四时田园杂兴·其二
经春初败秋风起，红兰绿蕙愁死。一片风流伤心地，
庙门空掩斜晖¤
禹得金简玉字书。藏洞庭包山湖。
"皇祖有训。民可近。
军伍难更兮势如貔貙。
琵琶多于饭甑，措大多于鲫鱼。
皎皎练丝。在所染之。
"凤兮凤兮何德之衰也。来也不可待。
蜀山苍翠陇云愁，銮驾西巡陷几州。唯有萦回深涧水，潺湲不改旧时流。
侵晓鹊声来砌下，鸾镜残妆红粉罢。黛眉双点不成描，
些小微风都不算。豆淋酒内下三丸，铁幞头上也出汗。"
欲脱儒衣陪羽客，伤心齿发已凋疏。"
四时田园杂兴·其二拼音解释:
jing chun chu bai qiu feng qi .hong lan lv hui chou si .yi pian feng liu shang xin di .
miao men kong yan xie hui .
yu de jin jian yu zi shu .cang dong ting bao shan hu .
.huang zu you xun .min ke jin .
jun wu nan geng xi shi ru pi chu .
pi pa duo yu fan zeng .cuo da duo yu ji yu .
jiao jiao lian si .zai suo ran zhi .
.feng xi feng xi he de zhi shuai ye .lai ye bu ke dai .
shu shan cang cui long yun chou .luan jia xi xun xian ji zhou .wei you ying hui shen jian shui .chan yuan bu gai jiu shi liu .
qin xiao que sheng lai qi xia .luan jing can zhuang hong fen ba .dai mei shuang dian bu cheng miao .
xie xiao wei feng du bu suan .dou lin jiu nei xia san wan .tie fu tou shang ye chu han ..
yu tuo ru yi pei yu ke .shang xin chi fa yi diao shu ..
译文及注释
译文
不久被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
你生于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的冰雪摧残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重(zhong)与我长相守。但愿黄河变清人(ren)长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
风沙不要作恶，泥土返回它的原处。
发式秀美(mei)有各种各样，充满后宫熙熙攘攘。
手持巴掌大小的龙形玉梳，用凤钗及金丝带把头发梳饰成髻。妻子走到窗下依偎在丈夫的怀里，问道“眉色深浅合不合适宜？”
趴在栏杆远望，道路有深情。
满天都是飞舞的《落花》宋祁 古诗,带着各自的伤感，在烟雨迷蒙的青楼里，我不由想起故人，怎么舍得忘记呢。
行到此处，我勾起了思念，悔不该轻率地抛开闺中女子，像水中浮萍漂流难驻。唉，与她的约定不知何时才(cai)能兑现？别离的情怀凄凉，只空恨年终岁晚，归期受阻。泪水涟涟，凝望遥遥京城路，听(ting)那孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
人的一生忧愁苦难是从识字开始的，因此，只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速，让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书，不想你也有这个“毛病”，不知道哪年才能病愈？还说这里面有什么最大的快乐，非常称心合意，和庄子的逍遥游没有什么不同。最近，先生建造了醉墨堂，就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子，我才领会到柳宗元说得不错：嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术(shu)也可以说达到了最高境界，用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时，挥动笔墨多少纸都用得完，就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的，本来就没有什么章法，一点一画随手写来，也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳，就连只字片纸也会收藏起来？如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生，先生完全当得起；如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我，我似乎还要好些。从今后，先生不用再像张芝那样临池苦学，池水尽黑了；那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服，不如直接拿来做被褥床帐。
文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。
祭五岳典礼如同祭祀三公，五岳中四山环绕嵩山居中。
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
她本应成为汉家的贵妇，而今却做了胡人的妻室。塞北严寒，在凄厉的笳管声中，她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看，千载悠悠，她美好的容颜依旧，只是孑然一身。怪老(lao)天尽把人间的厚福，都给了那些庸庸碌碌之人。
明早我将挂起船帆离开牛渚，这里只有满天枫叶飘落纷纷。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
注释
⑹霸图：宏图霸业。
109. 富安天下：使天下富足安定。富安，使动用法。富，指食用充足；安，指政治安定。
10.编蓬：编结蓬草以为门户，喻平民居处。
[44]骨像：骨格形貌。应图：指与画中人相当。
（32）泛滥：文笔汪洋恣肆。停蓄：文笔雄厚凝炼。
⑷北枝花：大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称：“大庾岭上梅，南枝落，北枝开。”
88.薄：草木丛生。
赏析
这是一首以送别为主题的五言绝句。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情(qing)景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
第三节专写梦境。“惟”，思也；“古”，故也。故欢，旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱，她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》：“降，出御归车，而婿授绥，御轮三周。”又《郊特性》：“婿亲御授绥，亲之也。”“绥”是挽以登车的索子，“惠前绥”，指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思，“长巧笑”者，女为悦己者容的另一说法，意谓被丈夫迎娶携手同车而归，但愿此后长远过着快乐的日子，而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景，却有现实生活为基础，盖新婚的经历对青年男女来说，长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日，已成为使人流连的梦境了。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开(fang kai)胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多(jiu duo)赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰(kuan wei)之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
此诗用意虽深，语言却朴质无华。“望”字一篇之中凡三致意，诗意在用字重复的过程中步步深化。
“念君怜我梦相闻”一句，表面经这千难万险，诗人终于收到好友的来信，知悉还有远在异地思念入梦的情(qing)景，不禁感慨万千，夜不能寐。后两句，诗人紧扣好友寄诗中的急切询问，向还有作了深情的回答。两诗都没有直接叙述自己对好友的苦苦思念挂牵，而是用写梦来抒难尽之情，但写法又各辟蹊径：白居易的寄诗主要以反问的语气用如梦后的苦思来表示对还有境遇的关切；而元稹的诗，虽是从正面回答，但构思也同样精巧，他回答好友自己因病魔缠身又梦到一些闲人而感到痛苦。前者“梦见君”，后者“不梦君”，这一唱一和，表面看去是如此截然不同，可是形成了感情基础，都是来自两人彼此苦思相念之情。这既符合酬答诗在内容上要彼此相应的基本要求，又在构思上独处机杼，使人于同中见异。酬答诗在形式上也有严格的要求，它要求和诗与原诗必须题材主题相同、诗体相同、用韵相同，有的甚至连韵脚字词都相同。而元稹这首诗能在如此短小的篇幅中，依照酬答诗的形式要求，写得如此深沉蕴藉、形神俱肖、富有包孕，为历代诗评家视为酬答诗中的佳作。
这篇诗在封建社会起到了讽谏作用。等级森严、任人唯亲的宗法等级制度，必然造成如《小雅·《北山》佚名 古诗》诗中所描写的上层的腐败和下层的怨愤，统治阶级这种内部矛盾的进一步尖锐化，必将是内部的涣散、解体以至灭亡。所以，清高宗敕撰的《诗义折中》也强调说，劳逸不均就是“逸之无妨”和“劳而无功”，因此就会上层腐败，下层撂挑子，这是关系国家存亡之“大害”。诗中暴露的一些现象，在今天的现实中也是存在的。
有一种歌词，简单到一句两话，经高明作曲家配上优美的旋律，反复重唱，尚可获得动人的风韵；而《《金缕衣》佚名 古诗》，起诗意单纯而不单调，有往复，有变化，一中有多，多中有一，作为独立的诗篇一摇曳多姿，更何况它在唐代是配乐演唱，因此而被广泛流唱了。
第三节专写梦境。“惟”，思也；“古”，故也。故欢，旧日欢好。梦中的丈夫也还是殷殷眷恋着往日的欢爱，她在梦中见到他依稀仍是初来迎娶的样子。《礼记·婚义》：“降，出御归车，而婿授绥，御轮三周。”又《郊特性》：“婿亲御授绥，亲之也。”“绥”是挽以登车的索子，“惠前绥”，指男子迎娶时把车绥亲处递到女子手里。“愿得”两句有点倒装的意思，“长巧笑”者，女为悦己者容的另一说法，意谓被丈夫迎娶携手同车而归，但愿此后长远过着快乐的日子，而这种快乐的日子乃是以女方取悦于良人赢得的。这是梦中景，却有现实生活为基础，盖新婚的经历对青年男女来说，长存于记忆中者总是十分美好的。可惜时至今日，已成为使人流连的梦境了。
汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分，近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分，他用明快、秀丽的基调，丰富奇妙的想象，实现了诗、画、音乐的完美结合，描绘了一幅优美动人的塞外春光图，使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
在这首诗的创作中，香菱菱牢牢记住黛玉的话：“只管放开(fang kai)胆子去作”。结果，“放开”倒是做到了，却又偏偏走向另一个极端——“过于穿凿”。诚如宝钗所评论的。“不像吟月诗了，月字底下添一‘色’字倒还使得，你看句句倒是月色。”
注：“车尘马足显者势，酒盏花枝隐士缘。 若将显者比隐士，一在平地一在天。 若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。”综合全文意境，显者与隐士的对比，较富者与贫者的对比更贴合，作此诗时，唐寅已经经历过了出仕不利，已经绝了“朝为田舍郎，暮登天子堂”的进取之意，是隐居在此。
鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。
随后作者突然笔锋一转，开始写牡丹的晚态和凋零，用哀愁的新妇，望着病夫的女子，分别写牡丹的将谢和凋零。用拟人的笔法，写出了牡丹的晚态，惹人怜惜。从写牡丹之盛到牡丹之贵再到牡丹之美转而写牡丹将谢，再写牡丹凋零，作者一步步引导大家从赞叹到喜爱再到怜惜。这时作者发出感慨，请大家珍惜花时，客人能多赏一会儿就多(jiu duo)赏一会儿吧。这时的感慨已经是水到渠成，通过前面的描写，读者此时对牡丹的怜惜应也感同身受，仿佛作者是道出了我们心中之所想。
荆门山战国时为楚国的西方门户，乘船东下过荆门，就意味着告别了巴山蜀水。这首诗写于诗人第一次出蜀远游时。对锦绣前程的憧憬，对新奇而美好的世界的幻想，使他战胜了对峨眉山月的依恋，去热烈地追求理想中的未来。诗中洋溢着积极而浪漫的热情。
全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀，气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰，让人心烦意乱，渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音，古人常有折柳赠别的习俗，所以杨柳只会让人想起离别之情，使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下，诗人欣喜地发现，在置闰之前、霜雪未降的时节，菊花摇曳着轻盈的姿态，像是在为人作宽慰(kuan wei)之解，此时，诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
创作背景
文中述及的“沣”、“镐”、“鄠”、“杜”均是古地名，分别在陕西户县东（周文王建都处）、西安市西南（周武王建都处）、陕西户县北、陕西长安县东南。
平曾( 明代 )
收录诗词 (8486) 首
简 介
平曾 平曾，穆宗时人。唐以府元被绌者九人，曾其一也。长庆初，同贾岛辈贬，谓之举场十恶。曾后谒李固言于蜀，幕中皆名士，曾轻忽无所畏，遂献《雪山赋》。李览，命推出。不旬日，再献《鯸鱼赋》曰："此鱼触物而怒，翻身上波，为乌鸢所获，奈鲂鲤笑何。"李览之，遂不至深罪。卒以恃才傲物，没于县曹。留有诗三首！
宣州谢脁楼饯别校书叔云
以岁之正。以月之令。
工语宁无玉，僧知忽有书。好期仙者叱，变化向庭隅。"
"菊浦桃源瞰九城，鸾歌凤啸忽将迎。千岩杂树云霞色，
"乳洞阴阴碧涧连，杉松六月冷无蝉。
"梁燕双飞画阁前，寂寥多少恨、懒孤眠。
夜深寒不寐，疑恨何曾歇。凭阑干欲折，两条玉箸为君垂，
夜长路远山复山。"
两情深夜月。
独秀峰
呜唿上天。曷惟其同。"
名利不将心挂。
等闲将度三春景，帘垂碧砌参差影。曲槛日初斜，
曾孙侯氏百福。"
温r3终有思，暗淡岂无辉。见欲迷交甫，谁能状宓妃。
晚来高阁上，珠帘卷，见坠香千片。修蛾慢脸陪雕辇，
腊尽星回次，寒馀月建寅。梅花将柳色，偏思越乡人。"
"道该房前石竹丛，深浅紫，深浅红。婵娟灼烁委清露，
春日郊外
"淡烟残照，摇曳溪光碧。溪边浅桃深杏，迤逦染春色。昨夜扁舟泊处，枕底当滩碛。波声渔笛。惊回好梦，梦里欲归归不得。
道德纯备。谗口将将。
饶道斗上坡去，亦须却下坡来。
墙头马上初相见，不准拟、恁多情。昨夜怀阑，洞房深处，特地快逢迎。"
忆昔扁舟自西下，二堡相望无一舍。吴藩判枢翻覆儿，窄衫小弓矜骑射。归人重经但流水，豆陇弯弯低复起。长途遗庶数十家，三四酒旗风靡靡。君不见邠公迁岐山，卫人城楚丘。外患内修古所侔，成同败异嗟世□。
(左走右害口换罒心)(左走右害口换罒心)炱炱。即御即时。
缓唱渔郎归去¤
刘阮不知人独立，满衣清露到明香。"
玉楼春·春恨
负你残春泪几行。
媮居幸生。不更厥贞。
东风吹断紫箫声，宫漏促、帘外晓啼莺¤
六师既简。左骖旛旛。
不知佩也。杂布与锦。
而有斯臭也。贞为不听。
秋天已晴朗，晚日更澄霁。远峰列在目，杳与神襟契。
素洛春光潋滟平，千重媚脸初生。凌波罗袜势轻轻。
贺新郎·把酒长亭说
囊漏贮中。"
兰襟帐北壑，玉匣鼓文漪。闻有啼莺处，暗幄晓云披。"
"索得娘来忘却家，后园桃李不生花。
添伤感，将何计。空只恁，厌厌地。无人处思量，几度垂泪。不会得都来些子事，甚恁底死难拼弃。待到头、终久问伊看，如何是。"
愿君知我心。"
不胜愁。"
"秋色清，河影淡，深户烛寒光暗。绡幌碧，锦衾红，
风清引鹤音¤
东征赋
以书为御者。不尽马之情。
绿杨春雨，金线飘千缕。花拆香枝黄鹂语，玉勒雕鞍何处¤
月入高天更漏迟，天香消尽桂花枝。金晶气爽飘风露，银汉波翻动鼓旗。蟋蟀满林罗袖湿，骆驼千帐笛声悲。柴门此夜光如练，喜与休文一咏诗。
马嘶芳草远，高楼帘半卷。敛袖翠蛾攒，相逢尔许难。"
惟怜是卜。狼子野心。
"登彼丘陵。峛崺其坂。
"方塘清晓镜，独照玉容秋。蠹芰不相采，敛苹空自愁。
秋尽虫声急，夜深山雨重。当时同隐者，分得几株松。"
苦雪四首·其二
老石何年有，江头阅岁华。蜿蜒龙吸水，突兀象蹲沙。地轴资神禹，天工付女娲。归来银汉客，好与共空槎。
昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春¤
"玉座临新岁，朝盈万国人。火连双阙晓，仗列五门春。
江馆坐闲夕，客怀聊自宽。思君不可道，清梦若为安。露气寒花馥，霜华晚叶丹。葱葱好城郭，延首向西看。
腊月云霾苦不晴，貔貅百万怯衣轻。但言天子深宫处，犹向山中风雪行。
醮坛春草昼绿，药院杏花香。青鸟传心事，寄刘郎。
有时携手闲坐，偎倚绿窗前。温柔情态尽人怜。画堂春过，悄悄落花天。最是娇痴处，尤殢檀郎，未教拆了秋千。"
城上楼兮危架空，登四望兮暗濛濛。不知兮千万里，
长相思·其一
朱雀和鸣，子孙盛荣。
眉眼细，鬓云垂，惟有多情宋玉知。
晓堂屏六扇，眉共湘山远。争奈别离心，近来尤不禁。
那知枕上有云霞。暗泉出石飞仍咽，小径通桥直复斜。
弱者不能自守。仁不轻绝。
悖乱昏莫不终极。是非反易。
紫燕一双娇语碎，翠屏十二晚峰齐，梦魂消散醉空闺。
忌秽栽时土，尝甜折处津。绕行那识倦，围坐岂辞频。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
楚客更伤千里春。低叶已藏依岸棹，高枝应闭上楼人。
"珠阙五云仙子。未省有谁能似。百媚算应天乞与，净饰艳妆俱美。若取次芳华皆可意。何处比桃李。
啮指暗思花下约，凭阑羞睹泪痕衣，薄情狂荡几时归？
帘外有情双燕扬，槛前无力绿杨斜，小屏狂梦极天涯。
宝帐香重重，一双红芙蓉。
自乏匡时略，非沽矫俗名。鹤笼何足献，蜗舍别无营。
得失片时痛，荣枯一岁伤。未将同腐草，犹更有重霜。"
碧沼红芳烟雨静，倚兰桡。垂玉佩，交带，袅纤腰。
御街行·霜风渐紧寒侵被
录事意，与天通，益州司马折威风。
柔枝坠落青罗襟。殷勤无波绿池水，为君作镜开妆蕊。"
归摩归，归摩归。
轻盈舞伎含芳艳，竞妆新脸。步摇珠翠修蛾敛，腻鬟云染¤
蕊中千点泪，心里万条丝。恰似轻盈女，好风姿。"
拂堤垂柳，蝉噪夕阳馀¤
谁信损婵娟，倚屏啼玉箸、湿香钿。
云祠绝迹终难访，唯有猿声到客边。"