首页 古诗词 咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺

明代 / 王无竞

花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
"宋玉怨三秋,张衡复四愁。思乡雁北至,欲别水东流。
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
烂醉也须诗一首,不能空放马头回。"
"雄藩车马地,作尉有光辉。满席宾常侍,阗街烛夜归。
掩作山云暮,摇成陇树秋。坐来传与客,汉水又回流。"
且愿充文字,登君尺素书。"
金桃烂熟没人偷。凤惊宝扇频翻翅,龙惧金鞭不转头。
霜引台乌集,风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒,聊以送将归。"
"咫尺东溪路,年来偶访迟。泉声迷夜雨,花片落空枝。
"轻花细叶满林端,昨夜春风晓色寒。
弃象玄应悟,忘言理必该。静中何所得,吟咏也徒哉。"
遗庙空萧然,英灵贯千岁。"
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。
殿闭山烟满,窗凝野霭虚。丰年多望幸,春色待銮舆。"
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,


咸阳城东楼 / 咸阳城西楼晚眺拼音解释:

hua ying shen bo di .yan guang ru zuo yu .xiao xiang lian du ruo .ye jin ai chan chu .
.song yu yuan san qiu .zhang heng fu si chou .si xiang yan bei zhi .yu bie shui dong liu .
.shao nian yi xiang jian .fei pei he luo jian .huan you bu zhi ba .zhong lu hu yan huan .
lan zui ye xu shi yi shou .bu neng kong fang ma tou hui ..
.xiong fan che ma di .zuo wei you guang hui .man xi bin chang shi .tian jie zhu ye gui .
yan zuo shan yun mu .yao cheng long shu qiu .zuo lai chuan yu ke .han shui you hui liu ..
qie yuan chong wen zi .deng jun chi su shu ..
jin tao lan shu mei ren tou .feng jing bao shan pin fan chi .long ju jin bian bu zhuan tou .
shuang yin tai wu ji .feng jing ta yan fei .yin cha sheng yin jiu .liao yi song jiang gui ..
.zhi chi dong xi lu .nian lai ou fang chi .quan sheng mi ye yu .hua pian luo kong zhi .
.qing hua xi ye man lin duan .zuo ye chun feng xiao se han .
qi xiang xuan ying wu .wang yan li bi gai .jing zhong he suo de .yin yong ye tu zai ..
yi miao kong xiao ran .ying ling guan qian sui ..
ye qing pian de li .mu xing ben han zhen .jin fan cheng feng zhuan .jin zhuang zhao di xin .
dian bi shan yan man .chuang ning ye ai xu .feng nian duo wang xing .chun se dai luan yu ..
.sen sen yi de zi shan zhuang .zhi xiang kong ting ye xing chang .bian you hao feng lai zhen dian .

译文及注释

译文
放晴高歌求醉想以此自(zi)我安慰,醉而起舞与秋日夕阳争夺光辉。
可是贼心难料,致使官军溃败。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
天边的星辰渐渐地隐(yin)入晓雾,钟声鼓乐也已停歇在远处,窗外的晓莺在啼送残月西去。兰花上凝结着晶莹的晨露,柳枝在风中翩翩飞舞,满庭的落花报道着春暮。
假如在这晶莹月色中泛舟,王子猷雪夜访友的潇洒又岂能比拟!
  月亮从城头落下去,早晨的霜厚得像雪一样;更鼓从楼上响起来,声音冷涩得仿佛要断绝。捧着装饼的盘子,走出家门,拖着长声叫卖。这时候,街市上从东到西,一个人还没有呢!
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他(ta),便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸,一个用灌了铅的筑去搏(bo)击秦始皇,一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
梅子黄时,家家都被笼罩在雨中,长满青草的池塘边上,传来阵阵蛙声。
他陪玄宗泛舟,一直到很晚,最后被皇帝赏赐锦袍。
  范氏逃亡的时候,有个人趁机偷了一口钟,想要背着它逃跑。但是,这口钟太大了,不好背,他就打算用锤子砸碎以后再背。谁知,刚砸了一下,那口钟就“咣”地发出了很大的响声。他生怕别人听到钟声,来把钟夺走了,就急忙把自己的两只耳朵紧紧捂住继续敲。害怕别人听到钟的声音,这是可以理解(jie)的;但捂住自己的耳朵就以为别人也听不到了,这就太荒谬了。
请你将我一掬泪水,遥寄给扬州的朋友去吧!夜猿在秋浦水上哀鸣,连附近的小黄山也愁白了头。
人生应当及时行乐,否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花,徒留空枝。
山色葱茏,烟水渺茫,大小二孤山,耸立江水中央。
简狄深居九层瑶台之上,帝喾怎能对她中意欣赏?

注释
泽:聚水的洼地。伐:砍伐。夭(ǎo):初生的草木。鲲(kùn):鱼子。鲕(èr):鱼卵。长:使成长,抚养。麑:幼鹿。(yǎo):幼麋。翼:用翼遮护,保护。鷇(kóu):待哺食的雏鸟。卵:鸟蛋。虫:昆虫,虫子。舍:舍弃,放弃。蚔(chí):蚁卵。蝝(yán):蝗的幼虫,是古人做酱的原料。蕃(fán):繁殖,滋生。庶物:万物。
庾信:南北朝时诗人。
[26]如是:这样。
⑨在昔心:过去的壮志雄心。
可:只能。
⑶《楚辞章句》:谢,去也。金阙,犹金门。“长歌谢金阙”,见不复有仕进之意。
〔12〕同年:封建时代同一年中举或同一年登进士第的互相称同年。为吴县:出任吴县县令。
(9)樵客:原本指打柴人,这里指渔人。
⑶疏:稀少。
64.驯:被驯服。驳:毛色不纯的马。驷(sì):古代四匹马驾一车称驷,此泛指马。

赏析

  虽然边塞诗(shi)通常与盛唐联系在一起,但事实上它是最因循守旧的题材之一。盛唐诗人经常继续七世纪的景物断片并置,但他们能够将并置的景物断片和荒凉对照生动地戏剧化,这是他们在这一模式上获得极大成功的原因。从那些关键性的断片中,读者可以想像出完整的场景,然后将这些场景连接成一首近乎叙事的诗。王维这首诗运用了与卢照邻的《紫骝马》诗相同的技巧,不过王维用起来带有盛唐的复杂特性。
  “北城悲笳发,鹳鹤号且翔。况复烦促倦,激烈思时康。”末四句乃夜触所闻,而伤叹世事也,他期盼着太平盛世。在此时,他似乎对唐肃宗和朝廷中把持大权的重臣们已失去了信心。
  《《汴京纪事》刘子翚 古诗》诗二十首,痛感山川破碎,国家受辱,表达自己的忧伤与愤慨。这里选的是最后一首。
  王实甫的戏曲语言以富于文采为特色,曲词之美,与剧作的故事之美、人物之美、意境之美和谐统一。这在《《长亭送别》王实甫 古诗》一折中尤为突出。
  以下八句里,诗人把满腹的哀怨和悲苦都倾注在别离场景的抒写上,这是诗人感情的一个方面。“半渡”二字说明有的征人已登船启航,还有不少征人仍在岸上依依不舍地与家人做最后的诀别。征人们一步一回头,一步一哀伤的惨痛情景感天动地,使得天地昏黄,惨淡无光。母子别离最动情,最伤感,况且母已老,读者如同见到这位白发苍苍,泪眼龙钟的老人家,拄着拐杖颤颤微微,执手牵衣地送子远征,她深知子一去,难生还,所以她“呼天野草间”,匍匐在草地上,向上天控诉着人间的种种不平,向大地哭诉着自己命运的悲苦。然而,此时,她叫天天不应,叫地地不灵,老人家的晚年恐怕无以为生。母子分离最典型,那些夫妻和兄弟之间的别离也是这样。读者似乎听到野草间震天的哭声,如同见到那双双泪眼在做最后的远远一望。征人们已上船,他们所骑之马围着旌旗悲哀嘶鸣,好像它们也知留恋故土。马犹如此,人何以堪。表面上在写马,实际上是对上面写人场面的有力衬托和补充。“白杨秋月苦,早落豫章山”,以白杨叶落进一步渲染了上面已经很悲苦的气氛。这一层的写作顺序是先写人,再写马,后写树,表面上步步退,实际上收到了步步深入的效果,构成一幅目不忍睹的悲惨画面,奏出一曲耳不忍闻的凄凉乐章,这些都充分体现了诗人对苦难中的人民深切的同情。
  此诗情真意切,朴实自然,采用直说和用典双管齐下的手法,以“嗟”字贯全篇,写得情意深挚,是宋之问诗作中较有意义的作品。
  李昂(即位前名李涵)在位十四年。他登基后宦官一直专权,甘露事变后他更是失去了人身自由,一生软弱,郁郁而终。他工于五言,诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许李涵本人也不是糊涂昏庸之辈,不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
  这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣:翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目;细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻。颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出。“含”“裛”两个动词运用极细腻生动。“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻。“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻。两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味(雨后翠筿如洗,方“净”);第四句雨中有风,这从“香”字可以会心(没有微风,是嗅不到细香的)。这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了。两句中各有三个形容词:翠、娟娟(美好貌)、净;红、冉冉(娇柔貌)、香,却安置妥贴,无堆砌之感;而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美。要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思,常因特定的情景所触发;又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《《春兴》武元衡 古诗》,就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常:看到暮春景色,触动了乡思,在一夜春风的吹拂下,做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来,在这里,艺术的想象起了决定性的作用。
  所以,王安石在三、四两句中进一步阐释“江东子弟今虽在,肯为君王卷土来”,他以辛辣的口吻明确地表示,即使项羽真的重返江东,江东子弟是不会替他卖力的。杜、王的观点不同是因为他们的出发点和立场不同。杜牧着眼于宣扬不怕失败的精神,是借题发挥,是诗人咏史;王安石则审时度势,指出项羽败局已定,势难挽回,反驳了杜牧的论点,是政治家的咏史。诗中最后的反问道出了历史的残酷与人心向背的变幻莫测,也体现出王安石独到的政治眼光。
  颔联为传诵千古的警句,人与树相互映衬:树已逢秋,人焉得不老?窗里将老之人,面对着门前已衰之(shuai zhi)树,想起岁月不居,壮志蹉跎,这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境,也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀,其表现手法真是高明之至。
  第二联希望珍惜时间,千万不要虚度,不然头发花白也难再相见,表达了岁月不等人,与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟,前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间,比作可任人随意抛掷的物体,后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用,既增强了诗句的形象感,又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示,“不相容“一句更增强了人的紧迫感,两句都起到了极好的劝诫作用。
  这首小诗善于以个别反映一般,通过“钓罢归来不系船”这样一件小事,刻画江村情事,由小见大,就比泛泛描写江村的表面景象要显得生动新巧,别具一格。诗在申明“不系船”的原因时,不是直笔到底,一览无余,而是巧用“纵然”“只在”等关联词,以退为进,深入一步,使诗意更见曲折深蕴,笔法更显腾挪跌宕。诗的语言真率自然,清新俊逸,和富有诗情画意的幽美意境十分和谐。
  诗人与朋友别后重逢,对朋友的遭遇深表同情,同时予以慰勉。全诗叙事中抒情写景,以问答方式渲染气氛。既情意深长,又生动活泼,清新明快,回味无穷。它的感人,首先在于诗人心胸坦荡,思想开朗,对生活充满信心,对前途有展望,对朋友充满热情。因此他能对一位不期而遇的失意朋友充分理解,深表同情,体贴入微而又积极勉励。
  孤栖无伴的《嫦娥》李商隐 古诗,寂处道观的女冠,清高而孤独的诗人,尽管仙凡悬隔,同在人间者又境遇差殊,但在高洁而寂寞这一点上却灵犀暗通。诗人把握住了这一点,塑造了三位一体的艺术形象。这种艺术概括的技巧,是李商隐的特长。
  次联从室内写夜读,是全诗最精彩的两句。陆游到老还以眼明齿坚自豪,而头上可能早已出现一些白发,故四十以前,即已谈及“白发”,这里出句也说是“白发无情侵老境”。这句孤立看便无奇;与下句作对,却构成很美的意境:头有“白发”逼近“老境”的人,对着“青灯”夜读,还觉得意味盎然,象儿时读书一样。“白发”、“青灯”,“无情”、“有味”,“老境”、“儿时”’一一相映成趣,勾人联想。凡是自幼好学,觉得读书有味(这是关键),到老犹好学不倦的人,读了这联诗,都会感到亲切,无限神往,沉浸于诗人所刻划的夜读情景.这一联与后期的《风雨夜坐》中的“欹枕旧游来眼底,掩书余味在胸中”一联,最能打动中老年人胸中的旧情和书味,把他们的欲言难言之境与情写得“如在目前”。诗人六十三岁时作的《冬夜读书》:“退食淡无味,一窗宽有余。重寻总角梦,却对短檠书”,七十七岁时作的《自勉》的“读书犹自力,爱日似儿时”等句,可和此联参证。
  米芾一生喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
  最后一段虽然只有四句,却照应开头,涉及所有人物,写出了事件的结局和作者的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”表明老妇已被抓走,走·时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过(chang guo)程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天傍晚投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。

创作背景

  这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰:“《《北山》佚名 古诗》,大夫刺幽王也。役使不均,己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解,袭自孟子的诗说,《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份,孟子没有指明,因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份,连宋人也谓“大夫行役而作”(朱熹《诗集传》),不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份,才明确地说:“此为为士者所作以怨大夫也,故曰‘偕偕士子’,曰‘大夫不均’,有明文矣。”

  

王无竞( 明代 )

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简 介

王无竞 王无竞(652——705),字仲烈,排行第二,初唐诗人。其祖先为琅邪人,因官迁徙居于东莱(今山东莱州),宋太尉弘之十一代孙。父亲王侃,曾为棣州司马。唐高宗仪风二年(677年),应下笔成章举及第,自此解褐,授赵州栾城县尉,历官秘书省正字,转右武卫仓曹、洛阳县尉,迁监察御史,转殿中侍御史。武后长安四年(704年)因弹劾宰相宗楚客、杨再思殿前失仪,宗楚客等大怒,转为太子舍人,旋即贬苏州司马。唐中宗神龙元年(705年),张易之等败,又坐与其交往,再贬岭外,在广州,被仇家矫制搒杀之,年五十四。

零陵春望 / 俞献可

不堪秋草送王孙。烟尘怨别唯愁隔,井邑萧条谁忍论。
芳草烟中人独行。闪闪酒帘招醉客,深深绿树隐啼莺。
傍险山查立,寻幽石径回。瑞花长自下,灵药岂须栽。
杂英纷已积,含芳独暮春。还如故园树,忽忆故园人。
两度皆破胡,朝廷轻战功。十年只一命,万里如飘蓬。
竹柏禅庭古,楼台世界稀。夕岚增气色,馀照发光辉。
一朝各飞去,凤与鸾俱啼。炎赫五月中,朱曦烁河堤。
长爱清华入诗句,预愁迟日放消融。"


奉陪封大夫九日登高 / 钟筠

"江路经庐阜,松门入虎溪。闻君寻寂乐,清夜宿招提。
寂寂山城风日暖,谢公含笑向南枝。"
寒蛩悲洞房,好鸟无遗音。商飙一夕至,独宿怀重衾。
"乘兴忽相招,僧房暮与朝。雪融双树湿,沙闇一灯烧。
"世人见竹不解爱,知君种竹府城内。此君托根幸得地,
一楼风月夜凄凉。王章莫耻牛衣泪,潘岳休惊鹤鬓霜。
"洞隐红霞外,房开碧嶂根。昔年同炼句,几夜共听猿。
"崷崒空城烟,凄清寒山景。秋风引归梦,昨夜到汝颍。


送江陵薛侯入觐序 / 蹇材望

"别酒为谁香,春官驳正郎。醉经秦树远,梦怯汉川长。
圣位登堂静,生徒跪席寒。庭槐暂摇落,幸为入春看。"
"少年一相见,飞辔河洛间。欢游不知罢,中路忽言还。
小妓金陵歌楚声,家僮丹砂学凤鸣。
"野性竟未改,何以居朝廷。空为百官首,但爱千峰青。
病后倦吟啸,贫来疏友朋。寂寥元合道,未必是无能。"
麻衣曾此叹迷津。卷舒由我真齐物,忧喜忘心即养神。
竹深喧暮鸟,花缺露春山。胜事那能说,王孙去未还。"


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 翁逢龙

长安酒徒空扰扰,路傍过去那得知。"
辘轳剑折虬髯白,转战功多独不侯。"
九卿领徐方,七步继陈思。伊昔全盛日,雄豪动京师。
最怜滋垄麦,不恨湿林莺。父老应相贺,丰年兆已成。"
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
方舟未得行,凿饮空兢兢。寒苦弥时节,待泮岂所能。
燕觅巢窠处,蜂来造蜜房。物华皆可玩,花蕊四时芳。"
胡为佩铜墨,去此白玉墀。吏事岂所堪,民病何可医。


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 方履篯

长安多权贵,珂珮声珊珊。儒生直如弦,权贵不须干。
今日还家莫惆怅,不同初上渡头船。"
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
"侧听弦歌宰,文书游夏徒。故园欣赏竹,为邑幸来苏。
"芙蓉楼中饮君酒,骊驹结言春杨柳。
短棹离幽浦,孤帆触远烟。清朝重文物,变化莫迁延。"
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,
"所思何在杳难寻,路远山长水复深。衰草满庭空伫立,


水调歌头·和庞佑父 / 苏钦

"灞上柳枝黄,垆头酒正香。春流饮去马,暮雨湿行装。
腹饱山僧供,头轻侍婢梳。上官唯揖让,半禄代耕鉏.
白日为我愁,阴云为我结。生为汉宫臣,死为胡地骨。
露泣承华月,风惊丽正尘。空馀商岭客,行泪下宜春。
九天含露未销铄,阊阖初开赐贵人。碎如坠琼方截璐,
"缕彩成飞燕,迎和启蛰时。翠翘生玉指,绣羽拂文楣。
南风新雨后,与客携觞行。斜阳惜归去,万壑啼鸟声。"
若访张仲蔚,衡门满蒿莱。"


同题仙游观 / 卢鸿基

谁步宋墙明月下,好香和影上衣襟。"
"不遇至真传道要,曾看真诰亦何为。旧碑经乱沈荒涧,
"客舍见春草,忽闻思旧山。看君灞陵去,匹马成皋还。
"门锁帘垂月影斜,翠华咫尺隔天涯。
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
早晚横戈似飞尉,拥旄深入异田单。
"休沐日云满,冲然将罢观。严车候门侧,晨起正朝冠。
青葱太子树,洒落观音目。法雨每沾濡,玉毫时照烛。


西江月·新秋写兴 / 张岳龄

"岁正朱明,礼布玄制。惟乐能感,与神合契。
庭槐宿鸟乱,阶草夜虫悲。白发今无数,青云未有期。"
"久与乡关阻,风尘损旧衣。水思和月泛,山忆共僧归。
驿路通函谷,州城接太行。覃怀人总喜,别驾得王祥。"
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
"暮节看已谢,兹晨愈可惜。风澹意伤春,池寒花敛夕。
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
"远山含紫氛,春野霭云暮。值此归时月,留连西涧渡。


国风·卫风·淇奥 / 史懋锦

"竹窗松户有佳期,美酒香茶慰所思。辅嗣外生还解易,
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
春至林木变,洞房夕含清。单居谁能裁,好鸟对我鸣。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
问之执戟亦先朝,零落难艰却负樵。亲观文物蒙雨露,
铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。
心垢都已灭,永言题禅房。"
闲将酒为偶,默以道自诠。听松南岩寺,见月西涧泉。


后宫词 / 李廷忠

况是青云知己在,原思生计莫忧贫。"
"尺素隐清辉,一毫分险阻。(《题画山水图》)
何由一相见,灭烛解罗衣。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
夜鹊思南乡,露华清东瓯。百宝安可觑,老龙锁深湫。
春情多艳逸,春意倍相思。愁心极杨柳,一种乱如丝。"
征途未极离魂消。海陵郡中陶太守,相逢本是随行旧。
龙树蛰一花,砌瑶扫云屋。色静曼仙花,名高给孤独。