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庐山瀑布

宋代 / 马一鸣

"阅水年将暮,烧金道未成。丹砂不肯死,白发自须生。
书谬偏求伏,诗亡远听申。雄推三虎贾,群擢八龙荀。
逐臣去室妇,降虏败军帅。思苦膏火煎,忧深扃锁秘。
喜到樽罍侧,愁亲几案边。菁华知竭矣,肺腑尚求旃。
太子知栽植,神王守要冲。由旬排讲座,丈六写真容。
野人不敢求他事,唯借泉声伴醉眠。"
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
杞梓无遗用,刍荛不忘询。悬金收逸骥,鼓瑟荐嘉宾。
假寐待旦朝至尊。今君三十朝未与,得不寸晷倍玙璠.
枯涸方穷辙,生涯不系舟。猿啼三峡雨,蝉报两京秋。
"阊门曙色欲苍苍,星月高低宿水光。棹举影摇灯烛动,
他时画出庐山障,便是香炉峰上人。"
脱置垢巾帻,解去尘缨络。银瓶贮寒泉,当顶倾一勺。
勤操丹笔念黄沙,莫使饥寒囚滞狱。


庐山瀑布拼音解释:

.yue shui nian jiang mu .shao jin dao wei cheng .dan sha bu ken si .bai fa zi xu sheng .
shu miu pian qiu fu .shi wang yuan ting shen .xiong tui san hu jia .qun zhuo ba long xun .
zhu chen qu shi fu .jiang lu bai jun shuai .si ku gao huo jian .you shen jiong suo mi .
xi dao zun lei ce .chou qin ji an bian .jing hua zhi jie yi .fei fu shang qiu zhan .
tai zi zhi zai zhi .shen wang shou yao chong .you xun pai jiang zuo .zhang liu xie zhen rong .
ye ren bu gan qiu ta shi .wei jie quan sheng ban zui mian ..
.bian tou da jiang cha jian zu .ru chao qin sheng kuai yu gu .dan feng cheng mian ji zhuo lai .
qi zi wu yi yong .chu rao bu wang xun .xuan jin shou yi ji .gu se jian jia bin .
jia mei dai dan chao zhi zun .jin jun san shi chao wei yu .de bu cun gui bei yu fan .
ku he fang qiong zhe .sheng ya bu xi zhou .yuan ti san xia yu .chan bao liang jing qiu .
.chang men shu se yu cang cang .xing yue gao di su shui guang .zhao ju ying yao deng zhu dong .
ta shi hua chu lu shan zhang .bian shi xiang lu feng shang ren ..
tuo zhi gou jin ze .jie qu chen ying luo .yin ping zhu han quan .dang ding qing yi shao .
qin cao dan bi nian huang sha .mo shi ji han qiu zhi yu .

译文及注释

译文
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
  如有不逐日进(jin)贡的,天子就修省内心;有不按月进贡的,天子就修明法令;有不按季进贡的,天子就修明礼仪;有不进岁贡的,天子就修明尊卑名分;有不朝见的,天子就修明德行。这(zhe)几个方面依次做到而仍有不来的,天子就修明刑法。这时就有惩罚不逐日进贡的,讨伐不按月进贡的,征讨不按季进贡的,责备不进岁贡的,晓谕不来朝见的。这时也就有惩治的法律,有攻伐的军队,有征讨的装备,有严厉谴责的命令,有用文字晓喻的文告。发布命令,公布文告,而再有不来的,天子就在德行上增强修养,不让百姓到远方去受苦。
镜湖如清霜覆盖的明镜,海涛汹涌如雪山飞来。
放眼中原,满目疮痍,河山不复繁荣如旧,周颐情结大伤。
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
夏启急于朝见天帝,得到《九辩》《九歌》乐曲。
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?
往往我曾经耳上搁书写谏书的白笔,也曾经去北方追逐游魂。
宁戚在马车下唱歌啊,桓公一听就知他才能出众。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
欧阳修开始在滁(chu)州任职,自号为醉翁,晚年更改为六一居士。他天性刚直不阿,见义勇为,即使有陷阱在前面,都一往无前即使身(shen)受其害都不回头。即使被贬低多次,(他的)志向也一样不变。
  所以近处的诸侯无不听命,远方的诸侯无不归顺。现在大毕、伯士一去世,新即位的犬戎国君就带着贡品前来朝见,天子却说:‘我一定要以不享的罪名征讨他’,并且向他炫耀武力,这样做恐怕会废弃先王的遗训,而使朝见天子之礼濒于破坏吧?我听说那犬戎国君秉性敦厚,能遵循祖先的遗德,遵守终生朝见一次之礼,专一不二,他们会有防御我们的准备的。”穆王不听,去征战犬戎,只得到四只白狼、四只白鹿带回来了。从(cong)此以后,荒服地方的诸侯就不来朝见了。

注释
(31)度(duó)德量力:衡量(自己的)德行(能否服人)估计(自己的)力量(能否胜人)。
耳:罢了
④长沟流月:月光随着流水悄悄地消逝。此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意,谓时间如流水般逝去。去无声:表示月亮西沉,夜深了。
⑾龙荒:荒原。
⑽平原君:赵胜,战国时赵国贵族,惠文王之弟,善养士,门下有食客数千人,任赵相。赵孝成王七年(公元前259年),秦军围赵都邯郸,平原君指挥抗秦,坚守三年,后楚、魏联合,击败秦军。

赏析

  此诗为一幅多姿多彩、生机盎然的早春画卷,堪与作者名篇《钱塘湖春行》媲美。其特点有二:一是精于选景构图。诗从傍晚雨住天晴、返照映湖的特定场景落笔,紧扣时令和地域特征,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹂的各异情态,活画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。二是工于锻炼语词。写山杏初发,随处开放,曰“乱点”;因其点缀于湖光山色之(se zhi)间,故曰“碎红”,显现其天然情致。写水苹新生,则用“平铺”、“新绿”,显示其生长情景。五、六句尤为精警。严冬方过,大雁飞得低而缓慢,写其“翅低”、“飞仍重”,为作者之精心创造。一个“重”字,活现白雁早春懒慵笨拙之神态,可谓“诗眼”。下写黄鹂早春呜叫,说其“舌涩”而“语未成”。一个“涩”字,亦传达出黄鹂初歌口拙之态。“碎红”、“新绿”,交相辉映;白雁、黄鹂,各极(ge ji)其趣。描摹情状,有静有动,有声有色。遣词造句,看似平易,其实精纯。
  绝句“宛转变化,工夫全在第三句,若此转变得好,则第四句如顺流之舟矣”(杨载《诗法家数》)。此诗末句由三句引出,正是水到渠成。“正是归时底不归?”语含怨望,然而良人之不归乃出于被迫,可怨天而不可尤人。以“怀”为主,也是此诗与许多怨妇诗所不同的地方。
  “遥知不是雪”,“遥知”说明香从老远飘来,淡淡的,不明显。诗人嗅觉灵敏,独具慧眼,善于发现。“不是雪”,不说梅花,而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白,但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄,耐人寻味。暗香清幽的香气。
  接着五六两句,笔锋一转,借景抒情:“春来茗叶还争白,腊尽梅梢尽放红。”作者设想陆游到福建的时候,已是下一年的春天,那里的名茶——白叶茶,该争先吐出白色的芽叶了。而在此刻分手之际,已经腊尽春回,红梅好都已迎年开放一片嫣红了。这两句笔姿潇洒,深见作者旷达的胸怀,不专为别情所牵恋;而情景交融,不落凡响。结尾两句,再振一笔,以慰行人,并回映前文,有余音绕梁之妙。这两句说:“领略溪山须妙语,小迂旌节上凌风。”作者和陆游在壮年的时候,都曾任官闽中,陆游开始做官的时候,任福州宁德县主簿,那时正当秦桧死后,陆游年三十四岁(1158年),作者也曾任过建安守。彼此对闽中溪山之胜,是非常熟悉的。现在陆游再度任官福建,旧地重来,已经相隔二十年了。所以结笔前一句是希望友人把妙笔重新点染那里的溪山。作者守建安的时候,曾登过那里的凌风亭,建安地近福州,所以在结句说:“小迂旌节上凌风”语意双关,希望陆游此去福州,不妨稍为迂回一下道路,登上凌风亭,一访那里的胜景,那么作者虽然未能同行,也可以因友人访问自己的旧游地而一慰平生了。
  诗的以下八句承上继续写归程,而扣应题目“至大梁”,写到大梁后所见。诗人选定“薄暮”这一时间,有可能是写实,但也有以薄暮景色衬托沉重心情的用意。“仲秋萧条景”一句对大梁所见作了总的概括。以下便选择一些典型景物来写这样一个秋日薄暮的“萧条景”:南飞的鸿雁,阴暗的郊野,秋风和茅草,野火和枯桑,把大梁秋日的薄暮渲染得分外冷落凄凉。“长风吹白茅,野火烧枯桑”两句用极自然的语言极平常的形象,勾划出深秋郊野的典型环境诗人焦虑郁闷,百感交集的情怀通过这幅图景含蓄地烘托出来。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法(xiang fa),不去迎合他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  首联诗人赞扬了古人刻苦做学问精神。颔联是说做学问的(wen de)艰难。诗的前两句,赞扬了古人刻苦学习的精神以及做学问的艰难。说明只有少年时养成良好的学习习惯,竭尽全力地打好扎实基础,将来才能成就一番事业。诗人从古人做学问入手娓娓道来,其中“无遗力”三个字,形容古人做学问勤奋用功、孜孜不倦的程度,既生动又形象。诗人语重心长地告诫儿子,趁着年少精力旺盛,抓住美好时光奋力拼搏,莫让青春年华付诸东流。
  此文之所以脍炙人口,千载流传而不衰,就是因为作者在文章里浸透和倾注了丰沛的情感。由此,愤激之笔频出,不平之鸣屡见,行文之中自然而然地打破了传统碑志文的形式,形成了夹叙夹议、议论横生、深沉蕴藉、诚挚委婉的特殊风格韵味。这一特点即便在最后一段铭文之处,也是非常明显的。铭文自古用四言韵文连缀而成,大都用来概括前面所述之事。可是韩愈却有意识地只写了三句有韵角却失体例的奇句单行,便就此搁笔。这难道仅仅是出于改革文体的考虑吗?如果后人能够理解到柳宗元对孱弱幼子的眷恋之心,那么韩愈这三句铭辞,也就是对死者最恰如其分,也最能使死者安息的话了。
  次联写近景,“白云回望合”一句,“回望”既与下句“入看”对偶,则其意为“回头望”,王维写的是入《终南山》王维 古诗而“回望”,望的是刚走过的路。诗人身在《终南山》王维 古诗中,朝前看,白云弥漫,看不见路,也看不见其他景物,仿佛再走几步,就可以浮游于白云的海洋;然而继续前进,白云却继续分向两边,可望而不可即;回头看,分向两边的白云又合拢来,汇成茫茫云海。这种奇妙的境界,凡有游山经验的人都并不陌生,而王维却能够只用五个字就表现得如此真切。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。

创作背景

  公元954年(后周显德元年),李煜十八岁,娶昭惠,称为大周后。十年后,大周后病重,一日,见小周后在宫中,“惊曰:‘汝何日来?’小周后尚幼,未知嫌疑,对曰‘既数日矣。’后恚怒,至死,面不外向。”(陆游《南唐书·昭惠传》)

  

马一鸣( 宋代 )

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简 介

马一鸣 马一鸣,字鹤皋,桐城人。贡生。有《北轩诗存》。

周郑交质 / 吴越人

犹喜兰台非傲吏,归时应免动移文。"
双目失一目,四肢断两肢。不如溘然逝,安用半活为。
瓢挂留庭树,经收在屋梁。春抛红药圃,夏忆白莲塘。
翠蛾转盼摇雀钗,碧袖歌垂翻鹤卵。定面凝眸一声发,
争得黄金满衫袖,一时抛与断年听。"
治t3扶轻仗,开门立静街。耳鸣疑暮角,眼暗助昏霾。
天色渐明回一望,玉尘随马度蓝桥。"
"晓日提竹篮,家僮买春蔬。青青芹蕨下,叠卧双白鱼。


赠从弟·其三 / 张洵

饮罢醒馀更惆怅,不如闲事不经心。"
幼者形不蔽,老者体无温。悲喘与寒气,并入鼻中辛。
"行年欲四十,有女曰金銮。生来始周岁,学坐未能言。
"捉捕复捉捕,莫捉狐与兔。狐兔藏窟穴,豺狼妨道路。
"郊居人事少,昼卧对林峦。穷巷厌多雨,贫家愁早寒。
于公门户岂生尘。商瞿未老犹希冀,莫把籝金便付人。"
闭在深寺中,车马无来声。唯有钱学士,尽日绕丛行。
未报皇恩归未得,惭君为寄北山文。"


卜算子·见也如何暮 / 王汶

下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
翠藻蔓长孔雀尾,彩船橹急寒雁声。家酝一壶白玉液,
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
"前年九日馀杭郡,唿宾命宴虚白堂。去年九日到东洛,
乃知天地间,胜事殊未毕。"
玉委有馀润,飙驰无去踪。何如捧云雨,喷毒随蛟龙。
"庭草留霜池结冰,黄昏钟绝冻云凝。碧毡帐上正飘雪,


天净沙·即事 / 钱肃润

军幕威容盛,官曹礼数兢。心虽出云鹤,身尚触笼鹰。
今日头盘三两掷,翠娥潜笑白髭须。"
老逢佳景唯惆怅,两地各伤何限神。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
"柳老香丝宛,荷新钿扇圆。残春深树里,斜日小楼前。
犹应醉得两三场。病身不许依年老,拙宦虚教逐日忙。
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
"老尹醉醺醺,来随年少群。不忧头似雪,但喜稼如云。


点绛唇·闺思 / 徐銮

早晚相从归醉乡,醉乡去此无多地。"
台中萧侍御,心与鸿鹤同。晚起慵冠豸,闲行厌避骢。
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
夜半樟亭驿,愁人起望乡。月明何所见,潮水白茫茫。
庶几无夭阏,得以终天年。"
"萧萧谁家村,秋梨叶半坼。漠漠谁家园,秋韭花初白。
若使此花兼解语,推囚御史定违程。"
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。


宴散 / 陈仲微

一日今年始,一年前事空。凄凉百年事,应与一年同。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
"厌听秋猿催下泪,喜闻春鸟劝提壶。谁家红树先花发,
绛焰灯千炷,红裙妓一行。此时逢国色,何处觅天香。
"三年典郡归,所得非金帛。天竺石两片,华亭鹤一支。
谕鹿车虽设,如蚕绪正棼。且将平等义,还奉圣明君。"
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
解榻招徐稚,登楼引仲宣。凤攒题字扇,鱼落讲经筵。


定西番·细雨晓莺春晚 / 李若谷

今夜山邮与蛮嶂,君应坚卧我还行。"
"忽忽心如梦,星星鬓似丝。纵贫长有酒,虽老未抛诗。
梓州二千里,剑门五六月。岂是远行时,火云烧栈热。
稻粱恩厚莫愁饥。夜栖少共鸡争树,晓浴先饶凤占池。
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。
小榼二升酒,新簟六尺床。能来夜话否,池畔欲秋凉。
柳生肘上亦须休。大窠罗绮看才辨,小字文书见便愁。
"尊里看无色,杯中动有光。自君抛我去,此物共谁尝。


陇西行四首 / 陈天锡

假如老健莫夸张。兴来吟咏从成癖,饮后酣歌少放狂。
吏晋资材枉,留秦岁序更。我髯黳数寸,君发白千茎。
五丁力尽路犹窄。橐它山上斧刃堆,望秦岭下锥头石。
不醉黔中争去得,磨围山月正苍苍。"
任他容鬓随年改。醉翻衫袖抛小令,笑掷骰盘唿大采。
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。
此地何妨便终老,譬如元是九江人。"
何处春深好,春深经业家。唯求太常第,不管曲江花。


诸稽郢行成于吴 / 顾祖辰

"世人求富贵,多为奉嗜欲。盛衰不自由,得失常相逐。
惆怅花前又独来。只愁离别长如此,不道明年花不开。"
角尊白螺醆,玉轸黄金徽。未及弹与酌,相对已依依。
露湿绿芜地,月寒红树阴。况兹独愁夕,闻彼相思吟。
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
眼前有酒心无苦,只合欢娱不合悲。"
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
前年辞紫闼,今岁抛皂盖。去矣鱼返泉,超然蝉离蜕。


骢马 / 李节

萧萧秋林下,一叶忽先委。勿言微摇落,摇落从此始。"
楼前海月伴潮生。将归梁燕还重宿,欲灭窗灯却复明。
此固不可说,为君强言之。"
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
疑此苗人顽,恃险不终役。帝亦无奈何,留患与今昔。
风翻朱里幕,雨冷通中枕。耿耿背斜灯,秋床一人寝。
向后光阴促,从前事意忙。无因重年少,何计驻时芳。
腾蹋游江舫,攀缘看乐棚。和蛮歌字拗,学妓舞腰轻。