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疏影·梅影

两汉 / 吕守曾

象床珍簟冷光轻,水文平¤
人寂寂,叶纷纷,才睡依前梦见君。
虽然有两翅,了自无毛衣。若非饱石髓,那得凌□□。
"踏破苔痕一径斑,白云飞处见青山。
"玉钩鸾柱调鹦鹉,宛转留春语。云屏冷落画堂空,
髻慢钗横无力,纵猖狂。"
忍委芳心此地开,似霞颜色苦低回。风惊少女偷香去,
万户千门惟月明。
鬓乱坠金钗,语檀偎。临行执手重重属,几千回。
"欲掩香帏论缱绻。先敛双蛾愁夜短。催促少年郎,先去睡、鸳衾图暖。
春雾茫茫入小楼,谁知楼上有人愁。夷人不解唐人语,传译何从免滞留。
惹雪和烟复带霜,小东门外万条长。君王夜过五花殿,曾与龙驹系紫缰。
高台去天咫,有仙从此升。遗迹尚可攀,山云白层层。
春正浓,愁红,泪痕衣上重。
少年,好花新满船¤
时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。
大人哉舜。南面而立万物备。
好梦狂随飞絮,闲愁浓胜香醪。不成雨暮与云朝。又是韶光过了。"


疏影·梅影拼音解释:

xiang chuang zhen dian leng guang qing .shui wen ping .
ren ji ji .ye fen fen .cai shui yi qian meng jian jun .
sui ran you liang chi .liao zi wu mao yi .ruo fei bao shi sui .na de ling ...
.ta po tai hen yi jing ban .bai yun fei chu jian qing shan .
.yu gou luan zhu diao ying wu .wan zhuan liu chun yu .yun ping leng luo hua tang kong .
ji man cha heng wu li .zong chang kuang ..
ren wei fang xin ci di kai .si xia yan se ku di hui .feng jing shao nv tou xiang qu .
wan hu qian men wei yue ming .
bin luan zhui jin cha .yu tan wei .lin xing zhi shou zhong zhong shu .ji qian hui .
.yu yan xiang wei lun qian quan .xian lian shuang e chou ye duan .cui cu shao nian lang .xian qu shui .yuan qin tu nuan .
chun wu mang mang ru xiao lou .shui zhi lou shang you ren chou .yi ren bu jie tang ren yu .chuan yi he cong mian zhi liu .
re xue he yan fu dai shuang .xiao dong men wai wan tiao chang .jun wang ye guo wu hua dian .zeng yu long ju xi zi jiang .
gao tai qu tian zhi .you xian cong ci sheng .yi ji shang ke pan .shan yun bai ceng ceng .
chun zheng nong .chou hong .lei hen yi shang zhong .
shao nian .hao hua xin man chuan .
shi jie jin qing ming .shui qi juan lian wu yi shi .yun mian liao .mei xin qing .
da ren zai shun .nan mian er li wan wu bei .
hao meng kuang sui fei xu .xian chou nong sheng xiang lao .bu cheng yu mu yu yun chao .you shi shao guang guo liao ..

译文及注释

译文
以鹄羹玉鼎进献美馔,商汤君王欣然受用。
歌声有深意,妾心(xin)有深情,情与声相合,两情无违背。
红叶片片沉醉于动(dong)人(ren)的秋色,碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
为什么唯独我(wo)这么苦命,来来去去的好事总也轮不上。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽(sui)然已死去,仍然保留最忠心。
恶鸟高视鸷立,羽翼肆意伸张。
回朝进谒楼台依旧,甲帐却无踪影;
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
偶然在林间遇见个把(ba)乡村父老,偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂,现在读起来感觉已经没有什么新意了。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
明天凌晨出发去大楼山,那里山峦起伏。

注释
怪:对......感到奇怪。
(12)胡为:为何?大鲸:比喻有远大理想者。辄:就,常常。拟:想要。偃溟渤:到大海中去。
[11] 荐:副词,表示频度,相当于“一再”、“屡次”。
64.渥洽:深厚的恩泽。
①剪烛西窗语:借李商隐《夜雨寄北》“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”语,抒发怀乡之情。
寄:托付。
凫鹄(hú):野鸭和黄鹄。
⑸三山:山名。据《景定建康志》载:“其山积石森郁,滨于大江,三峰并列,南北相连,故号三山”。今三山街为其旧址,明初朱元璋筑城时,将城南的三座无名小山也围在了城中。这三座山正好挡住了从城北通向南门──聚宝门的去路。恰逢当时正在城东燕雀湖修筑宫城,于是将这三座山填进了燕雀湖。三山挖平后,在山基修了一条街道,取名为三山街。半落青天外:形容极远,看不大清楚。

赏析

  “丁壮俱在野,场圃亦就理。归来景常晏,饮犊西涧水。”具体写农夫终日忙碌不休的事情。写农忙,既是一年到头,又是从早到晚,可见时间之长;从空间来讲,也是十分(shi fen)广阔的,既有田地、场院、又有菜圃、涧水。另外“俱”字将农夫忙碌无一人轻闲点出,“就理”又写出农夫虽忙,但有条不紊,忙而不乱。这四句是白描手法,语言简明而无雕饰,自然平淡,极炼如不炼。
  辛弃疾是南宋杰出爱国词人,但他的诗作却很少为人所知。这首《《送湖南部曲》辛弃疾 古诗》作于南宋孝宗淳熙七年(公元1180)冬,当时作者由湖南安抚使调任至江西,一位部属小官前来送别,他赠了这首诗。全诗字里行间跳荡着热爱部属的激愤心情,展现出作者光明磊落的英雄本色。诗中用典表达自然,既寄寓了自己壮志未酬遭受谗谤的一腔忠愤,又显示出热情鼓励武勇有为的后劲,使之为国效忠的情怀。
  最后,又用“家人万里传”来说,以无可奈何之语强为宽解,愈解而愈悲,把悲剧气氛写得更加浓厚。更妙的是:笔锋一带,又点出了悲剧根源,扩大了悲剧范围。明妃这一悲剧的起点可叙从“入汉宫”时写起。汉宫,或者说“长门”,就是《红楼梦》中贾元春所说的“见不得人的地方”,从陈阿娇到贾元春,千千万万“如花女”,深锁长闭于其中。以千万人(有时三千,有时三万)之青春,供一人之淫欲。宫女之凄凉寂寞,可想而知,而况宫女的失宠与志士的怀才不遇,又有某种情况的类似,所以从司马相如《长门赋》到刘禹锡的《阿娇怨》,还有《西宫怨》之类,大都旨写这一题材,表现出对被侮辱、被损害的广大宫女的同情,或者抒发出“士不遇”的愤慨。唐人“宫中多少如花女,不嫁单于君不知”,早在王安石之前就描写过了,只是说得“怨而不怒”;王安石却多少有点怒了。李壁说:王安石“求出前人所未道”,是符合实际的;至于“不知其言之失”,则是受了王回、范冲等人的影响。王回引孔子说的“夷狄之有君不如诸夏之无也”,却忘了孔子也说过“夷而进于中国则中国之”(《论语》);特别是误解了“人生失意无南北”一句。王回本是反对王安石变法的人,他以政治偏见来论诗,难以做到公允。
  由是,重章换字, 押韵和谐。体现了一唱三叹、余味无穷的特色。体现了《诗经》精巧凝练的语言,兼有长短的句式, 节奏感强。《《式微》佚名 古诗》诗短短32个字, 就包含了三言、四言和五言等多种变化, 工整与灵活相整合, 参差错落, 能极力地表达女主人公思想感情的起伏。而其句式的选择又是随着诗的内容和思想感情而灵活变化的, 增强了诗的节奏感。总之, 《《式微》佚名 古诗》运用语言的艺术, 非但韵律和谐优美, 而且用词精巧。
  最后两句“虽无玄豹姿,终隐南山雾”,借用典故,一典多用,精当巧妙。据刘向《列女传》卷二载:“陶答子治陶(古邑名,在今山东)三年,名誉不兴,家富三倍。其妻独抱儿而泣,曰:‘妾闻南山有玄豹,雾雨七日而不食者,何也?’欲以泽其毛而成文章也,故藏而远害。犬彘(猪)不择食以肥其身,坐而须(等待)死耳。一年后,答子之家果以盗诛。玄豹,颜色黑中带红的豹。”诗人借用此典,说自已虽无玄豹的姿质,不能深藏远害,但这次去宣城,与南山雾雨一样隐敝。“玄豹姿”,喻自已虽为一郡之守,并无美德,也未必能治好此郡,但自已却深爱名声,绝不会做陶答子邦样贫污、弄贫国家的事。从字面意义看,是借外任隐遁远祸,但更深的意义是说自己将以淡泊心境处理政务。这还包罗了“既欢怀禄情”照应,让人看到了诗人乘舟向西南江路漫漫前行、最终隐没在云遮雾绕的远山深林之中的景象。
  “楼船”二句,写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事,也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时,曾有一次在夜间骑马过渭水,后来追忆此事,写下了“念昔少年时,从戎何壮哉!独骑洮河马,涉渭夜衔枚”(《岁暮风雨》)的诗句。他曾几次亲临大散关前线,后来也有“我曾从戎清渭侧,散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰,有时三日不火食”(《江北庄取米到作饭香甚有感》)的诗句,追写这段战斗生活。当时北望中原(zhong yuan),也是浩气如山的。但是这年九月,王炎被调回临安,他的宣抚使府中幕僚也随之星散,北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼,无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨,大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再,诗人之心如泣血。从诗艺角度看,这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”,“铁马”与“秋风”,意象两两相合,便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
  凡景语皆情语,初学写作者,写景状物要做到写出其特点,要和自己的思想感情相一致。
  《城中谣》是顺向推导,把同类现象从外部加倍放大,产生正比的讽谕效果;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则为逆向反讽,突出相反事物之间的内在因果关系。《城中谣》批评“上有所好,下必甚焉”竞尚效仿的奢靡风气,矛头向下;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则锋芒指向最高统治者(zhi zhe)“天子”,揭露社会祸乱所由因。《城中谣》富于喜剧色彩;《《捕渔谣》曹邺 古诗》则充满悲剧意味。在封建社会,作为“大中进士,官祠部中,洋州刺史”的曹邺,竟敢如此冒天下之大不韪,也可说是石破天惊了。
  诗一开头,便直言不讳地和盘端出诗人的牢骚和不平:“岁晚身何托?灯前客未空。”明亮的油灯前,客人们正在兴高采烈地喝酒猜拳。这些客人们大都已得到了一官半职,生活有了着落,所以他们是那样无忧无虑。而诗人这一年又过去了,依然像无根的浮萍,随风飘荡,无所依托。除夕之夜,本应合家团聚,可妻子儿女却在远方,难以相见;一年终了,诗人托身何处仍无结果,心中感到抑郁不平。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  “幽谷那堪更北枝, 年年自分着花迟。”说的是诗人自忖处于政治势力的边缘,资历不高,又力主北伐,长时间得不到当权派的重用是自然的事。
  绵山因此也成为一大名胜。据史料记载,从三国曹魏时期到元末,历代曾有6次大规模修建。1940年1月10日,绵山毁于日军战火。解放后,绵山被山西省政府列为重点风景名胜区。90年代得到了全面的修复和扩建。不但重修了从龙头寺到云峰寺被侵华日军烧毁的寺庙,并且开发建设水涛沟瀑布群和栖仙谷自然风光两大景区。而每到寒食清明,人们更是会深切地怀念介之推的高尚气节。
  秋夜,是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊,那是有一段路程的。他感到了凉意:不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动,大约也是纪实吧,但写来意境很美、很高。李煜词云:“归时休放烛花红,待踏马啼清夜月”(《木兰花·晓妆初了明肌雪》),是善于享乐的。虽然也写月夜归马,也很美,但境界则较卑。这一方面是严肃作息,那一方面却是风流逍遥,情操迥别,就造成彼此诗词境界的差异。露就是露,偏写作“月中清露”,这想象是浪漫的,理想化的。“月中清露”,特点在高洁,正是作者情操的象征。那一品“朝衣”,再一次提醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美,为诗中人物点上了一抹“高光”。
  李白被迫离开长安,政治上遭到一次沉重的打击,但李白并没有就此消极下去。在此诗里,李白热烈赞扬了诸葛亮,对于刘备与诸葛亮君臣遇合,成就一番事业,表示衷心的向往。李白在不少诗里提到诸葛亮。李白羡慕诸葛亮起于陇亩而身至宰辅,受到君主的重用;李白景仰诸葛亮改革现实,治理社会的作为;李白赞赏诸葛亮的政治、军事才能。而这一切,又都是和李白自己的处境,自己改革社会的进步要求联系在一起的。李白在诗中明确表示自己同样有诸葛亮那样的胸襟和政治抱负,因而也希望像诸葛亮“鱼水三顾合,风云四海生”那样,得到君主的知遇,干一番经时济世的大事业。
  诗人在花园外面寻思着,徘徊着,很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿,抬头之间,忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道:啊!满园的春色已经溢出墙外,任你主人把园门闭得再紧,也关它不住!“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花,领略到满园热闹的春色,感受到满天绚丽的春光,总算是不虚此行了。但是,后来读者并不以这点儿为满足,而是按照自己的意愿,赋予这两句诗以生活的哲理:新生事物一定会冲破重重困难,脱颖而出,蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命,流传不绝。
  此诗是诗人离开长安前往汉中时写给前来送行的宋常侍的作品。
  孟浩然诗中常表现出一种“安以乐”的太平气象,在此诗中则具体表现为“逸气”。逸气是一种超脱世俗的气概、气度。陈贻焮《孟浩然诗选》认为,这里的“逸气”表现出孟浩然高雅的心情;“高雅的心情”是抽象的、综合性的体验,也是孟浩然“韵高”的方面。从陈贻焮的赏评中可以看到,在这首诗歌中,孟浩然将原本矛盾的“鸿鹄志”和“竹林”的清逸洒脱、高雅爽朗进行有意识的协调,并且调和得极为自然。此诗是孟浩然的“韵”和“才”能够统一起来的典型例子。

创作背景

  清代词坛,出现了一个很有意思的现象;许多词人,竞用〔金缕曲〕这一词牌填词。像陈维崧,一生竟写了〔金缕曲〕几百首。而在清代众多的〔金缕曲〕里,最受人注意的,有纳兰性德赠梁汾一首。据徐釚在《词苑丛谭》中说,此词一出,“都下竞相传写,于是教坊歌曲间,无不知有《侧帽词》者。”

  

吕守曾( 两汉 )

收录诗词 (3221)
简 介

吕守曾 吕守曾,字待孙,河南新安人。雍正甲辰进士,授完县知县,历官山西布政使。有《松坪诗集》。

中秋 / 何若琼

往事不可追也。天下有道。
绝境越国。弗愁道远。"
事长如事端。
先觉口脂香。缓揭绣衾抽皓腕,移凤枕,枕檀郎。
"滴滴铜壶寒漏咽,醉红楼月。宴馀香殿会鸳衾,荡春心¤
飞泉龙口悬,平石鳌背展。高会瀛洲人,一笑沧浪浅。
"蹋阳春,人间二月雨和尘。阳春蹋尽西风起,
前时楚襄梦,今夕伶玄妾。琼断蓝桥浆,红流御沟叶。


海人谣 / 傅作楫

"邺有贤令兮为史公。
天上风清暑尽消,尚方仙队接云韶。白鹅海水生鹰猎,红药山冈诈马朝。凉入赐衣飘细葛,醉题歌扇湿轻绡。河堤杨柳休伤别,八月星槎到鹊桥。
"腻于琼粉白于脂,京兆夫人未画眉。静婉舞偷将动处,
后未知更何觉时。不觉悟。
塞远久无音问,愁销镜里红。紫燕黄鹂犹至,恨何穷。"
"天口骈。谈天衍。
锦鳞无处传幽意,海燕兰堂春又去。隔年书,千点泪,
"皇皇上天。其命不忒。


折桂令·赠罗真真 / 曹素侯

人悄悄,夜沈沈。闭香闺、永弃鸳衾。想娇魂媚魄非远,纵洪都方士也难寻。最苦是、好景良天,尊前歌笑,空想遗音。望断处,杳杳巫峰十二,千古暮云深。"
无憀徒自舞春风。兰缸尚惜连明在,锦帐先愁入夏空。
拂却京尘理去舟,闲云千里水悠悠。醉来欲落龙山帽,犹恐黄花笑白头。
低倾玛瑙杯¤
静见樵人恐是仙。翠木入云空自老,古碑横水莫知年。
燕燕巢儿罗幕卷,莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处,
倚天长啸,洞中无限风月。"
"金笼莺报天将曙,惊起分飞处。夜来潜与玉郎期,


黄鹤楼送孟浩然之广陵 / 杨瑞

"是处小街斜巷,烂游花馆,连醉瑶卮,选得芳容端丽,冠绝吴姬。绛唇轻、笑歌尽雅,莲步稳、举措皆奇。出屏帏。倚风情态,约素腰肢。
"画堂春昼垂珠箔,卧来揉惹金钗落。簟滑枕头移,
"平生愿,愿作乐中筝。得近玉人纤手子,
鸳鸯愁绣双窠。
"淮岸。向晚。圆荷向背,芙蓉深浅。仙娥画舸,露渍红芳交乱。难分花与面。
海近古城昏。暮角寒沙雁队分。今夜相思应看月,无人。露冷依前独掩门。"
暖日策花骢,亸鞚垂杨陌。芳草惹烟青,落絮随风白¤
自从陵谷追游歇,画梁尘黦.伤心一片如珪月,闲锁宫阙。


柳梢青·灯花 / 赵磻老

高节何曾似任官,药苗香洁备常餐。一分酒户添犹得,五字诗名隐即难。笑我无媒生鹤发,知君有意忆渔竿。明年莫便还家去,镜里云山且共看。
"梅岭旧闻传,林亭势峞然。登临真不易,幽胜恐无先。
瑶琴夜久弦秋清,楚客一奏湘烟生。曲中声尽意不尽,月照竹轩红叶明。
蛟涎渍顽石,磴道何崎岖。深潭湛古色,兴云只须臾。
"睅其目。皤其腹。
弹到昭君怨处。翠蛾愁,不抬头。"
金符玉帙下枫宸,珍重词臣作使臣。霄汉偏多桐叶露,江城早见棣华春。即从京邑过三晋,直到淮封溯八闽。喜及故园芳草细,相思犹有未归人。
吾谁适从。"


七夕 / 王苏

语双双。
"臧之狐裘。败我于狐骀。
鸡鸣兮苍龙上蟠,鹤驾其朝兮窃谢病枕安。须捷萧萧兮云栖檐端。于乎!策良被轻兮七子阙下,白帽管宁兮亦容于野。
惆怅经年别谢娘,月窗花院好风光,此时相望最情伤¤
作睿由稽古,昭仁事措刑。上玄劳眷佑,高庙保忠贞。
"缥缈云间质,盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘,明艳不胜春¤
好而一之神以诚。精神相反。
思悠悠。


滴滴金·梅 / 李骥元

时节近清明。睡起卷帘无一事,匀面了,没心情。
鸳鸯交颈绣衣轻,碧沼藕花馨。偎藻荇,映兰汀,
迟回从此搜吟久,待得溪头月上还。"
"赏芳春,暖风飘箔。莺啼绿树,轻烟笼晚阁。杏桃红,
交趾同星坐,龙泉佩斗文。烧香翠羽帐,看舞郁金裙。鹢首冲泷浪,犀渠拂岭云。莫教铜柱北,只说马将军。
蝙蝠不自见,笑他梁上燕。(勋复父醆云:
春灯春月晃春城,相向尊前二阮情。今夜逢春春尚浅,更看春色老蓬瀛。
不亲富贵,不疏贫贱,只要心坚。不在劳神,不须苦行,


青玉案·凌波不过横塘路 / 释妙印

暄风宜男花,凉日忘忧草。一种两含情,亲容梦中老。
良夜永、牵情无计奈。锦被里、余香犹在。怎得依前灯下,恣意怜娇态。"
请成相。道圣王。
君法仪。禁不为。
杨柳杨柳漫头驼。
谁笑晚芳为贱劣,便饶春丽已尘埃。牵吟过夏惟忧尽,
使我高蹈。唯其儒书。
"人过梅岭上,岁岁北风寒。落日孤舟去,青山万里看。


过故人庄 / 怀信

反复言语生诈态。人之态。
欲脱儒衣陪羽客,伤心齿发已凋疏。"
"深秋更漏长,滴尽银台烛。独步出幽闺,月晃波澄绿¤
贤人窜兮将待时。
扁舟倒影寒潭,烟光远罩轻波。笛声何处响渔歌,
华发宴馀春,微风宿云散。兰皋野气芳,桐冈日初旦。群贤集崇丘,临流水光涣。酌酒清湍曲,俯泉嘅长叹。
瑶琴夜久弦秋清,楚客一奏湘烟生。曲中声尽意不尽,月照竹轩红叶明。
陇头残月。"


桧风·羔裘 / 邓友棠

"断云残雨。洒微凉、生轩户。动清籁、萧萧庭树。银河浓淡,华星明灭,轻云时度。莎阶寂静无睹。幽蛩切切秋吟苦。疏篁一径,流萤几点,飞来又去。
机杖茵蓐诸侯仪。群臣拜舞天颜舒。
"最爱纤纤曲水滨,夕阳移影过青苹.东风又染一年绿,
"心空道亦空,风静林还静。卷尽浮云月自明,中有山河影¤
手寻裙带鸳鸯,暗思量。忍孤前约,教人花貌,虚老风光。"
天之以善。心报其德。"
中心事,多伤感。人是宿,前村馆。想鸳衾今夜,共他谁暖。惟有枕前相思泪,背灯弹了依前满。怎忘得、香阁共伊时,嫌更短。"
秦姬秾丽云梳发。持酒唱歌留晚发。骊驹应解恼人情,欲出重城嘶不歇。"