和贾舍人早朝大明宫之作
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
"十年紫殿掌洪钧，出入三朝一品身。文帝宠深陪雉尾，
寂寞竹窗闲不闭，夜深斜影到床前。"
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
君恩讵肯无回时。"
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
"别路在春色，故人云梦中。鸟啼三月雨，蝶舞百花风。
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
和贾舍人早朝大明宫之作拼音解释:
ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
wang mu lai yao chi .qing yun yong qiong yu .wei e dan feng guan .yao ye zi xia ju .
.shi nian zi dian zhang hong jun .chu ru san chao yi pin shen .wen di chong shen pei zhi wei .
ji mo zhu chuang xian bu bi .ye shen xie ying dao chuang qian ..
.nan pu gu pu rao bai ping .dong wu li shu zhu huang jin .ye tang zi fa kong liu shui .
feng du huang mi yuan .chuan yan po hu qiu .jiu feng you yue gu .yu su shang wu gou .
jun en ju ken wu hui shi ..
pin nv mao fei chou .yao xu yuan jia chi .huan si qiu ming ke .wu mei bu ji shi .
.bie lu zai chun se .gu ren yun meng zhong .niao ti san yue yu .die wu bai hua feng .
liang jiao qing yi fu lao shen .ce zhang qiang xing guo li xiang .yin bei xian zhuo ban qin bin .
译文及注释
译文
函谷关忽报胡马杀来，皇上身边的人一个个得以(yi)提拔，如同秦宫向阳的桃(tao)李开得格外绚丽。
野地里的花终被沾(zhan)湿，风中的蝶强作妖娆。
献祭椒酒香喷喷，
向朝廷举荐的品(pin)(pin)德高尚因孝顺而闻名的人，真实的情况是父母长辈被赶出家门，无所依(yi)靠。
蓝天下的草原啊，都翻滚着(zhuo)绿色的波澜，那风吹到(dao)草低处，有一群群的牛羊时隐时现。翻译二
于是同伴高兴的笑了，清洗杯盏重新(xin)斟酒。菜肴和果品都被吃完，只剩下桌上的杯碟一片凌乱。（苏子与同伴）在船里互相枕着垫着睡去，不知不觉天边已经显出白色（指天明了）。
与君王一起驰向云梦泽，赛一赛谁先谁后显本领。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
翠绿色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木(mu)花卉。
除夕守岁一直坐到三更尽，回乡之路远隔万里长路狭。
注释
①稍觉：渐渐感觉到。
⑧风流：高尚的品格和气节。
57.惭怍：惭愧。
⑵堆烟：形容杨柳浓密。
43、拂（bì）士：辅佐君主的贤士。拂，通“弼”，辅佐。
13、霜竹：指笛子。
赏析
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果(ru guo)将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为(zui wei)令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了(hui liao)一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小(tiao xiao)船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边，孤零零的没有邻居，世俗的尘网难以束缚，人人自珍自重。永州地处偏荒，人口稀少，据《元和郡县图志》卷二十九记载，永州“元和初仅有户八百九十四”，环境宁静，但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致：莳芍傍柳，正是夏月；泉回路转，垂藤绿竹，环境清幽。主人十分热忱，设筵开樽，虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗，此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了，打开陈年老酒，倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客，看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中，既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林，又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语，还有陈年老酒的芳香，更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静，气氛祥和。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问(you wen)、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵(qing yun)。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
《为李敬业讨武曌檄》笔力雄健，行文流畅，其名垂千古的文学价值向为学人所尊奉。或许其历数武氏罪状极具文献价值，在最终将武氏钉于历史的耻辱柱上功不可没。如果(ru guo)将此文印证于其创作时代，又会从其文里文外，体味出它隐涵深刻的历史文化命题。其中尤以社会权力的形成与维系、知识分子与当权者的关系，最为(zui wei)令人警醒。这方面的严酷，不仅构成了知识分子几千年来的困惑，同时也与几千年来知识阶层沉重而扭曲着的命运纠缠在一起，千古以下仍令人深思难解。
柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了(hui liao)一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明《桃花源记》里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小(tiao xiao)船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山”、“万径”这两个词，目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字，下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。可是，诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面，再加上一个“绝”和一个“灭”字，这就把最常见的、最一般化的动态，一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默，形成一种不平常的景象。因此，下面两句原来是属于静态的描写，由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下，倒反而显得玲珑剔透，有了生气，在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说，前两句本来是陪衬的远景，照一般理解，只要勾勒个轮廓也就可以了，不必费很大气力去精雕细刻。可是，诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影，用放大了多少倍的特写镜头，把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致，就越显得概括夸张。而后面的两句，本来是诗人有心要突出描写的对象，结果却使用了远距离的镜头，反而把它缩小了多少倍，给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写，才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成，主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾，并且同“江”字连起来所产生的效果。
文章围绕曹操「同尊汉室」有无诚意的「诚」上做文章，针对来书要孙权「内取子布，外击刘备，以效赤心，同复前好」的胁迫，予以严正的驳斥。文章通过征引史实和现实，逐一辨析，剥尽其试图以诈迫谋取江东的野心。
杜甫作七绝《《赠李白》杜甫 古诗》的当年秋天，李白也写下了《鲁郡东石门送杜二甫》诗。诗云：“飞蓬各自远，且尽手中杯。”从中流露出诗人依依惜别的深情。这与杜诗中的“秋来相顾尚飘蓬”句，可以参照。李白被赐金放还，与杜甫幸会于山东之时，由于有相同的坎坷遭遇，因而情志相投。
五、六两句，诗人对远行客又作了充满情意的推想：“关城树色催寒近，御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关，凉秋九月，草木摇落，一片萧瑟，标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色，但寒不可见而树色可见，好像树色带来寒气，见树色而知寒近，是树色把寒催来的。一个“催”字，把平常景物写得有情有感，十分生动，傍晚砧声之多，为长安特有，“长安一片月，万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安，却只突出了“御苑砧声”，发人深想。魏万前此，大概没有到过长安，而李颀已多次到过京师，在那里曾“倾财破产”，历经辛酸。两句推想中，诗人平生感慨，尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对，暗含着岁月不待，年华易老之意，顺势引出了结尾二句。
自“天命反侧”起则进一步涉及商周以后的历史故事和人物诸如舜、桀、汤、纣、比干、梅伯、文王、武王、师望、昭王、穆王、幽王、褒姒直到齐桓公、吴王阖庐、令尹子文……，屈原提出的好多问题，充分表现了作者对历史政治的正邪、善恶、成败、兴亡的看法，这些叙述可以看成是这位“博闻强志”的大诗人对历史的总结，比《离骚》更进一步、更直截了当地阐明了自己的政治主张，而对楚国政治现实的抨击，也是希望君主能举贤任能，接受历史教训，重新治理好国家的一种变幻了的表现手法。
下句“称名”和“忆旧容”的主语，都是作者。经过初步接谈，诗人恍然大悟，面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字，一边端祥对方的容貌，努力搜索记忆中关于表弟的印象。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
诗的开篇便点明郊居的地方是在湘江岸边，孤零零的没有邻居，世俗的尘网难以束缚，人人自珍自重。永州地处偏荒，人口稀少，据《元和郡县图志》卷二十九记载，永州“元和初仅有户八百九十四”，环境宁静，但也冷清。诗的后六句描绘了卢少府城郊住处的安静祥和的景致：莳芍傍柳，正是夏月；泉回路转，垂藤绿竹，环境清幽。主人十分热忱，设筵开樽，虚室以待。楚南民风有陈年老酒专待贵客的习俗，此风至今犹存。“国老”、“贤人”来了，打开陈年老酒，倾尽家有招待客人。出门碰上的是鹅儿戏客，看到的是鸥鸟相爱相亲。在这幅极具楚南风情的画卷中，既有淙淙的泉水、依依的杨柳、浅浅的卵石、垂挂的藤蔓、深绿的竹林，又有鹅儿的欢鸣、鸥鸟的爱语，还有陈年老酒的芳香，更有主客对饮时的笑语欢声。环境幽静，气氛祥和。
全诗虽然只有四句二十八字，但是有问(you wen)、有答，有叙述、有描绘、有议论，其间转接轻灵，活泼流利。诗境似近而实远，诗情似淡而实浓。用笔有虚有实，实处的描写形象可感，虚处的用笔一触即止，虚实对比，蕴意幽邃。诗押平声韵，采用不拘格律的古绝形式，显得质朴自然，悠然舒缓，有助于传达出诗的情韵(qing yun)。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
陈汝言( 五代 )
收录诗词 (4681) 首
简 介
陈汝言 陈汝言（生卒年不详），元末明初画家、诗人。字惟允，号秋水，临江清江（今江西樟树市）人，后随其父移居吴中（今江苏苏州）。能诗，擅山水，兼工人物。与兄陈汝秩（字惟寅）齐名，时人唿为大髯小髯。陈汝言画山水远师董源、巨然，近宗赵孟頫、王蒙，行笔清润，构图严谨，意境幽深。与王蒙契厚，传说王蒙在泰安时，曾面泰山作画，随兴所至，不时加笔，一幅图画了三年。陈汝言正巧来访，时遇大雪，他便用小弓挟粉笔弹在画上，将图改作雪景。王蒙叫绝，以为神奇，遂改题为《岱宗密雪图》。
浪淘沙·云气压虚栏
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
翠华寂寞婵娟没，野筱空馀红泪情。青烟冥冥覆杉桂，
"野性平生惟爱月，新晴半夜睹蝉娟。
浅濑横沙堰，高岩峻石斑。不堪曾倚棹，犹复梦升攀。"
"符印悬腰下，东山不得归。独行南北近，渐老往还稀。
漾漾隐波亭，悠悠通月浦。津桥归候吏，竹巷开门户。
"爱君书院静，莎覆藓阶浓。连穗古藤暗，领雏幽鸟重。
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
乌夜啼·石榴
晚入东城谁识我，短靴低帽白蕉衫。"
绣衣年少朝欲归，美人犹在青楼梦。"
雨晴九陌铺江练，岚嫩千峰叠海涛。南苑草芳眠锦雉，
惟昔仗孤剑，十年朝八荒。人言生处乐，万乘巡东方。
乃知轩冕客，自与田园疏。殁世有遗恨，精诚何所如。
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
"朱藤朱藤，温如红玉，直如朱绳。自我得尔以为杖，
山边树下行人少，一派新泉日午时。"
折桂令·七夕赠歌者
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"
自觉闲胜闹，遥知醉笑禅。是非分未定，会合杳无缘。
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
"婵娟本家镜，与妾归君子。每忆并照时，相逢明月里。
行人不见树少时，树见行人几番老。"
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
迸笋支阶起，垂藤压树偏。此生应借看，自计买无钱。"
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
诉衷情·秋情
"先生老去饮无兴，居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸，
二三里遗堵，八九所高丘。人生一世内，何必多悲愁。
飘扬经绿野，明丽照青春。拂树疑舒叶，临江似结鳞。
数拍胡笳弹未熟，故人新命画胡车。"
烟波早晚长羁旅，弦管终年乐五侯。"
贵豪待此方悦目，晏然寝卧乎其中。素屏素屏，
一朝若遇有心人，出门便与妻儿别。"
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
淮中晚泊犊头
万古湘江竹，无穷奈怨何。年年长春笋，只是泪痕多。
水石生异状，杉松无病枝。我来方谢雨，延滞失归期。"
岁酒劝屠苏，楚声山鹧鸪。春风入君意，千日不须臾。"
阊阖欲开金漏尽，冕旒初坐御香高。"
大战希游刃，长途在着鞭。伫看晁董策，便向史中传。"
乡心随皖水，客路过庐峰。众惜君材器，何为滞所从。"
抱琴对弹别鹤声，不得知音声不切。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
冬十月
"一会一分离，贫游少定期。酒多为客稳，米贵入城迟。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
"太行岭上二尺雪，崔涯袖中三尺铁。
"头白醉昏昏，狂歌秋复春。一生耽酒客，五度弃官人。
"出门无一事，忽忽到天涯。客地多逢酒，僧房却厌花。
初晴游沧浪亭
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
锄药顾老叟，焚香唿小青。（见陈继儒《珍珠船》）
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早，照人千树雪同清。
我衔凤阙恩，按狱桥山陲。君在龙骧府，掌奏羽檄词。
玉桃花片落不住，三十六簧能唤风。"
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
此是人间肠断曲，莫教不得意人听。"
奉济驿重送严公四韵
窗间睡足休高枕，水畔闲来上小船。棹遣秃头奴子拨，
今日犹逢七老翁。但愿醁醽常满酌，烟霞万里会应同。"
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
我生虽努力，荣途难自致。徒为击角歌，且惭雕剑字。
"莫怨工人丑画身，莫嫌明主遣和亲。
失尽白头伴，长成红粉娃。停杯两相顾，堪喜亦堪嗟。"
"一日不见如三月，一月相思如七年。似隔山河千里地，
归来长揖功成后，黄石当年故有期。"
周颂·载芟
"清晨相访立门前，麻履方袍一少年。懒读经文求作佛，
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
雨足秋声后，山沈夜色中。主人能守静，略与客心同。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
我后怜词客，吾僚并隽髦。着书同陆贾，待诏比王褒。
傍人不知梦中事，唯见玉钗时坠枕。"
"选石铺新路，安桥压古堤。似从银汉下，落傍玉川西。
四座筵开语笑同。焰焰兰缸明狭室，丁丁玉漏发深宫。
蝶恋花·画阁归来春又晚
"太华峰前是故乡，路人遥指读书堂。
江上东西离别饶，旧条折尽折新条。
花水悠悠两无意，因风吹落偶相依。"
"但愁封寄去，魔物或惊禅。（《赠白乐天筝》）
"星汉转寒更，伊余索寞情。钟催归梦断，雁引远愁生。
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
又占世间长命人。耳里声闻新将相，眼前失尽故交亲。
"闲说班超有旧居，山横水曲占商于。