送童子下山
不堪吟罢西风起，黄叶满庭寒日斜。"
夜深雨绝松堂静，一点山萤照寂寥。"
"鸿在冥冥已自由，紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦，
"画破青山路一条，走鞭飞盖去何遥。碍天岩树春先冷，
"建章宫殿紫云飘，春漏迟迟下绛霄。绮陌暖风嘶去马，
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
"十月荒郊雪气催，依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛，
王粲不知多少恨，夕阳吟断一声钟。"
"交梨火枣味何如，闻说苕川已下车。瓦榼尚携京口酒，
马前红袖簇丹襜.闲招好客斟香蚁，闷对琼花咏散盐。
送童子下山拼音解释:
bu kan yin ba xi feng qi .huang ye man ting han ri xie ..
ye shen yu jue song tang jing .yi dian shan ying zhao ji liao ..
.hong zai ming ming yi zi you .zi zhi feng xia geng gao qiu .pao lai zan fu du ru meng .
.hua po qing shan lu yi tiao .zou bian fei gai qu he yao .ai tian yan shu chun xian leng .
.jian zhang gong dian zi yun piao .chun lou chi chi xia jiang xiao .qi mo nuan feng si qu ma .
ji yun kai qu lu .shu xue die qian feng .shui ji zhi fei jiu .lian jun hu jian rong ..
.shi yue huang jiao xue qi cui .yi xi chou se ren yang tai .you qin fen xi san tiao zhu .
wang can bu zhi duo shao hen .xi yang yin duan yi sheng zhong ..
.jiao li huo zao wei he ru .wen shuo shao chuan yi xia che .wa ke shang xie jing kou jiu .
ma qian hong xiu cu dan chan .xian zhao hao ke zhen xiang yi .men dui qiong hua yong san yan .
译文及注释
译文
风和日丽，马嘶声声，可以想踏青上车马来往之景，青梅结子如豆，柳叶舒展如眉，日长气暖， 蝴蝶翩翩，大自然中(zhong)的生命都处在蓬勃之中。踏青过(guo)后，又荡秋千，不觉慵困，遂解罗衫小憩，只见堂屋前(qian)双燕飞归。
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
插着羽毛的征兵文书疾如流星，朝廷调兵的虎符发到了州城。
夜，无视我(wo)的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉(pin)娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手(shou)落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
列国诸侯的淑美女子，人数(shu)众多真不同凡响。
我有迷失的魂魄，无法招回，雄鸡一叫，天下大亮。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山坳中。道路漫长又遥远，我行道路多劳苦。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
手里拿一根镶绿玉的棍杖，
华山的三座险峰，不得不退而耸立，险危之势，如欲摧折。
注释
22.器用：器具，工具。
⑼軿（píng）：车幔，代指贵族妇女所乘有帷幔的车子。翠：青绿色。
⒂古刹：古寺。
⑸宵（xiāo）：夜。
⑽“虽无”二句：意谓虽没有受到主人待客的厚意，却悟得了修养身心的真理。
飞燕：赵飞燕，西汉皇后
赏析
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇(rong hui)赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是(zong shi)感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。”尽管强作达观，自宽自解，而最悲痛的事(de shi)终于涌上心头：前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨沟溪！这使“我”一辈子都难过。这几句，极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目，以反诘语作结：“人生《无家别》杜甫 古诗，何以为蒸黎！”意思是：已经没有家，还要抓走，叫人怎样做老百姓呢？
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾(bu zeng)遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡(tong du)过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得(xian de)更加含蓄委婉，余味盎然。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
在夕阳西下的时候，诗人登上江楼，向东望去，总览余杭山川形势，只见海天一色莽莽苍苍，山川分外开阔空旷。而当夜幕降临，城四周燃起了万家灯火，钱塘江中江船密集，待渔火纷纷点燃之时，就仿佛是天上的星河映在了水的中央。森森古木高旷而幽寒，就是在晴天也像下雨一样阴凉潮湿，月亮照在平沙之上，就是在夏天也像是落下了层白霜那样清寒。
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
第一个把花与女性相比的天才，无疑创造了人类审美历程上的伟大飞跃。尽管刘禹锡这首牡丹诗还是将花拟人，但已不是简单地重复，而是对此作了更高层次的审美观照。他将对牡丹的花容、花性的欣赏和感受，升华到对女性柔美个性形象的精神把握，即形、神、情三者并举，爱得有个性，有情睐，包涵了更广更深的美学意义。
诗中所咏与小说情节的某种照应关系，这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容，有的还涉及事败或者获罪被拘系，这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下，要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说：“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有，当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看，大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨，来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
《诗经》中有许多人物的赞歌，称赞的对象也很广泛。其中重要一类被称颂的对象，是各地的良臣名将。《《淇奥》佚名 古诗》就是一曲形象的赞歌，而时间、地点、人物的指涉性不强，因此可以说，诗中形象并非实指，而是周王朝时代一个品德高尚的士大夫，具有泛指意蕴。全诗分三章，反覆吟咏。但在内容上，并不按诗章分派，而是融汇(rong hui)赞美内容于三章之中。这是因为诗歌本身比较短小，不能长篇铺叙，无法按称颂对象的各个方面一一分述，只能混涵概括，点到为止。同时，三章内容基本一致，就起了反复歌颂的作用，使听者印象更加深刻。
这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
特别最后两句是说，山川、江河依旧，它们并不管六朝兴亡更替，谁主沉浮，也不管过往凭吊之客人发出的感叹与悲愁，依然任凭斜阳西照。诗人目睹安史之乱后江山依旧，政事日非的现实，喻以古鉴今，发出深深的感慨，语调凄凉，心事沉重。
这是一首采莲歌，反映了采莲时的光景和采莲人欢乐的心情。在汉乐府民歌中具有独特的风味。
本文的语言生动有力。议论性的句子简捷有力，叙述性的句子生动感人。比如：“思厥先祖父，暴霜露，斩荆棘，以有尺寸之地。子孙视之不甚惜，举以予人，如弃草芥。今日割五城，明日割十城，然后得一夕安寝。起视四境，而秦兵又至矣。”这些叙述语言本身带有主观感情，还有描述的特点。作者还运用引用、对比、比喻等手法，使语言灵活多样，增强了表达效果。本文的句式也整饬有度，特别是四字句占了一定比例，读起来铿锵有力，掷地有声，富有节奏感。文章史实论据典型、充分，分析、对比、比喻等论证具有很强的逻辑性和说服力，句式多变，感情激切，富有感染力。本文虽是史论，但作者本意不在于论证六国灭亡的原因，而在于引出历史教训，讽谏北宋王朝放弃妥协苟安的政策，警惕重蹈六国灭亡的覆辙。
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是(zong shi)感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
“永痛长病母，五年委沟溪。生我不得力，终身两酸嘶。”尽管强作达观，自宽自解，而最悲痛的事(de shi)终于涌上心头：前次应征之前就已长期卧病的老娘在“我”五年从军期间死去了！死后又得不到“我”的埋葬，以致委骨沟溪！这使“我”一辈子都难过。这几句，极写母亡之痛、家破之惨。于是紧扣题目，以反诘语作结：“人生《无家别》杜甫 古诗，何以为蒸黎！”意思是：已经没有家，还要抓走，叫人怎样做老百姓呢？
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾(bu zeng)遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”，不言而喻，这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思，更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上，披着明月的素辉，这情景已经够令人寂寞难耐的了，当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时，不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着，如果将来有那么一天，自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时，该是何等的幸福啊！她或许是沉浸在对往事的回忆之中，在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡(tong du)过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说，给读者留下了驰骋想象的广阔空间，既可能是这样又可能是那样，所以显得(xian de)更加含蓄委婉，余味盎然。
从体裁上看，这首诗属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。
创作背景
《《晁错论》苏轼 古诗》为苏轼在宋仁宗嘉佑五年至六年（1060—1061年）写就并呈与朝廷的文章之一。《《晁错论》苏轼 古诗》的具体写作时间有两种说法：其一认为本文写于宋仁宗嘉佑五年，是在制科考试前所上二十五篇《进论》之一；另一种说法认为该作品写于嘉祐六年，是苏轼在制科考试中的一篇应试文章。
赵崇( 魏晋 )
收录诗词 (3118) 首
简 介
赵崇 赵崇，约公元一二四o年前后在世（一作崇皤，亦作崇嶓）字汉宗，南丰人。生卒年均不详，约宋理宗嘉熙末前后在世。嘉定十六年（公元一二二三年）进士，授石城令。
述志令
三山顶上无人处，琼树堪巢不死乡。"
日暮鸟归人散尽，野风吹起纸钱灰。"
远吹收来水定天。正困东西千里路，可怜潇洒五湖船。
"竹巷溪桥天气凉，荷开稻熟村酒香。
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
"行客起看仙掌月，落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁，
花落空山入阆州。不忿黄鹂惊晓梦，唯应杜宇信春愁。
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
七步诗
孤单所得皆逾分，归种敷溪一亩春。"
拟离门馆东归去，又恐重来事转疏。"
接下不勤徒好士，叶公何异鲁哀公。"
床下有蛩长信秋。背照翠帘新洒别，不挑红烬正含愁。
桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器，剑拔沈埋更倚天。
匡政必能除苟媚，去邪当断勿狐疑。"
力善知谁许，归耕又未能。此怀平不得，挑尽草堂灯。"
乱纸失经偈，断碑分篆踪。日暮月光吐，绕门千树松。"
周颂·我将
离心长在草萋萋。檐横渌派王馀掷，窗袅红枝杜宇啼。
重入帝城何寂寞，共回迁客半轻肥。"
"万卷图书千户贵，十洲烟景四时和。花心露洗猩猩血，
酒到醒来觉夜寒。蓼渚白波喧夏口，柿园红叶忆长安。
病骨逢春却未苏。镜里白须挦又长，枝头黄鸟静还唿。
涂穷始解东归去，莫过严光七里滩。"
"莫愁家住石城西，月坠星沈客到迷。一院无人春寂寂，
"早于喧杂是深雠，犹恐行藏坠俗流。高寺懒为携酒去，
襄邑道中
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
昨日中官说天意，即飞丹诏立新碑。"
远忆云容外，幽疑石缝间。那辞通曙听，明日度蓝关。"
无由托深情，倾泻芳尊里。
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
啼猿溪上将归去，合问升平诣秉钧。"
"近来吾道少，恸哭博陵君。直节岩前竹，孤魂岭上云。
葬礼难求备，交情好者贫。惟馀旧文集，一览一沾巾。"
鹧鸪天·寒日萧萧上锁窗
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
"万卷书边人半白，再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少，
还缘不及红儿貌，却得生教入楚宫。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节，书裙多是为奇童。
"愁鬓丁年白，寒灯丙夜青。不眠惊戍鼓，久客厌邮铃。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
寒肌不耐金如意，白獭为膏郎有无。"
飞龙引二首·其一
工夫妙丽实奇绝，似对韶光好时节。偏宜留着待深冬，
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"柳近清明翠缕长，多情右衮不相忘。开缄虽睹新篇丽，
撩乱春风耐寒令，到头赢得杏花娇。"
卒岁贫无褐，经秋病泛漳。似鱼甘去乙，比蟹未成筐。
"雪天萤席几辛勤，同志当时四五人。兰版地寒俱受露，
樵鱼临片水，野鹿入荒园。莫问荣华事，清霜点发根。"
满江红·仙姥来时
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
李斯书上曲如钩。宁惟东岳凌天秀，更有长庚瞰曙流。
"仄径倾崖不可通，湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外，
"男儿怀壮节，何不事嫖姚。高叠观诸寨，全师护大朝。
独此升平显万方。"
"负郭有田在，年年长废耕。欲磨秋镜净，恐见白头生。
"谪宦过东畿，所抵州名濮。故里欲清明，临风堪恸哭。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
夕次盱眙县
暑过燕僧出，时平虏客通。逢人皆上将，谁有定边功。"
"几州闻出刺，谣美有江民。正面传天旨，悬心祷岳神。
家声三相后，公事一人前。诗句江郎伏，书踪甯氏传。
"睡觉寒炉酒半消，客情乡梦两遥遥。
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重，滴檐偏遣夜愁生。
鱼目珠涵白膜浆。梅熟已过南岭雨，橘酸空待洞庭霜。
"年来还未上丹梯，且着渔蓑谢故溪。
千年松绕屋，半夜雨连溪。邛蜀路无限，往来琴独携。"
后庭花·一春不识西湖面
"不必繁弦不必歌，静中相对更情多。殷鲜一半霞分绮，
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
月明衣上好风多。淮王去后无鸡犬，炀帝归来葬绮罗。
金殿烛残求御衣。窗下寒机犹自织，梁间栖燕欲双飞。
"涧底青松不染尘，未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见，
吾闻蛇能螫，避之则无虞。吾闻虿有毒，见之可疾驱。
草浅忧惊吹，花残惜晚晖。长交撷芳女，夜梦远人归。"
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
卖花声·怀古
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
莲花幕下风流客，试与温存谴逐情。"
"禹门西面逐飘蓬，忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎，
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
彭泽先生酒满船，五株栽向九江边。
"四海无寸土，一生惟苦吟。虚垂异乡泪，不滴别人心。
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
昨夜浣花溪上雨，绿杨芳草为何人。"