,转过脸去自坏操行,来侍奉进谗阿谀的小人,而求得亲近君主的机会,那么,士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了,哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢!
船上齐唱行船之歌,我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞,倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
青云激发起高雅的兴致,隐居山林的生活也很欢悦。
荆州不是我的家乡,却长久无奈地在这里滞留?
我只好和他们暂时结(jie)成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
听起来会感到峨峨的青山飞起,但没有压抑感,听起来又象有野水流来,有种润湿人的感觉。
白鹭鸶拳着一条腿,单足立在冰凉的秋水中,月光明(ming)如秋水洒满大江。
车队走走停停,西出长安才百余里。
写信来求诗要我亲自书写,于是我手执狼毫写在了名纸剡藤。
神女瑶姬一去千年杳无踪影,丁香丛中筇竹林里不时传出老猿的啼声。
弦音飘荡发出冷冷的声音,蛰伏的小虫惊醒,神鬼听后都惊起。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?

注释
(8)调乎酸咸:用酸咸调味,指被烹煮。
4,恩:君恩。
(68)著:闻名。
⑥纫兰佩:联缀秋兰而佩于身。
⑶戍楼:边防驻军的瞭望楼。南朝梁元帝《登堤望水》诗:“旅泊依村树,江槎拥戍楼。”太白:太白星,即金星。古人认为他主兵象,可据以预测战事。
1.鹧鸪天:词牌名。据唐人诗句“春游鸡鹿塞,家在鹧鸪天”而取名。又名《思佳客》、《思越人》,贺铸词因有“梧桐半死清霜后”句,称《半死桐》。平韵,五十五字。上片七言四句,相当于一首七绝。下片换头两个三字句,如改为七言仄脚句,也是一首七绝。可见此调由一首七律演变而成。上片两个七字句,和换头两个三字句,前人用对偶的较多。
②尝:曾经。
173、不忍:不能加以克制。
2、青春:大好春光。隐指词人青春年华。

赏析

  颈联“谷鸟吟晴日,江猿啸晚风”,上句点出了送别时的天气。天气晴朗,但是作者心里却一点也高兴不起来,美景却衬出了作者内心的悲凉,这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的,在作者与友人离别的时刻,听见这声音,更是断人肠。作者通过对景物的描写,完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联,先由近及远,复由远及近,均大开大阖。颈联则写眼前景,由“晴日”到“晚风”,用景象变换暗示时间推移,也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景,与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景,以引发尾联的抒情。
  “相约恩深相见难,一朝蚁贼满长安。”
  此诗开头两句:“塔势如涌出,孤高耸天宫。”自下而上仰望,只见巍然高耸的宝塔拔地而起,仿佛从地下涌出,傲然耸立,直达天宫。用一“涌”字,增强了诗的动势,既勾勒出了宝塔孤高危耸之貌,又给宝塔注入了生机,将塔势表现得极其壮观生动。
  颔联从眼前景,转向写“虚”,回想春日之际,绿叶吐翠,葱茏蓬勃,那时哪里想到会有秋风会降临,让叶子飘零,惹人伤怀?由实而虚,有转折,有对比,笔法腾挪,拓宽了描写的视野,引人遐想
  “不作边城将,谁知恩遇深!”这十个字铿锵有声,似乎将愁苦一扫而光,转而感激皇上派遣的深恩,以在边城作将为乐、为荣。实际上这最后一联完全是由上面逼出来的愤激之语,他将对朝廷的满腹牢骚,隐藏在这看似感激而实含怨望的十字之中,像河水决堤似地喷涌而出,表现了思想上的强烈愤慨和深沉的痛苦。清人姚范评论说:“托意深婉。”(《唐宋诗举要》引)这一联的确托意遥深、措语婉曲,可谓“得骚人之绪”,寄寓着诗人悲愤的感慨,它与首联的悲苦的边塞荒寒之景,恰成对照,相得益彰。全诗以景起,以情结,首尾照应,耐人回味。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意(da yi)是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意思。
  首二句“曾经沧海难为水,除却巫山不是云”,是从《孟子·尽心》篇“观于海者难为水,游于圣人之门者难为言”变化而来的。两处用比相近,但《孟子》是明喻,以“观于海”比喻“游于圣人之门”,喻意显明;而这两句则是暗喻,喻意并不明显。沧海无比深广,因而使别处的水相形见绌。巫山有朝云峰,下临长江,云蒸霞蔚。据宋玉《高唐赋序》说,其云为神女所化,上属于天,下入于渊,茂如松榯,美若娇姬。因而,相形之下,别处的云就黯然失色了。“沧海”、“巫山”,是世间至大至美的形象,诗人引以为喻,从字面上看是说经历过“沧海”、“巫山”,对别处的水和云就难以看上眼了,实则是用来隐喻他们夫妻之间的感情有如沧海之水和巫山之云,其深广和美好是世间无与伦比的,因而除爱妻之外,再没有能使自(shi zi)己动情的女子了。
  撼动人心的悲恸,是对着有价值的东西的毁灭。两这首诗就是紧紧抓住了这一点,把誉才、惜才和哭才结合起来写,由誉而惜,由惜而哭,以哭寓愤。誉得愈高,惜得愈深,哭得愈痛,感情的抒发就愈加浓烈,对黑暗现实的控诉愈有力,诗篇感染力就愈强。互为依存,层层相生,从而增强了作品的感染力。
  “我今携谢妓,长啸绝人群。”形象地说明了,饮酒、狎妓、观舞并且亲自歌舞,是李白的生活方式之一。“欲报东山客,开关扫白云。”表现了对谢安的隐居生活的向往。
  《《东都赋》班固 古诗》以封建礼法为准则,赞扬了建武、永平的盛世,以“盛乎斯世”一语作为大段描述的结尾,对西都宾先予称赞,再予批评,行文摇曳多姿,善于达意。下面又将西都同东都的形势及风俗直接加以比较:“且夫辟界西戎,险阻四塞,修其防御,孰与处乎土中,平夷洞达,万方辐凑?秦岭九崚,泾渭之川,曷若四渎五岳,带河泝洛,图书之渊?建章、甘泉,馆御列仙,孰与灵台(ling tai)、明堂,统和天人?太液、昆明,鸟兽之囿,曷若辟雍海流,道德之富?游侠逾侈,犯义侵礼,孰与同履法度,翼翼济济也?”态度鲜明地称赞东都洛阳地利、形势及礼俗之淳厚,建筑、设置之合(zhi he)于王道。“统和天人”、“同履法度”,点出了《《东都赋》班固 古诗》的主题;“图书之渊”、“道德之富”,是《《东都赋》班固 古诗》着力铺叙、宣扬之所在。下面照应《两都赋》开头部分:“子徒习秦阿房之造天,而不知京洛之有制也;识函谷之可关,而不知王者之无外也”。完全以一个新的尺度来衡量秦(实际上是代指前汉)和东汉王朝政教之得失。接着以西都宾的折服为赋正文部分的收束。这同《上林赋》的结尾完全一样。但整个说来,班固的《两都赋》开头、结尾、过渡等章法更为严谨、自然,且富于情态,长于韵味。
  《季氏将伐颛臾》孔子及弟子 古诗一事,不见经传。后世注家以为是子路、冉有向季氏转达了孔子的意见,季氏惧祸而止。《史记·孔子世家》载:“仲由为季氏宰”在前497(定公十三年);季康子召冉有在前492(鲁哀公三年),其时子路随孔子在陈。至于二人何时同为季氏家臣,则不得而知。《史记·仲尼弟子列传》载有季康子向孔子询问季路、冉有才能的事,也不著年代。据推测当在鲁哀公初年。
  此词极为细腻婉曲地写一位歌女和情人的约会,通过这样一个角度,展现女主人公的内心活动,寄寓了词人对于这位歌女向往真正的爱情而不可得的深切同情。
  李白一生坎坷蹭蹬,长期浪迹江湖,寄情山水。杜牧此时不但与李白的境遇相仿,而且心绪也有些相似。李白身临佳境曰“幽客时憩泊”;杜牧面对胜景曰“半醒半醉游三日”,都是想把政治上失意后的苦闷消释在可以令人忘忧的美景之中。三、四句合起来,可以看到这样的场面:在蒙蒙的雨雾中,山花盛开,红白相间,幽香扑鼻;似醉若醒的诗人,漫步在这一带有浓烈的自然野趣的景色之中,显得多么陶然自得。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。

创作背景

  此词是王质读《三国志·蜀书·诸葛亮专》时候联想到自己郁郁不得志的身世而有感而作的,它同时可以看作以文学作品形式写成的一篇《朴论》。

  

贺兰进明( 元代 )

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简 介

贺兰进明 贺兰进明[唐](约公元七四九年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐玄宗天宝中前后在世。开元十六年,(公元七二八年)登进士第。安禄山之乱,进明以御史大夫为临淮节度。巡遂陷没。肃宗时,为北海太守。诣行在,以为南海太守,摄御史大夫,岭南节度使。后贬秦州司马。进明好古博雅,经籍满腹,着文一百余篇,古诗乐府数十篇,《唐才子传》均传于世。

运命论 / 李仲偃

避世垂纶不记年,官高争得似君闲。倾白酒,对青山,
青丝系五马,黄金络双牛。白鱼驾莲船,夜作十里游。
才雄子云笔,学广仲舒帷。紫绶拂三寺,朱门临九逵。
花杂芳园鸟,风和绿野烟。更怀欢赏地,车马洛桥边。"
驾鹤来无日,乘龙去几年。三山银作地,八洞玉为天。
悔不当初放林表。朔风萧萧寒日暮,星河寥落胡天晓。
若人兼吏隐,率性夷荣辱。地藉朱邸基,家在青山足。
高阁浮香出,长廊宝钏鸣。面花无隔笑,歌扇不障声。"


减字木兰花·画堂雅宴 / 林士元

旧垄转芜绝,新坟日罗列。
乔木下寒叶,亭林落晓霜。山公不可遇,谁与访高阳。"
"昔吾游箕山,朅来涉颍水。复有许由庙,迢迢白云里。
挼绳当系虏,单马岂邀功。孤剑将何托,长谣塞上风。"
兴来命旨酒,临罢阅仙书。但乐多幽意,宁知有毁誉。
忆作千金子,宁知九逝魂。虚闻事朱阙,结绶骛华轩。
单于下阴山,砂砾空飒飒。封侯取一战,岂复念闺阁。"
君看北邙道,髑髅萦蔓草。芳□□□□,□□□□□。


锦帐春·席上和叔高韵 / 祁寯藻

迟日皦方照,高斋澹复虚。笋成林向密,花落树应疏。
阴岩常结晦,宿莽竞含秋。况乃霜晨早,寒风入戍楼。"
他乡冉冉消年月,帝里沈沈限城阙。不见猿声助客啼,
"晦节高楼望,山川一半春。意随蓂叶尽,愁共柳条新。
泬寥群动异,眇默诸境森。苔衣上闲阶,蜻蛚催寒砧。
南海风潮壮,西江瘴疠多。于焉复分手,此别伤如何。"
皇明应天游,十月戒丰镐。微末忝闲从,兼得事苹藻。
"日宇千门平旦开,天容万象列昭回。三阳候节金为胜,


初发扬子寄元大校书 / 翁文达

白虬天子金煌铓,高临帝座回龙章。吴波不动楚山晚,
叹息襟怀无定分,当时怨来归又恨。不知愁怨意若何,
壁有真龙画,庭馀鸣凤梧。丛觞祝尧寿,合鼎献汤厨。
感时兴盛作,晚岁共多伤。积德韦丞相,通神张子房。
此地送君还,茫茫似梦间。后期知几日,前路转多山。
夏老兰犹茂,秋深柳尚繁。雾销山望迥,风高野听喧。
"百灵侍轩后,万国会涂山。岂如今睿哲,迈古独光前。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。


国风·邶风·日月 / 庞蕙

召岳驱旌节,驰雷发吏兵。云车降何处,斋室有仙卿。
庭摇北风柳,院绕南溟禽。累宿恩方重,穷秋叹不深。"
井邑周秦地,山河今古情。纡馀一水合,寥落五陵平。
"茂先王佐才,作牧楚江隈。登楼正欲赋,复遇仲宣来。
并看芳树老,唯觉敝庐存。自我栖幽谷,逢君翳覆盆。
天香众壑满,夜梵前山空。漾漾潭际月,飗飗杉上风。
"君子体清尚,归处有兼资。虽然经济日,无忘幽栖时。
卤簿山河暗,琵琶道路长。回瞻父母国,日出在东方。"


阮郎归·呈郑王十二弟 / 洪壮

若人兼吏隐,率性夷荣辱。地藉朱邸基,家在青山足。
终忆旧游桃叶舍,一株斜映竹篱门。
鱼戏莲叶东,初霞射红尾。傍临谢山侧,恰值清风起。
登高望还师,竟野如春华。行者靡不归,亲戚讙要遮。
应我圣明代,巢君阿阁垂。钩陈侍帷扆,环卫奉旌麾。
寸步千里兮不相闻,思公子兮日将曛。
锦衣昼不襞,罗帏夕未空。歌屏朝掩翠,妆镜晚窥红。
行路难,行路难,何处是平道。中心无事当富贵,


治安策 / 郑国藩

"迢迢芳园树,列映清池曲。对此伤人心,还如故时绿。
翔鹍逐不及,巢燕反无归。唯有团阶露,承晓共沾衣。"
时来不假问,生死任交情。"
友于何日逢。况满室兮童稚,攒众虑于心胸。
"红粉青娥映楚云,桃花马上石榴裙。
金风吹绿梢,玉露洗红箨。溯舟始兴廨,登践桂阳郭。
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
松柏衔哀处,幡花种福田。讵知留镜石,长与法轮圆。"


示长安君 / 龙昌期

稍觉披香歌吹近,龙骖日暮下城闉。"
白云苍梧来,氛氲万里色。闻君太平世,栖泊灵台侧。
逐臣北地承严谴,谓到南中每相见。岂意南中歧路多,千山万水分乡县。云摇雨散各翻飞,海阔天长音信稀。处处山川同瘴疠,自怜能得几人归。
"楚甸供王日,衡阳入贡年。麏包青野外,鸱啸绮楹前。
"神岳瑶池圃,仙宫玉树林。乘时警天御,清暑涤宸襟。
闲揲舞衣归未得,夜来砧杵六宫秋。"
"帝里寒光尽,神皋春望浃。梅郊落晚英,柳甸惊初叶。
方睹升中禅,言观拜洛回。微臣固多幸,敢上万年杯。"


访秋 / 石孝友

"嘉会宜长日,高筵顺动时。晓光云外洗,晴色雨馀滋。
"朝上高楼上,俯见洛阳陌。摇荡吹花风,落英纷已积。
轻车何草草,独唱后庭花。玉座谁为主,徒悲张丽华。
"南山北山树冥冥,勐虎白日绕林行。向晚一身当道食,
"藩戚三雍暇,禅居二室隈。忽闻从桂苑,移步践花台。
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。
东望西望路迷。迷路,迷路,边草无穷日暮。
李陵赋诗罢,王乔曳舄来。何当归太液,翱集动成雷。"


停云 / 李发甲

趋趋兮跄跄,若处子回眸兮登玉堂。爰有兽也,安其忍,
"帝女出天津,和戎转罽轮。川经断肠望,地与析支邻。
五陵年少不相饶。双双挟弹来金市,两两鸣鞭上渭桥。
"白鹤乘空何处飞,青田紫盖本相依。缑山七月虽长去,
六翮开笼任尔飞。"
"新命千龄启,鸿图累圣馀。天行应潜跃,帝出受图书。
"玉鞭金镫骅骝蹄,横眉吐气如虹霓。五陵春暖芳草齐,
绝世三五爱红妆,冶袖长裾兰麝香。春去花枝俄易改,