咏雪
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
都大人生有离别，且将诗句代离歌。"
"兄弟将知大自强，乱时同葺读书堂。岩泉遇雨多还闹，
小港春添水半腰。已约病身抛印绶，不嫌门巷似渔樵。
遗愧虞卿璧，言依季布金。铮鏦闻郢唱，次第发巴音。
而今马亦知人意，每到门前不肯行。"
"高冈微雨后，木脱草堂新。惟有疏慵者，来看淡薄人。
"北阙秋期南国身，重关烟月五溪云。
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
咏雪拼音解释:
.xun li zhu fang bian .xiang nan po you yuan .fen xiang lao shan si .qi shi xiang jiang chuan .
bu qiu xian de zhui yao shun .fan zuo you qiu yi bing weng ..
yu zhou you wen wu qu xie .bu jiang hu lu nai ji chang ..
du da ren sheng you li bie .qie jiang shi ju dai li ge ..
.xiong di jiang zhi da zi qiang .luan shi tong qi du shu tang .yan quan yu yu duo huan nao .
xiao gang chun tian shui ban yao .yi yue bing shen pao yin shou .bu xian men xiang si yu qiao .
yi kui yu qing bi .yan yi ji bu jin .zheng cong wen ying chang .ci di fa ba yin .
er jin ma yi zhi ren yi .mei dao men qian bu ken xing ..
.gao gang wei yu hou .mu tuo cao tang xin .wei you shu yong zhe .lai kan dan bao ren .
.bei que qiu qi nan guo shen .zhong guan yan yue wu xi yun .
.yue cheng wu guo jie liang yin .jiao fa fu rong mu nei bin .zi gu you shen huai sheng ji .
译文及注释
译文
白骨堆成丘山，苍生竟有何罪，遭此劫难。
凄清的汀洲上，江波慢慢降落，山村的渡口，已是暮色苍茫，极目远望，只见几点帆影在水波间移动。秋风乍起，落叶纷纷，暮鸦翻飞， 凛冽的疾风吹散了征雁的队形，天边单独漂浮的云片随风飘扬。为什么杨柳已经枯悴，更有斜阳映照其上，只微微留下一点残影？眼前景(jing)物牵动心怀，水路上入眼景色不断变换，忽然觉得自己变老了。
极目望去，大船在江心正溯流而上，天色渐晚更勾起我思乡(xiang)的情愁。
百花凋零，独有梅花迎着(zhuo)寒风昂然盛开，那明媚艳丽的景色把小园的风光占尽。
妹妹从小全靠姐姐养育，今日两人作别泪泣成行。
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会(hui)着他执着的爱意。
隐隐的犬吠声夹杂在淙淙的流水声中，
此理愧对通达(da)者，所保名节岂太浅？
大自然早已安排好了万紫千红，只等春雷一响，百花就将竞相开放。
寂静孤单的春天将进入晚春，然而我却悲伤忧愁，万物兴盛，显出万物的自私。
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
姑娘的容光像早晨的太阳，谁不爱慕(mu)她动人的容颜？
（齐宣王）说：“（这是什么道理）可以让我听听吗？”
注释
③篠（xiǎo）墙：竹篱院墙。篠：细竹。
（18）犹：还，尚且。
如：如此，这样。
足：通“石”，意指巨石。
11.物外：这里指超出事物本身。
⑺云外：形容遥远。一声鸡：暗示有人家。
金章：铜印。
赏析
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了(liao)满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更(yi geng)能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄(you ji)寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病(lei bing)卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦(ku)功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝(dan zheng)的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花(xue hua)柳絮，可谓是异(shi yi)迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
诗的后两句笔锋陡地一转，转为述其志：“但得众生皆得饱，不辞羸病(lei bing)卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦(ku)功高，筋疲力尽，却无人怜惜，但它没有怨天尤人，更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写，以“但得”与“不辞”对举，强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病，一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语，既指夕阳，又象征《病牛》李纲 古诗的晚年，它与“卧”等词语相结合，有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
“鸣筝金粟柱，素手玉房前。”诗的一二句写弹筝(dan zheng)的女子纤手拨筝，正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看，筝是十三根弦，如：“花脸云鬟坐玉楼，十三弦里一时愁”（白居易《听崔七妓人筝》）。“大艑高船一百尺，清声促柱十三弦”（刘禹锡《夜闻商人船中筝》）。此诗是速写，当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的，首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器，特别是那绚丽华美，闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着，诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上，以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房，自然别有一番情味。从画面上看，“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比，色彩明丽而华贵，虽然是速写，却又施重彩，给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术，而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的，读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房，但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
诗的前两句“边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤”，是以环境气氛来烘托角声，点明这片角声响起的地点是边关，季节当深秋，时间方破晓。这时，浓霜满地，榆叶凋零，晨星寥落，残月在天；回荡在如此凄清的环境气氛中的角声，其声情该是多么悲凉哀怨，这是不言而喻的。从表面看，这两句只是写景，写角声，但这是以没有出场的征人为中心，写他的所见所闻，而且，字里行间还处处透露出他的所感所思。首句一开头，写霜而曰“边霜”，这既说明夜来的霜是降落在边关上，也写出了征人见霜时所产生的身在边关之感。次句在句末写到月，而在月后加了一个“孤”字；这不仅形容天上的月是孤零零的，更是写地上的人看到这片残月时的感觉也是孤零零的。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
柳絮，作为春时景物，有似花非花，因风而起，飘忽无根，满天飞舞的特征。晋伍辑之《柳花赋》曾形容：“扬零花而雪飞，或风回而游薄，或雾乱而飙零，野净秽而同降，物均色而齐明。”谢道韫将此来比拟北风吹起漫天飞雪，堪称契合无间。取柳絮可比其形言其大，点明当时的“雪骤”之景，而“因风起”更指出它随风飘舞，漫无边际的自然特点。（宋代的贺铸《青玉案》词有“满城风絮”句。）由此较之，雪花(xue hua)柳絮，可谓是异(shi yi)迹而同趣了。如此再看“撒盐空中”的比方，则未免有局促见肘之诮了。
创作背景
香菱作诗取得了成功，曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为，作者刻意安排香菱学写咏月诗，其意很深，而且又是跟黛玉学，也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞，黛玉又好睹物思情，从这里的“三咏月”，反复突出咏物诗要有寓意，到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”，可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下，主要看寓意之深浅，要做到“寄情深，寓托宜新”是不容易的，要使诗词能表达出弦外音、诗外味，就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败，反复玩味，既懂得了一点写诗的要领，又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想，曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。
浣溪沙·波面铜花冷不收
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
千山万水瀛洲路，何处烟飞是醮坛。"
谁念闭关张仲蔚，满庭春雨长蒿莱。"
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
腊候何曾爽，春工是所资。遥知故溪柳，排比万条丝。"
"本为荣家不为身，读书谁料转家贫。三年行却千山路，
汉陵高枕夕阳天。半岩云粉千竿竹，满寺风雷百尺泉。
"平芜漠漠失楼台，昔日游人乱后来。
陌上花·有怀
"东邻不事事西邻，御物卑和物自亲。
"野寺度残夏，空房欲暮时。夜听猿不睡，秋思客先知。
一带远光何处水，钓舟闲系夕阳滩。"
红杏花前应笑我，我今憔悴亦羞君。"
角怨城遥晚照黄。红袖拥门持烛炬，解劳今夜宴华堂。"
珠箔映高柳，美人红袖垂。忽闻半天语，不见上楼时。
花开花谢相思。惆怅空教梦见，懊恼多成酒悲。
花落鱼争唼，樱红鸟竞鹐.引泉疏地脉，扫絮积山嵌。
观猎
奸雄事过分明见，英识空怀许子将。"
何时吟得力，渐老事关身。惟有前溪水，年年濯客尘。"
断绁三清路，扬鞭五达衢。侧身期破的，缩手待唿卢。
"魂归寥廓魄归烟，只住人间十八年。
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
怀王本是无心者，笼得苍蝇却放飞。"
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听，落了杨花也怕看。
簪裾皆是汉公卿，尽作锋铓剑血醒。显负旧恩归乱主，
国风·齐风·鸡鸣
"四朝十帝尽风流，建业长安两醉游。
水光迷得武陵春。薜萝烟里高低路，杨柳风前去住人。
更待春风飞吉语，紫泥分付与陶钧。"
"此地三年偶寄家，枳篱茅厂共桑麻。蝶矜翅暖徐窥草，
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
幽枝好折为谈柄，入手方知有岁寒。"
下令俚柔洽，献賝弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。"
伊人强勐犹如此，顾我劳生何足恃。但愿我开素袍，
水调歌头·平生太湖上
"由来多感莫凭高，竟日衷肠似有刀。
自从命向红儿去，不欲留心在裂缯。
不知新到灵和殿，张绪何如柳一枝。"
"下第言之蜀，那愁举别杯。难兄方在幕，上相复怜才。
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
长江一曲年年水，应为先生万古清。"
久应绷裂翠微腰。濯缨便可讥渔父，洗耳还宜傲帝尧。
独留芳翰悲前迹，陌上恐伤桃李颜。"
齐天乐·蝉
枝拂行苔鹤，声分叫砌虫。如今未堪看，须是雪霜中。"
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
孤岩恰恰容幽构，可爱江南释子园。"
幸是羽毛无取处，一生安稳老菰蒲。
醉唱落调渔樵歌。诗道揣量疑可进，宦情刓缺转无多。
有蝉隳鬓样，无燕着钗行。十二峰前梦，如何不断肠。"
"云鸿宿处江村冷，独狖啼时海国阴。
剑高无鸟度，树暗有兵藏。底事征西将，年年戍洛阳。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
一醉未醒花又落，故乡回首楚关东。"
文章甘世薄，耕种喜山肥。直待中兴后，方应出隐扉。"
更有相思不相见，酒醒灯背月如钩。"
"闽地高僧楚地逢，僧游蛮锡挂垂松。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
"十年挥素学临池，始识王公学卫非。
"家枕三湘岸，门前即钓矶。渔竿壮岁别，鹤发乱时归。
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
国风·邶风·柏舟
白鸟波上栖，见人懒飞起。为有求鱼心，不是恋江水。
泽国云千片，湘江竹一竿。时明未忍别，犹待计穷看。"
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
倾国倾城不在人。开日绮霞应失色，落时青帝合伤神。
庙灵安国步，日角动天颜。浩浩升平曲，流歌彻百蛮。"
猿渴应须见，鹰饥只待唿。银河正清浅，霓节过来无。"
"枯缠藤，重欹雪。渭曲逢，湘江别。不是从来无本根，
不有惠连同此景，江南归思几般深。"
释秘演诗集序
"轻风滴砾动帘钩，宿酒犹酣懒卸头。但觉夜深花有露，
"一辞同辇闭昭阳，耿耿寒宵禁漏长。钗上翠禽应不返，
青旆低寒水，清笳出晓风。鸟为伤贾傅，马立葬滕公。
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
异国清明节，空江寂寞春。声声林上鸟，唤我北归秦。"
"闻近桃源住，无村不是花。戍旗招海客，庙鼓集江鸦。
问寒僧接杖，辨语犬衔衣。又是安禅去，唿童闭竹扉。"
若教得似红儿貌，走马章台任道迟。
独不见
险砌高台石，危跳峻塔砖。忽升邻舍树，偷上后池船。
"天上梦魂何杳杳，日宫消息太沈沈。
"先生高兴似樵渔，水鸟山猿一处居。石径可行苔色厚，
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
"庐阜东林寺，良游耻未曾。半生随计吏，一日对禅僧。
"九土如今尽用兵，短戈长戟困书生。思量在世头堪白，
"若到江州二林寺，遍游应未出云霞。
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。