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自相矛盾 / 矛与盾

两汉 / 张籍

如其终身照,可化黄金骨。"
"烟满秋堂月满庭,香花漠漠磬泠泠。
聊将歌一曲,送子手中杯。"
肩舁仍挈榼,莫怪就君来。秋雨经三宿,无人劝一杯。
云村共香饭,水月喻秋花。景物添新致,前程讵可涯。"
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
"宪府触邪峨豸角,琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客,
住者既无家,去者又非归。穷愁一成疾,百药不可治。
偏能飘散同心蒂,无那愁眉吹不开。"
"锦袍日暖耀冰蚕,上客陪游酒半酣。笑拂吟鞭邀好兴,
"重九思嘉节,追欢从谢公。酒清欺玉露,菊盛愧金风。
白头老尹重来宿,十五年前旧月明。"
强饮樽中酒,嘲山世外诗。此生仍且在,难与老相离。"
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
"剑化江边绿构新,层台不染玉梯尘。千章隐篆标龙简,
紫河车里丹成也,皂荚枝头早晚飞。
翠色一点蓬莱光。安期先生不可见,蓬莱目极沧海长。
"吾爱山中树,繁英满目鲜。临风飘碎锦,映日乱非烟。


自相矛盾 / 矛与盾拼音解释:

ru qi zhong shen zhao .ke hua huang jin gu ..
.yan man qiu tang yue man ting .xiang hua mo mo qing ling ling .
liao jiang ge yi qu .song zi shou zhong bei ..
jian yu reng qie ke .mo guai jiu jun lai .qiu yu jing san su .wu ren quan yi bei .
yun cun gong xiang fan .shui yue yu qiu hua .jing wu tian xin zhi .qian cheng ju ke ya ..
.xi ting fu yi qin .cu zhen zuo pi jin .ye yue shui nan si .qiu feng cheng wai zhen .
.xian fu chu xie e zhi jiao .suo wei bo zheng fan long lin .na zhi jin di zhai ju ke .
zhu zhe ji wu jia .qu zhe you fei gui .qiong chou yi cheng ji .bai yao bu ke zhi .
pian neng piao san tong xin di .wu na chou mei chui bu kai ..
.jin pao ri nuan yao bing can .shang ke pei you jiu ban han .xiao fu yin bian yao hao xing .
.zhong jiu si jia jie .zhui huan cong xie gong .jiu qing qi yu lu .ju sheng kui jin feng .
bai tou lao yin zhong lai su .shi wu nian qian jiu yue ming ..
qiang yin zun zhong jiu .chao shan shi wai shi .ci sheng reng qie zai .nan yu lao xiang li ..
yu chi si wu shui .xuan jing hun bu ce .xian hu yan fu kai .ru gao ning geng di .
.jian hua jiang bian lv gou xin .ceng tai bu ran yu ti chen .qian zhang yin zhuan biao long jian .
zi he che li dan cheng ye .zao jia zhi tou zao wan fei .
cui se yi dian peng lai guang .an qi xian sheng bu ke jian .peng lai mu ji cang hai chang .
.wu ai shan zhong shu .fan ying man mu xian .lin feng piao sui jin .ying ri luan fei yan .

译文及注释

译文
戏子头已雪白,宫女红颜尽褪。晚上宫殿中流萤飞舞,孤灯油尽君王仍难以入睡。
  正是绿肥红瘦的暮春时节,杨柳枝叶婆娑,如团(tuan)团绿云,柔软披垂。落花纷纷,远望(wang)去像是降下的红雪。沉思静想间,又隐约听(ting)到邻里的歌妓正低按秦筝,唱春词吟新诗。
挽起的衣袖(xiu)可见她的手,洁白的手腕上戴着金色的手镯。
献上吴国蔡国的俗曲,奏着大吕调配合声腔。
春风乍起,吹皱了一池碧水。(我(wo))闲来无事,在花间小径里逗引池中的鸳鸯,随手折下杏花蕊把它轻轻揉碎。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥(hui)霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
知道您经常度越祁连城,哪里会害怕见到轮台月。
“天地上下四面八方,多有残害人的奸佞。
如果对国家有利,我将不顾生死。难道能因为有祸就躲避、有福就上前迎受吗?
草虫的叫声多么可悲,鸿雁孤独地向南飞翔。
柳荫深处传出乌鸦的啼鸣,我掀起小帘,站在朱门之内,身穿单衫凝神伫立。半亩大的庭院里开满了桐花,静静地笼罩着庭院,阴雨阵阵更使人愁思万端。雨滴洒落在空落落的台阶上,竟彻夜未停。何时故友相逢与我在西窗下剪烛,谈(tan)心。今夜的孤零恰如往昔夜宿楚江之畔,江风吹得灯火昏暗,说不尽少年羁旅的无限凄惨艰难。
啼声越来越远,带着深深的漆黑的影子,惊醒了我的梦,让人清泪欲洒。年已半百,一畸(ji)零人,漂泊在孤旅的路上,想那只故园的杜鹃,带着故园的山水,让我不堪听闻矣。
半夜里雨停了,天色大开,银河灿烂,光耀眩目。

注释
⑸犹:仍然。
(83)兰台:汉代朝廷中藏书和讨论学术的地方。
云之君:云里的神仙。
五夜:一夜分为五个更次,此指五更。飕飗(sōuliú):风声。
1. 函谷:关名,古关在今河南灵宝县东北。
⑷角:号角。分:区分。漏:漏壶。古代计时器,铜制有孔,可以滴水或漏沙,有刻度标志以计时间。简称“漏”。
②弓剑,相传黄帝与群臣后宫乘龙飞天,剩下一些小吏不能上去,于是都拽住龙髯不放,龙髯都被拔掉坠落下来,黄帝用的弓也掉了下来,黄帝在百姓的仰望中飞向天庭,那些小吏们只能抱着龙髯和弓大声呼喊,但也无济于事。

赏析

  第一段为开头八句,写明崇祯皇帝吊死景山,吴三桂勾结清兵攻占北京,以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害,并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号,实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死,然后就写吴三桂打败李自成:“破敌收京下玉关”,极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇,然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”二句之妙,一在于对仗精整,以众形独,以素形红;二在于下句“立片言以据要,乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜,而是一针见血以事实胜雄辩,“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命,其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲,毕竟太卑微,出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”,辩解显得无力,“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
  在许浑这首诗中,所写的时间既是白日斜,季节又是残花落尽。全诗的色调暗淡,情调低沉,这是“卜居不遂、薄游陇”之客的黯然心情的反映,也可以看作唐王室衰败没落的预兆。
  文章以一连串的生动情节,描写信陵君与他的门客的事迹,充分表现了信陵君“下士”与“不敢以其富贵骄士”的高尚品格。宴请夷门抱关者侯嬴以及侯嬴为信陵君策划“窃符救赵”是信陵君一生中最重要的事件,所以作者把此事作为中心事件来写,写得极为详尽,也极为精彩。侯生年老家贫,是一个地位卑下的“夷门监者”,在当时的社会中,这样的人是为世俗所不齿的。然而,信陵君听说他是个贤者,就“往请,欲厚遗之”,侯生“修身洁行”不肯受。信陵君就专为他“置酒大会宾客”,并亲自赶车去迎接他,还为他赶车到屠户中拜访朋友朱亥,而侯生见朱亥后,却“俾倪,故久立与客语”。这时,“从骑皆窃骂侯生”,而“公子色终不变”。到家后,信陵君又引侯生“遍赞宾客”,并且“为寿侯生前”,待侯生为上宾。这一系列的行动,没有丝毫勉强。侯生对信陵君多方试探,信陵君表现出来的只是“执辔愈恭”“颜色愈和”“色终不变”。信陵君这种礼贤下士的真诚态度,深深感动了侯生,侯生终于把信陵君当成了知己,愿为他谋划,并为他献身。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个(liang ge)约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  另一方面,唐朝统治者在平时剥削、压迫人民,在国难当头的时候,却又昏庸无能,把战争造成的灾难全部推向人民,要捐要人,根本不顾人民死活。这两种矛盾,在当时社会现实中尖锐地存在着,然而前者毕竟居于主要地位。可以说,在平叛这一点上,人民和唐王朝多少有一致的地方。因此,杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活,又旗帜鲜明地肯定平叛战争,甚至对应征者加以劝慰和鼓励,读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝,但终究咬紧牙关,含着眼泪,走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流,青山犹哭声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
  末句“湖尽得孤亭”,与上一句相对。上句是回望所见,下句是前行所遇。湖,指惠州丰湖,在城西,栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中,信步走到丰湖尽头,忽然发现有一座孤亭,感到很喜悦。三四两句,一方面是恍然若失,一方面却是欣然而遇,这中间贯串着诗人的“暮归”行程。
  颈联宕开一层,由热想到避热。现实中既然没有可以躲避的清凉世界,诗人的思绪便飞向了虚幻的神仙世界。他想到神仙居住的昆仑山顶常年有雪,那海上仙山蓬莱岛,四季阴凉。对热想冷,由暑思冰雪,是诗人常用的构思,如杜甫《早秋苦热堆案相仍》:“南望青松架短壑,安得赤脚履层冰。”王令由冰雪而进一步扩展到神仙所居地的高寒,更为奇特。人间苦热,属意仙境,诗意到此似乎已尽,王令却又把思路猛地拉回,说即使有神山仙岛、清凉世界,但不能与普天下人一起享受,自己决不会独个前往。这尾联直接展示诗人广大的胸怀,与范仲淹“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的思想完全一致,也是他“可以任世之重而有助于天下”(王安石语)的品质的表现。同时,“手提天下”,又展现了诗人勃勃壮志,及睥睨天下的豪情。
  “不如高枕上,时取醉消愁。”睡,代表不以世事为念的生活;醉,意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的:“阮籍生涯懒,嵇康意气疏”、“阮籍醒时少,陶潜醉日多”、“眼看人尽醉,何忍独为醒?”史载王绩嗜酒,为六合县丞,即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷,多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼,其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒,但无一醉语。就这首诗而论,表现出的,不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风,而且以自然的语言,遒健的气概,涤净初唐排偶板滞之习,与他著名的《野望》诸诗一起,透露出唐诗未来的新曙光。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  《国风·周南·《关雎》佚名 古诗》这首短小的诗篇,在中国文学史上占据着特殊的位置。它是《诗经》的第一篇,而《诗经》是中国文学最古老的典籍。虽然从性质上判断,一些神话故事产生的年代应该还要早些,但作为书面记载,却是较迟的事情。所以差不多可以说,一翻开中国文学的历史,首先遇到的就是《《关雎》佚名 古诗》。
其一
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀(de huai)念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  首句“闲坐悲君亦自悲”,承上启下。以“悲君”总括上两首,以“自悲”引出下文。由妻子的早逝,想到了人寿的有限。人生百年,也没有多长时间。诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良,却终身无子,这就是命运的安排。潘岳《悼亡诗》写得再好,对于死者来说,也没有什么意义,等于白费笔墨。诗人以邓攸、潘岳自喻,故作达观无谓之词,却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来,寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是,再冷静思量:这仅是一种虚无缥缈的幻想,更是难以指望的,因而更为绝望:死者已矣,过去的一切永远无法补偿了!诗情愈转愈悲,不能自已,最后逼出一个无可奈何(nai he)的办法:“惟将终夜长开眼,报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹:我将永远永远地想着你,要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵,哀痛欲绝。
  天下太平,秦王洋洋得意,不再励精图治,而是沉湎于声歌宴乐之中,过着花天酒地的生活。从第五句起都是描写秦王寻欢作乐的笔墨。“龙头泻酒邀酒星”极言酒喝得多。一个“泻”字,写出了酒流如注的样子;一个“邀”字,写出了主人的殷勤。“金槽琵琶夜枨枨”形容乐器精良,声音优美。“洞庭雨脚来吹笙”描述笙的吹奏声飘忽幽冷,绵延不绝。“酒酣喝月使倒行”是神来之笔,有情有景,醉态可掬,气势凌人。这位《秦王饮酒》李贺 古诗作乐,闹了一夜,还不满足。他试图喝月倒行,阻止白昼的到来,以便让他尽情享乐,作无休无止的长夜之饮。这既是显示他的威力,又是揭示他的暴戾恣睢。
  景物鲜奇,引动诗人雅兴,故不仅吟玩成篇,且请人画作图幅,题此诗于上,寄赠张水部,末联即写此,字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意,肯恨当时作外官?”即谓白居易身处“天堂”杭州,得优游闲吟,则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州(今四川忠县)时那样悲郁的消息。

创作背景

  此诗作于唐穆宗长庆三年(823年)早春。当时韩愈已经56岁,任吏部侍郎。虽然时间不长,但此时心情很好。此前不久,镇州(今河北正定)藩镇叛乱,韩愈奉命前往宣抚,说服叛军,平息了一场叛乱。穆宗非常高兴,把他从兵部侍郎任上调为吏部侍郎。在文学方面,他早已声名大振。同时在复兴儒学的事业中,他也卓有建树。因此,虽然年近花甲,却不因岁月如流而悲伤,而是兴味盎然地迎接春天。

  

张籍( 两汉 )

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简 介

张籍 张籍(约767~约830),唐代诗人。字文昌,汉族,和州乌江(今安徽和县)人,郡望苏州吴(今江苏苏州)1 。先世移居和州,遂为和州乌江(今安徽和县乌江镇)人。世称“张水部”、“张司业”。张籍的乐府诗与王建齐名,并称“张王乐府”。着名诗篇有《塞下曲》《征妇怨》《采莲曲》《江南曲》。1 《张籍籍贯考辨》认为,韩愈所说的“吴郡张籍”乃谓其郡望,并引《新唐书·张籍传》、《唐诗纪事》、《舆地纪胜》等史传材料,驳苏州之说而定张籍为乌江人。

无俗念·灵虚宫梨花词 / 金卞

万世何人不此归,一言出口堪生老。高歌倚瑟流清悲,
寒池清月彩,危阁听林声。倘许双摩顶,随缘万劫生。"
唯我忆君千里意,一年不见一重深。"
此地少平川,冈阜相参差。谁知路非远,行者多云疲。
"泉石磷磷声似琴,闲眠静听洗尘心。
渐除身外事,暗作道家名。更喜仙山近,庭前药自生。"
忝逐三千客,曾依数仞墙。滞顽堪白屋,攀附亦同行。
"手札八行诗一篇,无由相见但依然。君匡圣主方行道,


问刘十九 / 吴亮中

投马灾未弭,为鱼叹方深。惟公执珪璧,誓与身俱沉。
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
逐吹香微动,含烟色渐浓。时回日月照,为谢小山松。"
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
近水摇奇冷,依松助澹清。通身鳞甲隐,透穴洞天明。
开箱衣带隔年香。无情亦任他春去,不醉争销得昼长。
地嫌梁苑旧池台。日晖红旆分如电,人拥青门动若雷。
几人携酒送,独我入山迟。少小同居止,今朝始别离。"


昭君怨·春到南楼雪尽 / 史浩

玉珠千日保青春。月中泣露应同浥,涧底侵云尚有尘。
犹望君归同一醉,篮舁早晚入槐亭。"
中宵入定跏趺坐,女唤妻唿多不应。"
门外青山路,因循自不归。养生宜县僻,说品喜官微。
在世为尤物,如人负逸才。渡江一苇载,入洛五丁推。
采莲一声歌态长,青丝结眼捕鸳鸯。"
学耕不逢年,稂莠败黍禾。岂唯亲宾散,鸟鼠移巢窠。
"江山万万重,归去指何峰。未入连云寺,先斋越浪钟。


曲江 / 王湾

悠然一曲泉明调,浅立闲愁轻闭门。"
院静留僧宿,楼空放妓归。衰残强欢宴,此事久知非。"
"落花门外春将尽,飞絮庭前日欲高。
颜貌只如三二十,道年三百亦藏年。"
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
张道士输白道士,一杯沆瀣便逍遥。"
"清昼房廊山半开,一瓶新汲洒莓苔。
北津杨柳迎烟绿,南岸阑干映水红。


过三闾庙 / 李必果

今朝诗到是遗文。银钩见晚书无报,玉树埋深哭不闻。
"流水为我乡,扁舟为我宅。二毛去天远,几日人间客。
几见金波满还破,草虫声畔露沾衣。"
有客新从赵地回,自言曾上古丛台。云遮襄国天边去,树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔,绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹,风雨惟知长绿苔。
"日落风回卷碧霓,芳蓬一夜拆龙泥。
暗语临窗户,深窥傍镜台。新妆正含思,莫拂画梁埃。"
峨眉风景无主人,锦江悠悠为谁绿。"
此夕留烟驾,何时返玉京。唯愁音响绝,晓色出都城。"


莲蓬人 / 释宗觉

去马朝常急,行人夜始闲。更深听刁斗,时到磬声间。"
"春风秋月携歌酒,八十年来玩物华。已见曾孙骑竹马,
轻箑白鸟羽,新簟青箭筠。方寸方丈室,空然两无尘。
月映东窗似玉轮,未央前殿绝声尘。
最恨泼醅新熟酒,迎冬不得共君尝。"
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
点检遗编尽朝菌,应难求望一刀圭。"
"数日自穿凿,引泉来近陂。寻渠通咽处,绕岸待清时。


杏帘在望 / 邹象先

"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
"寒天仍远去,离寺雪霏霏。古迹曾重到,生涯不暂归。
烧竹煎茶夜卧迟。泉落林梢多碎滴,松生石底足旁枝。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
后人知是何人墓。忆君思君独不眠,夜寒月照青枫树。"
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
下看白日流,上造真皇居。西牖日门开,南衢星宿疏。


高轩过 / 张师文

"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王,酒饮三杯气尚粗。
日下文翰苑,侧身识经过。千虑恐一失,翔阳已蹉跎。
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
"二十年沈沧海间,一游京国也应闲。
"一道甘泉接御沟,上皇行处不曾秋。
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
常恐虚受恩,不惯把刀枪。又无远筹略,坐使虏灭亡。


惜芳春·秋望 / 吴大澄

人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
"云房寄宿秋夜客,一灯荧荧照虚壁。虫声唿客客未眠,
荷叶荷裙相映色,闻歌不见采莲人。"
年年少去是交亲。碧毡帐暖梅花湿,红燎炉香竹叶春。
一种貌如仙,人情要自偏。罗敷有底好,最得使君怜。
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
德茂荣方渐,仁深瑞必呈。疲甿复何幸,前政已残声。"
黄金色未足,摘取且尝新。若待重阳日,何曾异众人。


江神子·赋梅寄余叔良 / 崔谟

伴老琴长在,迎春酒不空。可怜闲气味,唯欠与君同。"
远程兼水陆,半岁在舟车。相送难相别,南风入夏初。"
为看今夜天如水,忆得当时水似天。"
积尸川没岸,流血野无尘。今日当场舞,应知是战人。
"画梁朽折红窗破,独立池边尽日看。
野人早起无他事,贪绕沙泉看笋生。"
"白石岩前湖水春,湖边旧境有清尘。
犹忆夜深华盖上,更无人处话丹田。"